1 ) 去见瀑布,唤醒被封印的勇气
七个性格各异的大妈跟着不靠谱导游去见神奇瀑布的故事。还没开始爬山,导游先失踪了,大妈们只能开启自救,直至迷失在山林中。前面这段已经将大妈各自的性格刻画得非常清楚,然而这才是故事的开始。每个人都有自己的故事,日复一日的生活把各自雕刻成一个缺少生命力的个体。在山里中露营,找食物……中,她们却重新唤醒了被封印的自我,像少女一般活泼可爱,并找回重新出发的勇气。
影片中的镜头也非常有自己的特色,稳定的长镜头非常多,想来拍摄者也是个可爱的人,能很好捕抓到演员的可爱。
2 ) 七个女人的七种色彩性格
人与人之间的关系是我最喜欢的电影题材,因为这种电影有种真实的荒诞和可笑,悲伤和幽默都是自然生长的,没有巧合和轰轰烈烈也没有使劲儿搞笑的尴尬劲儿。绿衣服欧巴桑去找美容店老板娘抽烟,对望着坐在树干上,等着对方先发声道歉,但都互相打探却彼此沉默,心里的弹幕可能都在说“是你的不对,给我道歉”但谁都说不出来,真是实打实的尴尬,让人嗤笑。当然看到之前文弱的纯子忽然拿起一条蛇追着大家跑的时候,每个人都疯了似的鸟兽散的闹腾可爱,也会开心的伏在桌子上大笑。这部电影让我想起当时看凯特温丝莱特的《杀戮》,同样是小空间里的电影,把每个人的天性都发挥到了极致。女主角在那排山倒海地吐,屋子里的四个人都做出了不同的反应,我看到这种场景就伏在桌子上笑得直不起腰来。
看完这部电影的晚上我做了个梦,梦里七个女人一块杀人,截肢,还用缝纫机把碎尸缝起来,然后藏在卧室的地板里。血不是流得到处都是,而是稠浓而腥甜,黏在七个女人的身上,开始她们不敢动手,可随着纯子扎下去第一刀以后,她们都跃跃欲试,逐渐变得乐在其中,妙脆角欧巴桑微笑着拿擀面杖敲打尸体,美声阿姨利索地蹬着缝纫机。看的是日语片,梦里是韩语片。应该是金知云的电影吧。我想肯定是因为这七个女人的形象塑造得太鲜活成功了吧,硬是被我在梦里改编成了恐怖片可七个人都个性依旧。
电影其实就是花样姐姐或是花儿与少年(如果悲催的导游算少年的话)的模式,七个人的真人秀。但是不同的是,真人秀有巨大的明星包袱,大家都会把自己好的一面表现出来,什么时候拍摄什么时候表演都是为了讨好观众,并且会被导演刻意放大或有意删减。而电影就完全按剧本来,把每个人都剥离得一丝不挂地展现在彼此面前,最美好的,最丑陋的,最窘迫的,最真心的。红色的美容师(谷美由子)看起来很干练强悍实则是背负着感情的痛苦和单身女性的孤独与隐忍;蓝色的纯子(根岸纯子)是安谧宁静的,但她像是水,是最有韧性和实力的一个人,我们不知道她的伤心事,但是温柔的人最有力量;年纪最大的登山奶奶(花泽敬子)是橙色的,活泼可爱,喜欢旅行登山有丰富的爱好和业余生活,还向大家愉快地讲述她年轻时候的禁忌之恋和并不圆满的婚姻,有行动力和感染力的橙色;黄色的妙脆角阿姨(三角道子)永远都乐呵呵的,比起找到下山的路来,撒妙脆角这件事儿更让她乐此不彼吧;青色的气功阿姨(关本百合子),在梦境里和逝去的爱人观鸟,单纯可爱,似乎最没存在感但却必不可少的粘合剂;紫色的美声阿姨(田丸久美子),一开始和团体划清界限拒绝融合,会唱美声始终优雅,绿色的拐杖阿姨(桑田三枝),现实保守似乎有点执拗,但其实是很爽快的人呢!不知道是导演预先写好本子再找的演员,还是找到演员再依据她们的个性来发展故事,总之电影了七个人都浑然天成,没有表演痕迹,并且几乎都是七个人同框的群戏,可见导演与演员演员与演员之间的默契。
除了美丽的山涧景色和有趣的人物,电影的配乐都是轻缓的小调,更衬托了电影的清新俏皮,没有熊出没变成惊悚片,也没有直升机来营救变成灾难片,只有人与人之间的摩擦磨合互相理解,先是山重水复,后是柳暗花明,人生的兜兜转转。这一切都显得不多不少不扬不抑刚刚好。宛如看见了清爽险峻的瀑布沁人心脾呢!
