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剧情介绍
长篇影评
1 ) 燃烧了三十多年的沉重落幕
对很多人而言，无论是否喜欢看推理小说，甚至于无论是否喜欢看书，东野圭吾的名字都绕不过去。
在东野圭吾的小说序列里，最为人熟知的，无疑是《白夜行》、《嫌疑人X的献身》、《解忧杂货店》。但实际上，还有一个系列，虽然一直没受到国内读者与观众的热捧，却连更几十年。
从1986出世，一直到今年电影版的《祈祷落幕时》拉下帷幕。“加贺恭一郎”系列的重要性，不亚于任何一部东野圭吾作品。
2001年，男主角加贺恭一郎的母亲突然去世。与母亲分别了整整18年的加贺，没见上母亲的最后一面。当年，母亲抛下只有10岁的他，离家出走并独自生活在仙台。
为了解她这十多年来的生活境况，加贺一直想要寻找母亲的情人绵部俊一，却始终没有找着，他似乎人间蒸发了。
母亲留下的遗物，只是一本每个月写上各种桥名的神秘挂历。
时间转至2017年。东京的一间廉价公寓内，发现了一具腐烂的尸体，死者是平日都住得远在彦根市的押谷道子女士。在这个房间里，发现了与加贺母亲留下的相似遗物，一件写满桥名的挂历。
加贺的表弟，松宫警官负责起了这件案子。他发现这位被害人遭受掐死的谋杀方式和时间、地点，都与前几日发生在几公里外的流浪汉烧尸案有着相似之处，推理认定两件案子必有关联，构成案中案。
通过继续调查，警方发现了押谷道子去东京的原因——去拜访她30年前的同班同学，现在的知名舞台剧导演浅居博美。
浅居的亲生母亲，也住在彦根市，她在30年前败光家里所有积蓄，导致丈夫跳楼自杀、浅居被送进福利院。押谷此行，就是为了告诉浅居自己遇见了她的母亲，并观看她的新剧。
在松宫警官拜访浅居的家时，意外发现她在家中放着与加贺的合照。
浅居博美与所有人都产生了关联，却拥有完美的不在场证明，让案件陷入了“不可能犯罪”的困局之中。
至此，三件看似全然无关的事件，互相之间却又产生了千丝万缕的联系，大幕被正式拉开。
（*说完开篇，就不再剧透了）
《祈祷落幕时》这个故事的结构非常精妙。它在开篇，就设置了一个极为复杂、缜密的布局，将大量人物以棋盘棋子模型式的写法铺陈进案件之中。一方面，是复杂棘手的案中案；另一方面，则逐步揭开了主角的身世之谜。
凶手是谁？
十二个桥名的日历意味着什么？
人间蒸发的绵部和浅居博美、加贺都是什么关系？
加贺又和这几起杀人案件有何联系？
影片以三条线的交织，奏起一曲长达三十余年的命运交响。
主人公加贺，为寻找母亲离家的原因，在桥署做刑警。如今，有着不错的推理技能，却做着“日本桥片儿警”的工作。
加贺的表弟松宫，调查公寓杀人案。随着调查的深入，将几起案件逐渐合一，并拉上加贺一同破案，调查浅居博美。
第三条则是全片的关键线索，涉及浅居博美与背后的真相，暂且不剧透。加贺与浅居的身世，都构成了案中案的破解转折点。
东野圭吾故事的基调一贯如此，角色就算身处黑暗之中，也要留守住温情的曙光。他为叙事套上了一层层的悬疑与奇情的外壳，内核则是重复自己作品中所常见的，“以爱为名”所作的牺牲与伤害。
一起不幸的往事，让女儿的成长，变成了对父亲命运的诅咒。光彩的人生，注定会为他们招致灭顶之灾。“谎言是真相的影子，映射出来的则是人心本身。”这个关于“守护”的故事，暗流涌动着的不是罪恶，而是人性的暖色。
谎言是真相的影子，映射出来的则是人心本身。隐藏于真相背后的，是人性黑暗与良善的交织。施害者，其实都是为了爱而伤害他人的受害者。
