白色夹竹桃

Oleander夾竹桃
花,頂生於枝端，聚繖花序，單瓣或重瓣，有香氣，可能為黃、白或粉紅，非常毒，就連燃燒枝葉的煙霧也含有劇毒
 
-----我找了很久的戏.终于找到, 在一秋雨纷纷的傍晚.
一出关于母女感情的戏. 但剑走偏锋, 描写不是一段普通的母女戏.
 
Alison Lohman ---女儿Astrid
米雪菲花Michelle Pfeiffer-- 妈妈Igrid( 演技啊,绝赞)
蕾妮齐蔚格Renee Zellweger--Claire过气影星
 
Astrid 和艺术家妈妈Igrid一起生活得开心无忧.
闲来画画水彩画.
然而, 生活并不是一直这样.
Igrid 认识了一男人。 她们的生活因此而改变。
男人认识了其他女人。Igrid占有欲很强，她无法接受这个现实。
一日， 她和Astrid 开车去找他. Igrid一人进屋。Astrid等了很久，Igrid才出来。
Igrid恨恨地说, He has a date. He made love to me, and then said i had to leave.....
Because he has a date. (哗，甘都好HURT嗻）
 
她决定杀了他泄恨。我一直看下去， 还是不明Igrid 怎么杀她的花心男友。镜头间中出现，
Igrid拿一大束白色夹竹桃泡浸在牛奶里。我想不是这样给杯奶毒死的吧？
我太有好奇心啦，查找一番关于夾竹桃的资料。
 
夾竹桃全株都有毒，葉、皮、根都有毒。新鮮樹皮的毒性比葉強，乾燥後毒性減弱，
花單瓣或重瓣，有香氣，可能為黃、白或粉紅，非常毒，
就連燃燒枝葉的煙霧也含有劇毒。
中毒症狀:舌頭有灼痛及麻木之感，接著喉嚨乾噪、
刺痛，中毒的情形是噁心、嘔吐、腹瀉、
昏睡、瞳孔放大、血壓升高，心跳變慢且不規
則，隨即心臟阻塞。
　
毒性直接刺激心肌，使收縮力增強，引起心室額外收縮或心室纖維性顫動，房室傳導阻滯。

興奮延髓中樞，使迷走神經作用亢進，從而使心搏減慢、心肌緊張力遞增，導致竇性心律不齊，
形成不完全或完全的心傳導阻滯，心跳驟停。
刺激腸、胃、子官平滑肌收縮，引起噁心、嘔吐、腹痛及流產等。
增強血管收縮，使小毛細血管充血以至出血，尤其是內臟，常呈殷紅色。
  
如此说来， 花心男友绝不是喝毒奶死。导演有心把杀人手法拍得很暧昧。
看完了，我还是不明她怎么用夾竹桃杀人。
 
Igrid被捕，她临走对女儿说，我很快回来，一小时后就回来。
Astrid望着她的背影。但， Igrid到底是判有罪， 入狱35年。
Astrid成了孤儿。未成年的她开始了她的寄养生涯。 她一边哭，一边匆匆地收拾行李，包括她的画册。
此后，Astrid不断地搬移，多次收拾行李的镜头，她那飘泊的童年。

第一个养母是从良的脱衣女郎Starr，她和男友一起收养了三个小孩。
Astrid很快熟悉，尽管和以前的家天渊之别。
受了Starr 的影响，她甚至还受洗入教。穿着那条Starr为她挑的俗艳粉红裙子，也不以为忤。
Astrid去监狱探Igrid, 狱中的Igrid还是一如既往地优雅，好象不是在坐牢。
 
   
Astrid 说: You are still so beautiful.
Igrid自负地答：sure, the prison agree with me.
Astrid问： They hurt you?
Igrid说：Not as much as I hurt them.
她还安慰女儿说， I won't be in here forever. I promise you that one day you look at your window, I will be there.