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3 ) 飞越迷雾
一个旅行团,七位老人,深入森林,饱览红叶美景,一观彩虹瀑布,放松身心的温泉之旅,没想到演变成了陷入迷路困境,跋山涉水,野外求生的生存体验。当我们认为她们看不到瀑布的时候,导演冲田修一巧妙的利用“反高潮”手法将情绪推向高潮,对照那些一味煽情要高潮的作品,此间余味,甘甜无匹。
她们所希望看到的瀑布,在反打镜头后赤裸裸的呈现的在观众面前,那就是一个简简单单的林间瀑布,没有什么气势逼人,也不像宣传里的五彩斑斓,它平淡无奇,安静如斯,但为她们七人带去的却是生活里的希望,白日里的奇迹。
七位老人的日常生活摆明如一潭死水,虽然影片没有明确指出,言外之意,溢于言表,在森林里失去方向隐喻着生活陷入迷局,原本端着架子,互相陌生的她们,在野外丛林里为了生存只有通力合作,摒弃偏见,磨合过后的她们也如“八仙过海”般各显神通,影片通过一些小细节,比如排排队上路,跳大绳,叶子当被,夜间唱歌等将这帮老人在某个特定时间段里返老还童,天真无邪的面容再次泛起在她们苍老的容颜之上,真的好久没有这样子了。
迷失在森林,像是逃避现实生活的一种方式,最终找到回家的路也象征着回归现实,平凡的瀑布虽然不似中了六合彩那般翻天覆地,起码也让人对生活再次鼓起勇气,这也是本片的初衷,飞越迷雾,把生活看清楚。
不忘初心,方得始终。
4 ) 脱力系旅行
其实,其实,看这部电影不是我本意,只是原本想看的《深夜食堂》和《花与爱丽丝杀人事件》都没有抢到票,一气之下乱买一通的结果,也是我在这届电影节买的第一张票。
本片在电影节中的译制名叫《去看瀑布》,豆瓣资料叫《去见瀑布》。一字之差,“看”就让人感觉平淡无奇,“见”则好像“瀑布”被拟人化了,旅行变成了“访友探亲”。
不过不管是“看”还是“见”,都不妨碍通过片名感受到何为“脱力”。丫巴里,剧情简单到几乎没有剧情,人物平平、景色平平、台词偶尔引人发笑又不会笑得很大声。米娜桑,啥叫脱力系?这就叫脱力系吧!把你的力量脱掉,你甚至可以选择看着睡觉。
后来的后来才知道导演是拍《横道世之介》的冲田修一,拍过了一位暖心少年,镜头转向了七位暖心大妈。
“
每一种旅行方式都值得尊重,或者说每一种生活方式。
我记得和碰巧也买了同场次的、钟爱脱力系的某同事边聊她在日本旅行的见闻边踏进新衡山电影院,当时连查剧情都没有查,只知道很脱力,导演、主演什么的都不知道是谁,就跟着电影、跟着大妈们开始了一场坑妈的跟团周边游。
曾经的我鄙视极了这种观影方式和这种旅行方式:看电影,必须先了解了解背景、探探风评,再决定看不看以及带着哪些问题看;旅行,必须能长途则不短途、能穷游则不奢侈、能自助游则不跟团,否则意义在哪里?之所以说是曾经的我是因为早已转变观念,应该也许可能大概是变懒了的结果,但是必须一定肯定绝对也是成熟了。