说回电影本身，导演福泽克雄作为常拍电视剧的导演，在这部作品中并没有使用复杂的叙事技巧，只是老老实实地拍，拍得清晰、工整。凶杀案主线外，电影解谜的线索所触及的，是一些具社会性的元素——婚外情、抑郁症、师生恋，案情也越发显得“社会派”。
在具体的转折点上，电影却又显得太偶然化、戏剧化。仿佛每个戏剧性的桥段都环环相扣，命中注定要催生出最后的悲剧。每个巧合看上去都无关紧要，连在一起却成了不幸的必然。无论是子女对父母的爱，还是父母对子女的情，每个人都在渴望幸福的祈祷里陷入地更深，一重重地犯下“爱之罪”。
“加贺恭一郎”系列，从《新参者》、《红手指》、《麒麟之翼》、《沉睡的森林》，再到最后的这部《祈祷落幕时》，它们每一部都是独立的故事，每一部之间却又都各有关联。
每起案件，都是亲情或友情包裹下的犯罪。
每个故事，也都是同样的三板斧——悬疑推理、日常细节、肆意煽情。
在煽情上，这部电影更是极尽这个系列之能事，堪称头尾连环煽、花样回环煽、结局三重夺魂煽。
虽然一直对这个系列的评价，停留在“尚可”左右，也从来无法忽视这个系列一贯的浓烈煽情，所带来的诸多问题。
但在《祈祷落幕时》的结尾，我还是被狠狠感动到了。演员们集体优秀的群戏，尤其是阿部宽与小日向文世的表演，都拿捏得非常到位，将影片充满煽情色彩的后半程安然稳住，达到了催人泪下的效果。无论是多么“拒绝感动”的观众，估计都很难招架这么绵长而又磅礴的情感冲击。
案件的复杂与难解，也许并不是电影的关键。谎言与真相如影随形，为了爱所付出的代价，才是它的谜底所在。
这场由东野圭吾燃烧了整整三十多年的沉重落幕，最终把答案摆在了我们的面前。
*首发于公众号 风影电影
2 ) 深爱掩饰不了
无能为力的深爱，在浅层次的基础上，一错将成，一力掩饰。 看到翻译把父女的第一次分别译作“后会无期”的时候，心里是挤压了复杂情绪的。14岁的少女，在无力自保的时候，错手杀人，更多的巧合之下，相当于救了父亲一命。悲剧开始，深夜的痛哭，要怎么好好走以后的路，要怎么幸福？ 所幸女孩内心足够强大，也足够优秀，在伤口上开出了不一样的花。父女是彼此的支柱吧，为了保护彼此，无畏艰难，都要达成对方的心愿。好好生活，要站在最耀眼的位置，要成为幸福的人。 尽管包裹着更多的心酸。 悲剧里的果实，怎么可能甘甜。谎言是真相的影子，虚幻里收获的也只能是泡影。 但也有真爱。却总不能相守。 都是可怜之人。拥抱的时候，也怀着愧疚。累了，就不要坚持了。 总有落幕时，但深爱不会坠落。
3 ) 遗漏的两点
剧透剧透，只遗漏了两点： 1）苗村老师的死 女儿未必没有怨恨吧。老师是否威胁敲诈了父亲。 2）女儿对母亲的报复。养老院里，到底说了什么。 背负着秘密的人生总是痛苦的。所以都用死亡一一选择放下了。如果博美不去找加恭，不拍照，不带十字架，线索不就断了吗？感觉博美是故意暴露自己的。 苗村老师死也许是被迫，护工女同学的死亡就有点儿没必要了啊。还死在自己女友的房间，关键是，还留什么挂历。老爹你是花样暴露作死啊。
4 ) 不能承受的真相之重
根据东野圭吾同名小说改编的电影《祈祷落幕时》今天上映了，很喜欢这个名字。
当一个人内心不堪忍受长时间的痛苦时，他会祈祷，乞求神的悲悯。而当一切尘埃落定，他也会祈祷，感恩神的救赎。祈祷里面包含了太多的东西，有无助，有疲惫，也有希望和平静。而落幕，代表着一切的终结。不论曾经有过怎样的激烈和曲折，一切都画上了句号。祈祷落幕，是一个在苦痛中挣扎太久的人在一切最终平息后的慰藉和感恩。
