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新人导演唐高鹏,以出色的水平和发挥,给我们献上了一幅过目难忘的大西北奇景。
负债累累的二勇,受大老板之托照看一个孩子,为追回自己的前妻,爷俩花了三天两夜的时间,穿越无边戈壁滩;随着旅途一路向前,他们邂逅的人和遭遇的事,使得多方命运都发生了重大改变。
高原黄沙、大漠草垛、高原湖泊……背景的辽阔,更显人物的渺小;
荒凉的戈壁上本就世事难料,更不用说一路因追债、怨气而起的凶险相伴。
罕见人烟的数日里,绵长的公路,似乎怎么也看不到尽头——
苍茫的天空下,路又通往何方?踏上这条无法选择的路后,他们最终做出了什么样的选择?
影片开头,就以两种动物的命运,为这个充满凉意的故事下了极强的暗示:
先是男主角开着货车撞死了一只羊——我们看得太多了,也都明白,公路上死羊死鹿之类的,这在电影里从来都不是好兆头。
倒叙回三个小时之前,出发前的男主角还在打理着他的鸵鸟场——
不见半条生命迹象、只见枯枝砂砾和远处山峦的大漠中,突然出现一个蓬头垢面的男子,开始满地追着一只撒欢开跑的鸵鸟……
此场景颇为怪奇吊诡,再衬上本就凄异的背景,足以吸引观众的全部注意力;
看似没有任何实际意义的场景,其实不只作为烘托气氛出现,从羊到鸵鸟,全是男主角、乃至片中所有人物,命运急转直下的信号。
最终还是被制服的鸵鸟,如待宰的鸡一样趴在地上扑腾着,抬不起来的脖子耷拉在坚硬的石子上疯狂地抖动。
男主角守护着自己小小产业的生活也到此结束——公路电影总有个来头,片中以前妻的生活受到威胁作为触发点,现在他该上路了。
孩子很早就出场了,但在大约电影的前二三十分钟里,孩子都没有开口说过一句话,也几乎不和男主角对视,更添了一丝奇特的神秘感——
我们甚至从头到尾都不知道孩子的名字,只听男主角一直用西北方言自作主张叫着“尕娃”。
没有选择的男主角被迫上路,回过头才想起来孩子不见了,一开厢门居然看见孩子不知道啥时候跑了进来:
再一次地,他被迫带上孩子一起踏上凶险旅程,这唯一的选择即将改写两人的前路。
两人对彼此的态度变化,可能是本片中唯一可以由他们自己掌控的变量。
男主角一开始为了惩罚孩子乱跑,故意恶狠狠将其关在鸵鸟笼里;孩子的情绪也愈发低沉暴躁,为了反抗而不吃不喝、尿了裤子还趁机玩车差点出了事。
所以片中心灵相通、互相理解之前,一大一小两人的关系一度恶化,距离上先是有了个拉远的过程。
但小孩子毕竟还是小孩子——酿成“事故”之后经男主角一吓唬立刻露出小孩子本性,对男主角的求助和依赖也就此产生,故事发展到这里,拉远的距离开始反弹。
路遇诈人掏钱的修车店,倒霉的男主角再次遭遇无可奈何的情境,小眉的出现是情节上新的契机;
又一回,没有选择地,两人搭上小眉的车,踏上下一段未知的旅程。
小眉这个人物的塑造,也十分恰到好处——
既没有显得累赘、影响到主线剧情,同时也辅助两位主角这段“未择之路”的进展,烘托得到位,自己也成为了一个无比丰满的角色。
小眉那条悲凉的感情线中,关于她“爱”与“被爱”的呈现,都是赤裸裸的残酷;
她个人的遭遇,和她与男主角和孩子产生牵连后续的遭遇,都透着深深的无奈和惶恐。
她强悍的作风和坚忍的性格是她的盔甲,而又有多少人能看到,自我筑起的保护层之下的她,有多痛苦、有多脆弱。
这个看似坚不可摧、实际摇摆不定的支点,在电影的中间部分,支撑着男主角和孩子相对顺利的一段前行。