自从跟随某牙美其名曰“看看跟团游体验到底多烂”一起跟团游千岛湖之后,寥寥无几的几次旅行中清迈、富春山都是跟公司、部门一起跟团游的,这些经历给我揭开了一个众多小文艺小清新们不愿意承认的真相:其实体验并没有多烂啊,如果同游者有趣则一路开心,如果导游靠谱简直不要太省心。对现在的我来说,省心的需求远远大于开心。
大学时代的每次旅行我都认认真真做攻略、勤勤恳恳存钱去哪儿都买硬座夜车票,这样做让处女座的自己充满了成就感。
工作之后,一周四十小时工作之外真心提不起劲头研究某个目的地怎么玩,顶多研究下上海的某个小饭馆什么好吃。工作之后,希望把“假期”真的用在“度假”上,可以没有沙滩海岸比基尼,但是可不能让自己辛辛苦苦,那就只能让别人代替辛苦了。
所以说如果遇到靠谱的导游或者领队,尽管 “上车睡觉、停车撒尿、下车拍照”,只要别“回家啥也不知道”,这次旅行就是值得的、休闲的。如果碰到本片中的导游,那可就瞎了。
题外话,大学时代的我还十分鄙视“说走就走的旅行”和“休学辞职去旅行”,批判这些旅行方式的语句我可以写百八十条微博出来。然而工作之后,我突然发现,我想做却不敢做这鄙视的事情。
众生平等,存在即合理。哪怕是不旅行的人,宅家宅得对得起自己的金钱和时间,也不比环游世界的人低一等。——现在的我这么想,我觉得这想法还挺牛逼的。但是哪怕你表示不理解或者不认同,我也不觉得你低我一等,因为众生平等、存在即合理啊。
“
旅行中的风景和人物,总有一个是美丽的。
好像正是因为以上各种主客观原因,我很少去只有自然风景的目的地旅行。我偏爱城市的人文风景,偏爱在大街小巷暴走、狂吃。
久而久之,我仿佛失去了欣赏自然风景的能力。看明信片、看纪录片看不出到底喀纳斯、九寨沟美在哪里,甚至感觉大同小异,但是仅仅是上海的某时某刻某个雕花栏杆的光影都能让我着迷。我似乎对美景的免疫力和记忆力也有所下降,哪怕对着照片也说不出来美景拍摄于何时何处。但是我会深深记得,诸如“在静安别墅看到一只大肥老鼠从眼前窜过去”、“在愚园路闻到一股中药味从厚厚的砖墙缝隙中硬生生钻出来”的细枝末节。
我猜想,大妈们这次旅行应该也不是都为了美景。摄影爱好者、植物爱好者,都有各自旅行的目的,其他人充其量也就是休闲而已。我记得大妈们对导游说的瀑布的“负离子”不屑一顾的神情和体态,但是快要结束旅行的时候她们找到了瀑布,有人说,我感受到了!这是负离子!
我再猜想,如果导游靠谱,她们也不会有风餐露宿的一夜、也不会凑到一起唱歌讲故事,而是各玩各的了吧!如果各玩各的,谁谁的平凡而不凡的爱情、谁谁的心路历程都还只是自己心里的苦与甜,她们还能感受到所谓的负离子吗?
