数码宝贝：最后的进化

“被选召的孩子”是Lightworker的隐喻。Lightworker，通常译为光之工作者、光行者，简称“光工”。广义上的光工指致力于传播爱与光明的人，他们通常会选择心理工作者、教师、医生、律师等职业。狭义上的光工身负特殊灵魂使命，为地球扬升与宇宙进化服务。不同光工对接不同层次人群，工作并无高下之分，只是扮演不同角色。 《数码宝贝：最后的进化》旨在最大限度唤醒所有1990-2010年间出生的光之工作者。是时候全员就位了。第二代“被选召的孩子”（初代在tri.系列有提及）的领袖“八神太一”的姓名中本身即含有大量信息：八，8，无限。神。太一，宇宙万物的本原、本体，天地未分前的混沌之气，等同于道家所称的“道”，the One。

开场字幕：

我们还没年老到

对被注定的未来

欣然接受的年纪。

想要去到更高的地方

我们便无所畏惧。

这不是回忆录。

这是我们与数码宝贝们全新的冒险。

全片关键词：

选择

可能性

成长

能量

持续进化

蜕变

数码世界与人类世界再次产生意外交集。一轮战斗过后，太一与大和相约居酒屋。即将大学毕业的两人心中充满了落寞与迷茫。对比起童年时他们取得的光辉战绩、他们跨越两界为地球与人类所做的贡献，如今找不到内心真正想做的事的他们，是许多极富灵性却无法落地、扎根红尘的光之工作者的真实写照。 由于未知数码兽——厄俄斯兽（Eos）的出现，他们必须再次前往数码世界战斗。这次战斗，让他们的数码兽意外退回到幼年期，同时他们发现自己与数码宝贝的搭档关系开始了解除倒计时。 梅诺亚的一番话可谓是全片重中之重： “你们知道为什么要从孩子们中选出数码宝贝的搭档吗？因为他们充满了可能。孩子们拥有通向未来无数的选择。他们通过选择，获得成长。这种选择与可能性的并存，将产生巨大的能量。你们也应该很清楚，使搭档数码宝贝发生进化的，正是你们自身的成长。” 选择使可能性减少，搭档与数码宝贝间的能量逐渐流失，搭档关系便会逐渐解除。 这段台词背后的深意是： 许多人只在生理上逐渐长大成人，而他们的心灵却停止了成长，内在能量没有了输入、能量持续流失。人并不是天然就该衰老的，衰老是信念程序的产物。衰老和成长是两回事。他们不再主动选择更好更高的道路——成长，忘记了不选择也是一种选择。人处于孩子阶段时，仍能够顺心而动，尚未产生偏离。而在长大成人的过程之中，人容易随着家庭、学校、社会各种负面信念的输入却不自知，基于心智头脑去行动、而逐渐忽略和关上了心门。唯有重新与心/核心/中心/心轮/零点/源头校准、保持对齐，意识到自己仍可以主动选择，真正的自己充满了无限的可能性，才能实现持续进化。

人类正从Homo Sapiens（智人）进化成Homo Luminous（光人？）。真正的进化需要坚持、毅力。“坚毅”是只能在地球上被培养出的神圣品质。当黑暗看起来让人感到绝望，我们能做的到底是什么？是“我们必须向前！”“永不放弃！”太一的那一声哨响，唤醒了所有已经被脑控的被选召的孩子们！我们没有别的选择，我们必须向前！唯一的道路就是意识到所有存有都是“一”，人类集体是一，人与数码宝贝也是一——太一与亚古兽、大和与加布兽进行了“最后的进化”——人与数码宝贝的合一进化，产生了前所未有的数码进化！而太一的“火”与大和的“冰”，以双螺旋之态实现了超越二元对立的合一，所产生的巨大的能量：真愛——无条件的愛，终于唤醒了梅诺亚的内心。

