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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 我还是比较肤浅(*￣︶￣)
叶民主是个很有意思的人，他胆小、散漫，可是却是他坚持到了最后。叶民主身上有明显的“反体制”“反权威”“反主流”色彩，却像个生活在现代的江湖人，他退伍却不愿去当警察，没有房子，从杨高无视他握手的友好互动开始，他就不喜欢这个警察领导，当他知道自己累死累活给自己分派任务的人却连自己名字都不知道的时候更是决定放弃埋伏任务，让他留下并坚持到最后有一定因素是老田这个“老实人”和他与叶民主间的情义。为了延续老田对工作的坚守，他在明知道女友被前任追求的情况下，甚至愿意放弃对女友的承诺。在庆功会召开时，不去参加却跑去揍那个因为传递消息不及时让自己没能见着老田最后一面的邱建国。他最后愿意和杨高做朋友是因为杨高回头真正正视了他。叶民主是个底层的小人物，虽然当过兵却有很浓的江湖气息，他不在乎什么权威不在乎什么体制，但是他也有自己的坚守和尊严。 老田是个传统教育下的底层人物，在中国的传统语境中“逆来顺受”常常是作为一种优秀的品质存在的，可这种“品质”的宣扬和培养何尝不是在消磨人的反抗欲，在培养顺民。保卫科科长亲自带着手下最散漫的叶民主去执行埋伏任务，老田这科长也太惨了点，作为一个科长却使唤不动手下的人，只能亲自上阵能带的也只有没钱没权没势的叶民主，想想这小小的保卫科里塞了多少像邱建国一样不干活，平时打牌度日的人。同时也不能否认老田对工作的热忱和尽责，可是这样的人太少了，显得“傻”“可怜”，正是他对工作的坚守，对工作“正义和良心”属性的定义让叶民主有了不一样的认识，叶民主后来对工作的坚持看似是电话那头老人的鼓励，实际上是他对“正义和良心”的坚守。 以底层人物为主角的电影通常会弱化甚至丑化警察的角色，不知道导演是否有这样的本意，但是我觉得这部电影中杨高的角色是个非常优秀的刑侦警察，迅速锁定犯罪嫌疑人，精确布局，有敏锐的直觉，用人不疑，对不同犯罪嫌疑人用不同的审讯面貌和审讯态度，最终对智者的逮捕，叶民主的坚守固然很关键，但是杨高何尝不是在坚守自己的职责和岗位，虽然桀骜，但最终杨高对叶民主的态度转变，我觉得其中有部分原因是他觉得叶民主和自己有着类似的品质和坚持。(张嘉译以前竟然叫张小童，还挺可爱(◦˙▽˙◦))。 整部电影除了陈好的演技让我觉得有些稚嫩，所有演员都完美演绎了自己的角色。 影片也有一些为故事发展而设置的俗套剧情，如误会的情侣永远接不到的电话，重要信息永远不会直接通知当事人等。4星吧。
2 ) 某人说的好剧本
3 ) 关于叶民主
叶民主不是一个英雄。从埋伏的结果来分析，这次成功的埋伏不是因为叶民主的英雄品质和思想，而是因为多方面因素促使他完成的。且通过这次埋伏，叶民主的思想境界也并没有明显的提升。首先叶民主讲朋友义气，他为了劝科长回家养病决定一个人埋伏，本来决定在科长走后也立刻下山结束埋伏，被科长识破心思后保证埋伏到底，他对科长说“我不拿你当领导，我不是跟领导干活。我拿你当朋友，我不忍心朋友病情加，我为朋友两肋插刀”. 说明叶民主不是因为责任而是因为朋友义气继续埋伏。其次，科长的肝癌晚期对叶民主形成一种逼迫，科长说就算叶民主放弃他也可以一个人埋伏到底，科长坚持的态度和病情都逼迫叶民主不得不独自坚持完成埋伏。最后，阴差阳错延长的埋伏天数也导致埋伏最终协助破案。小说中提到原本第二十一天叶民主和科长就应被通知撤离，是邱建国出于报复故意“让他多埋伏几天” ,甚至后来忘得一干二净，才导致了他在鹤立山埋伏长达三十六天成功协助破案。埋伏结束后，叶民主心里认为是“白埋伏的” 。知道真相后不仅打了邱建国，认为坚持埋伏是愚忠，对警察也充满愤怒，觉得对自己不划算，可见他的思想并没有得到升华，不能称之为一个英雄。
