无人驾驶2010

开始看的时候，感觉非常的混乱，故事都拧在一起了，可是随着故事的进行，思路逐渐的清晰，发现故事的叙述还是不错的，最终我们看到了比金钱更重要的爱情，亲情。

对于这部片子，我只能说演员的阵容吸引了我！最后到结尾就是不明白，这几个人怎么就联系到了一起呢？？？剧中经常说出的一句话：“我就是一傻逼！”起初说时觉得还挺有意思，但到后来这句话经常在剧中出现，坐在前排的一大哥说：“这意味着看完这部片子的都是傻逼？？”呵呵！这样的片子在都市爱情剧里我认为是算中等的。也许编剧不应该把这几个人莫名其妙的联系到一起，很突兀！

      张杨要么是对当代中国人的爱情观抱有持久的兴趣，要么是看完了《爱情是狗娘》之后，一时技痒，打算拍一部结构升级版的《爱情麻辣烫》。以《无人驾驶》表现出的水准来看，我宁愿相信是后者。
    在没有联想起《爱情是狗娘》的时候，我认为《无人驾驶》完全是苍白乏味的，在联想起之后，我发现这部电影至少还有一个优点——相比于《爱情麻辣烫》，《无人驾驶》里的几个故事的确被更加有机的整合在一起。《爱情麻辣烫》基本可以看做爱情小电影合集，几个故事通过简单的小儿科过场戏串联在一起，相互之间的联系并不比《纽约，我爱你》这样的电影更强些。张杨选取了不同年龄段人的爱情故事，从形式上看似乎概括了中国人的婚恋状态，可实际上这些故事只不过是数十亿中国人中的五六个随机样本。而《无人驾驶》中的人物更多地与时代而非年龄联系起来，从他们身上可以找到更多的、相似的时代特征（例如追逐金钱，精于算计，及时行乐，渴求纯真），最重要的是，几组人物的故事因同一场车祸被联系起来，他们的命运也因为同一场车祸被改变。
    尽管如此，《爱情麻辣烫》至少是轻松有趣的，是一部可以看下去的电影（《声音》那一段我至今还记忆犹新），而《无人驾驶》——虽然拥有更加复杂的结构——那也只是一部拥有更加复杂结构的，味同嚼蜡的电影。《无人驾驶》和《爱情是狗娘》，各自拥有一场撞车戏，撞出的结果却天壤之别，这说明撞车只是一个灵光一闪的点子，决定电影好坏的，一定还有别的东西。对《爱情是狗娘》来说，这个东西就是导演基于撞车这一剧情设置之上的精准剪辑，剪辑带来的节奏感体现了导演的电影才华。可是，这种才华张杨能否学会尚且不论，即使实现，它是否适用于《无人驾驶》的主题也是一个大问题。回想起来，张杨的电影一向是结构简单的，就像是学生习作，那么张杨可能应该在主题和内容上下功夫——可惜张杨电影的主题和内容似乎也一向像是学生习作…在《爱情麻辣烫》中，他把宝押在样本的分散性上，好像这样浮光掠影地拍一拍，就可以免于深化主题的责任。在《无人驾驶》里，他的思考进步了一些，可是也仅仅满足于半真半假地表现一些现时代的光怪陆离。也许在他看来，拍下了新的性交方式（比如片中的一夜情，小三，二奶等等），也就洞悉了新的时代风貌，可在他那主流价值观的视角之下，那些驳杂繁芜的爱恨情仇全都成了毫无意义的空虚泡沫。
    我觉得，张杨的问题在于“为赋新词强说愁”。他似乎没有什么迫切想要表达的思想，缺乏个人严重关切的话题领域，因此他的电影也没有什么作者化的主题（父子关系不算）。张杨就好像缺乏个人思考的长期积累，当他处理某些日常生活题材时，尚且可以在传统价值观中寻找依托，而一旦他接触尚在发展变化的主题，比如反映当下人的精神状态，他就立刻陷入了无话可说的状态。《无人驾驶》中的那场撞车，简直就是一场纯物理意义上的撞车，几位主角的选择，缺乏必然的心理动机，使得观众在试图进行分析时很难找到有价值的切入点。以我微不足道的观影量，我尚且可以联想起波兰斯基在《水中刀》中是如何撕破表象，展开探讨的，而张杨却热衷于拍摄表象、表象和表象。他寄希望于让现象自己说话，要求观众自己对现象进行取舍，而他自己就可以安安稳稳地当他的导演了。
    我记得黄渤有一次在访谈中半开玩笑地说，他刚开始拍电影时，始终不明白导演有什么用，直到上完电影学院才恍然大悟。
    他和张杨一定不是同学。

李小冉的颈纹
和她开始丰腴的身体一样昭示着
一个妙龄女演员还是逃不过岁月神偷
已经想不起来《像雨像雾又像风》了的那两个长辫子了
她是个偏僻的女演员
如果不是鄢泼被刺事件
可能他永远只是一个没有代表作品的为人熟知的二线
但是当她歇斯底里的在飘雪的北京马路
对着刘烨后出“我才是世界上最大的傻逼”的时候
我觉得她性感的要死
比丰胸出境要性感百倍

高圆圆老得太迅速
或者说我们无法理解怎么心里的大陆唯一高质量玉女
就这样长出了经颈纹，眼纹，甚至唇纹
终于，玉女老到适合扮演婚外情女子的地步
高圆圆的吐字发音永远那么飘渺
不论是我爱你，还是分手吧
都说的气若游丝
当然最后她得到了她的大圆满结局
我相信除了她所谓的“女人的安全感”之外
还有其他什么促成了最后和一个老男人狂奔公路的镜头

