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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 《一切都好》：一切都够呛
讲的是二环里有一座大院子（大概也值个几千万吧）的北京老头儿出远门突袭四个散落祖国各地的子女（我也好奇为何四个都放着帝都老家不呆，还有一个直接跑去天津了），最终一一戳破他们生活真相的故事。大姑娘看似美满实则婚姻崩盘，二儿子是热血青年卖了房投身创业潮，有疯狂李阳的即视感，三儿子是个作逼文青出走西藏后遭遇雪崩，四姑娘放弃芭蕾梦还被老爹发现是个lesbian……以上大概多数人都能想到……都不省心，却也都有苦衷。
老头儿就活在他们因各自苦衷而织就的谎言里，可这些谎言和真相根本没有构筑起生活的本质，没有推倒横亘眼前的围墙，也没有真正撕开代际差异和解构所谓父权政治，可能根本上也没有这些能力，只是简单而庸俗的事实罗列、儿大不由爹、常回家看看和善意谎言的说教窠臼，从而也没有任何击中或者打动人心的力量。另外也因为本身还是中产阶级那一套，有钱老头闲，任性子女作，张猛显然已经脱离过往聚焦小人物的底色，既没有提出问题也没有解决问题，只是轻轻划过生活的水面就走远了；
这种夕阳红伦理题材其实很难处理，稍不留神就是一场催泪大戏，最终就沦为央视公益广告的套路和格调。但张猛没把住，走向了另外一个极端，他在竭力压制，甚至把全片情绪都压制成了脱水的蔬菜，加上情节又太温吞，流水账白开水一块炖，最后还要大圆满来个自我和解，真是滋味全无，感动全无，还不如煽乎两下让人掉几滴泪呢。
人怕出名猪怕壮，中国又一位可能更牛逼的导演也沦陷了，至少这一次，走出东北的张猛，放弃了其个人特色的原乡叙事，既没了《钢的琴》里迸发的黑色幽默和大时代小人物的悲凉感荒诞感，更失却了其风格化的影像美学，整个感觉特别像片中植入的蒙牛的电视广告片，人物和故事一个个都空洞无物，没有戏剧张力也没有凹凸不平的情感波澜，只有合家欢。
想起了一部老片《过年》，同样是家庭伦理片和市井电影，但《过年》里那种父母与子女、子女与子女、丈夫与妻子之间的关系刻画、人性解剖真是力透纸背，观看的时候如坐针毡但又被其真实辛辣紧紧勾住，相比之下，《一切都好》就一切都够呛了。
ps：贾樟柯真是爱客串到处泡妞的煤老板，这部又没例外
2 ) 爸在囧途
一曲中国高速铁路系统的赞歌。 所有的旧都不够旧。老四合院没一件东西是老的。地面儿严丝合缝的空心砖，堂屋门儿国旗红的大油漆。可着北京城，一户人家住这么坎儿新的骨灰盒似的院子，你告诉我丫是一“伟大的地质工作者”？地质部部长吧？ 这也某种程度上解释了80年代还能一股脑儿生四个孩子的问题。 书架上装模作样摆着奖状和几本书，堪比二十四史当墙纸的土炮企业家。老物件没一点儿凌乱，整齐码放在沃尔玛货架上。翻开相册还装模作样吹一下土，道具组整个儿开了吧。还告诉我“老相册，你看都发霉了”。您是不是二五眼，每天在书架上浇花儿？ 四个娃齐茬儿大，不知道哪儿找来这么四个倒霉孩子小孩儿大人一起演。身在祖国地质一线工作，一年回家内射一次生出四个奇行种，你老婆没法儿不早走。长大了个个儿善解人意地离京奋斗有苦说不出，留给爹一进天坛边儿上的豪宅装老干部逼。你支楞着眼皮子看看《饮食男女》，你看看《我们俩》，你看看《洗澡》，然后抽自己俩耳刮子先。 祖国城市多美好。中产阶级幻梦里，一个20寸拉杆箱还装着文学作品就能走南闯北，为了装老年危机还要在路边靠着箱子睡着，为了剧情天说黑就黑，不给你眨么眼儿的功夫都。梦都倍儿精准，找谁就梦谁。你那么想你媳妇儿，怎么不梦梦她？免得火车上勾搭高龄川妹有负罪感么？拍个天津暗巷子想弄点儿关心底层的情怀？你回头看看《耳朵大有福》，然后再多抽自己几个耳刮子。 