简单从推理层面看《祈祷落幕时》，两个小时确实讲了一个非常精彩的破案故事。影片从一开始便通过一桩案件展开悬念，充满了叙事张力。随着故事推进，单一的脉络开始迅速分支，面对如此错综复杂的情况，警员一度陷入迷惘和恐慌，所有的人都一筹莫展。就像两个警员在断案途中，面对一面大湖，其中一个说，我感觉我们要做的事情，就像从湖里打捞一个小小的石子一样。
随着断案的层层推进，嫌疑逐步锁定到一个名叫浅居博美的导演身上，通过浅居博美作为突破点，重重迷雾得以渐渐拨开。而此时警官加贺恭一郎也意外发现自己的母亲也跟这起案件有着密不可分的关联。
精彩推理的背后，故事的重点其实是人的情感，一种浓得化不开的亲情关系。只是这种亲情关系在一种无奈而复杂的背景下，必须以谎言作为庇护，不见天日，显得略为沉重。
人的奔溃常常是在无声无息中发生的。就像加贺恭一郎的母亲，含辛茹苦做家庭主妇，几近抑郁，换来的是丈夫忙于工作对自己的冷落，婆家的不承认。于是一天选择留下书信离开丈夫孩子不告而别。而另一面，浅居博美的母亲生活放荡，不惜借债出去淫乱，抛夫弃子，留下一个烂摊子，讨债和同学的奚落贯穿了她的童年。每个人都有着一段不堪回首的过去，留在他们心中的创痛，多年以后即便不会流血，也仍然是一个残缺的疤痕。
显然，无论是警官加贺恭一郎，还是导演浅居博美，两个人的身上都被不幸福的原生家庭的阴影笼罩。这种阴影并不会因为他们成年以后努力故作平和，就会轻易消失，也不会因为时间的流逝而淡退。那是一座活火山，喷发只在于一个合适的时机。而时机恰好就是这一宗扑朔迷离的案件。
同样面对幼年母亲的缺失，加贺恭一郎和浅居博美因为处境相异，对母亲这一角色也有着不同的态度。对浅居博美来说，是一种仇恨，并且这种仇恨还在与日俱增。而对加贺恭一郎来说，是一种深深的恋母情结。让他不惜花去16年的时间苦苦追寻母亲生前的踪迹，看她开始了新的人生以后是否过得幸福。
这种对情感强烈的执念在常人眼里看来，感觉多少有些不可思议。而在浅居博美的身上，因为情况特殊，这种情感过于激烈更显得畸形而出人意料，不惜用杀死父亲的方式作为一种对父亲的回报。表面看起来这绝对是一宗不能饶恕的残酷的暴行，但真相揭开以后发现，里面包裹的是以深沉的爱作为动机的绝望和沉重。 如一句话所说，世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。面对赤裸裸的残酷现实，人会如何直面自己的内心？选择接受痛苦的真相，还是选择继续背负谎言苟活？
纵观日本的各类影视文艺作品，这个民族的性格似乎并不善于逃避，他们对人性有一种天然而强烈的解剖欲。如果一块巨石下面隐藏着真相，而真相的拨开让人恐惧，痛苦，甚至羞耻，他们也会选择毫不犹豫去把石头搬开。
影片的精彩之处，除了层层递进逻辑缜密的断案推进，正是对于这种复杂人性的揭露和剖析，让被罪恶动机驱使的人在隐姓埋名多年以后不得不直面真相，面对真相的时刻会露出怎样的表情。
假如浅居博美从来不曾上门找过加贺恭一郎，假如这个案件从未露出任何破绽，假如一切都没有任何波澜，加贺恭一郎仍安然做着他的警员，浅居博美也实现了她的导演梦想，有了功与名，生活很平静。他们的内心是否就获得了真正的安宁？并不，事实是那种隐痛仍然像虫子一般日日夜夜咬啮着他们。谎言并不能构成一种一劳永逸的防护，它只能起到麻醉的作用，但并不能根除症疾。
于是如同注定，案件的出现事实上也成为救赎他们的一次难得的契机，如同一次总的翻底清算。即便这个过程从始至终伴随着痛苦和艰难，但为了最后一刻的轻松与释然，仍然是值得的。贯穿人物的情感脉络在此凸显无疑。