从埋伏的过程来分析，首先叶民主深受私事干扰，在埋伏的时候，叶民主没有专心工作，而是受外界干扰，不仅“不由得胡思乱想” ，还用望远镜偷窥和任务无关的一对男女。并且由于埋伏的保密性，叶民主深陷与百林的误会中，晚上执行任务的时候，叶民主还在担心百林是否会离他而去。并且叶民主也一度想要放弃，在与杨高交谈时他急于想知道任务什么时候可以结束, “因为他埋伏得实在是有些厌倦了”。在得知科长病重之后，叶民主也打算等科长一走，他也马上拍屁股走人。同时叶民主对任务敷衍，对任务本身不重视, “叶民主说, 其实也不干我们多少事，又不拿他们工资，马虎点也没什么大不了的。” 埋伏过程中叶民主的不专注、动摇和敷衍态度，都表明了他不具备一个英雄应有的品德。
尽管叶民主误打误撞地协助警方破了案，但他却不是个真正的英雄，他之所以坚持完成埋伏任务主要是出于对朋友的道义、邱建国没有通知撤离等外部因素的推动。与他相比，科长对工作的责任感和良知更符合英雄的形象。
4 ) 小时候看的
还有一处是结尾，忘着渐行渐远道别的人的背影，冯巩和身边的人说，这个人要是回头，他就是可交之人，之类的话。这其实对我影响挺大的，以后目送别人的时候都或多或少期待他能回一下头，微笑一下，再招招手…
看完一个电影哪怕只能留下那么一丁点的美好回忆，其实就够了，这点《埋伏》成功了！
5 ) 大陆电影 我看的最多遍的一部 没有之一
可以说是我看过的最多次数的一部电影 我真的觉得太好看了
特别的平易近人 虽然情节上稍微显得有点脱节吧 但是放在特定的历史条件下也说的过去
演员演的都很出彩 另外片尾部分一下把本片带入悬疑的色彩了
6 ) 如果当初走了
他病了，身患绝症，不担心自己，却还去担心罪犯再去干一票，再去毁一个家庭。一个快死的人都能这样撑下去，我为什么不能？别看我平常散漫，为了朋友，为了这个义、朋友的情义、小义，而非国家大义，我一个人也得顶下来。没办法，谁让我们保卫科就两人，其他的人都得在厂里上班时打牌。当弹尽粮绝的时候，我在犹豫要不要坚持下去，如同集结号里的战士，又或是斗牛里的老乡一样面临抉择。
这种临时的生活状态靠习惯、一时的热情已经没法维系下去了，我需要一种东西让我坚持。我想起了电话那头。在那几十天里，我的大砖头大哥大和21世纪的诺基亚一样超长待机，使得我能时不时拨打一下那个热线，热线里的声音不管白天黑夜都能如算命一般，给出适用彼时彼刻的名言警句（商标名--心灵红牛）。听完后我的精神总能为之一振，鞋带悬梁我也不走。不知道缺乏人文关怀的原始人在狩猎的时候是如何坚持下来的。
齐襄公对守卫边疆的战士们说：明年甜瓜熟了就可以回来了。结果等了一年又一年，战士们还是没调回。如今杨神探也这么说：等抓了人就可以回家老婆热炕头了。那天，他们南下去抓人，让埋伏点都撤了。通知了保卫处，却忘了我的大哥大的号码，没能告诉我一声。而保卫处的同志短时工作记忆出了点问题，把这事给忘了。如果我当时开小差、不那么执着，也许就负负得正了。可是编剧为了让我的等待有一种希望，有一种意义，没有安排我走，还有了贺岁片的大团圆结局。虽然我知道现实生活中很多的等待都是没有意义的，有时是注定没有希望的。
如果当初走了，我就在日本了，也许很多年后我也像现在的老公一样，回到这个城市来找你。问起当初的事，听了之后一声叹息。
蹲点，座班，花茶配瓜子就是盯劲~
故事很简单，意涵却一点也不简单。特别棒！节奏特紧凑，一点闲笔没有，从头到尾揪着心，即便最后毫无意外地吐出那口一直憋着的气，也还是有种“原来如此”的解脱感~黄建新和一票他的爱用演员，品质保证。
监视故事本身更像用商业类型卖点勾引观众的幌子，百林前男友的支线部分也有点拖沓，角色身份和性格定位才是导演意图的重点：一个保卫科业务最弱的男人却能够坚毅仗义仁义甚至学鳄鱼邓迪摆平吠犬，一个叫智者的匪首却喜欢泡影院看老片为英雄儿女感动落泪，一个肝癌晚期的保卫科长宁可死在岗位也不肯入院就医，一个耳聋老者却可以用自说自话鼓舞拨错号的男主而且电话机下貌似压了本马克思著作？——此设定非常有趣，或在暗示：红色经典却有促使凡夫俗子奋进自强之强大功效，但必须在不经意间灵光闪现，最好辅助治疗，不用唯命是从？……四路人马终归一途，传递崇古非今理念。黄建新杨亚洲双导联手竟然拍出一部具有中国特色的基于左翼阵营（所以男主才叫“民主”）的保守主义倾向作品！三星半。
这片子的荒诞之处在于，冯巩和滕汝骏两位演员的恪尽职守与世俗文化形成了一种对立关系，电影中微小的人物充满了坚韧的品格，可惜这两位充满了人性魅力的角色，一个病死一个被遗忘，荒诞感就油然而生。电影中冯巩扮演的角色叫“叶民主”，然后“民主”就被遗忘了，哈哈哈。
