盘丝洞

1927年上海影戏公司出品的默片《盘丝洞》，中国以为早已佚失，却在挪威国家图书馆发现了拷贝。

第四届北京国际电影节最贵的电影票无疑属于《神女》。2014年4月22日将在中国电影资料馆进行的两场放映，票价200块一张。
80年前阮玲玉主演的这部默片经典，此次放映的是由中国电影资料馆与英国电影学院（BFI）联合修复的最新版。能够容纳600人的艺术影院大厅会拆掉前边几排座椅，中国爱乐管弦乐团要在这里演奏作曲家邹野为影片重新谱写的配乐。

年轻的北京国际电影节正借着这样的动作向大名鼎鼎的前辈们靠拢。专门的经典老片放映单元是许多著名国际电影节的常设节目，现场伴奏的默片放映则是此类节目中的上品。比如2004年的戛纳电影节，法国MK2电影公司邀请了日本著名作曲家久石让，为美国默片时代喜剧大师巴斯特·基顿的《将军号》重新谱曲，并现场指挥戛纳管弦乐团，为影片放映伴奏。

在2013年尝试性展映修复影片之后，2014年的北京电影节有了自己的“修复单元”。展映影片5部：1922年的《劳工之爱情》是中国现存的最早一部影片；《小城之春》在中国电影史的位置无需多言；《神女》之外阮玲玉主演的还有《新女性》，角色的人生轨迹与她本人后来的经历惊人相似；1948年的《万家灯火》让人看到今天电影里少见的现实笔触，片中人物境遇令人产生穿越式的共鸣。

八十多年前的票房大片

4月15日，北京电影节揭幕的前一天，挪威国家图书馆副馆长罗杰·约瑟沃德给中国电影资料馆送来了一部修复后的中国电影拷贝——1927年上海影戏公司出品的《盘丝洞》。

中国电影资料馆存有这部电影印制精美的宣传特刊，此外还有旧时电影杂志、书籍对它的介绍。电影史专家都知道这部电影的导演但杜宇和他的妻子，在影片中扮演蜘蛛精甲的殷明珠，当年上海鼎鼎有名的F·F女士（Foreign Fashion，即“洋派”）。但谁也没想到《盘丝洞》还有拷贝存世。

《西游记》里的这个著名章节，武有孙悟空的打斗，文有美艳蜘蛛精的色诱、逼婚，甚至有女子裸浴的描写，《盘丝洞》因此成为当年上海最卖座的电影，随后还带动了古装神怪片尤其是《西游记》题材电影的制作热潮。也正因为它的香艳、娱乐，在抗战开始后它成为政治不正确的电影，为国民政府的审查部门不容。再加上战乱和流离，《盘丝洞》的拷贝和同时期的很多神怪电影一样，没能保留下来。

2012年4月，国际电影资料馆联合会的年会在北京举办。会上确定了一件事：成员馆之间互助寻找“孤儿电影”。挪威国家图书馆的代表随即向中国电影资料馆表示，他们有一部很老的中国电影，是挪威放映过的第一部中国电影。现存的拷贝片头残缺，片名和演职员表都没有，他们也不知道是什么片子。双方通过交换资料图片比对，半年后，确定了这部电影是但杜宇的《盘丝洞》，随后挪威开始修复残片。

世界上的胶片电影修复大致都是一个流程：电影拷贝或原版底片经过清洗、修补等准备，用胶片扫描设备逐格扫描成数字文件存入硬盘，对每帧影像进行自动或人工数字化修复，声音修补和声画合成，调色，制作数字拷贝或胶片拷贝。数字化修复要去除胶片磨损老化造成的划痕、霉点、褪色、变形等，尽可能恢复影像的原貌，但又不能把旧片修成新的，还得有艺术上的把握。

“邵氏公司修复的那些老片，都算修复失败案例，全部是过新，以致看过原片的那些人说，这颜色不是我们当年看那电影的颜色。”中国电影资料馆节目策划沙丹告诉南方周末记者。

一个成熟的技术人员，一天最多修复200帧画面，一部90分钟的影片，大致有13万帧画面。

到2013年底，挪威传来消息，修复后的《盘丝洞》可以在2014年春天回到中国。挪威国家图书馆制作了一份数字拷贝，一份胶片拷贝，同时赠送给中国电影资料馆。

“以前你想研究中国的神怪电影，大家都说有上海影戏公司、但杜宇和他的老婆殷明珠。光知道这些人名、资料有什么用？你根本没看过这部影片。一部神怪电影的影像都没有。”沙丹说，“可以说21世纪以来，《盘丝洞》的发现和回归是中国电影档案工作中最大亮点之一。”