心轮是心识记忆库，灵魂所有的记忆都储存在其中。梅诺亚是千千万万沉睡的灵魂的真实写照：因为不想再去感受痛苦，选择了去用心智头脑去生活，心轮就此封闭。心灵不再成长，活在美好的回忆里——没有活在当下，没有临在。更有甚者，甚至走向了黑化的道路。而梅诺亚童年时与闪蝶兽之间所有的回忆现在因为心轮受到愛的强烈冲击而开启，得以再次浮现了。她想起了闪蝶兽最后微笑着捧起她的双手所说的话，也终于真正明白了这句话： “我们永远在一起。” 她在厄俄斯兽的脸上再次看见了闪蝶兽最后的微笑。 “原谅我……” 她被光融化了，得到了救赎。

原谅是对齐愛的行为。 物理分离是幻相。走出头脑、超越心智，就能看见。 唯愛永恒，灵魂永生。 所以，即使亚古兽和加布兽已经变成了蝴蝶，但樱花树下的太一和大和都重新燃起了对生活的希望。他们知道，他们总有一天会再次相遇。而他们也明白了，在现实中，通过做真正想做的事，将光传播出去，才是正道。即使搭档不在了，生活还得继续。“我们必须向前！” 无论做什么，重点是要带着爱去做。

（本文首发于wx公众号“解梦士多店”，原推送在发布影评前，有共时性分析铺垫。）

我说你们有些人，不要动不动就说别人营销号，写手什么的……你们大可以拿我的id在各大社交平台搜索一下……你们能搜出什么我署名的文章嘛……

10月31日更新了一点点，有空再来谈谈我心目中数码暴龙永恒的主题——成长。

我是真的气得抖着走出电影院的，这哪是数码暴龙啊，这是披着数码兽外衣的xxx（算了，还是不要cue别的作品了，免得被说我ky，而且还要另外科普这部作品），这次仅从数码暴龙的一系列作品来谈这部剧场版。

———以下内容涉及剧透请选择性阅读———

近几年来，数码暴龙制作公司的营销手段越发的让人感到不适，包括但不限于屡次用情怀绑架老观众、越发情怀向的宣传文案以及在和田光司生前病重的时候让他拖着病体出席活动并营业（这个存疑，和田光司患病多年，生命的最后时刻出场营业或许是生活所迫，假如冤枉了制作公司我道歉）

这次抛开这些不谈，单从这部作品出发，谈谈我认为这部作品存在的问题。

一、角色形象的崩塌以及脸谱化。

八神太一，曾经迷茫过而不敢让亚古兽进化，曾经失去理智渴望变强而让暴龙兽进化成丧尸暴龙兽。但是在伙伴们的帮助下与亚古兽一起成长了，勇气纹章也回应了他的呼唤，亚古兽成功进化成机械暴龙兽打败了悟空兽。再后来太一跟阿和通过了天使兽跟天女兽的考验，亚古兽跟加布兽成功究极进化成战斗暴龙兽跟钢铁加鲁鲁兽。最后的最后，伙伴们在数码兽的鼓励下战胜了最后的黑暗数码兽。与伙伴经历了一切一切的太一到头来成为了一个废柴大学生我勉强接受了，毕竟社会的毒打是真的无情。但是直到快要消失了亚古兽才第一次踏足太一的出租屋这是什么情况？这是亚古兽啊！从滚球兽开始就一直陪伴太一的亚古兽！是太一最重要的伙伴啊！太一真的会这样做吗？？？这是全剧最违和的一幕，后面还有诸如太一不惜加速亚古兽的离开也要让亚古兽进化、无能狂怒等等违和的剧情，但是都比不起这一点违和。

泉光子郎。光子郎的的纹章是求知，他曾经被夺走过求知的心但是在甲虫兽的不离不弃下夺回了求知的心跟徽章。作为初代被选中的孩子们中的智慧担当，成长后的光子郎居然会迷失在虚假的世界中？编剧你是瞧不起光子郎还是瞧不起被光子郎甲虫兽打败过的宇宙脑魔？