组成她们的“坑妈跟团周边游”美好回忆的十之八九是人物,是同游者,是她们自己。——这种“坑团”,当然不能没有这群美好团友,或者不用一群,一个就够,让大家哭丧着脸来,笑哈哈地走,集体返老还童。
稀松平常的景点,诸如外滩,已被某上海人吐槽并写成专题“如果你来上海,才不带你去外滩”,但是每当有亲友来,我还是会带Ta去。人不同,心情不同,景也不同……这样的道理好像人人都懂。咔嚓咔嚓,在外滩和N个不同的亲友合过影,为了表明我和上海的亲密关系我不会独自前往也不会大力推崇,但是每收集一张合影,我心里的盒子被打开盖子又关上,这种感觉才奇妙且不可复制。
其实,其实,写这篇文字也不是我本意,原本是想列出电影节中我看过的电影的表,供自己回忆也供你参考,但是突然想到自己懒到连豆瓣都不是看过每部电影都记得标记,不如忘记更喜欢的《纸之月》或者《0.5毫米》,不带凑字数地专心地回忆其中一部与旅行相关的,写一篇脱力系影评。
看懂了吗?还是看睡了呢?
5 ) 山中迷路,日常拾遗
这不是影评,这只是介绍。
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冲田修一被国内观众熟知,得力于去年的一部神作《横道世之介》。虽然用了“神作”一词,但《横道世之介》用松散的结构和缓慢的节奏所拼贴出的,却是一个并无多少神奇之处的男主角,他松松垮垮的,却在无意间唤起了观者的记忆,去搜寻过往中被忽略的人物和瞬间。这就是冲田修一的魔力,在他的影像中,酷炫的动作和残酷的暴力不见踪迹,唯美亦或是凄凉的爱情故事也常被摈弃,任何在传统意义上能称之为“戏”的对立与冲突都被他有意地降到了最低点,但这丝毫不妨碍观众对影片的移情。无论是《横道世之介》,还是此前的《啄木鸟和雨》和《南极料理人》,冲田修一的电影总会让观众看完之后,感叹道他们在生活中丢弃了多少细节。在日常中拾遗,在普通人中寻找乐趣,是冲田修一的擅长,也是他一贯的坚持,新作《去见瀑布》不仅是这条日常拾遗线上的延续,还向前多迈了一步,启用了一批非职业演员,用对她们而言的“非日常情境”来表现作者一以贯之的“日常性”。
《去见瀑布》是冲田修一回归创作原点的一次尝试,在他看来,自己与电影的亲近是从拿着摄像机与小伙伴们拍着玩这样自发而业余的形式开始的,能够以接近过往的形式再次进行创作,在电影中传达出“看,我也演过电影哦!”这样的快感,是他一直潜藏在心中的愿望。因此,这个在商业片领域逐渐炙手可热的导演选择了一个“作家”式的自由创作题材,并以海选的方式挑出了七名几乎没有表演经验的女演员来担纲主角,与她们一同踏上了一条“寻找“和”摸索“之旅。
影片的主角是七个参加户外旅行团、年龄各不相同的大妈,旅行团的目的地是去见一条幻想中的瀑布,中途还可以泡温泉、赏红叶。到达当地后,七个大妈开始在一个不靠谱导游的带领下,向着瀑布所在的山进发,她们一路采摘果实、拍摄照片、谈天说地,享受着旅行带来的乐趣。紧接着意料之外的事情发生了,去前面探路的不靠谱导游再也没有回来,翘首以待的大妈们被扔在了山里,没有食物也没有床,而手机又在信号圈外,大妈们突然被放置在一场求生的野外生活里。而这场危机所引发的荒唐和幽默背后,冲田修一在散布的细节中让她们找到了日常中被遗忘的自我