故事动机很简单，就是设伏抓坏人，于是，两位埋伏者牵出两条故事线，分别连接着二个家庭，一位是癌症晚期患者，另一位正面临婚姻危机以及第三者插足。癌症患者为事业尽忠，婚姻危机者则为朋友尽义，婚姻危机的女方则为爱情守贞洁，大体是这样一个宣传中华传统美德的教化故事，好就好在，本片留存了一种时代的记忆，那是一段真实的历史，人们固守旧的观念，又被新的观念引诱，处于一种躁动的状态！
-罪犯智者：我有一个请求。-重案组组长杨高：什么事？-智者：我想见一见在水塔上埋伏的那些人。-杨高：为什么？-智者：如果没有他们，我早就拿到我所需要的东西。你根本就无法抓到我。你确实比我高明，但你这些手下更令我佩服。能够在这蹲守三十多天，这是一般人办不到的。你应该为你的手下感到骄傲，所以我想见一见他们。-杨高：恐怕不行。-智者：如果你能够见到他们，请替我转达一句话：我会记住他们的。← 小邰打电话对邱建国说：“…杨高让我通知你，水塔的埋伏点马上撤了…”，让他通知田科长恭顺和叶民主，结果邱建国却把通知他俩这事给忘了。—— 某些故事情节、人物台词、角色姓名感觉“埋伏”着主创没有明示的意义。从此片后，「建新亚洲」组合就“一去不复还”了。
现在看都还是各种对味，老电影真的是是有趣，比如，爱看电影的幕后大坏蛋，带着批判的眼光去看成人电影，以及那个接听电话，随机朗读的聋子大爷。与此同时，这里面还有爱情、友情的表达，无比现实又丰富。开篇的杀人案其实只能算是个引子吧，由此延伸出来的埋伏和这埋伏中所出现的各种支线才是电影最有嚼头的地方。冯巩很有趣，比现在“想死你们了”的老梗好玩多了，张嘉译也不错，而江珊，真的是太美了。
要的就是这种荒诞感。被遗忘的岗哨，聋子在电话里讲的大道理。冯巩是个好演员，江珊真的好美。
人物动机怎么圆都圆不过来啊。开场杀人戏拍得好烂，而且完全有必要省略不拍。2.5
很多惊喜和幸运，不是凭空而出，要熬出来，等出来。
我写中国电影史，黄建新必须单独占一节。
念叨了十几年的片子，终于得以“一偿夙愿”，看到了最美年华的江珊、青涩稚嫩的陈好，还有上位前的张嘉译，而冯巩演戏的路子让你觉得他的每个角色都像在演自己，幽默、善良、坚韧，却又有点小算盘小家子气，这种接地气的世俗也成了导演黄建新颇被低估的标签。中国不是没有好电影，而是缺少务实的心态
这剧本在今天的中国看毫不落伍！！！当年对剧本还是颇为重视的！！
电影和方方的原著都不错，江珊饰演的百林真好看，可比原著里的塌鼻子有味道；张嘉译饰演的杨高，那时候他叫张小童；最有意思的是田科长的女儿，居然是陈好演的，那时候可真是一点儿“万人迷”的气质都没有……20191229
一个人的水塔，一个人的电影院，一个人的电话，古来英雄多孤独，唯有寂寞成高手
黄建新一系列以小人物小市民为主角的现实题材电影，都堪称华语片里的佳作，包括这部《埋伏》，好看的同时不失对现实的讽刺和批判，可惜黄建新本人和中国电影一起，慢慢的离现实越来越远，真TM悲哀
讲大道理的其实是个聋子，唱高调的其实只能坐轮椅；叫杨高的警察真的“佯高”，穿得最帅的有可能是草包；叫民主的最后被遗忘，平日里最爱开玩笑的人其实是真君子，能一诺千金；暖饱才能思淫欲，在外面没饭吃的人肯定没小三儿；守得住寂寞的人终将收获成功，但获奖的人未必有功劳；没房子的男人可能娶不到老婆，但有情义的人一定有好的伴侣；大贼头不一定残忍无情，智者也会为感人的故事两眼含泪。片中的音乐也很会讲故事和富有时代特色《棋子》《昨日重现》《容易受伤的女人》都是经典。黄建新是那个时代的电影先锋，多亏他出生得早，换在今天恐怕我们永远都看不到《黑炮事件》《背靠背脸对脸》和《埋伏》这样的作品。
张嘉译那时候叫张小童
我经常遇到这种旧时代的人，他们不聪明，但他们有力量。
3.5；能拍出这样主旋律的结尾&正能量浓度颇高、且不觉做作或迎合的影片，原来中国电影也曾做到过，几条故事线都很好看，大时代里的小人物各有悲喜、各有伤感或温暖。细节布局特别加分：1、电话串线中的马克思主义宣讲，在飘着富含时代特征的金曲背景下，呈现出微妙的错位和隐约的荒诞——与“埋伏”整个事件的基调很是契合；2、爱看电影的罪犯，在《英雄儿女》中落幕。