就像本片其他所有的元素一样突兀,小眉的戏份戛然而止,这个角色完成了对两位主人公“旅程”的推进,关于她故事的延伸也就暂时告一段落。
最后这个阶段,男主角和孩子两人,对峙的是开头出现过的债主,被追杀,意外的丧命——
这条无法选择的、笔直又狭长的道路上,他们所有被迫做出的决定,都将两人引向了“未择”的结局。
坏人们选择了将好人逼上绝路,好人就失去了选择的权利。
影片全程以克制的方式,呈现着善与恶的交锋;
人性在这里,被戈壁的凌风侵蚀,被尖锐的岩石磨平,被啸叫的黄沙吞没。
从一开始,情绪就一路走低,最终的祸事也黯然收场;
命运的不可控性,注定的悲剧,都随着终结时生命的消陨,沉没在盐湖之底。
[未择之路]中,黑色幽默元素和犯罪题材的结合,颇有些科恩兄弟剧本的味道。
总有些无厘头的视角,诡异的剪辑节奏,略带暴力的镜头,甚至还有残忍的风趣,惊悚的玩笑,包括结尾处出人意料的突然转折。
人物,也都显得挺奇特,多多少少夹杂着一丝莫名的、不和谐的失衡状态,偶尔甚至可能有些荒诞。
而更令人印象深刻的就是,影片中从头到尾出场的所有元素,都仿佛自带悲剧感。
电影的片名“未择之路”(The Road Not Taken),也显然是来自我们都学过的一首诗的标题——
20世纪美国诗人罗伯特·弗罗斯特的《未选择的路》。
诗歌本身究竟是表达了对追随个人道路的支持、还是表达了无论怎么选择都会错过另一条路上美好事物的遗憾,一直是个充满争议的话题;
但本片中的“未择之路”,则暗指着更为悲剧化的主题——此处的未择,是无从选择,是被迫选择。
诗中的最后几句这样说道:
“林子里有两条路,我—— / 选择了行人稀少的那一条 / 它改变了我的一生。”
在本片中,人迹罕至的那条路,显然也是男主角踏上的路;
他的最后一点希望就寄于此,结果当然也是被改变了一生。
集中表现在男主身上的情绪和经历,其实映射在了每一个角色身上——
甚至包括那个出门买个菜就被砸了屋子的无名女人,甚至包括反派那抱住父亲不肯放手的儿子。
这片几乎荒无人烟的高原之上,没有人能逃过凄凉的人生旅程,没有人能在“未择之路”以外开辟新的希望。
而影片结尾,还分别给每个人都留出了一点时间,让我们一窥终局之后他们的人生走向。
孩子找到了自己的父亲,但目睹几日以来和自己产生紧密联结的叔突然撒手人寰,我们无法知道他未来的人生会怎样;
小眉再次登场、涂上口红离去,她的前路,同样未卜。
前妻、路人、反派……每一个人都漠然地围观着丧命的男主角,每一个人都没有明确的举动。
有人说关于男主角的这个结局,是不是有点太用力、有点没必要;但仔细想想,此番设置也不无道理。
这总是一条未择之路——就像那只鸵鸟,他插翅难飞;就像那只死羊,他在劫难逃。
男主角与前妻洗刷过去的错,解救了无辜的孩子,曾经领头的恶商也被除掉,他还帮到了路上遇到的女孩。
但大西北的辽远天地,并不认他掏心掏肺的赎罪;这残忍的宿命,终于还是降临在他头上。
而恶棍,还在逍遥。
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文:Yorkshire Viking
文章源自微信公众号:电影解毒
非常惊喜。王学兵对人物性格的多面呈现,小男孩愣愣式的机灵,马伊琍西北风格的美;一环扣一环的矛盾,中间细微的人性善恶,带着许多绝望的那些希望。
“X年X月日,今天我自己在家,没有啥事。”“X年X月X日,今天我自己在家,没有啥事” “评语:好好观察生活,总能发现有意义的事” “狗屎!没事就是没事,还能观察出来啥事!”
