宝藏猎人久美子

从电影院出来的时候顺手拿了张介绍，上面有导演编剧访谈，顺手简略翻译一点儿自己觉得有用的信息以供参考呗。

1）导演认为旧时的“寻宝”概念很奇妙，尤其是“旅行去到新大陆寻找传说中的宝藏”这种。所以他们把这种复古的概念与现代设定结合。这是现代版本的叙事，因为不同的是，再没有口口相传的神秘民间传说，现代社会中没有秘密。本片有点儿类似都市传说，还有一定的寓言意味。

2）导演表示本片的主题是孤独、孤立与自我实现——而这些都是普世的。
影片中Kumiko所经历的每一件人事都决定着她最后的结局。

3）记者：为什么Kumiko和其他人的交流那么少？
      编剧：角色生活空间的设定，以及她如何与其互动，已经足够说明她是一个怎样的人，不需要她向其他角色吐露心声。这样的表现方式更自然。

4）记者：你们对于孤独这个母题的兴趣从何而来？
     编剧：人如何处理“独立”和“孤独”这两个概念很有意思。有人可以很强势，有人可以很荒谬，有时他们会封闭自己，而有时则打开自己。
     导演：我们试图把电影控制在幽默与忧郁之间。
     编剧：它有一点儿悲伤，有一点儿诡异，还有一点儿搞笑。

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很明显，本片结尾是个幻想。类似卖火柴的小女孩临终前的YY。幻想片段很华彩，音乐和pillow shots配合得当，fairy tale的感觉强烈。还有Kumiko红润的脸色与出现的兔子君，都是很明显的暗示啦。童谣般的片尾曲也刚刚好。

既然具备寓言特质，那么“宝藏”这个概念很可能是个隐喻、虚指。比如说，理解为：实指一切不为主流价值观所认可的人生目标。

菊地凛子的表演当然也是亮点，神经质的眼神和微妙的反应迟钝很有意思，且制造了很多笑点。

日本那块儿孤独感的营造不错，相信有独自在大城市生活经验的观众会有同感。

去中餐馆那段，除了搞笑之外，还微妙地讽刺了西方中心论下对于东方的看法，不管你是日本人还是中国人，在西方人眼中就是“otherness”和“exotic”。

三观太正的，不适合看本片。

在录像带阶段，虽然影片中前三个出现的镜头写的是“这是一个真实的故事”，我就已经在纳闷：假如确有真事，那么男人藏宝的影像，又是谁拍出来的呢？既是藏宝，肯定知道的人越少越好，应该不会有摄影师跟拍。可如果是自拍，他又怎么做到把这些给录下来呢？莫非远远地就架设好Camera，选好角度，一次不行再试第二次？他只要直接画个藏宝图就好了嘛！随着剧情反复地播放，我马上确信：这个故事完全不值得相信。试问：所谓的藏宝，无非就是在雪地里挖个洞，把箱子埋进去。那么等来年春暖花开，雪融化了以后，这箱子还怎么隐藏？更搞笑的，插个“红旗”权当标记？实在是要多荒唐就有多荒唐。
断定了这一点之后，再看女主角的言行，智商真令人捉急。可悲催之处在于：把心里的想法说出来之后，能够帮她解决问题的，却又只是一个美国警察，两人之间存在语言的交流障碍。此女虽然表情呆滞，但逃跑功夫堪称一流。剧中她就跑了好几次 -- 老妇人家、旅社、警察、出租车 -- 很奇怪美国人怎么都喜欢帮别人、却不喜欢追别人？
除了在智商层次分不清现实和虚拟，这个女人不同于常人的，还有生活方面的常识极差。录像带直接冲进厕所，丝毫不担心可能会卷成死结、把下水道堵住。你把上司的卡偷了跑了，人家难道不会在第一时间把卡挂失 / 冻结啊？你身为29岁的大姑娘，竟然就这么愉快地决定、快乐地逃跑了。（她的母亲虽然同中国家长一样爱唠叨，整天把“找对象了没”、“工作怎样”、“升职了否”碎碎念挂在嘴边，但不至于就培养出她如此地不同常理、感情用事吧！）
最后一切背景都虚化，只留下白茫茫一片大地真干净。她找到了想要的，同时遗弃了的那只兔子也出现了。如此寓意，不言自明。

最近看的感觉不错的电影。不过貌似评价并不高。我看了心里有点不好受，大概引起了些共鸣吧。一个不合群的人，心里惦记着不切实际的目标，最后为了这个目标牺牲了自己。其实我不觉得是这样，毕竟没有人会吧宝藏随便告诉别人。她却从不掩饰，其实她的内心也知道这不是真的，只是麻醉自己让自己脱离这个真实肮脏的社会。那一夜她冻死在fargo的冰雪天里。我知道她不会找到的，毕竟fargo电视剧版里那个钱箱已经被胖老板拿走了。