武之内空。曾经空也曾被小恶魔兽迷惑过而不让比丘兽进化，但是最终打破了心障，比丘兽成功进化成迦楼达兽救了伙伴们。这次的剧场版空居然又畏战了？？？而且居然从头到尾真的就一逃到底了。

除了阿和表现算是正常的，其他的伙伴们要么形象崩塌，要么就彻底脸谱化，甚至沦为路人。

二、编剧视旧作设定如空气，吃书快过吃菜，为了催泪而催泪。

观众不是输不起的人，旧作孩子们跟数码兽的离别观众可曾喷过编剧？没有，只要好好铺垫，好好设计，观众们会笑着送他们离开。但是剧场版呢？为了催泪，强行把数码兽的消失跟孩子们的长大挂钩，让亚古兽跟太一绑定在一起，让加布兽跟阿和绑定在一起，让亚古兽、加布兽成为了太一跟阿和的附庸！亚古兽跟加布兽是有血有肉的数码兽，它们坚强而乐观，虽然单纯但是绝不是扯线木偶！剧中还有太一说出了“只有亚古兽它们不会变了”这种混账话！亚古兽何时不会变了？亚古兽一直都在跟太一一起成长啊编剧！成长是数码暴龙永恒的主题，这一主题尤其在03小妖兽身上体现得淋漓尽致，编剧到头来居然连数码暴龙的立身之本都否定了，这根本就是数典忘祖了！最后为了煽情强行让亚古兽加布兽消失，这是全剧最恶心的地方了，为了催泪而催泪，糟心，为了催泪而剧情杀，恶心！

好久没写过长文了，胡言乱语着了一大堆，但是真的被恶心到了。有写的不好的地方欢迎指正，但是我玻璃心，请不要来杠我，杠就是你对。谢谢

由于疫情的原因，一直没敢来看这部剧场版 今天趁着快下架偷偷来看了，结果喜出望外！这部做的真的很优秀，不只是情怀卖的好这么简单，剧情流畅张驰有度，战斗不拖泥带水场面华丽，人物塑造生动不扁平，更重要的是对于数码宝贝永恒的主题：成长 做出了更深度的讨论，接下来我会对剧中细节做一番讨论，希望看过本作的人也能有新的感受 （含严重剧透）

1 极光与黎明女神

本作的boss：エオスモン（EOSMON）出自古希腊神话中黎明的女神艾奥斯（Eos） ，黎明女神相对于古罗马神话的对应存在是奥罗拉女神（Aurora）也就是极光的意思，看过本剧的人应该记得，女教授也是看到了极光后，电脑中才孵出了艾奥斯兽的数码蛋 ，这其中的联系不言自明

以下是艾奥斯女神故事的wiki百科：

艾奥斯爱上了人间的美少年提托諾斯（Τιθωνός），但苦于他是凡人而她却作为女神是不死的。她再三恳求宙斯要他让提托諾斯也永远不死，而宙斯终于答应了她以后提托諾斯不会死。在艾奥斯高兴之极，匆匆欲去跟她所爱的人重聚，却又忘了要求宙斯让提托諾斯不只“不会死”，而非“长生不老”。后来她只能看她爱的强壮青年慢慢不断地老去，然而万年过后他力量与知识全失，日渐衰缩，最终竟缩成一隻蟋蟀，而艾奥斯无可奈何，唯有含着泪水把他关在一个蟬笼子里面，提托諾斯早就失去了说人话的能力，只会用蟬的鸣声终天唧唧唧唧地陪伴她。

看得出来剧场版中对这个神话做了大规模的隐喻暗示，剧场版中女教授因为失去了自己的数码宝贝，痛苦于没办法和数码宝贝一同长大，因而开始寻求“长生不老”之法：将被选召孩子们的意识困于数码世界之中