叔和小孩,阿姨,阿姨的相好,叔的债主,债主老板,这一大圈人都是可怜人,像戈壁滩一样干枯焦躁没有生机,他们的生活是灰头土脸的。能不能多讲讲这些人的故事,而且不加修饰,不是“好好观察总能发现生活惊喜”的鸡汤式的,而是像这样,让主角死在观众面前。
我很爱最后那个场景,小孩在爸爸怀中指了指那个真正的坏叔叔,他站在人群中看着死者,带着惭愧、悲哀;而死者深爱的前妻,被丈夫扶着从外围走过,仅仅是张望了几眼。
我很喜欢主角的车,让我想起来我三叔的车。啊,我多么爱这种灰头土脸的现实主义啊。
《一个勺子》之后,大银幕终于又见王学兵。
其实王学兵称得上浓眉大眼五官帅气,但他与生俱来的气质似乎总是与西北地区特有的风土人情浑然天成。
这或许是因为他出生于新疆,又总是把“爱新疆的一切”挂在嘴边。
所以《一个勺子》在甘肃拍摄,又是讲农民的故事,对他而言再合适不过。
当年,他演偷奸耍滑的西北汉子李大头,骗了主角拉条子(陈建斌 饰)五万块钱。
而他无可指摘的演技,也让他凭借这个角色顺利提名金马奖最佳男配。
时隔三年,他又回到甘肃,操起一口地道的西北方言,与新人导演合作了公路片《未择之路》。
不得不说,导演唐高鹏虽为新人,但眼光实在老辣。
电影《未择之路》取景甘肃,大西北的苍茫景色实在是最适合拍“中国式公路片”的地方。
戈壁滩上的风沙,风沙里奔跑的鸵鸟,还有绵延空旷的公路。
这些西北地域独有的迷人风景,是野蛮人性的最好映衬,也给电影画上了无可辩驳的悲情底色。
编剧岳小军甚至透露,当初为了坚持在甘肃拍摄,团队拍到中途还换了投资方。
看过影片,我们就明白,这种坚持意义重大。
作为导演处女作,《未择之路》在今年的上影节首映,就抱走了亚洲新人奖最佳影片,导演唐高鹏还提名最佳导演。
而在月初的第75届威尼斯电影节上,《未择之路》也拿到了“超越边界奖”最佳影片。
罗列奖项显得肤浅,但这也是对这部导演七年心血制作最好的反馈和褒奖。
这部公路片有着公路片最常见的情节:
粗粝浩瀚的戈壁滩上,离了婚又欠高利贷的二勇(王学兵 饰)想挽回妻子的心,于是带着债主“寄存”的尕娃乐乐(朱耕佑 饰)踏上了追妻之旅。
途中因为车辆抛锚,他们求助路过的女货车司机小眉(马伊琍 饰),三人像家人般度过了三天两夜。
在这趟旅途中,债主、修车工等各色配角陆续登场,而主角们的命运也因为这一场场相遇和分别渐渐偏离了轨道。
导演唐高鹏在接受小万专访的时候表示,《未择之路》的名字来自美国诗人罗伯特·弗罗斯特那首广为人知的诗:
The Road Not Taken(未选择的路)。
与流传最广的那两句诗所表达的内核一样:
“林子里有两条路,我选择了行人稀少的那一条 ——它改变了我的一生。”
《未择之路》讲的,也是一个关于寻找和选择的故事,但这里的寻找是起点,而选择是过程。
主人公二勇一心想找到前妻,试图挽回一段已经结束的感情。
为此他在戈壁深处养鸵鸟,想赚钱赎回前妻住的房子;
他知道前妻有了新家庭,仍然纠缠不休,希望她能回来;
他即使对小眉有了“像家人一样的情感”,仍然无视内心,坚持要去找回前妻……
但已经有了新生活的妻子显然并不能给他想要的回应。
这就注定了二勇的旅途得不到他想要的结局,无论他一路上如何抉择。
货车司机小眉,带着不告而别的男友留下的衣服、口琴,开着他留下的大货车,做着他曾经的职业。
她奔波在戈壁滩荒凉的公路上,既是跑货运糊口,也是在寻找那个早已不见踪影的故人。
她拒绝别人的示好,拒绝修整自己,拒绝任何新生活的迹象。
而那个早已离开的人,注定不会回头,小眉的寻找,也注定无果。
他们的寻找,都带着对过去的缅怀,和不愿面对未来的执拗。
在这样的动机下,两人每每遇到十字路口,做出的选择似乎都有迹可循,也有情可原。
但遗憾的是,寻找过去这件事,本身就是徒劳。
就像唐导说的,“我们这个时代,很多荒诞的地方也是因为这个”。
作为联结片中人物的关键,“尕娃”乐乐其实也深陷各种选择。
从乐乐被债主扔到二勇的鸵鸟场开始,这个沉默寡言的小孩就在心里默认二勇“是个坏怂”。
所以他时刻想着逃跑,处处带着抵触,害怕自己“也变成坏怂”。
但小孩子又是单纯的、易变的。
经过一路辗转,他开始觉得二勇善良又豪迈,似乎是他向往的自由自在的大人模样。
于是他说:叔,我不想回家,我想跟你浪去。
但小孩子的信任又能改变什么呢?