Igrid真的是很强，没有人可改变她，监狱算什么？一直都只有她改变别人。在监狱里的Igrid 还想控制女儿的一切。

发现Astrid脖子的十字架，她非常不满。拼命地灌输自己的观点给女儿。
---I raised you to think for yourself.
---The evil is tricky, just when you think you know what it is, it changes its form. Learning its nature takes a life time of study.
最后一字一顿地说， I will not lose you, not to them. These people are the enemy, Astrid.
I am the only person you know who can keep your honest. Don't forget who you are, Astrid.
You are my daughter and you are perfect, remember......
离开时， Astrid把Starr送的十字架扔了。这就是妈妈的魔力。
 
Astrid 和Igrid很不同，她总是随遇而安，生活给了她什么，她就接受，顺应而变。唯一不变的，是对画画的兴趣。
 
Igrid总是很不满意Astrid的养母们。她觉得她们象敌人，给予Astrid错误影响。
第二个养母是过气明星Claire，是由"BJ日记"的蕾妮扮。蕾妮十分好戏， 把过气明星演得入木三分。
其实这出戏的女角都很好戏。扮Astrid 的Alison 可塑性甚高，清纯，反叛都得，几好几好。我没看过她其它戏，好象是新丁来的。
Claire对Astrid很好。她们之间无话不谈。 有一日，她们去海边玩，坐下喝东西，Claire问：What was the best day of your life?
Astrid答：today. 她又开始新生活。
 
此剧有许多精彩对白， 我都很喜欢。
Claire 和Astrid到狱中探Igrid,
Claire对Igrid 说：It must be difficult for you to work here.
Igrid答：It is, I spend so much time fighting off sexual advance.... I hardly have time to think.
待Claire 以为他真被人性骚扰时，Igrid却笑笑说，That was a joke。
 
Igrid看不得Claire和女儿的亲密无间。她很妒嫉，私底下，故意揭Claire的伤疤。
她又私下对Astrid说，God, how can you stand to live with Poor Claire. I'll rather see you in the worst kind of foster hell than living with that woman. What can you possibly learn from her. Keep your bag packed!!
Astrid很反感Igrid这样说Claire。
 
Claire自杀死了。Igrid那番话是诱因。Astrid 对妈妈彻底地失望。她不再去狱中探望Igrid.
Igrid说话的语气，霸道，唯我独尊，经常damage fun. 让我想起了一个人, H.E.。有时很反感，但又无可奈何地接受。
 
直到最后， Igrid终于放飞Astrid。 她原谅了妈妈。
 
 哈哈， 最后，我才知道Igrid如何杀死男友的。
片中有一段， Astrid 回忆和妈妈一起去Mexico买DMSO。
什么是DMSO啊？？DMSO是麻药的一种，它是让别的药剂更容易被皮肤吸收。
把煮了的夹竹桃和DMSO混在一起。用这个混合物把他的房间涂满。如一接触就被毒死。
嗬，好毒的女人。不过用这个办法杀人也挺麻烦的。
 

