例外

将虚构的间谍＋爱情故事置于完全还原的真实历史架构中，并不对历史原貌有丝毫的妄改和破坏，表现出对历史的极大尊重，这一点非常值得中国编导学习。

威廉二世的人格塑造比较丰满，老戏骨普卢默的表演一如既往的高水准。威廉二世收藏大量旧式制服和军装，常常更换，拒绝丘吉尔逃亡英国的邀请，起初对纳粹抱有希望，听说纳粹屠杀犹太人后十分震惊决定一直在荷兰的庄园住下去直到老死。影片关于德皇的描述是完全符合史实的。

莉莉詹姆斯的女间谍也是表现出色，令人猝不及防的一脱，既惊喜又震撼，为了任务献身，以致后来的相爱，感情线的发展不温不火，而任务线的描写稍显单薄。直到刺杀没有成功影片都是满非常高素质的，可惜为了刻意表现上尉的“例外”的形式化处理，使得最后女谍的逃离过于草率。而且大家欢结局的处理同样是讨巧观众的过于通俗的做法。

特别值得一提的是埃迪马森饰演的纳粹党卫军头目海因里希-希姆莱，阴森，狡猾，恐怖，不可一世……那真是戏到骨子里的感觉。

例外，指的是影片男主-纳粹派给威廉二世同时负有监视其动向责任的，后来与德皇成为至交的，同情犹太人遭遇的，充满人性的，义无反顾爱上犹太人女间谍的护卫队长官，上尉。

为什么都说是大团圆结局？可男主在专心看信的时候，我明明结尾听到了空袭警报，紧接着就是飞机✈️轰炸的声音，还有周围的同事在空袭警报的时候纷纷往外跑，像是在躲避样子，怎么感觉是个很悲伤。结局。也许俩人永远也见不着了，喜欢这样的剧情，满足少女心，男主也是喜欢的样子，壮是壮了点，好在有安全感，看着就有信任感。

镜头优美细腻，剧情蜿蜒而深沉，演员将不同人物背景在特殊时期的利益纠葛、荣辱生灭、基于不同立场内心的五味杂陈的克制拿捏的十分到位，举止言行眼神间都透露着深深却小心翼翼的人性光芒。

多处看似不经意或沉闷的细节，实则十分精准而恰到好处的流露出人物心理的踌躇与变化。十分经得起推敲。

不懂那些给低分的想要从一部电影里要什么？是不够了解那段历史带给活在其中的每一种立场的每一个人的，那种无法用语言去诉求的煎熬，还是根本无法安静下来去细细品味一个好故事、去欣赏一个个好演员？站在一个自以为对“电影”了解很多的至高点去审视一部影片，然后再片面性地评价出个优劣，不如安驻当下每一帧的优美和心跳。

这样用心而不用力过度的电影最起码能让人短暂走出主流审美疲劳和过度注重感官刺激的无力。

一晚上时间看了两遍。第一遍漫不经心，一边忙别的一边看几眼，却发现故事比想象好看，所以静下心又从头认认真真看了一遍。好的电影好的故事真的是触及心灵，这是一部见人性的好电影！流亡的德国皇帝在树林中跟王后说永远也不回德国，回国复辟是他二十多年的梦想，但与其做凶残纳粹的傀儡还不如永远流亡。另外，男主在影片刚开始就交代他很痛苦的，痛苦到堕落（无爱的性），之后遇到女主，被吸引，后发现女主是有思想的女子（看尼采的书），慢慢爱上她……这时冲突出现，女主是间谍身份暴露，男主也曾纠结（问女主是不是利用他），当两人剖明心迹，互相信任，男主孤身保护女主脱险，男主最后说：找到了新的目标。老皇帝的通达善良，男主为爱情奋不顾身，女主为信念不畏生死，这些人性的光辉在黑暗残暴的战争背景下更加闪光！

一切，就像唐纳德·里奇在《小津安二郎的电影美学》前言里说“小津的艺术”：与所有的诗化手法相类似，小津的手法也是拐弯抹角的。他不会使自己去直接面对感情，他只会妙手偶得之。他的电影艺术是形式上的，是一种可以与诗歌形式主义相提并论的形式主义。在符合其自身法则严格规定的情况下，他摧毁了一切陈规和熟悉的套路，以给每一个词、每一幅画面重新赋予紧迫而新鲜的意义。在这方面，小津与墨绘大师及俳句大师非常接近。而当日本人说小津“最为日本式”时，他们所依据的正是这些特殊的品质。 这种特殊的品质，小津的风景是最好的写照，但也是在现代化的过程中最早凋零的。