散步的侵略者

#电光幻影# 《散步的侵略者》，把世界打开，我们就在这里等你来。

把一部外星人的侵略片拍成了无限困惑的小文艺片，导演也算是独具匠心了。

整部电影最拿人的应该就是演员阵容，看见长泽雅美就很想看的电影，而松田龙平的表现也是一贯良好的。

但是在这部电影里，因为剧情的缘故，全程的松田龙平都是很平淡的，几乎没有大悲喜，只有安静的脑子的运转，这种感觉上被限制了太多的发挥，虽然考验了一个演员，但是其实也不是人人适合。只能说他算是完成任务了，全程面瘫感的演绎也不算违和。而长泽雅美反而是那个工作量不大但是演的有些花瓶的角色，略有点浪费了。

日系影片和电视剧常常有这样节奏慢的内容，慢到让人觉得不可思议的无奈，本片就是如此，其实更像是世界奇妙物语的调子，很有趣，只是对外星人的入侵的预期被大规模破坏。倒是对于外星人收集概念这一行动本身，非常的有趣味性。

一批优秀演员的汇集，慢节奏的进行曲，扬扬调子，遇见晚霞，是一天美好记录的一种回忆。

作者：小佛搞特

有良心的外星人在入侵地球之前都要进行一番考察，《乡村教师》里的外星人要看地球有没有高级生命存在，《散步的侵略者》里的外星人则要对人类的品行加以评判。

影片讲述了加濑鸣海（长泽雅美饰）的丈夫加濑真治（松田龙平饰）忽然出现意识障碍、行为怪异的情况，回家休养期间每天出去散步跟各种人交流，以收取概念和加深对人类的理解；鸣海一面忙于工作一面要照顾丈夫；镇上另一处发生了灭门案，记者樱井（长谷川博己饰）在去采访的时候遇到一个少年（高杉真宙饰），少年说可以帮樱井找到灭门案的幸存者立花明（恒松祐里饰），并声称自己是外星人，是来侵略地球的，并告诉樱井自己在收集人类的概念，以对人类作出评估，他们找到立花明以后，三个人开始一起行动；在收取了鸣海上司的概念后，真治告诉鸣海自己是外星人，此时大批军队进驻小镇，事情的真相始终扑朔迷离；少年和立花明与真治会面之后，侵略即将到来；樱井最终帮助外星人发射了信号，人类遭到外星人的攻击。

开场的灭门案，血腥的现场，事发后浑身血迹走在路上的女高中生，还以为是一部“水手服与机关枪”式的血腥cult片，随后却开始了诡异中带着喜感的叙事，剧情以一种闲庭信步式的舒缓节奏进行，正如片名中的“散步”二字。散步是日常生活中的普通行为，悠闲、无明确目的，却可以对世界作肆意的观察，与影片中寄居人类体内的外星人需要观察和理解人类的需求相契合。

影片的设定是外星人寄居人类体内，收取人类的概念以对人类进行评估，然后再进行大规模的入侵。人类对于生活的认知就是由各式各样的概念构成的，这些概念是我们对自己、对世界的理解与判断，指导着我们的选择和行为，同时人也会被概念束缚，要么是在熟悉的日常生活中不再仔细的思考，按照惯性的认知去行动，要么是根深蒂固的概念难以转变，即使这个概念是错误的。

被夺取概念后的人都表现出一种放松和释然，这些概念包括对人类生活来说非常重要的自由、家人、拥有、我、别人、工作、碍事等，因为这些概念中有些固守的成见造成了人类生活的不圆满，在失去之后，反而像得到解放一般转变了自我。唯有被夺取了“爱”这个概念的鸣海，陷入一种迷惘的状态；也正是“爱”使外星人最终停止了对人类的进攻，“爱”成为人类可以继续生存下去的唯一理由。

影片分成两条线进行，一边是加濑鸣海与其丈夫，一边是记者樱井与少年天野和女高中生立花明，后面两者有短暂的交集。鸣海那条线主要探讨的是夫妻关系，出事前鸣海与丈夫的关系面临危机。鸣海一边忙于工作一边要照顾家庭，在职场上面对着工作的压力和上司的骚扰。在家庭方面，丈夫出轨，嫌弃她做的菜和为他买的衣服。但丈夫在出事之后却渐渐地变得更理想，两人的关系也渐渐地得以修复，从一起走过之前走过的一条路，勾起温情和回忆，到被人追逐之后的拥抱，听到结婚时唱的歌曲进入教堂，到和谐的一起吃饭，鸣海越来越喜欢现在这个声称被外星人寄居后的丈夫。