（芷宁写于2009年12月4日）
   有时，成长很漫长，有时，又只是一瞬，某件事在成长的过程中起到了怎样的作用，当时并不明确，甚至很茫然，就像影片《白色夹竹桃（White Oleander）》中女儿阿斯特丽德所言的那样——“只有到了结尾，我才明白开头是什么意思。”最终，当一个人能完全脱离父母的影响，独立思考问题并做出正确的判断时，他已然成长，而这个学会独立思考的过程，或许漫长，又或许只需点燃导火线。
   有人生来是完美主义者，又具有极强的控制欲，总希望子女按照自己的意志发展，一旦不按“剧本”演，就会极端情绪化。《白色夹竹桃》中的艺术家母亲英格丽德无疑是个完美主义者，她容貌美丽，气质出众，个性独立自信而坚强，她以艺术家的眼光和曾经情感不幸者的偏执，希望把女儿塑造成另一个她——独立思考，坚强而完美。同时，她又是极端纯粹主义者，不能接受女儿违背她的愿望和标准，即便她在高墙之内，也不断对女儿施加影响，殊不知，她的言行已经让饱经世事的女儿千疮百孔……
   02年的《白色夹竹桃》，一部关于母女关系和女儿成长的影片，自看过之后，每逢“反刍期”，都会不由自主地从记忆中窜起，片段或整段会浮现眼前，于是再一次体悟阿斯特丽德于15到18岁之间的痛苦历程——母亲因谋杀入狱，阿斯特丽德辗转在一个个寄养家庭之间，在修养水准、价值观和处事方式迥异的家庭中，寻找着属于自己成长空间，而母亲的影响依旧无处不在，利用书信往来和探视时间，不断向女儿灌输着自己的理念和影响力。
   离开母亲的日子，女儿遭遇了一段冷暖人生。第一个寄养家庭，让缺失父爱的阿斯特丽德寻到了一丝亦父亦友的“朦胧”，然而信教的善妒“养母”以一颗子弹将她的“朦胧”击碎，于是母亲的智慧言论让女儿放弃了上帝，她不需要圣经，只需要独立的个性与思考。
   母女间的裂痕出现在寄养学校男生给予孤独女儿的理解和温暖，母亲以决绝的话语打碎了女儿短暂的甜蜜。母女间的激烈碰撞、控制与反控制，出现在母亲仅以书信和一次见面会谈就毁了女儿喜爱的克莱尔的生存斗志之后。此后，女儿经历了极力挣脱母亲影响力的煎熬期，从曾经的崇拜走向多重质疑再到完全颠覆，女儿改变的不只是形象，于是，母亲痛苦地看到眼前一身叛逆装扮的女儿，女儿却以交易的方式，让母亲说出失败的情路往事以换取她出庭说谎……
   在这部痛苦而美丽电影里，叙事看似淡然，却处处充满了力量，让观众颇有亲历感，不管是否遭遇过那样的人生，其中的某些东西是共通的，如青春期的心理蜕变。而导演彼得·考斯明斯金拍摄该片的手法，也让影片氛围始终像一首哀婉的诗，有着“非同寻常的凄婉与美丽”（NW有线新闻的评语）。
   这部女人电影中的女演员各个表演出色，饰演女儿的年轻的爱莉森·洛曼有很好的内心表现力，在片中，她准确地拿捏了阿斯特丽德在各种遭遇下的挣扎与纠结，即脆弱又坚强，在沉默或反击中暗涌着内在的力量，并最终完成了蜕变和升华。
   此次似乎是米歇尔·菲佛与角色最合二为一的演出，就像UPN电视台评价的那样：“这很可能是米歇尔·菲佛一生中最难得的角色，和最伟大的演出。”而原著作者写英格丽德这个角色时，脑子里想的就是菲佛。菲佛在片中散发出独特的魅力，飘洒的金色长发，坚毅的下巴，洞悉的眼神，智慧而有力的言辞，无不刻画出这个人物的特色，仿佛一棵美丽孤傲且有毒的白色夹竹桃，也诠释了影片的另一个译名《毒自美丽》。英格丽德最终对女儿放手，着白衬衫的她被押解着离去，依旧金发飘洒，她依旧有魅力让观众和女儿目送她上车远去。
   蕾妮·齐威格饰演的克莱尔是一个有事业追求却不成功内心脆弱的女人，当去监狱探望英格丽德时，后者几句话就点出了表象热情乐观的她内质的脆弱和敏感。影片继而给了齐威格一个中远景，克莱尔默默地坐回等待区，面容上流露着显而易见的失落和无措，令观众顿时明了，英格丽德点到了她的痛处，她已经不能再假装相安无事的生活，这为克莱尔的自杀以及阿斯特丽德和母亲的决裂打下了伏笔。齐威格的确是那种不浪费丁点镜头的演员。
   影片首尾呼应，始于阿斯特丽德的工作室，也终于此。镜头依次扫过她收藏的那些值得纪念的箱子，上面所题的字样见证了一个少女的痛苦嬗变——伤心的露、悲痛的蜜、忧愁的水、痛苦的泪以及心脏的河流。
   此时的阿斯特丽德恢复了她像母亲的外貌和装扮，金色的发辫，白色的衣衫，她已经不需要用外形上浓妆艳抹的反差来区隔自己，确立自己的独立。也已理解了母亲爱的方式，她也会时常想起母亲和白色夹竹桃，但她已经超脱，一如波士顿环球的评价——“心碎之后，会展翅翱翔”。
（该影评博客http://nicolew.blog.hexun.com/41496280_d.html）