但就像神话中的提托诺斯一样，被困在数码世界的孩子们失去了言语的能力如同木偶一般，如果是这样的陪伴那还有何意义可言？逃避现实的做法变得只是自欺欺人罢了

2 蝴蝶效应与无限可能

关于艾奥斯兽最讽刺的却是另一件事：蝴蝶🦋，观众能注意到每次艾奥斯兽出现 现场就会出现蓝色的蝴蝶，艾奥斯兽自己也是巨大蝴蝶的姿态，我们一提到飞舞的蝴蝶 第一反应就是蝴蝶效应，蝴蝶效应代表了细小选择会带来的巨大变化，也代表了无穷的可能性 然而女教授和艾奥斯兽的做法 却是封杀了孩子们未来的可能性 这无非是巨大的讽刺，而另一方面，提到选择，就不得不提到数码宝贝永恒的主题，同时也是这部剧场版讨论最深的主题：选择与成长了

3 永恒的主题：选择与成长

A. 数码兽消失之殇

本作的主人公们遇到的最大的危机，不是敌人的强大，也不是同伴的昏迷，而是一个惨痛的现实：数码兽终会离去，以阿和和太一为首的第一部两大主角 同时面临与自己相伴已久的数码兽要消失的倒计时，这对两人的打击是极其巨大的，而关于为什么他们两人的数码兽最先离去 就涉及到一个核心问题：人的可能性

对剧中给出的解释加以补充 我们知道这样一个事实：为什么被选召的只有孩子？是因为孩子拥有无限的可能，他们的未来是未知的，而随着一个人的成长，他们所选择的路会越来越少，人生的轨迹会被逐渐确定，换言之也就是拥有的可能性在降低，剧中从阿和决定考研，太一决定就职起，他们的未来被“固定”了，因为他们为自己的未来做出了选择，这也解释了为什么女教授14岁就已经失去了她的数码兽，因为天才的她在考进理想大学那时就决定好了自己的人生轨迹 因而“失去了她的可能性”

这一点很像哆啦A梦，哆啦A梦之会陪伴大熊的童年，当他长大时 就是哆啦A梦离开之时....因此可以遇见的是 当其他几个主角面临他们人生重大选择之时，也意味着他们离告别他们的数码兽就不远了...（桑心）

B 选择不代表放弃可能

有人看到这会想：嗯？这不是和上一条反了吗？ 其实这是因为 上述关于选择与可能性的命题 是故事表层借数码兽消失的设定抛出来的伪命题，而故事真正想讨论的 却是接下来的命题：成长与选择不意味着失去

我们先来看女教授的故事，为什么女教授选择了建造她理想中的“乌托邦”？ 是因为她在14岁时经历了因为自己做出的选择导致自己最重要的伙伴离开这件事，她感受到成长与选择带给她的痛苦，而她没能从中走出来，而是一股脑的投入到复活自己的数码兽的研究中

我们来看看女教授的童年玩伴叫什么：MorphoMon，morpho是形态一词的词根 同时还是大闪蝶的英语（也就是蝴蝶形态的来源），但与此同时还有一个词和这个发音很像：Murphy 墨菲，墨菲定律的含义我想大家都知道了，我在这里想说的是 墨菲定律是给人一种“宿命感”的定理，该发生的 总会发生，这就和人生一样 人不会永远都是孩童，总会长大成人，就像剧场版中的女教授和太一阿和，他们总会失去自己的数码兽，这是不可避免的

面对被选召孩子们这悲惨的宿命，女教授的选择的是拒绝：拒绝成长，拒绝选择 把孩子们“囚禁于”永远长不大的数码乌托邦里，我们现在不能确定“住在”里面的孩子们过着什么样的生活，但我们可以确定的是 对于现实世界来说，他们的命运和死亡无异，甚至于在阿和和太一看来 他们表现得也完全就是一群失去了意识的人偶