两人关系的转变得益于这样一个超现实的契机，可以从日常生活的常态中解放出来，从惯常的思维概念中解放出来，重新认识自己和生活。正如影片结尾处的女医生所说，人类社会积聚了很多问题，这次事件让人类可以暂停下来思考总结，重新开始。其实是用超现实的方式讲述现实问题。被寄居后的真治也渐渐陷入困惑，分不清“是真治成为了我的一部分，还是我成了真治的一部分”；侵略者在进行侵略的时候，也会受到殖民地文化的影响，从而使自身的文化也发生改变，两者必然会发生融合；最终真治站到了人类的一边，和鸣海一起驾车离开，在伤了自己的同伴之后还劝慰鸣海“那不是人类”。

另一边樱井却是从理所当然的站在人类一边到渐渐地站到外星人一边。樱井对于人类的未来本来也是持悲观态度的，认同少年说的就算不被侵略，一百年后也会自我毁灭。记者的身份设定也让他对社会有更多的观察，工作不顺心家庭不圆满的他也更容易对人类产生失望的情绪。从开始为了采访杀人案而跟少年同行，到想要独家采访少年和立花明，都是出于职业和好奇心的驱使，到后来目睹立花明杀死警察，断送了自己的记者生涯，一方面也是因为樱井开始慢慢的倾向于外星人。在广场上的演讲，是樱井转变的重要时间点，这是他出于职业素养和作为人类一员作出的情绪释放，公众表现出的麻木和围观心态让他感到失望。

最后，在外星人死后，樱井独自完成了信号的发射，引来了外星人对人类的侵略。而在此之前，樱井已被人类的飞弹炸飞了。这一场十分具有喜感。一个在现实生活中被压抑的人，在这种刺激的时刻会更加疯狂，正像每个人在无聊的生活中都曾幻想过突然有什么大事发生，好让这种无聊冗长的庸常状态被打破。樱井在面对俯冲而来的飞机，作出外星人在收取人类概念的时候用的手势，这是一直强调不要小看人类的樱井对人类的蔑视。而抵抗外星人的“社保局们”更像是反派一般的存在。

整个观影过程伴随着“你以为我在跟你开玩笑，其实我一直很真诚”的感觉，这点很像2016年的科幻片《科洛弗道10号》的设定。随着剧情给出的信息，观众也在将信将疑中慢慢接受影片的设定，一切好像儿戏和恶作剧，却越来越具有说服力。

关于外星人的话题一直被谈论，但谁也无法预见有朝一日人类真的登上太空时代时是怎样的情形。

爱是什么？

《散步的侵略者》

日本名导黑泽清的新作。

卡司也异常强大。

长泽雅美、松田龙平、长谷川博己领衔主演。

（麻酱镇楼）

科幻片，有硬科幻和软科幻之分。

《散步的侵略者》属于后者。

没有跌宕起伏的剧情，没有场面恢宏的战争。

改编自舞台剧的《侵略者》披着科幻的外衣，传达了更深层次的主题。

某一天，鸣海的丈夫真治突然生了怪病。

好像完全变了一个人，言谈举止皆显怪异。

身体似乎不听使唤，连走路都跌跌撞撞。

医生对此束手无策，只得让鸣海带真治回家静养观察。

而两个人此时正处于冷战之中。

感情徘徊在离合的十字路口。

另一边，记者樱井正在调查一起神秘的死亡事件。

不光是日本，世界范围内都出现了匪夷所思的怪事。

调查碰壁，樱井遇到了一个男孩。

他语出惊人，告诉樱井——

樱井的反应和普通人一样：

W T F ？！

出于职业的敏感性，他还是决定跟着这个男孩一探究竟。

在男孩的家里，他看到了男孩举止诡异的父母。

如同丧失了心智一般。

樱井这才觉得事有蹊跷。

这个声称自己是外星人的男孩告诉了樱井正在发生的怪事。

原来，他们是要摄取人类的“概念”。

这个侵略手段有点抽象，稍后再作解释。

男孩让樱井当自己的“向导”，从而接触更多人，获得更多“概念”。

话分两头，被鸣海带回家的真治印证了男孩的说法。

在和小姨子的对话中，他提取出关键的词汇。

然后“大喊巴啦啦能量！”