小时候《黑猫警长》里有一集，讲某个小动物挂掉了，找了半天凶手，凶手原来是院子里的夹竹桃，题外话一下，其实以前好多动画片还是蛮科普的。
当时就觉得这花很漂亮，后来慢慢长大，知道玫瑰带刺，花蘑菇往往有毒，就形成了“美丽的东西就会自我保护”这个观念，在豆瓣看到有人说“夹竹桃只所以有毒，是不想给人养。”我英文不好，反正我看的电影里中文翻译没有这句话，不知道是不是作者自己总结出来的。这句话挺诗意的，而且容易往脑子里钻，但是我并不太喜欢这句话，因为，太拟人了，也太，怎么说呢，人类思维了，我不是夹竹桃，谁也不是夹竹桃，夹竹桃不会上网，更不会注册豆瓣，大抵也不会有“我不想给人养”这样的想法，就算它真有，也很难告知一位人类朋友。这些想法都是人为了表述观点和情感时，自己想出来的，就像说狐狸狡猾，熊却笨拙似的。所以，这样的话说也就说了，要是真觉得意味着什么，就弄错了。
另外，植物就是植物，就像鼠标就是鼠标一样，所谓“万物都有灵性有情感，所以要善待”，其实我很讨厌这说法，人善待万物，就善待万物好了。难道没灵性没情感的东西就不该被善待么？
难道所有美丽的东西都会自我保护么？
难道不美丽的东西就不用自我保护么？

成年之后我就对女人形容自己是什么蛇蝎啊毒品啊之类的玩意很反感，之所以有人会这么说自己，无非是想让别人觉得自己容易让人上瘾，有魅力，无法抗拒。文艺作品中常常创作出这样的角色，其目的就是为了让世人又爱又恨的，我以前也喜欢过这样的角色，慢慢地看过了，就觉得不舒服，觉得好像作者是在故意搞坏我的是非观似的，以前有个朋友告诉我，他看《大闹天宫》里印象最深的，就是孙悟空的爱憎分明。爱憎分明，多棒的一件事，喜欢的就是喜欢的，厌恶的就是厌恶的，别找借口，没有理由，又喜欢又讨厌？哇，这个情感太成人了，太复杂了。
人长大了，看事情就会看好多角度了，判断起来就困难了，比如电影里女主角的妈妈，她控制欲超强，几乎是在强奸自己闺女的大脑和思维方式，对女儿的养母毫无善意，甚至言语刺激引发她自杀，还因为失去了男友就删了他写的文章，最终弄死他。以上罪名，足可以让任何人讨厌她。但是，等等，她很美？她极有艺术天赋？她还特别坚强？
我想想我是不是还是会讨厌她呢？
我想好了，她是个艺术家，但她道德上有问题，所以我觉得我还是讨厌她。
我真厌倦透了来评价这种出现在文艺作品中的美丽自以为是用保护自己当借口来破坏他人的所谓的坚强的女性了。
他们太千篇一律了，他们往往不是那种标准意义上的第一眼美女，但是他们拥有着摄人魂魄的气质，或者捉摸不透的神秘，他们都具有某一方面的才能（一般是艺术方面的），性格方面有点儿咄咄逼人，但周围就会有人说：“她没有恶意，她只是心直口快。”当她们做错了事，其实内心想的是“这帮鼠辈，我才不在乎你们呢，我是个天才。”但是旁人看到她们的无动于衷就会说：“哦她真坚强，遭遇了这么多事还能微笑的面对。”
废话，死的又不是她。她凭什么不坚强，如果她是该被同情的，那死者该如何对待？是不是所有人都该在心中暗暗的说：“虽然他死的很惨，但是没办法啊，谁让他抛弃那个女人呢，她可是个自尊心很强的女人啊，而且她那么爱他，她不能失去他啊~”
道德观已经被艺术作品颠覆了。
艺术作品一次又一次把丑的东西，包上美丽的壳，来迷惑世人，使人们对表象的重要性的肯定不断的升高，然后把丑陋本质弱化，使矛盾的天平一点点的平衡，这种早在几十年前根本不是矛盾的矛盾，到了21世纪，却成了不朽的课题。
真可笑啊。
无辜的夹竹桃，无辜的玫瑰，无辜的各种带毒带刺的小家伙们，被艺术家们反复利用，如果有一天真的有人可以和夹竹桃对话。
没准夹竹桃会说：“他妈的，我一直想摆在谁家阳台上当盆栽，我想毒死那个让我带毒的上帝。”