而另一方面，主人公选择的却是勇于选择，勇于承担，即使选择会带来痛苦，也不会停下成长的脚步

4 勇气勋章的吹哨人：八神太一

太一吹哨这一段 可谓是全篇点睛之笔了，我当时看的寒毛直竖！ 我得说这个画面是非常具有仪式感的，吹这个哨子不仅是和过去剧情相辉映，而且这个吹哨唤醒大家的人 必须得是太一（不得不说这部剧场版里太一太讨喜了）因为本篇最想讨论的问题就是：既然你知道成长与选择势必会带来悲痛，你是否还愿意继续前行

而太一给出了属于他的答案：不是愿不愿意，而是敢不敢！

勇气徽章的太一必须做出这个表率，这是剧场版给出的终极答案，随着不断的选择与成长，我们总是会不可避免的失去，失去的可能是过去的长辈，可能是无忧无虑的童年，也可能是渐行渐远的同学，我们每一个选择 都在不断缩减自己未来可走的道路，我们不再有着无限的可能，反倒是种种现实的压力如大山般袭来，前路渐渐显得迷茫灰暗.....

如果不长大就好了...

如果不作出任何选择就好了.....

这是很多人，尤其是即将踏入社会的大学生总是会面临的终极选择：我的人生究竟会走向何方....我们需要什么来面对未来的迷茫？

是勇气！

你需要的 仅仅是踏出那一步的勇气而已！

当太一吹响那个哨子的时候，世界仿佛从灰暗变得光彩起来，太一没有选择像女教授那样逃避现实 而是鼓起勇气面对前路，也是因为他的勇气 唤醒了其他伙伴，最终战胜了艾奥斯兽

5 失去并不意味放弃未来

太一和阿和选择了鼓起勇气向艾奥斯兽发起挑战，这意味着这一战将耗尽他们与数码兽伙伴们仅存的时光，就像他们各自选择考研和就职 决定了未来要走的路一样，他们选择了往前迈出一步，而这一步迈过了可能于不可能的边界，虽然选择了要走的路，但这并不意味着未来就没办法改变！ 人生依旧拥有着无限的可能，就像某经历了1千多次失败的老爷爷66岁创业成立某炸鸡品牌一样，我们不会因为几次重大选择就让我们将来的人生被完全锁死，未来会如何依旧是未知，但前提是：你必须直面选择，然后勇敢踏出那关键的一步

我想这，大概就是这部数码宝贝剧场版最想告诉我们的事吧

20年，这个系列真正做到了陪伴着一代人成长，剧场版最后的结局是令人非常感伤的，这不仅仅是关于主角和数码兽之间的离别，也是作为观众的我和这个系列的离别，但是我依然相信故事中太一他们 有一天终会和亚古兽他们再次相遇

因为人生 充满了可能！

经典bgm”butterfly“——蝴蝶一直是数码宝贝的信仰图腾般的存在，代表勇气和希望，对未来的憧憬和向往，但在这一部，非常大胆的把蝴蝶直接变成了反派boss的标志，真是非常巧妙，那种冲突感和讽刺，不必多言一句就已经跃然纸上了~

我自己就是类似反派boss女教授那样的人——虽然没她那么天才，但也是性格和思想经常与周围人格格不入的那种人，我自己真的在青春期的时候非常讨厌自己，想快点长大，快点摆脱这一切，想变成独立的大人，就不需要和别人交往了，我可以都靠自己，不需要朋友——那时我疯狂的丢旧物，狠下心把以前同学的通讯录全都扔了（那都是毕业时我们互相交换联络簿，他们亲手写的），因为我想成为一个”崭新的自己“，不被过去牵绊，因为我不喜欢过去的自己，我想那时我的闪蝶兽也已经死了