这七个年龄与性格各异的女主角是在影片开拍前以“年龄40岁以上,经验不限“为条件海选出来的。她们当中既有支援妙高市政府的摄影师,也有曾在意大利学习过的退休歌剧演唱家,还有兼任老年剧团演员的日语教师,更不乏做着多年明星梦的79岁高龄家庭主妇。她们的个性与特长被冲田修一融入剧本,在与大自然的艰苦斗争中各显神通,上演了一出充满活力的冒险喜剧。在这场日常无法体验的冒险中,大妈们也逐渐显露出了宛如少女般可爱的一面,因此,《去见瀑布》作为一部妙趣横生的大妈青春剧被看待也未尝不可,换个角度想,大妈和少女,其实一样的人,而环顾生活,我们的周围不知不觉也已经变成了大妈的世界,只是我们一直不愿意去承认。
影片的拍摄主场景在新泻县妙高市的大山里,这里的秋天风高气爽,红叶满山,而摄影则是曾经掌机《东京奏鸣曲》和《记我的母亲》的芦泽明子。在这部以纪实风格和手持摄影为主的电影里,芦泽明子将在景观与情绪的融合上给我们一次新鲜的视觉体验。冒险和自救本是张力十足的戏,但冲田修一却将其调理成一首慢悠悠的曲子,没有爆笑,只有回味之后的密度适当的窃喜,《去见瀑布》将是“冲田慢世界”的一次更为彻底的演绎。
6 ) 无题
这是部十分温情的喜剧电影。人物设置间的冲突制造了戏剧性。
开始的镜头是在车厢内,尴尬解说的导游和七个各有性格的游客。(需要注意,七,似乎是群像爱用的一个数。比如《龙三和他的七人党》)这时就已经产生了戏剧效果,按照我们以往的经验,这几个互不相识的人之间一定会发生什么。
七个迷路在山上的人不是少年、也不是野外生存能力丰富的男人,而是清一色的中老年女子。除了年龄较大的老太太,其他人都是偶然到山里来散心的。我想这样的性别和年龄设定,多少是因为,在日本,这样一群阿姨级别的女人或许被认为与家庭以外的生活反差较大,她们在各自的生活圈里或许都是坚强可靠的大姐、妈妈或者奶奶,然而被抛到野外之后,她们仿佛又回到了无知而慌张的少女状态。这一点,从迷路之后,“纯子”被大家亲切地称为“纯纯”,可以得到证实。
故事开始后不久,导游失踪了,寻找导游成了故事推动的动力。因为寻找导游,她们迷了路。他们是否能安全下山和找到导游,成为了贯穿电影结尾的悬念。中间又出现有人腰病复发、寻找食物、合唱《爱情的奴隶》,几个插曲。
人物之间的关系在小插曲中渐渐由陌生变成熟悉,最后达成默契。
瀑布,是一种现实生活之上的象征。“负氧离子,这种东西真的存在啊!”说出这句话的那一刻,七个人都彻底从各自沉重的回忆里脱身而出。
(2018年4月)
7 ) 令人羡慕的经历~
这部电影太治愈了,让我无聊的假期有了一丝有趣,看完之后心情也开朗了起来~
电影中第一个让我触动的点是久美子说自己还没有结婚,骗她们是为了跟她们打成一片,感觉她就像我们大多数人一样,小心翼翼的融入着这个社会,和她前面跟纯子说不喜欢和有自己爱好的人一起做了呼应,最后三个人练起了太极,真的太可爱了,想想自己和朋友也有过这种突然就很奇怪又搞笑的行为😂
第二个温暖我的点是大家晚上生火的时候,管纯子叫小纯纯,大家的感情更近了一步,后来的用叶子当酒杯,喝着小酒讲着故事,真的很美好。
还有关本做梦之后醒来,大家真的很温暖,后面在森林里玩起来了真的要笑死我了,大妈们真的很少女。
这部电影的每一个时刻的故事都那么动人,那么治愈小纯纯真的是一个很美好的人,平静可爱有懂得感恩生活,她确实不是普通人。
你们不想爬上去看看吗?最后看到了瀑布,真的很感动,值得N刷的电影🎬
8 ) 坐看云起时