既然打了四星，前边又说了不满，总有些特别喜欢的地方要说说的。
我在十几岁的有段时间，对本我的坚持几乎达到了一种丧心病狂的地步，觉得周围的很多人和事情都是要改变我，同化我，给我洗脑的，我几乎觉得所有人都是敌人，虽然我没有伤害他们，但是我多少拒绝了他们的善意。
那个时期没有维持多久就过去了，因为我终于发现，把刺放在外面，是会被磨光的，人是谁，会成为谁，是要放在心里的东西。不用说给谁听，也不需要摆出样子，如果抗拒世界，抗拒改变，就会被摧毁，或者被世界磨平。坚持自己的内心，是一个很长远的计划，是需要持之以恒的自省，需要接纳和包容，需要走进他人和他人的生活，吸收属于自己的，不属于自己的就放在一边，不用销毁，因为那些都不重要，需要擦净眼睛去看世界，而不是不看。爱是一个很平易近人的情感，爱本身不伤人，爱人也不会伤人，伤害自己的，只是那些虚荣、仇恨和占有欲。
这是我喜欢那个女孩的原因。
她终于遵从了心灵，她拒绝别人认为，她是一棵夹竹桃。

  夹竹桃，茎叶根皮均可入药，但要慎用，因有巨毒性，误食可致命。

 勒紧枷锁后，抽干思想能力，直至完全桎梏行为方式，施与受间如何达到互享的平衡。有点像污染的空气，毒害心肺器脏后消失得无影无踪，使人逐渐衰竭死亡。又有点像无菌的纯氧舱，以爱的名义强暴一个人的精神世界，永远无需长大。但结果却毫无二致，要以喜剧结束，只能在两面性危险的夹缝中顽强存活，直到最终胜利。

 《白色夹竹桃》用这种危险极端的故事旋律谱写了一对母女共同成长的人生插曲。用回忆的视角摊开心灵深处无法完全愈合的伤口，用现实的宁静幸福把不安锁进小说与电影中，却留下驱不走的一丝怅然。

   一个人的性格若不具备宽厚仁爱的特征，是很容易玩火自焚的。傲慢与偏见总是蒙蔽人的双眼，误以为自己是那高山仰止的“能人”，能一览众山小，还会时不时地用高处不胜寒来自我安慰。殊不知，因胡搅蛮缠而成为众矢之的，全拜自身问题所赐。错而不改，故被弃。英格丽德（米歇尔.菲佛饰）作为一个孩子的母亲，一个失败的情人，一个精神偏离正轨的艺术家，她就是这样的人。当坐在屋顶上吹风，强拉近女儿的那一刻，那种强悍无礼的个性已暴露无遗。而女儿阿斯特丽德（艾莉森.洛曼饰）由怯懦的拒绝到无力的顺从，这小小的行为也完全表明了她的精神地位。

  我近似迷信一种错觉，接近英格丽德的女人都将面对悲惨的人生。而爱上英格丽德的男人都会在最后的挣扎中离去或消失。克莱尔（蕾妮.齐薇格饰）是作者心中理想型的母亲形象，也是激起阿斯特丽德彻底抗拒母亲的精神支柱。可怜的女人，虽然拥有可成为伟大母亲的潜质，却依然经受不起另一个女人的蛊惑。作祟的不是寂寞与孤独，也不是自恃美丽的外表。是仇恨的怒火，伤了无辜的人，也伤了自己本该恢复健康的心。

  阿斯特丽德不断更换住所，找新的寄居地，结识新的“家人“，这真是个开眼界的奇妙旅程。一个十五岁的女孩子若满足于漂泊，并以此为傲，那就要给英格丽德加上一功了。事实上，这无疑是用一种残忍的方式拔苗助长。每每当这个孩子想用正常的生活忘记过去的不快时，为人母的英格丽德，即使身处囹圄，也会用尽办法把女儿拉出人类社会，放逐到荒芜的无人地带。这是母爱，是伟大的母爱，英格丽德至始至终都这样认为。而我作为书友及影迷，不会欣赏这样的性格、人物，也会用感性的文字讽刺她的灵魂。

  当然，结尾给了英格丽德修正错误的机会，她也非顽石般坚不可摧，作为超越生活的艺术作品，这又是一个不得不圆的谎。《幕后玩家》是解读好莱坞电影运作的可视性小手册，对于被选中的剧本及投拍的可能性，里面明晰地列出了万里挑一的法则。对艺术家而言，最无法忍受的是虎头蛇尾，无端被篡改的结局方式，如果是悲剧，就一定要用喜剧收尾。接受这样的方式，才能继续艺术之路。说这么多无关主题的话，无非是要为英格丽德的平反找个不可能的理由，至少在我这个读者心中，不愿谅解一个一开始就用惩罚幼小生命来痛恨自身命运的女人。