小姨子的目光变得呆滞，留下泪水，旋即瘫倒在地。

之后就如同变了一个人，想法和做法都前后不一。

再说樱井，他带着男孩寻找“同伴”。

在医院里，他亲眼看到了这两个外星人如何摄取概念。

只要某个人脑海中想着某个词/字。

他们就可以轻而易举地把它拿走。

而拿走之后，这个人就不再记得亦或是认识这个词/字。

与此同时，真治也把事情的原委告诉了鸣海。

他把鸣海当作自己的“向导”。

鸣海一时无法接受，她以为真治是在说笑。

没想到的是，这个外星人居然真的变成了鸣海理想中的真治。

穿曾经不穿的衣服，吃曾经不吃的食物，爱曾经不爱的人。

随着时间的流逝，两个人的感情关系愈发微妙。

是鸣海爱上了这个外星人，还是外星人变成了那个真治？

当鸣海和真治来到当初他们结婚的教堂时。

真治提取了一个概念，爱。

孩子们天真的回答让真治第一次无法获取这个概念。

牧师的答案（见文末图）更是让真治疑惑不解。

爱为什么和其它概念不同？

爱为什么无法获取？

爱为什么如此复杂？

写到这里，就要留给你们一个疑问了：

爱，能否拯救人类、拯救世界呢？

想找到答案的，就自己去看一下《散步的侵略者》吧。

其实，这种【异形生命寄生人体】的创意设定很早就有。

1956 年，唐·西格尔的《天外魔花》。

1988 年，约翰·卡朋特的《极度空间》。

都是此创意的翘楚之作。

殊途同归，这些故事的结尾都回归到人类的终极命题，爱。

这是一个既抽象又具体的概念。

文首的问题：爱是什么？

答案莫衷一是。

爱是《爱》中，亲手夺去另一半呼吸的枕头。

爱是《死亡诗社》中，鼓足今生勇气的站立。

爱是《返老还童》中，望穿鹤发与童颜的眼神。

爱是《美丽人生》中，为儿子上演的一出戏。

爱是《守望者》中，两个肉体灰飞烟灭前的一吻。

爱是《放牛班的春天》中，从高墙里飞出的纸飞机。

爱是《泰坦尼克号》中，无惧冰冷海水与死亡的拥抱。

爱是《西西里的美丽传说》中，他眼中最纯美的胴体。

爱不是人类的发明。

但它是我们最强大的本领。

很是喜欢这样子的怪诞风电影了。想起同风格的《乌龟意外之速游》。 不清新，毋宁死。能把外星人入侵地球拍成舒缓宁静、小溪慢流的平民日常电影的，也就只能是日本人了。 擅长恐怖悬疑的黑泽清只在开篇简单粗暴地用萝莉灭门展示了以往实力之外，几分钟过后，影片就全然直奔岁月静好的画风而去。尽管中间还会穿插几个机枪扫射的桥段，那也只是深夜窗外的几声爆竹，响过之后，周遭重又归于静谧。 “将狂放灌注于平凡生活中”，又将真实放置“虚幻中游走，并呈现无比的惊奇”的奇才黑泽清，在同名舞台剧的基础上，讲了一个莫名诡异不知所谓的地球毁灭的寓言。有三个地球人肉眼看不见的外星人，带着母星的任务来到地球，并寄居在地球人身体里。实际上就是看着行动举止有点怪怪的三个普通人，在一个安静祥和的小镇上，掀起风雨。 超听话让干啥就干啥的外星人丈夫真是萌到吐血。松田龙平真是蜜汁奇特，他是唯一一个不需要动用表情、动作和台词就能演好一个角色的演员了吧。这回他终于找到最适合自己的一个设定，简直就是量身定做。从一开始“失忆”，到去老婆公司替老婆出头，直至保护爱人，永远陪伴。这个外星人有点痴情的可爱。 这是一部谈不上多喜欢，但绝不讨厌的玄幻奇谈电影。长泽雅美、松田龙平、长谷川博己、光石研、东出昌大、小泉今日子，全员当红卡司，观影过程很是舒适。如果不过分追究讲得不清不楚的奇幻逻辑的话，找一个安静有雨的下午，可以看看众星们的精彩表演。 豆瓣分数实在没必要打的这么低啊。