人不可能通过隐藏或逃避来获得救赎，除非直面真相，把它挖开，直视，然后从它的身上坚定地踩过去，否则不能获得真正的平静和解脱。真相大白的时刻，显然加贺恭一郎和浅居博美都获得了救赎。他们因此而终于可以坦然跟过去说再见。
影片的一点温情之处是，在抛弃了过去，开启一段新的人生时，浅居博美的父亲，和加贺恭一郎的母亲，他们因缘结识，原来正是这两个人，他们曾给过彼此安慰。多年以后，当他们的孩子知晓真相，同时也从中得到了安慰。
5 ) 《砂之器》的背影好强大！
整部电影叙事完整，故事情节也很流畅，阿部宽出演的加贺也很出彩。
80后也许会看到泪流满面，但看过松本清张《砂之器》的大叔大姐们可能对这部作品打了个大问号！
40分钟以后，松本清张的《砂之器》强势乱入了！这是最不想看到但的的确确存在的事实！
东野圭吾作为新一代日本推理小说代表人物，叙事结构严丝合缝，但人物不饱满是他写小说的老毛病。
也许当下社会各种推理已经用的差不多了！，想写一部没有任何影子的书真的很难，但大部分像就有点儿尴尬了！
东野圭吾的偶像就是松本清张，江郎才尽的东野圭吾看着松本清张的书长大的！这个故事情节除了人物结构和年代背景与《砂之器》完全不同（可能是有意而为之），内容和结局竟然是一样一样的！只是在节点上加了些许改动，这就有点儿说不过去了！
就连最后被捕的场景也是舞台！
出版社强行逼东野圭吾拿出新作品，太快的速度是不是伤害了人家的思考空间，以至于以后他的书越发平庸。
再这样下去，人们只会记住松本清张！
6 ) 宽叔和菜菜子带你游东京日本
亲情版《白夜行》，“世事无常常盘桥”，看待生死的视角非常东方，把日本特别是东京拍的很有人文气息。看电影的时候，让我想起了一首老歌， When darkness comes, and pain is all around, like a bridge over troubled water, I will lay me down.—— Bridge over trouble water （当黑暗来临，苦难遍地，当你预渡恶水，我将化身成桥，使你一无所畏。——忧愁河上的金桥）
豆瓣不缺关于这片子破案的内容，但我想把影片里拍到的日本，特别是东京，留下来。
去过这些地方，吃过这些小店，应该更有别样的感觉。
一、桥
影片里的重要一条线，是两份日历上的“桥”。
一月：浅草桥，二月：左卫门桥，三月：西河岸桥，四月：一石桥，五月：柳桥，六月：常盘桥，七月：日本桥，八月：江户桥，九月：铠桥，十月：茅场桥，十一月：凑桥，十二月：丰海桥
影片只拍摄了6-12月共7座桥。
十二月：丰海桥
十一月：凑桥
十月：茅场桥
九月：铠桥
八月：江户桥
七月：日本桥
六月：常盘桥
五月：柳桥
二、景
一、琵琶湖
位于日本滋贺县，在日本中西部山区淡水湖，是日本的象征、国家公园和最大湖泊
二、能登半岛，国定公园
能登半岛、のとはんとう，在石川县，原来在黑夜里这里是这样的不平静
三、神田明神
神田明神又名神田神社，我记得是全天开放的，东京应该也是必去吧，这里神社主要求买卖兴隆、家庭圆满、终结善缘
四、结尾有一连串的打卡处
水天宫
浜町公园
三、吃
重盛の人形烧，片子边边角角真的出现了好多次，宽叔你老实交代，是不是收了大大的广告费
可以试试配上横丁的米酒（甘酒）哦
四、剧
终于到明治座了，片中是父女二人的圣地，是一个100多年的剧场
东京都中央区日本桥附近，新宿线的滨町站
最近正在演出“铁道银河999 公开40周年纪念作品”