林心如
恭喜你
走出了还珠和尔康的年代
你越发清丽动人
从窦亿房开始
我坚信你在蜕变
你的娃娃脸配上年龄的皱纹
淳厚迷人
我希望
你是台湾偶像王朝的异类
一如你的名
心如 如心


王珞丹呀小哑巴
你是最美好的无语者
你哭或笑都有活泼敏感的小细纹
肯定也有如斯女孩
把无法拥有的羡慕框在拍立得里
然后成就属于他和她的一面无与伦比的墙
他们就这样不接吻不做爱不暧昧
在相抵的额头中
丰盛又简单的微笑着

深深浅浅
她们的纹路
刻着女演员好几年的辛酸
描画女人美好成熟的代价

你们可知道
老得那么美好
不是每一个人都能做到
张扬并没有完成一部惊世骇俗的电影
但是他知道怎么样拍出老女人的美好
谢谢

  对于那些天天对着电脑屏幕较真的人我总是那句话，他们真没劲。对于别人的容忍时0，对于自己总以各种理由来找借口，真没劲。
  电影还是很吊的，我喜欢看拍摄在自己生活城市的电影，很真是，在看电影之余分辨电影镜头里出现的地点时很多人的爱好，这很酷，有点无聊，但总比那些刻薄的人挑毛病强点。
  电影拍了这么多年，你不能指望一个导演每部作品都是牛逼的，新鲜的热辣的。那些人才都是傻逼。
  电影应该是亲切的，温暖的，或者时熟悉的，能够触碰到的。所以我从来不讨厌导演借用外国电影的故事或者剧情来在中国拍，当然那些混事的导演就算了，原因太简单了。故事有可能差不多，但演员语言场景道具却是怎么都不一样的，他们都是观众熟悉场景，去过的饭馆，开过的车，用过的手机。
  电影本身没什么可说的，就那点事，没见过还没听过，我去电影院看的。那里面的人都挺高兴的，还能要求更高吗？要求更高的人你们是傻逼吗？
  曾经觉得高圆圆美貌无敌的我发现在这部电影里完败李小冉，也许是角色和服装造成的，但李小姐那傲然的身材显然比高小姐要突出的多。

生活的残酷是什么？
是晃成大龄女青年后带着身孕被未婚夫抛弃又遇到骗子，落得人财两空。
是即使失去健全的家庭，终于鼓起勇气面对生活却又失去所有财产后，偷车肇事蹲大狱。
生活NTMD敢不敢再残酷点？
现实就是如此，你以为你被未婚夫抛弃又怀着身孕就很惨？再让你遇到骗子，一夜之间除了肚子里即将出世的孩子，其它一无所有的时候呢？不惨么？
你以为你因为车祸失去了可爱的女儿，妻子失意根本不认识你，又丢了工作的时候很惨？有人给你温暖，帮你重树生活的勇气时骗得你倾家荡产，又在偷车后肇事蹲大狱的时候呢？不惨么？
可是为什么大龄女青年在被抛弃又留有身孕的时候想寻死？而真的被骗子骗走一切后却没有寻死的念头？

为什么司机在失去幸福家庭的时候寻死，而真正倾家荡产又沦落入狱的下场的时候却没有短见？
人有时候就是有这样无限的潜能，人生难免遇到坎坷，可是真的有过不去的坎么？寻短见只是一时之念，怎么能够解决根本问题？有时候人们只需要勇气去面对不幸，试着咬咬牙度过难关，以后遇到再大的困境也会有生活下去的信心，只要生活继续，一切困境都会过去，总会有平和的幸福降临。

 

在这个物欲横流的年代，幸福总是显得那么苍白
就像那个玩了很多次车震的男孩，
对一个拒绝他的女人说，
其实我想要的只是有个人能陪我在这里看看风景，什么都不做。
这是不是对现在都市男女最大的讽刺？
上个世纪的人们用多少真情换一份SEXY
现代男女用多少份SEXY换不来一份真情
太多人带着麻木空洞的心灵，
生活在这样一个快餐时代，
发现快餐吃到消化不良，
才明白小火炖汤才是美味佳肴

 

放纵的代价是什么？
是为了补上十年前那一炮，却发现，输了事业，抛弃老婆孩子想要挽回的初恋情人是别人的二奶。
是年轻时为了轻易赚取金钱深陷夜总会，虽不出台，却依然要被婚后知道实情的丈夫绝情抛弃。
是尽管你年轻貌美有学历有智慧，当你爱上一个已婚有钱男人后不过只是沦为一个二奶而已。
是虽然你风流帅气，将青春少女把玩于鼓掌之间，却找不到心底想要的那份真爱。

 

无人驾驶

残酷的现实 男人的责任感 女人的道德观 膨胀的社会欲望
一一呈现在眼前
很欣赏张扬导演的这部片子，用倒叙和插叙穿插结合的表现方式和犀利的故事情节去唤起大众内心的认知与共鸣。
还好影片的最后每个故事都有一个完美的结局，每个主人翁都得到了自己想要的生活与情感，在这样尖锐地反映当代生活的情节中让人们对生活留有了一丝希望。

控制住自己的欲望
每个人都有欲望，任其膨胀便会一发不可收拾，就像故事的最后连环性的车祸，让一连串因欲望而失控的人们纠缠在一起。掌控自己的欲望一如驾驭车辆，无人驾驶必会车毁人亡。

信者得爱
无论你是聋哑女孩还是酒吧浪子，就算是陪酒小姐或是他人二奶，只要大胆地去追求自己想要的幸福，那份幸福终会属于你。
坚守住自己想要的东西，勇敢去追求，总是会有得到的一天，
途中一定会经历很多波折，就如唐僧取经也要经过九九八十一难，
只是有些人坚持了，进而获得幸福。
那些觉得自己不幸福的人，只是没有坚持到最后而已。