《散步的侵略者》，真的是拿了一手的好牌。

导演：黑泽清，在国际上享有盛誉的怪才导演，视角独特，风格独树一帜。

卡司：长泽雅美，我大Ma酱，这两年人气回升，演技见长，松田龙平，长谷川博己，也都是有名的电影咖，就连酱油的东出昌大，小泉今日子，也都是可以独当一面的出色演员。

题材：外星人侵略地球，先锋不靠武力，而是靠夺取人脑中的概念。当人失去了“家庭”，“工作”，“拥有”，“爱”这些概念时，变成什么样？原作可是大受欢迎的舞台剧，这个脑洞开得也足够有趣，还是挺吸引人的。

所以在看电影之前，还是满满的期待的。

虽然分类的题材有科幻，但是并没有指望大场面和动作戏，本来嘛，看到导演和简介就知道肯定不是这一挂的。电影实际呈现出来的也确实没有，然而电影呈现出来有的，在小民看来却是一场灾难。

一败涂地的不仅仅是人类，还有剧情

看电影时，若是情节精彩，能让观众沉浸进去，那么即使是简单弱智的剧情，观众在无暇思考的情况下，也会跟着电影的逻辑走，至少在观影的过程中，不会挑剔这里挑剔那里。

而看《散》的时候，自始至终都有一种挥之不去的疏离感，即便是麻酱的美颜，也不能不能阻止一刻吐槽的冲动。

外星人先锋靠夺取收集人类的概念侵略地球，这是电影设定的亮点。然而整部电影好像都被这个亮点束缚住了，除了呈现了几个“夺取概念”的过程外其他部分感觉可有可无，逻辑欠奉，唯一能吸引人熬过130分钟的就是“看看下一个又把什么概念夺走了？”

按照剧中的势力划分，外星人和人类。

首先，外星人弱爆了。

三个外星人，怪力女，小哥，麻酱老公。

影片的第一个场景就是怪力女灭门，惊悚的场景，满身血迹行动还七歪八扭的少女给电影一个不错的开头。

“好像是一部惊悚阴森的片子呢。”

然而看下去，既不惊悚，也不阴森。

作为外星人中武力担当，怪力女的设定明显是为了反差萌。所以电影中一出现她就是全程打打杀杀，甚至都没有给她安排一场夺取概念的戏。

而在这部电影中，打打杀杀的动作戏如同儿戏一般，难看。

而在电影中的两条线中，怪力女和小哥是一起的，而这条线的剧情推进完全靠小哥和记者……

没戏没剧情，要是颜值还可以的话还可以当个花瓶；但是抱歉，恒松祐里的扮相，至少在这部戏我欣赏不来。

所以呢，怪力女的角色，既没有什么出彩的戏份，也基本在剧情方面毫无作为，还不那么好看，简单点说，除了卖这个反差萌，这个角色好像没啥必要。

武力担当既然没啥用，外星人的入侵，全靠小哥了。

首先，小哥的颜值没得说，神似王俊凯，在这个看脸的时代，加分项。

其次，小哥的能力也还行，电影里一共吸收了“自我”，“麻烦”两个概念，不过把父母榨干了而且看起来那么像人应该攫取了大部分的人类概念。而且最后还上演了一场以一敌十的枪战戏，虽然也不那么好看就是了。