'This is a true story.'
出现在片头的这句话从头到尾贯穿了整部片的中心思想。这是一个真实的故事，像是一个魔咒，困住了女主，也困住了我们。
讽刺的是，片中女主坚信是事实的电影《冰血暴》其实并不是一个真实的故事。是科恩兄弟的一场玩笑。
然而我觉得这并不是一个写实的电影。片中有太多不合理和夸大的地方，如果以一个surrealistic的角度去看或许会更享受一点。久美子就像我们所有人身上孤独这一面的结合体。Solitude，久美子本身就是一个solitude的化身。故事很简单，情绪很复杂。从头到尾就是一个寻宝的故事，但是久美子对于寻宝这件事的情绪变化，对我们来说，很熟悉，也很陌生。因为我们大多数人都有过这种感受，但是久美子的情绪，性格和行为被导演夸大，成为了一个超常的结合体。
如果以现实的角度去思考，去看待这部片，其实我是很讨厌久美子的。29岁，一事无成，是一个还在做着基层工作的Office Lady。交流障碍，被人孤立，没有朋友，天天只会在家里不断的重播这《冰血暴》的录像带，沉浸在自己想象的世界里，一味的相信着电影里的宝藏是真实存在着的，为了宝藏偷东西。这种人放在现实生活当中，我是绝对瞧不起的。菊地凛子的演技还是不错的，把久美子的天真，愚昧，阴郁都表现的很好，可以说是这部电影除了画面之外最大的闪光点。虽然我一直都不太喜欢菊地凛子的脸，看的时候其实有些镜头也让我产生了些许厌恶感，但是后来想想，或许这就是导演要表达给观众的吧。不年轻的脸做出的天真无邪的表情多少让人觉得有些弱智，久美子的各种行为也体现出了她不是正常人。看完我才觉得，我并不是讨厌这里面菊地凛子的脸，是讨厌久美子这个人物罢了。
有很多地方都是讲不通的，比如电影开头久美子在沙滩边找到的录像带到底是谁藏在那儿的？为什么久美子会开始寻找这个宝藏？找到了之后又怎样呢？为什么她到了美国之后，大巴爆胎，她不好好待在车上等待救援而要下车自己走路？在跟久美子周围的一个个正常人的对比之下，久美子的一切都不符合逻辑，像是她与其他人是完全处在两个不同的世界一样。一开始还有点纠结，觉得她怎么这样，这种人我一点都不喜欢。看到后面觉得算了吧，就当是一部超写实电影吧，不要以现实思维去思考。其实“寻宝”，“宝藏猎人”，久美子像是小红帽的着装，都像是童话里会出现的情节和字眼。沉浸与寻宝的主角，对周围平凡的生活充耳不闻，一心想要找到自己心中相信的那个宝藏，不顾周围人的反对的不解终于踏上了寻宝之路，到了新世界，历经千辛万苦终于寻到了宝藏。这样一看不就是一个完美的童话故事吗？寓意是教导孩子们要坚持自己的信念和挑战现实的勇气吧。
只是在这个童话的最后，这个勇者，宝藏猎人久美子，只在梦中寻到了宝藏，而现实中的她估计已经被埋葬在了皑皑白雪之下。
其实整部电影最让我印象深刻的地方是快结尾的时候，久美子包裹着毯子走在白雪森林中，一只狼跑过来咬住了她的毯子，然后抢走了她《冰血暴》的DVD。
在看到这个场景的时候，我立马就想到了Joseph Beuys的"I Like American and American Likes Me'。不知道导演是否有意参考Beuys，这个场景出现的挺突然的。虽然Beuys的这个作品的意义跟本片并无相似之处，但是有趣的是，Beuys曾经说自己参加空军，被敌方击落，战友惨死的情况下，幸运的被当地的鞑靼人救了回来，并靠动物油脂、奶制品和毛毯恢复了健康，从而有只，奶制品，和毛毯成了Beuys作品中重要的一部分。对这个事件的真实性，一直是富有争议的。所以也没人能够确定这到底是不是一个真实的故事，还是只是Beuys自己幻想出来的一个场景。
Whether it is a true story, it does not matter anymore.
因为作品本身都存在着幻想。
整部片的画面，特别是最后久美子找到宝藏的那个画面，让我感到了极大的满足。一片白茫茫的雪地中，久美子的小红帽的花毯显得额外突出，非常非常美。前半部分在东京的拍摄则显得十分压抑，人来人往的车站，久美子凌乱的小屋，整个画面都压抑到不行。到了新世界后，则变成另一种空旷的压抑感。公路，森林，雪地，久美子在东京是孤独的，到了美国之后，感觉这种孤独被物质化了，但是久美子的内心却不再像在东京时候那样阴郁，知道警察大叔告诉她，那是假的，没有宝藏，那只是电影。然后久美子开始爆发，逃离了好心警察，因为她坚持自己是对的，那箱子对她来说已经不仅仅是一个宝藏，而是她期盼已久的，寻找已久的，为了这个目标抛弃了太多东西，努力已久的一个信念罢了。
久美子死了。但是对她来说，或许死亡是美好的，因为在她死后的世界里，她终于找到了属于自己的宝藏。