所有台词都是微信微博里面最没内容的假话空话套话，编剧连个段子手都当不好。中老年公路片里，之前看过张元的《落叶归根》觉得不够好，到处有粉饰太平的痕迹。但比起本片，刘老根背尸历险记简直是神作级别。《一切都好》充斥的反智气息，早就造成比构建一个虚假和谐社会恶心得多的效果。千万不要有傻爹看了这片儿踏上旅程，我跟叔叔您保证那是一条不归路。我国有多危险，新闻联播都能告诉您一些比本片真实的信息。 张国立估计是皇帝演多了，连《一声叹息》里面那点细腻都丧失。作为观众，100分钟从头到尾都被这个中年直男癌用白痴的眼光盯着，生不如死。这片的好处在于，如果你觉得你爹是个傻逼，那你就去看吧，这个爹绝对比你爹傻逼。此角色毫无灵魂与个性，除了一堆守旧革命家庭观堆砌之外，其他没了，没深度，平的。四个孩子看来全部是老婆和邻居同事偷情所生，也正好解释了他为什么看着孩子们都生分。没有过去没有未来，没有癖好没有职业，没有任何一个活生人的一点要素，习惯动作，爱吃食物，既往病史，工作经历，小癖好，全没有。简单说张国立饰演的是一个男厕所门口的那个标志着性别男的没面目的小人儿符号。少他妈跟我说地质工作者，你见过这么细皮嫩肉的地质工作者？妈妈呦。 （张默是个比他爸好得多的演员，出事儿，可惜了。） 其余角色不一一说了，都一个德性。这是一个“妈妈我给你洗脚”之类公益广告注水后扩展成100分钟的影片。鸡汤都不是，鸡精冲开水。 贯穿全片的线索也就是那本回忆录，运笔简直是一篇工作报告或入党申请书。这文笔还要把家史写成章回体？“她是一个天生的舞者。”我就艹你妈了，1987年中国什么样，有“舞者”这个词儿吗？所以本片我唯一感谢的角色是那个间接导致回忆录泡在雨水里的贼。谢谢你那销魂的一刀，让我感受到了陌生人的暖意。 事情的开始是这样的。先是头几天看了管虎的《老炮儿》，然后电影资料馆元旦的开门戏在500人厅放映我最爱的《钢的琴》。作为郭利斯马基+库斯图里卡+lube 粉丝自然早早买好了皇帝位去看不知道是第七遍还是第八遍。《钢的琴》里面诸位东北老爷们在固定机位下骑着摩托车去文化宫追打小青年儿的桥段，看得我热血沸腾。心里说张猛就这一小段儿，拍的就比《老炮儿》整个都好，好出档次。出影厅迅速买了夜场《一切都好》，想把张猛的猛劲儿续上。 然后就岔气儿了。我不知道张猛怎么想的接了这么个本子，就好像宁浩《心花路放》我宁愿相信他就是为了商业上成功一次，我觉得张猛不至于有这种跳水式的堕落。可能想拍个贺岁片，趁着市场好，再朝主流靠点儿，然后慢慢憋大招？一定得是真的，一定啊。 单看这片儿的话，这片儿到底有多差呢？这么说吧，片儿里面那个鹩哥都没《老炮儿》里面那只演的好。最后一句台词还是它说的，我分分钟都想捏死它。 张猛的镜头语言还能看到一点儿，但大多数时候我实在懒得注意了。有人把屎戳上一面瑞典国旗，然后端给你吃，告诉你这是宜家的瑞典肉圆。你肯定是冲上去把丫挺的往死里抽，而不会去在意那面瑞典国旗有多么正宗，对伐？ 唯一的笑点。张国立心脏病在医院抢救醒来后，姚晨趴在床边，第一句还是第二句话就说，你小儿子，雪崩给埋了，爸您可千万别着急。我噗嗤一下乐出来。 原来不止我一个人希望他死。 短评是，我花45块看了1小时40分钟可口可乐回家过年的春节广告。最要命的是，还没有可口可乐。
3 ) 空巢老人+公路电影
演员选择上一般，姚晨演这种角色也是比较容易，一个女强人的角色，生活不易但是太强势也是让人诟病，四个故事都一般，教外国人汉语有着浓浓的李阳英语的味道，汉语言的环境和英文不通啊，这种创业估计还是不行的。陈赫这个角色就是打酱油，其实也没有多少戏份。
电影整体上讲了一个老人+四个故事，五星
4 ) 中规中矩的公益广告，适合全家观看的温馨之作