 关于这部影片，我喜欢导演彼得.考斯明斯金对原著小说的理解方式与阐述角度。并非忽略英格丽德的悲剧命运，但揪出问题症结，并对阿斯特丽德给予形象上的补偿，使人物主线丰富饱满才能达到更好的反思效果。作为影视作品，这样做显然是在无法完全诠释原著内涵的前提下，直白却又不失明智的处理方式。

 从艾莉森.洛曼很早就进入影坛的经历来看，能够从此角色的选秀中脱颖而出，也算未辜负慧眼识珠的伯乐。后来在《火柴男人》、《大鱼》中的表现就更显示了她的好学与表演天赋，直至今年的《堕入地狱》，在她的乖巧、清新、叛逆的性格气质中又填充了神秘感，这种自然的可塑性，自然会拓宽她的演艺之路，使其未来更加光明。对于米歇尔.菲佛，只能用大赞来表达她在电影中的魅力。在这部剧中，我想她完全领悟了英格丽德这样一个角色，她是小说与剧本相妥协后衍生出的人物，更具戏剧的冲突性。像她这种老戏骨，表演果然不成问题，轻松把握住了前后的细微变换，最后那一瞥淡淡的眼神，我以为只是一个低头前的最后一次骄傲，现在想来，那个画面依然在我的印象里，真是奇妙。而蕾妮.齐薇格，演技自然不用怀疑。不过我在意的是她的头发，觉得深棕色比金色更配她。

 英国导演彼得.考斯明斯金除去严肃的电影人身份，他也是个性情中人。从他对剧本对演员的苛刻态度，就能感知到他用理智做事，用情感引路的态度与方式。

 据说彼得.考斯明斯金要拍有关哈里王子的电影，影片名暂定为《后备之王》。这位生来没有自己的地位，一直成长于长兄威廉及已故王妃戴安娜的影子里的个性二王子，以“备用品”做身份代号，的确形象，在考斯明斯金的胶片中一定又将是一个相当戏剧性的角色人物。不管是记录还是戏说，我都不怀疑彼得.考斯明斯金的的工作能力，假若罗伯特.帕丁森能够幸运地拿到此角，一定是个热闹异常的影片。

看了慕名已久的《白色夹竹桃》。不算很长，1小时39分，但感觉有2个多小时，可见节奏之慢。不过仍然可以说好看，因为里面4位都是金发的美女。
 女主人公是位未成年的少女，母亲因被判一级谋杀入狱35年。她从此在临养家庭和少年抚养院里度过成年之前的岁月，在此之间监狱里母亲始终没有放弃对她和控制，一直到她成年。
 除了少女以外，其他3位母亲都是好莱坞的老戏骨：米雪儿.法伊弗、罗宾.莱特.潘和瑞妮.兹而薇格。全部都是金发、高挑的美女。而且，不仅是美貌，智慧也是被承认的。所以从这里就可以看出这是一部女性力量强大的影片。
 第一个领养家庭是以枪击为终结，第二个家庭是以养母自杀为终结。而两次，少女都是当事人，现场目击者。
 在抚养院里，她和那个喜欢她的男生对话————
 “你母亲呢？”“她在监狱里，因为谋杀男友。”
 “你父亲呢？”“我从没见过他。”
 “Cool！”“是啊，好Cool！”————这是在看电影的我和表姐的对话。
 对我们这样生活平稳的人来说，那是一种不可想象的际遇和生活。突然，母亲被一群陌生人从家里带走，突然她被判入狱35年，而自己，突然被送到陌生人的家里，和一群素未谋面的人生活在同一屋檐下。在片中，除了第一夜，少女坐在房檐下无声的哭泣，再也没有看到过她流泪，即使在被养母击中以后！然后，第二个寄养的家庭，很好的物质环境，很爱她的养母，但是，因为和丈夫的情感破裂，在她身边自杀了。
 在这样的生活里，她没有酗酒，没有吸毒也没有滥交。（电影里故意淡化了她吸毒的生活）她高中毕业，最后和男友去了纽约，和母亲一样（也象她希望的那样）成为一个艺术家。在结尾处，她把自己的一段段经历用一个个盒子布置出来，我由此推断她是个现代艺术家。这是我很喜欢的一个镜头，也许在很多人的心里，也会有这样的盒子。
 看完电影，我有感于生命的坚强，虽然有时它也是非常脆弱的，但是，它的坚强总是超乎了我对它的想象。我一向钦佩女性的力量，就象林语堂说过的，女性是世界的创造者和保护者。中国人说过，至柔者至刚，也是这个意思吧。有时候，毁灭的力量是那么让人促不及防，但是，始终有另一中力量，尽管可能会及微弱，但是却于山蹦地陷之前，依然矗立，并且永远在生命里存在下去。
 但是，生命里还有另一中东西始终存在。戏里，母亲对女儿说“：孤独是人类的天性，没有人能填补这个空白。”
 米雪儿.法伊弗的眼睛是一种淡蓝色，淡到你几乎怀疑她是个盲人。在片里，她额上青经凸现，呈现出一种岁月的力量，那种坚定的眼神，让人无从抗拒.