——我也是很多年后才了解到，如果你讨厌过去的自己，你就不可能真正喜欢现在和未来的自己，你只是幻想一个完美的虚构人物而已，而这个虚构人物与真实的你差别越大，你对自己的憎恨就越深。

好想穿越回去把这些告诉过去那么那么孤独的自己，可惜没如果。

我想除了太一阿和，其他人有一天也会失去他们的伙伴的，可能美美会创业失败，阿武会写书滞销，然后他们都会干一个自己不喜欢的工作，每天蝇营狗苟的活着，他们的闪蝶兽也会从此一去不复返，就像光叔的蝴蝶一样一去不复返，像那列火车和帽子一样一去不复返。

但希望有一天能再见到你，再见

我真的很感谢你

原本在电影院看完以后毫无波澜，甚至有些地方想笑，回去以后坐下来，看着明信片上熟悉的角色们，不由得止不住眼泪。最早接触到数码宝贝的时候还是小学，那时候家里21寸的彩电还在用天线搜台，一共不到5个电视台可以看，每周六上午十点左右，我都会迫不及待的打开带着雪花满是噪音的地方台看数码宝贝，在一段时期内，这是我最幸福的时光，从恶魔兽到四天王，每一集都令我印象深刻。后来，有了电脑，有了互联网，通过酷六网，六间房之类的乱七八糟的视频网站，了解到数码宝贝还有这么多部，于是一集不拉的考完……20年了，数码宝贝都已经20年了，和剧中的太一一行人一样，我也已经长大成人，即将步入社会，伴随着熟悉的进化曲和butterfly ，数码宝贝终于迎来了最终章。说实话，我不喜欢这部电影，一点都不喜欢，因为在这里我知道了，被选召的孩子们最终还是要和数码兽伙伴们永远的分开，这和当初第一部的结局不同，是一种永久的失去，是羁绊的消失，作为20年的粉丝我无法接受这样的结局。虽然电影从一开始就不断的明示暗示倒计时，但我还是无法理解，20年的羁绊为什么会消失？电影用人的生老病死做类比，这是完全不成立的，为什么作为数据的数码兽会在没有遭到毁灭性破坏就会自己消失？这种设定我完全无法理解无法接受！感情和羁绊是无限大的梦，不会因为生老病死而消亡，编剧和导演从一开始就否定了希望和成长，反过来用希望和成长来教导我们放下，难道不令人困惑吗？总是有人用数码宝贝和宝可梦做比较，我认为两者从根本上就是不同的，数码宝贝是唯一的，不是说种类，是个体，太一的亚古兽，即便经历无数次的进化退化，他还是亚古兽，他是伙伴，是无可取代的。宝可梦则不然，虽然一再强调宝可梦是人类的伙伴，但是这种伙伴关系不是平等的，是类似于宠物和人类之间的关系，人们喜欢宝可梦是喜欢种类丰富多样的宝可梦，就像喜欢金毛还是拉布拉多一样，每一季的主角都会抓到的各种各样的宝可梦……因此，数码兽对于被选召的孩子来说是唯一的，每一只数码兽所蕴含的寓意是不同的，亚古兽代表了勇气，加布兽代表了友情，甲虫兽代表了知识……剧场版仿佛完全抛弃了最初的设定，单纯就是自说自话，很令人气愤。我很喜欢，数码宝贝物语赛博侦探和骇客追忆的故事，虽然考虑到游戏性，主角可以捕捉和使用各种数码兽，但所有角色的数码兽都是唯一的，并且与之都有深刻的羁绊，例如虫虫兽和女主，直到最后女主和虫虫兽合体进化成蝴蝶都是可以接受的，虽然最后也是悲剧结尾，但他的寓意是美好的，反观最后的进化，反而有点像是披着官方外衣的冒牌货……无论如何，我是无法认可这个设定的，人固然是要成长的，但无限大的梦和无限的可能是存在的。