这个动画片是我的心头大爱，海报镇山！！！
7 ) 当一切落幕时
这是一篇完全带有个人主观感情的评论。
片子的末尾，当加贺恭一郎重新走过日本桥人形町，走访每一家之前破过案子的店铺时，让我回想起的，是从新参者开始，到红手指、麒麟之翼、沉睡的森林，直到这一部祈祷落幕时，一幕一幕重现时，之前看剧、观影时的心绪一阵阵涌上心头，写下的这些文字，代表着我当下的心情。
之前单独写过一篇关于加贺恭一郎的评论（参见加贺恭一郎：一段关于自我的探索经历），那是在读过祈祷落幕时这部小说之后。从小说到影像化的作品，这个系列的作品保持了很高的水准。当然，从选角上看，阿部宽的人物塑造非常成功，几乎就是加贺恭一郎本身的化身；此外，这个系列剧中的男配角们，如中井贵一、香川照之、小日向文世等等，让这个系列的故事精髓得到了完全的释放。这里并非是说女角们不好，而是在加贺恭一郎系列中，女角们的位置相对没有那么“乐观”，她们或是一种羁绊的缔造者，或是参与者，或是受害者，从故事上看没有一种强烈的对决感。
之前自己写过，加贺系列相比其他东野圭吾笔下的侦探/警察/科学家，最大的特点在于“不完美”，加贺是一个很有特点的警察，他并不是一个站在高位审判对手的法官，而是一个生活在寻常巷陌的警察。特别是在日本桥的这一段长期的经历，每天从“美食街”中穿梭，有排不上队的经历，有吃饭判案的经历，也有不受待见的经历，加贺恭一郎并不是超脱的人，他擅长从细微处观察，从蛛丝马迹中寻觅线索，一层一层拨开迷雾，还原故事的真相。
我爱这个系列最重要的原因，也就是因为喜欢这一点。加贺系列的“破案”，并非惊天地、泣鬼神的奇案，也不是需要极端科学的怪案，而是一般“邻里街坊”之间的“闲案”。加贺对于案情的分析，大多来自自身的观察加上逻辑判断，案情揭穿的瞬间，观众会恍然大悟“原来是这样”，而过程在这里就体现的非常重要了。这里不得不说，东野圭吾在这个系列中，注入的心血并不比其他的名篇少，更不用说这个系列的非影像化作品里，还有恶意、谁杀了她、我杀了他这样的精彩之作。况且这个系列，从第一部毕业开始，就留下了这一处加贺恭一郎母亲出走的伏笔，并且加贺从警视厅搜查一课到日本桥警署，本身就一直没有正面交代原因，这一切都为这一部作品打下了基础，所有关于加贺恭一郎自己的谜团，也都在这部影片中一一化解。
如果说，在红手指里面，加贺逐渐懂得了父亲的用意，完成了父子和解的话；这一部祈祷落幕时，则是让加贺彻底放下了家庭的包袱，让他明白了母亲当初出走的含义、父亲的隐忍，以及他对加贺自己的影响。
如果加贺恭一郎系列就此收笔，那么祈祷落幕时已经证明是一个非常棒的句点。
“渡过充满思念的一生，死后方能守在你的身旁 ”—— 一部很有东亚文化背景的作品，悲与喜都是东方人间细碎的彷徨。/ PS: 宽叔的大眼睛太美。
3.5 追这个系列N年，终于到了加贺恭一郎的落幕之时。剧本扎实，布局的巧妙、缜密达到了系列最佳。套上令人震悚的父女情，内核则是重复自己《嫌疑人X的献身》里爱的牺牲与伤害。对这个系列的好感，很大程度上源于阿部宽的存在。猛烈的煽情被强行稳住，转而变得动人，明知廉价却能配合宽叔一起哭上半小时（为什么能哭这么久？？）。反正在这样的情况下，再看看小日向文世的表演，电影本身拍的水平到底怎么样是真的无所谓了。。
菜菜子满分。虽然东野江郎才尽，但加贺这个系列仍旧高水准。
这个故事告诉我们：看见熟人就应该低头玩手机假装不认识对方。
没看原著，预告片剪得好棒完全没剧透。卡司选的是真好，前半的风景片从中盘开始高能，后半全场没人掉链子、配合着菅野祐悟的音乐完全变成催泪片。加賀恭一郎系列从中学时代追到现在，这尾收得不错。