不过说来说去，小哥最大的功绩，还是培养了记者这个“球奸”吧。

到最后，小哥也出师未捷身先死，把传达信息的任务交给了一个他信任的人类，微笑故去。

等等，好像这个小哥的能力，也就这样？

是的，也就这样。

他可是三个先锋中的主力啊……就这么挂了？就这点活儿就差点把人类灭了？

是的，电影里就是这样的。

那……一定是最后一个外星人比较强，对不对？

呵呵，最后一个外星人忙着当麻酱的完美老公呢，没空搭理你。

细想起来，麻酱老公看似人畜无害，居然夺取了“家族”，“拥有”，“工作”，和“爱”四个概念，从这一点上看，不愧是主线男主。

他最大的成就，还是谈恋爱，然后莫名其妙的用爱发电，拯救地球。

虽然完全不知道他用的是什么方法，动机何在。

就是这么的莫名其妙。

然而就是这么三个弱爆的外星人，还真就把事情干成了。

因为，电影里面的地球人，更！弱！

就电影来讲，军方早就知道了外星人的侵略情况和计划。

然后他们的行动，只是派了一个小老头和一车面包车的喽啰去送死。

麻酱的插画家，完全恋爱脑，一副爱到地球毁灭的架势。

有戏剧性的算是记者这个球奸了，他叛变的理由和动机从电影里的表现来看应该是对人类的失望，但是仅仅通过一通电话和一通演讲的铺垫太弱了，至少让我这个观众难以信服。

所以从侵略这个角度来讲，整个就是外星人智障，为了能完成剧情不得不把人类设置的更智障，然后尴尬的通过几个场景转移来推动剧情。

整个过程生硬拖沓，所以看起来，很累。

概念被夺走了？那又如何

夺取概念，是这部电影的主要概念。

整个电影，一共涉及到了六个概念：自我，麻烦，家族，拥有，工作，爱。

这样看起来电影其实是有点贪心的。一共130分钟，还要穿插故事和主线剧情，平均留个每个概念的也就10几分钟，而在10几分钟就能完成对这些概念的解说，难度很大。

所以最后的电影里，几乎每一个都是浅尝辄止。抱有期待的看过之后，却发现，“哦，不过如此嘛”。

至少对我而言，没啥触动。

而最后的危机解除，用爱发电，电影中也没给出个所以然来。观众只能模糊的知道了“爱拯救了世界”这个大致的点。具体如何，即便是看最后那一场麻酱和她完美老公的戏，也是云里雾里。

这样看来，本以为这部电影的东西太少。现在看来，好像恰恰是相反，导演其实想讲的太多了，详略不当，到最后倒是有点草草收尾了。

然而就这130分钟来看，还是早点收尾的好。

麻酱也带不动的平庸之作

就到这里吧，本来还想说说里面的演员。但是在整体平平的气氛和节奏下，也看不出谁有多少出彩。

电影没有把演员带起来，演员也实在是带不动电影。

《散》在去年的电影旬报中排名第五，在我看来，排名第七的《她的人生没有错》，比《散》要好。

说起来这两部，看起来都挺累的。

外星人入侵地球啦，但我们仍在体味夫妻日常。

2017年度《电影旬报》十佳电影中，黑泽清执导的《散步的侵略者》入围，排名第五。影片改编自前川知大的剧团IKIUME的舞台剧。

《散步的侵略者》的核心设定是外星人附在人类身上，藏匿在普通人中间，窃取人类头脑中的“概念”（也可理解为“观念”）。

在此译介一篇影片主演长泽雅美和松田龙平的访谈，龙平此次饰演被外星人侵夺头脑的真治，masami饰演他的妻子鸣海，与龙平初次共演就是夫妻役，采访中也展现出带着微妙距离感的良好默契。

两人在访谈中主要回忆了在黑泽清片场的体验——来看黑泽清如何施展“开局一套走位，情绪全靠演员自己编”的导演大法。两人均表示，最初一脸懵逼，最后恍然觉悟，感谢黑泽监督。

不同于至今任何类型的外星人

Q:影片描述外星侵略者的威胁的同时，总能让人感觉到不可思议的趣味，两位最开始看到剧本的时候是怎样的感想呢？

长泽雅美（以下简称长泽）：能在黑泽导演的作品中出演就已经很开心了，并且剧本本身也有着我喜欢的世界观，读的时候就让我惊叹连连。女性本就是用现实的方式思考的生命，我也很喜欢带有现实感的小说，因此也感到“这正是我等待已久的作品啊”。

松田龙平（以下简称松田）：我最开始读的时候，怎么也想象不到这会成为一部什么样的影片。但是，因为外星入侵者夺走人类的概念这种设定很有趣，因被夺走的东西而不断变化的人们的反应也相当激动人心。不过，自己来演外星人（侵略者）什么的果然会担心。担心的表现就是，老在想着“唉？演外星人可还行？”（笑）

长泽：头回演外星人吗（笑）？

松田：但是，虽说是外星人，但因为这次演的角色并不像大家脑海中浮现的，或者我自己在电影里看到的形形色色的外星人那样，而是蛮奇怪的外星人，因此表演之前不明白的事情也很多，反而会被“外星人不会做这种事情吧”这种自作主张的想法所束缚。但是，和长泽一起表演久了以后，感受到她表演上细微的变化，最终意识到“啊，原来是这样啊？这就是不被概念所束缚的有着最大自由的角色啊”。

Q:被侵略者夺走概念的松田在长泽看来是怎样的呢？

长泽：松田饰演的真治的大脑被侵略者据为己有的同时，行动也因为侵略者没有习惯做人而显得迟缓，也可以看到有违和感的地方。可这一点反而显得非常有人情味，还有种带着滑稽感的可爱呢。