小学之后，再也没有看过数码宝贝。记忆一直停留在过去的岁月，台语配音，大陆引进，走到哪个亲戚家都会转转电视，看到数码宝贝就停下来看一看，记得每一集的情节故事，进化，动作；和同学疯狂的讨论剧情，谁最强（曾经一起看的同学也不再联系了）。

我在豆瓣上看到好多情绪很激动的评价，我不是想要来洗白这部电影，只是单纯的，从自己的角度，我回想到了很多小时候的记忆；

很庆幸自己活在这个时代，20年的变化，让我们能在电影院看到了儿时的记忆；

我对它的理解，是真真切切的想要告诉我们：不管你准备得如何，该告别过去了。

来豆瓣五年的第一条长评。涉及剧透，不接受剧透者慎点。

—————————————

—————分割线——————

·剧场版剧情开始于第二部数码宝贝很多年以后。全世界的极光现象开始越来越频繁，最初由美国开始（日本人还真的是喜欢美国）现在到日本越来越普及（？）向全世界。

数码宝贝世界开始与现实世界连接起来，时不时就会出现个传送圈然后过来一只数码宝贝破坏街道（。）

第一只出场的主角数码宝贝是天使兽，然后是天女兽，再然后是亚古兽。（说实话天使兽的侧颜太杀了在电影院简直想尖叫起来）

然后就是开始介绍起了被选召的孩子们的现状。太一上了大四开始写起了毕业论文，但是没有头绪一直在迷茫。大和准备上大学院读研究生。两个人还半夜出来喝酒谈心（）光子郎变成了it公司的社长。美美成立了一个通贩网站并且运行中。丈成为了医生。素娜从头到尾打酱油（。）阿武和小光还是学生。

之后就是开始事件的发生了，全世界开始陆续出现昏迷事件，这个时候新角色出现了！专门研究数码宝贝的美女年轻教授，然后发现是被选召的孩子们才会开始昏迷，于是太一和大和、光子郎，阿武小光开始了调查。其他的孩子们几乎都处于打酱油状态（）总而言之就是各做各的。这部片的主角还是太一和阿和。

就是我没想到的是第一个嗝屁（昏迷）的居然是美美。

以及主角团里第一个数码宝贝消失的是素娜，素娜可能从头到尾出场没超过一分钟吧，一直待在自己的家中。

亚古兽和加布兽合体进化了两次，最后分别跟太一和阿和完成了全新的进化。

影片最后的最后，在太一和阿和分别跟亚古兽和加布兽说着明天打算做什么的时候，亚古兽和加布兽消失了。进化仪也变成了黑色。虽然之前已经一直在铺垫说即将消失，但是到了那一幕还是忍不住哭了。（我后面的人一直在擤鼻涕）当亚古兽含着泪水说出那句“太一，你真的长大了啊”的时候我已经眼泪忍不住了简直想在电影院痛哭。

影片的最后是新的春天来临，樱花盛开。而我们的冒险并没有结束，而是一个新的开始。

片里真的都是满满的回忆杀，例如第一部的巴士，剧场版中太一和小光的吹口哨，大和的口琴。以及开场片头曲的butter-fly和片中进化的break up！太太太经典了真的差点忍不住哭泣。

之前被前几部剧场版喂了屎的大家真的可以去看一看这一部，非常的好看也很有情怀。

孩子们不可能一直是孩子，我们也会有一天长大，而面对着长大可能就会消失的数码宝贝搭档（或者说是童心）应该保持正确的态度吧，人总会成长，而成长并不代表着不好。虽然我们都希望能永远是小孩子，可是总要面对着未来，负重前行。

这一部电影可以说是不仅仅只是为了卖情怀而卖情怀吧。（就我个人觉得）情怀肯定是有的，但是看完之后接受前进才是真正的我觉得这部电影带给了我的感受。

分别并不是分别，而我们会一直陪伴在你的身边。在一起的回忆并不会消失，而是变成另外一种形式陪伴着你成长。