片子就是讲述不回家过周末的四个孩子引起了父亲的怀疑，于是他决定借着给自己的回忆录增添素材的理由去挨个拜访一下他的四个孩子，并从而展开的一系列故事。
四个孩子，姚晨，窦骁，叶一云，陈赫，有混得好的，有混得不好的，但是好像都或多或少对父亲隐瞒着什么，两代人的情感交流中，慢慢把整个故事有条不紊的展开，这不是一部剧情多精彩演技多突出的电影，一切都很平淡，因此很多人说是公益广告，我觉得也没错，这不算是侮辱，我想很多人都记得某品牌可乐的新年广告把乐带回家系列，曾经就有一年也是张国立主演，讲孩子们不回家过年的故事，当然剧情上并不是如那个广告那样发展，只是由于都是张国立且主题有些接近所以自然而然就想到了。
整部片子有虐点，有温馨点，还有不少笑点，这一点很让我惊喜，不同于前两天看的唐人街和一念天堂，这部片子里展示出的笑点都非常非常简单，全靠演技给你漏出来，嘴角上扬之余还会感觉到很温馨，一开始张国立和范伟的斗嘴，后来外公和小外孙的对话，这些都是适合给全家人看，很容易接受的笑点，从这个意义上说我觉得这片子非常适合阖家观看，今年贺岁档至今的电影，这部是毫无疑问最适合的，带小孩子带老人去都可以，但是啊，如果想要精彩的剧情的话，还是看隔壁的唐人街探案吧。
影片想表达的深意我就不多说了，很好体会，每个人家庭情况不同，自己会有自己独特的体会~
总体来说，对于普通的观影人群，还是不是很推荐的，但如果是一个人在外地打拼，或者元旦回家想和父母孩子一起看电影的话，选择它也许不错，看完和家人一起吃顿饭，快过年了嘛。
5 ) 即使我有着那么多的原则，对待你，依旧没有原则
这个怪老头的形象确实在我的童年时光里是缺少的，我只记得每天早上还没有醒来，被我爸爸的胡渣戳一脸，然后他就去上班了，而等到我晚上睡觉的时候，他通常还没有回家。经常不在武汉，在北京，上海，广州各地出差。
因为这份在童年记忆里的生疏，即使曾经也有过与爸爸撒娇的女儿们，如今通常情况下与他的沟通方式也是极糟糕的，这个强势的老头儿经常会拼死不让我们去做他认为不可靠的事儿。对，没错，就是拼死，那种暴跳如雷，看上去就像是无理取闹式的不可理喻，我小时候觉得我爸爸和马景涛特别像，都是咆哮帝，他总是用这种方式证明，“老头说的，准没错”。
换来的结果是两个女儿分别都选择离开了他的护佑，去自己闯一闯了。我姐姐去了上海后，我也离开了汉口的家，并且越来越远，一开始武昌，后来南京，再后来就是北京了，从高中到现在回家的次数，屈指可数，那时的我在填报志愿的时候，真的以家为原点，地图上3厘米画圈，这以内的学校我都不会选择。我的名字里有一个“鸿”字，这是我爸爸取的名字，他大概也是没想到这只鸟会越飞越远，真的只有冬天的时候才会回到南方。
是的，现在就变成了我爸爸在武汉，而我在北京了。这种角色上的调换，即使这么多年过去，我想我爸爸依旧是没有习惯，到了退休赋闲在家的年纪，他依然无法停下来去享受生活而是依旧在工作。
我从来没有让我爸爸妈妈来过北京看我，原因大概是总觉得自己并没有过得让他们完全满意的生活状态，害怕又要变成一只受庇的小鸟，却不能飞出自己画的圈。
印象最深刻的一次是大学时，爸爸突然从武汉到南京来看我，而知道我喜欢吃橙子，买了一麻袋橙子扛到我宿舍，放下就回武汉了。你说多亲，又有多远。我爸爸想我的时候会让我妈妈给我打电话，但是自己却不会和我聊天。长大的我也不知道该怎么和异性撒娇，大概也来自于我不知道怎么和我爸爸撒娇了。
我爸爸的脾气暴躁，却有几次的铁汉柔情在我的成长记忆里印象深刻。有一次和高中班主任吵架，我就离校出走，但是无处可去，只好选择回家，把自己锁在房间里。老师打电话到家里的时候，我以为我爸爸接了电话会暴跳如雷，把我打一顿。结果我爸爸居然在电话里面对老师说，你们让学生感觉到这么压抑离开学校，这是你们的责任啊，我女儿万一出什么事儿怎么办？