二勇仍然沿着他自己选择的命运,向着无法回头的终点一路狂奔。
不得不说,《未择之路》里充斥着对命运和选择的无力感。
无论是勇敢又执拗的二勇小眉,还是偏执成痴的大耳朵,抑或狠厉的五哥,甚至拥有最高地位的李总。
他们都以为自己能够选择道路,进而决定自己的命运。
但其实他们早已被命运控制,早已被道路所选择。
能够翻手云覆手雨的,从来都只有强大的命运,而不是蝼蚁般的人。
导演唐高鹏说,《未择之路》这个故事的起点是他自己,和编剧岳小军,以及身边很多朋友所面对的人生困境。
“如果说它(《未择之路》)有某种功利性的目的,那就是我们希望通过这部电影来厘清自己人生中的一些困惑”。
在小万的专访中,唐导将自己定义为“天真的失败者”,说自己和周围的朋友是“一群挺迷惘、挺天真的彼得潘”。
这大概是我听到过对中年不如意者最好的诠释。
这不如意不是事业失意,不是情感不顺,也不是穷困潦倒。
它更多是对人生和命运的思索,和由之而来的深深无力感。
这些不得志,这些不如意,在电影中二勇这个“中年loser”的身上体现得淋漓尽致。
但那又如何?
二勇窝囊,没出息,脾气还坏。
但他仍然勇敢,仍然善良,仍然拼尽全力为尊严而战,仍然奋起反击试图给命运一记重拳。
即使我们知道,最终他的生活还是乱作一团,结局还是落寞如雪。
但至少,他有了一张跟小眉和尕娃站在“海边”的全家福。
至少,尕娃曾笑得开心,说“叔,我想跟你去浪”。
《未择之路》的结局里隐隐透着一种“天注定”的认命感。
似乎站在岔路口的我们无论如何选择,最终的结局都已经在踏上征途的那一刻注定。
既然选择毫无意义,那不如就放手一搏。
做个“天真的失败者”又如何?
反正殊途同归,不如随心所欲,和喜欢人浪去吧。
注:部分图片来源于豆瓣及网络,侵权立删。原载于“万达电影生活”公众号。
具体有多高呢,刚开始我记得有7.2分,后来慢慢降了,很好看,只可惜平庸的人追平庸的戏,看懂的都是很有品味的人。
那个孩子演技不错,有着灵活的嘴巴和个性的倔强,这点在开头和王学兵对戏时很明显的体现了出来,然后孩子重情义,影片很大一部分将这份来之不易的叔侄情义完整的展现,塑造了一个逆境之中与生活斗争的西部农业牧民,经历了种种最后不幸丢失了性命,其实都很惋惜,还有马伊琍饰演的留守妇女一直被抛弃的孤苦女汉子,一直等待丈夫回来,最终也倔强的生活着。
他们三个在路途卡车的故事太惊艳了,很喜欢,尤其是最后的道别,马伊琍和王学兵浅浅的道别,让我想起了我以前列车上遇到的那个女孩,后来就再也没见面了
当港台腔的大哥在找到尕娃和二勇的时候说,是漫不经心把我们逼上了死路。可能具体的话并没有一字不差,当时我并不明白为什么这里要说这句话,回来的路上一直在斟酌思考。是二勇漫不经心地经营着婚姻所以老婆才会胜诉脱离了他;是二勇漫不经心地打着一通又一通电话,才会两年时间里前妻怀孕而不知。二勇一直痴痴地幻想着和前妻能再续前缘,直到看到她的肚子才会死心吧。择的路就是漫不经心的,而未择之路应该是丰富多彩的,有的可能是飞黄腾达人生赢家,有的可能比现在的境遇还不如。沉默寡言的尕娃,是在二勇漫不经心地递水给食、教授鸵鸟拳,一次次解救自己中变成了一个能说出“放心吧,我会等你拿来钱”的男子汉。鸵鸟拳真的非常有意思,典型的因材施教,尕娃瘦小的身板只能先麻痹自己感受神经,给自己强烈的心理暗示不疼并在适当的时机予以反击。尕娃的日记更是有趣,平平淡淡的生活就是“没sha shi”,究竟怎样漫不经心地观察才能一点生活的美都无法发现呢。