先于《盘丝洞》的确认，意大利还找到了1927年侯曜导演的《海角诗人》，残存的拷贝只有20分钟长度。不过意大利博洛尼亚电影资料馆没有把它白送回来，他们提出用这部残片交换中国电影资料馆收藏的三部意大利纪录片。修复、复制和交换的工作至今尚未完成。

胶片在最理想的情况下，能保存1250年

中国电影资料馆的电影保护和修复工作从2007年起全面展开，有一个名字叫“电影档案影片数字化修护工程”。至今已由国家拨款3.7亿人民币，完成了约7000部国产电影的修护——多数电影是简单的胶片转数字存储，经典影片进行精致修复。“目前每年持续修复量，2K修复五十部影片，高清修复一百部影片。”电影资料馆副馆长孙向辉向南方周末记者介绍。

电影资料馆馆藏节目三万多个，中国影片约两万部。所有节目都要最终转成数字格式。中国影片至少半数需要修复，尤其是大量早期经典电影。

还有不少电影已经看不到修复的可能性。沙丹就见过很多老电影胶片已经融化、粘连。但这样的“尸体”不能扔，还要存着，因为谁也不知道未来会不会有新的技术能把它修好。“今天任何一个粗暴的举动，都可能给未来留下很多遗憾。既然我们有条件，就尽量不要让遗憾真的出现。”

电影拷贝保存的历史上有不少这样的遗憾。过去的硝酸纤维片基胶片非常易燃（昆汀·塔伦蒂诺电影《无耻混蛋》中，就是用这种胶片放火烧了装满纳粹军人的影院），电影档案大量转印成醋酸纤维片基的“安全片”之后，就把原来的拷贝烧了。时间过去越久，越觉可惜。

如今的新电影绝大多数全部以数字方式拍摄、制作，也以数字拷贝格式保存在电影资料馆。一般人想象电影以数字格式存在硬盘里，比胶片保存恒温恒湿的苛刻要求简单多了。但根据研究机构“影像永存学会（IPI）”提供的数据，胶片在最恶劣的环境下，仅能保存4年，而在最理想状态下可保存1250年。这是有完整理论和科学实践证明的推论。储存在硬盘里的数据，目前反而没有任何科学研究能证明它能完好保存超过一百年。

“就好像图书，我们现在有各种各样的电子书格式，有PDF文件，有知网文件，但是国家图书馆一定要收一个纸版。”沙丹说，“唐朝宋朝的纸本今天还能存下来，PDF文件50年后能打开吗？不一定。”

数字影像技术和存储技术频繁升级换代，消费者很开心，但对电影档案工作而言，这制造了始料未及的保存成本——海量影像以当下的主流格式存储，一旦文件格式随技术更新，转码又将是巨量的工作。

美国影星基努·里维斯因为关注数字影像技术带来的问题，拍摄了纪录片《阴阳之间》。在接受南方周末记者采访时他说：“要知道你存在手机、电脑还有云里的那些照片，三五十年后你想给你孩子看看……祝你走运吧。”

国际上已经有机构修复了重要影片之后，再做成胶片拷贝保存起来。中国目前还没有开始这样做。

1920年代很烂的商业片，仍然是国宝

影迷大多已经知道，2014年的柏林金像奖电影《白日焰火》国内公映版本与柏林参赛版本并不一样。类似的情形并不新鲜，1959年郑君里导演的《聂耳》也有两个版本，“与公映版不同，当时还专门拍了一个‘浪漫版’，带接吻戏的。以前老说新中国电影第一吻，一会儿说是《天山传奇》，一会儿说是《庐山恋》，其实1950年代早就有。只是‘浪漫版’当时怕被批判成小资产阶级，没有对公放映。但东西存着的，某一天也许要放这个浪漫版的《聂耳》，我们就可以去修复。“沙丹说。

中国电影资料馆保存的姜文电影《阳光灿烂的日子》是两小时出头的内地胶片公映版。但影迷都知道这部电影在当年的国际发行中至少有四个不同版本。2013年威尼斯国际电影节的“威尼斯经典”单元，《阳光灿烂的日子》修复版是140分钟。“看到更完整的影片版本，你才更能明白他后来为什么拍《太阳照常升起》。很多东西都是贯通的。姜文实际上一直在拍那一部电影。”

商业价值更高的经典名作更容易得到电影公司的大投入修复。索尼经典电影公司为庆祝《阿拉伯的劳伦斯》发行50周年，在2012年推出了以4K规格（水平像素值4096，垂直像素值2160，每幅画面8.8M像素。高清电视和蓝光影碟每幅画面的像素数只是2.2M）重新修复的这部恢弘大作。大卫·里恩拍电影用了16个月，修复却用了26个月，耗资200万美元。