白色夹竹桃，美至极致习以毒素护身。这是自恃独立的生存之道，眼神清冷，下颚微扬。
女孩学习母亲的样子，双目不流露半分悲悯，语气轻蔑的反复练习：“You're not my type！”
那时，她带着单纯的崇敬活在母亲的阴影里。整个世界，这个女人是她的宗教与信仰。
若没有之后的转折，我想这个小女孩会成服于邪恶无穷尽的魅力中，变成另一株夹竹桃。
但是，在尝遍了伤害与被伤害的是是非非后，她只是收敛了锋芒化作一池平淡的水。
 
最爱阿斯特丽德的第一个造型。浅色衣裙，一点媚态现在眼眉间，金色的长发如丝柔软。
影片的最后，她重新留长了头发，结起麻花，日子重恢复平静，但已不是最初。
无法忘记遭受欺负后，她一刀刀剪断自己的长发，拿刀抵住他人下颚，学习如何强大。
无法忘记她眼神受伤的拒绝那个男孩真诚的邀约，她看清一身的毒素，她看清一切罪孽。
无法忘记她化浓妆去见母亲，如同敌人般坐在那个女人面前。她故意刺激她，这是惩罚。
一只圆，一场循环，皆是一个雷同的骗局。
成长粗暴，令她遍体鳞伤，直到有天伤口愈合结痂脱落，长出新的皮肤，才可获救赎。

影片中的谋杀、阴狠、死亡让人眼花缭乱。到最后却发现它所传达的是一个简单的道理。
想起江国香织的《神之船》。同样是相依为命的母女，同样是不同寻常的母亲。
草子随母亲不断的迁徙于各个城市，直到有天，草子选择停留在一处，过她自己的人生。
每一个母亲或许都面临过这样的时刻，孩子在某天突然的长大，大到好像再不需要你。
而英格丽德是自信骄傲的，她一直都坚信阿斯特丽德只会存活于属于她的世界里。
她用自己的毒素滋养小女孩，把她当成自己身体的一部分豢养。
只是变故中太多人的出现，太多事的发生让这个小女孩离她越来越远。
克莱尔的出现教会阿斯特丽德什么是真正的爱，让她明白爱里的暴戾与占有都是扭曲的。
而克莱尔的死则让她剪断了那根捆绑的绳索，远远的逃离了母亲的枷锁。
但不知母亲终于放她走时阿斯特丽德复杂的心情里是否有不舍得。她只是流泪喃喃：“She let me go.”
再无法追随她的脚步去更魅惑的地域了。母亲选择再一次抛下自己独自前行，如同年幼。
然不论相距多远，她们的根部始终连接在一起，她们始终相爱。

岩井俊二的电影中，唯一无法看完的是《爱的捆绑》。尝试多遍，却总是放弃在半途。
爱里有焦灼，爱里有贪念，爱里有腐败的自虐，唯有一起堕落才可得最大的满足。
若唯有死才是永生，不如解除绳索让彼此保持清醒，让距离来消减爱的副作用。
喜爱《白色夹竹桃》，或许是因为它的积极，它是一场独立意志的养成志。
 
最后，阿斯特丽德成为了一朵染尽尘埃但柔软依然的水栀子。
而试着成为夹竹桃的那些日子，仍然萦绕于她的心间。
那朵最美的白色夹竹桃散发的激烈气息，依旧是她最多的爱，最大的留恋 ……