少年时代,经常期待自己会变成什么样的大人,拥有怎样的人生,而弹指一挥间,已近三十岁,结婚生子,成家立业,当人生一件件大事都成安落定之后,偶尔也会想自己在被唤成“欧巴桑”的年纪时会变成怎样的大妈。
在《去见瀑布》中,导演为七位年过四十的女性安排了一场“迷路”之旅。七位阿姨有人与友人结伴而行,有人深入山林拍摄摄影作品,有人为治愈失恋之伤,有人以观鸟悼念亡夫,有人则将旅行当成一个礼物。虽目的各异,但是她们参加了同样一个旅行团,缘分让她们各自的人生轨迹汇聚于一处,共同经历一段别样的旅程。
一直都喜欢这样的题材设定:不同身份、不同背景、原本毫不相干的陌生人,因为因缘际会产生交集,碰撞出火花,升华了原本平淡的生活,以此照见了自我。上一次碰见如此合口味的设定是很久以前的《如月疑云》,那又是关于五位陌生大叔被命运召唤至一处的好故事。而细看导演冲天修一的影单:《横道世之介》、《啄木鸟和雨》、《南极料理人》,无一不是可爱至极又温柔如斯的影片,探寻的命题也都是人与人之间看似平淡却深刻的羁绊,人深入到自然之中的舒展与冥想,《去见瀑布》也不例外。
七位阿姨一起参加探寻瀑布的短途旅行,却因为零经验的导游而集体迷路,迷路之后又被导游“抛弃”在深山之中。她们从一开始的耐心等待到积极寻找,而后又因为疲惫与恐惧互相埋怨甚至争执,在每个人都临界崩溃的边缘时,她们突然发现这遭遇有别于平日波澜不惊、了无生趣的生活,有着久违的放松与肆意。
片中有句台词说“过了四十岁的女人都是一样的”。或许真的是这样吧,虽然人到中年,却也并没有如预期般慢慢的优雅的老去,也没有变得比较从容或更为潇洒,生活中也还是有这样那样鸡毛蒜皮的不如意。然而,在这荒无人烟的山林里,她们抛开了年龄的束缚,脱离了所有角色,不是母亲也不是妻子而是真正的她们自己。她们像是回到少女时代,与要好的女朋友们一起参加夏令营,拿出背包里的食材铺在野餐垫上,采集栗子与蘑菇生火烧烤,以树叶为被仰望星空而眠,一起唱歌、做游戏、打太极拳、玩真心话大冒险,自得其乐,乐在其中,乐此不疲,乐不思蜀。
虽身在困境之中,但心灵却可以自在畅游,轻松、愉快的活在当下、及时行乐,不觉得自己山穷水尽、穷途末路。正因处处偶然,所以处处都可爱。岁月留给我们的除了面庞的皱纹,还有对待逆境的智慧与技能,体会与感知生活的能力,以及那一点随遇而安的幽默感。
而我会变成什么样的大妈?最重要的应是保持善良,并知如何用这善意善待他人吧。比如会知道一群人走路走得最慢的人要走在最前面、会温柔的为粗糙的木拐杖绑上随身携带的红色丝线、恰如其分的用一根烟化解与人之间的尴尬、用一朵胸花安慰一颗受伤的心。以及,保有自己的小偏执,微笑的坚持说:“以后的人生还是要和喜欢的人在一起”。而当身心疲乏时,不如也给自己安排一场一个人的旅行,到原野到深山到大海,去见山川河海,去见花鸟虫鱼,去见心底闪闪发光的自己。一如最终见到的瀑布细水涓涓极其平凡,但是每个瀑布都有不一样的形态,就像大多数的我们最终也只是平平凡凡的普通人,却独一无二,却无可取代。在被偶然路过的大叔搭救之后,阿姨们问:“我们去哪里呀?”大叔回答:“去喜欢的地方就好了……”这是导演教会我的事。
《桃花源记》里说:“山有小口,仿佛若有光,复行数十步,豁然开朗”。“迷路”的治愈之旅如此,似水年华如此,人生的境界亦如此。恩,行至水穷处,坐看云起时……
两星半 依然挺生活的,但也依然不喜欢
6.3 意外