虽说题目很容易让人想起丢丢丢的电子配乐风,但看完电影后还是无法抑制这样的揣测:如果不走这条死路,是否还有其他的路可走。
我要跟你去浪
如果小孩懂事,那么电影就会有峰西来。本片扮演尕娃的朱耕佑再一次出色完成任务。
小孩子是那么犟:滴水不沾,一裤子的尿。不苟言笑,还是在以为闯祸之后喋喋不休说:我不是故意的,我看不见。就像随风而逝的小裤裤,从第一次开始笑之后,终于既不是面瘫也不是哑巴。 一旦人设崩塌,就会腼腆解释分数不高是因为出题太难,就会在以为变成好友之后轻轻问:你要绑架我。你会杀我吗。我不会走。
小孩子要么怎么都不相信你,要么什么都不信。就像那只口红,就像那张合影。成人会讲逻辑,小孩只知道你不是坏怂,我就相信你。
世界的美好在于我相信你,你也真的如此。
且行且珍惜
本片最大的悬念其实在于那个彩蛋。
扳手还是口红,马司令给自己,给这个世界都出了难题。
她还是会为了良人不知所终而号啕大哭,还是会不耐烦地试图用脱衣服终结垂涎三尺。
她发觉抽耳光抡扳手比礼貌用语更能解决问题,她觉得自己早已经刀枪不入百毒不侵。
但她还是会相信一个孩子的眼睛,还是会觉得一个在乎小孩的男人纵然糟糕但还值得捎上一段。
哪有什么世界以痛待我,我以歌待之。纵然清歌一曲,不过是深夜呜咽,不过是一口口的酒。
我只是怂不是坏
王学兵奉献了演员生涯难得的表演,因为挑战了不能和小孩或者动物对台。
开头就和鸵鸟喋喋不休地沟通。与其说是泄愤,不如说是人生一片戈壁。总得说说。
整部电影的主线矛盾算是二勇的一厢情愿。送鸟肉,远处凝望,绑架,人生就像快镜头那样翻卷而过,他在每一个节点都认了怂,却急急忙忙告诉自己是一个好人,不坏。似乎这样可以继续心安理得在自己泥沼一样的生活里打滚。
他嘻嘻哈哈,在旁人眼里已经穷途末路的生涯里继续心安理得。每次他抖了一个自鸣得意的包袱就像抢跑道那样先高兴起来。因为快乐是如此稍纵即逝,因为快乐禁不住转念一想。
敢问路在何方,他没有出路。
电影一般都是举重若轻,而二勇无重可举,所以每件事情他都举得煞有其事。这样就可以用态度对付人生。
打不过就是打不过,态度不过就是自欺欺人。但如果没有自欺欺人,人生半步都咫尺天涯。
吉他就如利刃斩开人生。
吉他就如香膏抚慰回忆。
余音袅袅,不必继续行程。
大路戛然而止。
西北戈壁,兰州凉景,王学兵在翻腾的黄沙中追赶一只窜逃的鸵鸟,高逾两米,健步如飞,王终于掐住它的脖颈,鸵鸟两度噗嗤,呜咽倒地。 “其实我不太喜欢这么明显意向化的表达”导演唐高鹏在映后见面会如此说道。 缘起我的问题“同是西北地区的犯罪类型片,是少不了与《暴裂无声》相比较的,《暴》的主题很明显,就是阶级分层,并辅以很多梦境,假想,重整的内容加以佐料。但此片似乎主题不明,感觉有深意但又说不大出来。” 这是一个鸡贼的提问,空手套白狼那种,但导演说了很多也很真诚,他说道,在剧本最初构思中就没有想表达一个多宏大的主题,他不想自己的处女作有哪些充满自以为是的隐喻,揶揄,说教内容。他的灵感或者说创作原点就是一副画面:一大一小两个人在西北荒地漫不经心的你跟我随,或许有很多愁烦,或许没有,往外一片寥阔,暮色四合,天然灵性,朴素诗意。 就这一点来说,导演其实已经做到了很多,大量的空镜头,长镜头,寂寥的篝火,破碎的酒瓶,偶遇,错过。安静与狂躁似乎都能在西北这片土地上找到理由。但我们依然乐于划分类比,什么受科恩兄弟影响,师从《完美的世界》等等,显然与导演的意愿有所些许偏差。 