拍摄中肩痛治好了，不可思议

Q:片中真治模仿天气预报员动作那里很有意思啊。

松田：做的时候像是在做拉伸体操的感觉，不知怎么原来的肩痛也好多了（笑）。想着“哇~~太厉害啦”，回家都会接着做，可是果然还是和在片场做不一样啊。我想大概是在拍摄的紧张中做的拉伸使出了全力，只有这样才会有很好的疗效吧。

长泽：肾上腺素什么的（紧张状态下）分泌的缘故？

松田：备不住哦。那场戏拍完以后，肩膀真的舒服多了。

长泽：（外星人）更接近人类了（笑）？

松田：是的。不可思议的感觉啊（笑）。

Q:真治从长泽饰演的鸣海的妹妹明日美（前田敦子饰）身上夺取概念的场景也让人印象深刻。

松田：那里还是蛮早就拍好了的，黑泽导演当时把怎么走位，在哪里说说什么台词的路线都决定好了，然后跟我说：“真治为啥一直走到这儿，请你试着自己自由考虑吧。”开始弄得我有点不知所措。但还是试着自己考虑了，是不是在找CD或者别的什么东西这种设定。别的场景也有这种一边演一边自己探寻目的的情况，实在是很不可思议的感觉，就这也把黑泽导演的指导一点点掰开揉碎了体会的过程中，自己也不断考虑自己诠释的外星人到底是怎么一回事。这种探索中的可能性就因此不断地扩展开来。

长泽：我也是，每次都会在拍摄前从导演那里得到口头的场景动作的说明，然后再自己理清这些行动的条理，这个过程很有趣。而且，自己考虑过后最终理清头绪，也会觉得很庆幸。

大家都想演黑泽清电影的原因

Q:多数演员都非常希望出演黑泽导演的作品，演过一次的还想接着演。黑泽导演的拍摄现场为啥有这么强大的魅力？

长泽：就这次我的情况来说，和黑泽导演商量以及自己思考的（鸣海的）情绪表达的部分格外的多。比如，在和内在已经不再是本人的真治一边在河滩上行走一边说着“今天晚饭吃什么？”的场景中，黑泽导演跟我说（角色的情绪）：“以前和真治关系好的时候，两人经常在逛完超市后从这条路回家吧……现在这样（一起走）的状况，感觉真不错啊，感觉勾起了回忆。”最开始听了会在心里打一个问号。但实际这么演了以后，切实地感受到黑泽导演想要在此处表现的东西——作为夫妻相互的价值观，和夫妻关系未来重获新生的可能性。我虽然因为没结过婚不甚了解，但觉得如果在这种特殊情况下还能大量描绘这种普通的日常情感，真的是非常有趣。

Q:被侵略者夺去概念，性情改变的真治与鸣海的对话虽然有些奇怪，但也有很多值得仔细玩味的深意。

长泽：因为设定是结为夫妇也有段时日了，就照着自然而然形成的氛围演了。

松田：黑泽导演的拍摄现场分工非常明确。自己了解应该做什么的同时，也不会觉得被拘束。此外，自己能够在这样的电影中出场，仅是想象就已经很激动。而且，初次看到成片的时候，也会惴惴不安，想着这个场景的这个动作，是否完成了到此为止应该达到的意义？即使如此多的不安，我这次还是自发地抱着不刻意追求什么目标的感觉去表演，演下来之后总觉得有种积极意义上被狠狠打垮的感觉。

人生中不想被夺走的概念

Q:两位这回是初次共演，还饰演了夫妇，感受如何？

松田：因为我对这部作品里自己的角色到处都是不懂的地方，所以真是一味地依赖长泽了。而且不光只在拍摄的时候，摄影间隙也是得到了相当多的帮助。原本自己因为演的是个急性子的角色很是疲惫，多亏了长泽，帮助我保持情绪高涨。

长泽：很让人乐在其中的拍摄现场呢。饰演其他的侵略者的两位年轻人（高杉真宙、恒松祐里）也很棒，让人很放松（好的意义上），因为大家都很理所当然地沉浸在角色当中，觉得现场真的是非常不错。

Q:话说回来，两位觉得“这个不想被夺走啊”的概念是什么呢？

长泽：食欲（笑）！因为喜欢吃东西，这种乐趣没了的话会很寂寞的说……

松田：我的话应该是不安和恐惧吧。虽然两个都是讨厌的东西，但感觉有了这些好像才能够做到自制，如果没了的话，会有可以最强无敌、肆无忌惮的想法也很可怕。所以觉得这两样意外地是很重要的东西。

访谈原文链接：//www.cinematoday.jp/interview/A0005649 日语水平有限，如有错漏多多包涵。