父亲杀人和自杀的动机都很牵强，仅仅是为维护女儿的生活事业不受影响，便动辄选择杀人灭口，把其它无辜人等的生命视如草芥，这无论如何都说不过去，即便勉强能成立，也不值得歌颂和煽情。3星半。
小日向文世的表演已臻化境
菜菜子真的美，博美又真的很让人心疼。
新参者系列真是充满了人情味，满眼都是日常生活，加贺恭一郎也是带着人情味的平民干探，没那么神乎其技不可一世，只是内心细腻，善于从谎言里发现真相，残酷案件里探寻人间真情。这次自己和母亲的关系问题解决了，这个系列剧集也就结束了，还真有些不舍得呢，有多少东野圭吾的粉丝会觉得，这个片儿警就生活在“日本桥”一带，想去看看！
前半段悬念铺开部分节奏略慢，不够吸引人，我又睡过去了，觉得从桥洞底下开始好看的。
东野圭吾呀 唉 虽然不是很想承认 但是江郎才尽真的是一件很可怕的事情。杀人桥段和情节全都毫无新意，基本上是个七拼八凑版的《白夜行》和《嫌疑人X的献身》。妇女父女二人的宿命，从那个深夜下的隧道里就开始骤变。像极了《白夜行》里的亮司和雪穗，两个人自此之后无限相近 但是却又永不相交。他为女儿打气：「爸爸的愿望就是你能过得幸福，除此之外的事都无所谓。博美能生活在屋檐下、去上学、找到自己喜欢的东西、然后把兴趣变为工作，你一定要拥有梦想活下去。总有一天找到自己最喜欢的那个人，然后幸福的生活下去。」那个在隧道里泣不成声的追着爸爸的小女孩儿，和20年后自信美丽的走到加贺警官面前的青年女导演重合在了一起。虽然这一路走来的代价可为惨痛，但至少没有辜负年少的每一滴眼泪。
第一眼看阿部宽：咦这不是张鲁一？片尾看阿部宽：啊宽爷好帅！让我沉醉在您深邃的目光中！PS：近期看过的最良心的电影片尾√ 原来彩蛋可以和演职员表浑然天成√
非常典型的日本社会派推理，东野圭吾的故事很扎实，悬疑和推理抽丝剥茧，挑不出问题。但实际上经常看社会派作品的朋友也会觉得该片还是相对套路化了，前半段正向推进，后半段逆向解构，小到人性大到社会心理学一应俱全。不过别看套路，内容足够优秀，推理和角色刻画深入人心，正因为这样的方式足够深度且吸引观众，才会屡试不爽不是吗？小日向文世演得真好啊
和小说相比，原本平淡的故事竟然出现了众多惊喜。电影前半部分较一般，主要看宽叔搞笑。从中后部开始则是在看这群老戏骨们飙戏，小日向文世的出场很晚，但他那不温不火式的演技不断高能。甚至盖过了主演们。东野的作品果然很适合影视化，故事太适合添加私货了。虽说套路，但电影到了后面很催泪，推荐～
前半部非常好看，相当抓人，后半部就又是东野圭吾的永恒母题——男人为女人牺牲的一生了，莫名感觉是“韩国人一定会翻拍的故事”
以亲情为主线，环环相扣，讲述了一个沉重悲伤的故事，顺带解开主角的身世之谜。后半极其催泪，堪称准完美的完结篇，没看过TV版也不影响观感。小日向文世在这部里贡献的演技可与《嫌疑人X献身》中的堤真一相媲美。
小说改编，所以整个故事和推理还是比较完整的，阿部宽和小日向世文也都很好，但是煽情煽得over了，特别是音乐不断铺不断铺，有点心烦/ 阿部宽和菜菜子像是巨人国来的，站在人群中比别人高出好多好多…演阿部宽妈妈的女演员迷之像我印象里的严歌苓…
小日向文世是那种只有1/5戏份也能被当作主角的演员。
核电站招工那么随意难怪要出事！
阿部宽说自己是妈宝男的时候我还是有点心动的，但最后破案过程完全是简单粗暴的“吭吭我要讲个故事”啊 ？？？松岛菜菜子阿姨老去得赏心悦目...