2013年的北京国际电影节放映了新修复版的《阿拉伯的劳伦斯》，600张电影票两天就卖完了。在任何地方放映这部电影，每场都要付给索尼经典2000美元的授权费。在未来很多年里，它仍将不断为电影公司以及演职员表上那些名字带来收入。马丁·斯科塞斯成立的“世界电影基金会”修复了《牯岭街少年杀人事件》、《红菱艳》、《豹》等经典名作。《牯岭街少年杀人事件》因为复杂的版权归属，每放映一场的授权费要五六千美元，而且至今还没人能签下蓝光影碟出版合同。

从档案保存的角度而言，影像没有高低贵贱之分。“如果今天找到一个1920年代很烂的商业片，我们认为它仍然是国宝，因为它几乎没有了。”沙丹告诉南方周末记者，“从艺术批评的角度，电影当然有高下之别。《白日焰火》一定比《私人订制》艺术价值高。但是两百年以后的人，通过今天电影当中的每一个画面，都能了解到这一代人怎么说话，怎么穿衣服，想什么做什么……这是档案保存的终极目的。”


中国电影资料馆2014.4.15上映。

因有伤风化而闻名的旧片重见天日，大家都摩拳擦掌等着看肉戏，但看到不免失望，实在是露没多少。不过是肚兜兜外露出点肩膀肘肘，这样的衣服我都敢穿着上街，加之那会儿的姑娘都贫乳，性感实在是谈不上。
理想与现实强烈的反差，原因有二，一是修剪过，群妖洗澡诱惑唐僧的段落明显不接，二是时代，美术学校开个人体课都能成个话题的年月能有多大的尺度？
说来也怪，对于男人的身体，世人总表现出高于女人身体的宽容。拿本片为例，几个小鬼都是赤身露腿，只穿三角裤衩，屁股沟都隐约可见，却全然没人在意。女妖们不过是晾后背便引发争议了。再比如几个女人赤裸上身，摸爬滚打就是色情，就不健康。咋没人说《激战》不健康，张家辉都凭这玩意儿拿了影帝好吗？就好像女人的身体多见不得人似的。
再说说情节，这小鬼中有一只是夜壶变的，显原型的时候直趴地上，脑袋化成壶嘴，看的我整个人都不好了，想着夜壶都是那玩意出入，连带着该小鬼之前塞到嘴里的一切（包括唐僧的脑袋）都不忍直视，这大约是片中最隐晦，也是最淫秽的一段了。加上孙悟空给蜘蛛精催眠，没脑袋的猪八戒，还有那些明显是从寿材店买来的妖怪脸摸，使这部影片由内而外的散发出浓浓cult感。
说来也巧，前些年翻拍电视剧版《西游记》，也是在盘丝洞这一段流出了几张剧照，舆论瞬间炸开了锅，都说女妖身上布条挂的少，态度妖媚不像名著像三级。回看当年，历史总是惊人的相似，着蜘蛛精一段本就是群魔乱舞，说是折射人类的欲望，高了，但诱惑总是有的，本来就是妖魔鬼怪要什么端庄。
例来翻拍西游记，没有不惹争议的，从《大话西游》的猴子不该谈恋爱，到《西游降魔篇》的吓哭小孩，若要不破坏善良风俗不如把这本书禁掉，反而干净。
记得一个说话喜欢绕弯弯的导演，翻拍了一本不知是诗还是散文的小说，找了个不会好好说话的演员，缓缓的念出“世上的人,其实都跟蜘蛛一样,每个人都在结网，然后将自己网在中央。他们叫这个网作命运。”

6月28日电影资料馆观影归来，看了豆瓣上所有影评，本来没计划写长评，但越看疑问越多。

1，五星力荐是因为其历史价值，从这部残片可以窥见早期中国电影的一些面貌。看的是资料馆合成北京电影节首映现场伴奏的版本，好奇的是，这美妙的伴奏是即兴创作吗？
2，我认为这部片子属于偏喜剧方向的普通商业电影，同时又兼具对于人性善恶美丑的理性思考，“万缕情丝收拾得干干净净，作如是观”，多么富有哲学的思考啊，许多短评里说这是cult，我无法理解。难道是觉得那些妖怪的装扮太奇怪吗？
3，部分中文字幕左右、上下颠倒，但下面的挪威语好像不是乱的吧（我不确定）？如果是我所说的情况，那说明这是挪威公映版本身所存在的问题。
4，据映后李镇先生讲解，但杜宇夫妇接受过一些西方文化，于是片中出现了不少突破保守观念装扮，如裸背的女演员，女妖洗澡等。结果是，该片因审查问题在挪威延期一年才公映，没想到欧洲人以前也搞审查……而且还分级到了16岁（李先生讲座所说，原话记不清了）。不知当时民国有没这方面审查，各位爱好者可以研究查阅下资料。
5，片子笑点也非常多，并不徒有历史价值。这一点给我们现代的观众带来了不错的观影体验。

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