太喜欢这样的温馨小品,不如横道世之介的深刻隽永,却如片中那最后的瀑布,水花虽小,但溅起来拂在脸上连空气都清爽了。七位妈妈桑的日常,即便剧情设计感太重,但还是感到一种难以言状的感动。当你太专注方向,便无法欣赏沿途风景;而当你停下来驻足观望,就能看清所有的道路。
11区大妈没有广场舞,就变得要治愈了。
第一次看到脱离了主妇形象的一群日本中年妇女,不干家务,没有老公孩子牵扯,完全是为了自己及时行乐。所以不同鬓发齐整、和服加身、也不用穿那个标志性围裙。她们穿起了冲锋衣、登山鞋。终于看到日本妇女跟我国妇女的最大相同处了。
冲田修一,大东亚安德森
也就勉强及格吧。虽说企划真的不错,素人演员们表现也比较好,题材也非常独特,但是剧作问题真的很大啊。“中老年妇女的少女心”确实是拍出来了,然而无论是迷路还是露宿的可信性都很低,各自的性格与技能又是为了展示而十分刻意地去演给观众看。保持了冲田修一一贯的尴尬喜剧风格。
有意思,小成本电影的拍摄典范,看似无心似有心,大妈个个少女心,想起荻上直子的《眼镜》。小感悟,日本大妈就是笨,出门不带小音箱,烦闷无聊广场舞,怎么说,随时随地解千愁,健身减肥兼丰乳,开到蹦蹦蹦大音量,深山野岭也不掉队,不掉队。
落俗~
挺可爱美好的。你会发现那些你以为讨厌,跟你合不来的人,只要你去了解,去发现,每个人都有独一无二的美和故事。然后在大自然中,当你们不再是个社会人而是个自然人的时候就可以自在美好地共处了。不论在什么年纪都可以保持纯真,都有权利哭、笑,去喜欢去的地方,感受生命中美好的一切。看笑也看哭了
笑死我了,这7个大妈没一个好看的,可是,她们真的好可爱啊。“影片的女演员几乎全部选择素人拍摄,剧组向社会招募40岁以上的演员,最终从应征者中选出7人,并将她们的人生经历编入剧本中,可以说是一部先有演员再有剧情的奇特电影。”第七部冲田修一了,这位导演的片子放心看吧。
愿我四十岁后依旧像纯纯一样有颗无处安放的少女心。
每次看到日本这类型影片,总会为国产影片感到遗憾,不知还得经过多长时间的积淀和等待。冲田修一水准维持不错。
大妈们一路小跑终于站在了负离子瀑布前的那一幕,蜜汁感动,希望我四十岁以后,也能够不被生活所压垮,仍然怀揣着一颗年轻的心
连同横道,冲田修一真是感动常在的高级植入玩家。最后的去看瀑布,确实提升了整部电影的可回味之处。虽然它那么小,虽然细想之下,迷路有些缺乏现实根基。
看的时候就感觉有可能是素人,没职业演员的油腻感,又大多用了中远景。脑补了一下中国版,全是宁静、许晴、吕丽萍什么的,大概是《花儿与少年》大电影吧……
冲田修一好棒,而且感觉和安德森很像,有趣又细致的拍摄
大妈团作为主角很新鲜,本来当作company movie看的得到了大惊喜;然后导演很擅长把日剧那种微妙的日常kuso感电影化,变得cinematic,这很难诶,蛮可以研究一下
冲田修一善拍平淡流年里的人生真谛,这部亦不例外;剔除戏剧化因素,此片更靠近《啄木鸟和雨》(怀念2012年SIFF的日片),人物之间不无冷幽默的互动,如涓涓细流,终见肆意奔流的瀑布,“喜欢去哪儿就去哪儿”,真好啊。
冲田修一年近四旬,勾画了七个中年大妈的两天一夜,因喜爱《横道世之介》而来的难免有些失望。显然这不是为年轻人准备的,正如日渐如一寡淡的中年生活,迟迈者不愿看到身边也布满衰落之气,虽她们可以再无遮拦倾谈往事种种。瀑布声侧耳可闻,那时的她们还能否推开重重遮幕,去见或只是心头一激的水流?