也不知道是为什么，不管是我恋爱还是我姐姐恋爱，都是不敢告诉家里，即使已经长大了。我爸爸知道我姐姐有男朋友后，连夜从武汉坐火车到上海，看了一眼准姐夫，也是很快又回到武汉，和我妈妈说，我看了，还挺老实的。
过了几年，轮到我恋爱了，恋爱的对象并不是有着体面工作，体面的大学毕业的少年，只是当时文艺如我，就是抱着一腔热血，谈了一场理想主义者的恋爱。恋爱对象在我给他的定义里是如果见父母了，应该会换来一个大写的不同意。不夸张的情况下，可能还会被打断狗腿。
但被热恋冲昏头脑的我，还是立马想让全天下人知道我恋爱了，把男朋友带回家，我妈妈并没有像电视剧里面的丈母娘们挑三拣四，而是炖好一锅排骨藕汤，我爸爸也并没有多说什么，对待他的态度和对待我闺蜜们的态度也是一样。男朋友当时真的一个人喝完了一锅排骨藕汤，我到现在都不能分辨，他是觉得汤真的好喝，还是怕我爸。
你看，我的腿还在，并没有被打断。“即使我有着那么多的原则，对待你，依旧没有原则”，这大概就是我爸。
后来这段恋爱，在我爸爸的不干预下，持续了7年还是告终了。后来每每想起，还真希望当年被打断狗腿，分手将近一年的时间里，不敢告诉家人。直到过年回到家里，看到家里屯了两箱白酒，而我家所有人几乎都是一杯倒，从来对酒是没有需求的，我问我妈，买这么多酒干嘛，我妈说，你爸怕你哪天说不准什么时候结婚了，来不及准备，就现在都准备好。
家里依旧是一切都好，那种五味杂陈的感动，需要遏止住眼泪，却不能控制住眼睛的湿润。
今年夏天很有意思，家里飞来了一只鸟，翅膀不齐，脚有伤。飞到屋子来的时候，站在我爸爸肩膀上，还把我爸给吓一跳。后来老俩口，把这个小家伙宠翻了天，每天鸟都要站在我妈妈的肩膀上，头顶上，又或者是在我爸爸床边上守着他。我妈妈那段时间会经常给我发鸟儿的照片，后来的一天，我妈妈说小鸟飞走了，但是偶尔会回家在阳台外停留一会，会带回来几只大肥虫，还招来了喜鹊把虫给吃了，每天它们都会来了又走。
爸说，这个没良心的东西，翅膀硬了，就走了。但每天还是会站在阳台上，等着它们回家。
写在最后的：
说实在的，看完《一切都好》，我并不敢带父母也去看，那些透亮的心思，也许会被他们知晓，反而他们会知道我过得并不是一切都好，这所谓的一切都好背后，承载了太多的情绪，非文字可以表达，通常我们都选择不说，这就是我们的表达。又或者应该带他们去看《一切都好》，可能这会是另一种表达。
6 ) 人生不如意事常八九，能与人言无二三
平平淡淡简简单单。
非常细腻的小人物的刻画，有些沉重。
从一个普普通通平平淡淡的家庭入手，逐步掀开，孩子们都长大了，每个人都有自己的理想，却在现实中被磨灭，老人家说看不懂现在人的生活，其实每个人都看不懂，都是被大潮流涌进来了，不知道在为什么活着。
老人家出发前，脑子里想得是一件非常美好的事情，就是为了弥补之前无法陪伴孩子们的时光里发生的小片段，这么简单的愿望在现实中却没能实现，孩子们报喜不报忧，“人生不如意事常八九，能与人言无二三”的悲凉感。
看完后才知道是张猛导演的，感觉这风格不太像他。王千源客串一下，演技很好。姚晨和张译演的也很好。
这部太老派了，开场结尾简直无缝对接央视关爱空巢老人公益广告，但好在是张猛拍的，美感还在，技术还在，幽默感的细节还在，温温吞吞的看完了，居然不烦人，还挺舒服的
匠气吓人，怎么也想不到张猛能拍个这么公益广告一样的电影，当然最可怕的是张国立这个爸的角色，做的所有事情和我爷爷几乎差不多，特别是比较隐性的背景部分⋯我想说的是这个老人形象（包括我爷爷）做出来的事都是很小众的，不容易能打动大部分观众。部分形式感还是太重，直接导致煽情差口气。
《一切都好》我最大感受是 怎么还没植入百事可乐的广告 急死我了都！
如果没有看过《天伦之旅》的朋友该片是一次非常不错的观影过程，电影相对不如原版，但张猛的水准还是不俗，叙事平淡，亲情话题与细腻的情感刻画，小人物的艰辛与温暖写照深刻，改编的版本很有本土特色，血浓于水的亲情，每个人都不可能独立完成这艰难的人生，张国立演得好，贾樟柯最抢眼！
完全不能相信这是拍出过《耳朵大有福》、《钢的琴》的导演的作品。
“如何拯救亲情，这个世界上最严肃而麻木的感情。” 整体不如2009美版《天伦之旅》，老爸拜访子女过于走马观花，但有亲情作支撑，依然有几处感动的地方。跟《钢的琴》不能同日而语了…
张国立亲口说这个片子拍早了2年！说实在的这个片子，编剧和导演没有把剧本打磨好，所以剧情不好看，我买票完全是奔着能见到张国立本人去看的，影片放映后，张国立也出来讲了几句，大意就是他知道这样的片子不会大卖，票房肯定不好，当初看到剧本说不愿意接，片方诚意高，说一些非你莫属的赞美才接的、
父母想要的是孩子常回家看看，一切都好就好
匠气，生硬，很假，很虚，空洞，毫无说服力。唯一值得称赞的一点就是不矫情不做作，但除此以外，比意大利版和美版不知道差到那里去了 #简直无法相信居然是牛逼电影《钢的琴》的导演张猛的新作，三观尽毁#
偏向公益，它的意义不在于对剧作戏剧性的多高要求，而是对孤巢老人和子女间关系的反思，平平淡淡的剧情和波澜不惊的节奏，以父亲的视角观察着子女的生活，张国立雪夜和子女交心还是挺动人的段落，不过剧作上北京人去上海买房这设定太扯了点儿。贾樟柯居然没说山西话。龙标编号第666号。
一碗中国土鸡汤。
完爆美国版。这种故事只有放在东方社会才有代入感，不用死人，简简单单平平淡淡就能打动人，很高兴这次编导都抓住了这点。
用了那么多回忆杀，却没有一次用在了真正的点上。就像片中出现的X牛广告，整部电影也就停留在公益性质的暖心上，不是平庸，也是偷懒。据说，比一个北京地质工作者可以生四个小孩更加无法令人理解的是这四个北京小孩居然全部跑去外地谋生，其中一个还在上海买了房…请问北京土著阴影面积是有多大
提醒大家并不是很商业化的爆米花片，千万不要抱着看合家欢或者撕逼大战的期待去看。非常细腻的小人物的刻画，平凡家庭的展现，引思考，有回味。不会让你的心情大起大落，静静的拍摄手法却有着淡淡的深刻。并不会泪流满面但看完心情始终有些沉重。人生不如意事常八九，能与人言无二三。
虽然都是改编，但在看美版《天伦之旅》的时候，还是很感动，而对于这一部中国制造而言，似乎稍有触动，但却难以感动，说是一切都好，其实是善意谎言下的“家家有本难念的经”，蛮奇怪的，或许这就是因为过于熟悉而带来的一种隔阂感。
2016第一大PPT之亲情篇，公益广告既视感，全程课文朗读，空洞无物，甚至忽视了四个孩子的年龄概念。但，依然向其立意致敬，2016年，家人安康，一切都好。
其实就是一部讲述亲情、人心和团圆的公益电影。但是，你有过出远门之前对着家里的相框说话和道别的经历么？我有；你有过对最亲的人至终也没有告诉对方一些真相，以免其担心的经历么？我有。所以，我还是喜欢这个像电视剧一样的故事。
翻拍天伦之旅，构造基本一致。开头中央一公益广告即视感，一个年过半百的空巢老人…结尾蒙牛乐事贺岁广告即视感，一家人团圆过年。中间过程略显单薄，不饱满，矛盾冲突有了但完全没解决…演员演技也没发挥出来，一些客串毫无存在感。毕竟年度第一部片，感觉还是有所启迪，好好生活。
虽然不赞同那句“父母在，不远游，可是”当我们跻身于这个物欲很流的·社会里努力挣扎的同时，知道为父母报一声平安是远远不够的，相知相守，你知他们就应该守护他们
高铁上、少先队员红歌唱、年迈老团搓麻将，爬梯彩绘画壁上，影像捕捉去西藏，澳门天鹅舞橱窗，上海洋人开荤腔。养狗如养人、报喜不报忧，雪纷飞，四儿悄然归，父终弥补当年憾。王少雍在见面会上一哭是神来之笔，与主题如此相应。全片败笔：贾樟柯！