再说说人物,很久没有见过一部国产影片把各个角色照顾得面面俱到却又不生硬刻板。 王学兵是新疆人,自家西北方言操起来再加上大部分戏份是和小男孩,所以显得坦率自然又孩子气。得知前妻家“有男人”时怒不可遏马上上路奔赴,但看到她已有身孕后却连上楼见一面都不好意思。 马伊琍,一个女货车司机,丈夫消失了5年,让人想起《李米的猜想》中的周迅,一样的绝望,但西北戈壁上的她显然更生猛,也更无奈。 小孩用单眼皮翻白眼凝视承包了很多笑点,映后指控导演不给他的裸奔戏打码。(滑稽) 反派胖子插入了一段他看望智障儿子的戏,健壮的大小伙执意撕开社父亲的脑袋伤口,父亲一面肉疼,一面心疼。场面看来吊诡且心酸。 值得一提的是出现的老板,衣着考究,英气儒雅,人狠话少。 像吟游诗人一样说着“死路就是漫不经心铺成的路吗” 中二吗?突兀吗? 不会,他所塑造的角色氛围就是这么阴谲难测。 有充分的例证说明导演在收着拍,配角分墨重,却不显多余。看似简单粗俗的,都有着悱恻秘辛;不禁去想这西北荒凉的夜里,多少心力交瘁,多少愁苦烦闷,多少自觉不自觉的呆滞痴想,这种迷思本身就是诗情画意了,它就发生在这片戈壁上,这幕黄沙中。
感受到了和《暴裂无声》一样的苍凉遒劲,所不同者,这部比“暴裂”少了些从阶级角度阐释中国的“野心”,多了些个人选择对事件和人生的影响。算是比较成功的西部公路片了,王学兵戏份吃重,独挑大梁,演技自然,很替他高兴,演活了一位悲剧命运的小人物,开头的羊和最后的自己,那么像。小娃娃演得也好,好多表情包脸,与王学兵很搭,最主要是观感较佳,喜剧恰到好处不会尴尬。马伊琍戏份少却出彩,等待与选择,无言却深情。最后的彩蛋用心,颇有些《独自等待》的意思,赞。
挺喜欢这部不动声色的电影,全片没有什么呼啸的东西。不炫耀风格,也不好用什么文艺片商业片西部片去概括。人就是人,人与人之间的互动自有其动人和有力之处,不管你是什么身份。不太喜欢结尾,在那之前我很长一段时间甚至忘记了摄像机的存在,对一部故事片来讲这是最高的褒奖了。
公路、犯罪、“西北式”喜剧,有点态度和意思,但想硬,硬不过《无人区》,想荒,荒不过《一个勺子》,同是处女座,唐高鹏导演和陈建斌的老师差距很明显了。小男孩很有意思,连明显的笑场戏都让人舍不得怪罪,真是未来可期。
泛着黑色幽默的公路片,汇入国产片西部大开发的潮流,值得一看;叙事线索略芜杂,面面俱到不可取,删繁就简突出重点更佳,前半部铺垫细腻但也较冗长,造成后面过于戏剧化剧情的展开束手束脚;表演上佳,很具感染力,小演员灵气可爱;首尾呼应的合拢成圆,鸵鸟指代的逃避人生,完成度不错。无论选择哪条路,都绕不过命运荒唐的玩笑,相逢际遇的温暖是生命里短暂的亮色,希望你不要忘记我。
全凭演技拉起来的一部好电影,这类的公路片不算出彩,但却十分讨巧,非常能博得观众的喜欢,但其实只要细细地观看,就会发现剧情上有点乱,似乎在揭露人性、社会、爱情之类的东西,但其实很多人塑造都有些突兀,五哥的结局,小眉的结局,都似乎因为时间不够而含糊带过,王学兵的死也显得非常突兀。我觉得这点上应该多学习同类型的《暴裂无声》《追凶者也》《无人区》之类的优秀电影,公路片很多都在试图去揭露人性的善恶,但剧情的把控真的太重要了。
2018205.三星半。又名"杀死那个天真boy"。公路片,一点黑色,一点荒诞,但又都不够。整体可以更紧凑些。ps,前排两个全场屏摄,后排两个全场同声评论音轨加电话踢椅子,"说不说得动是能力问题,说不说却是态度问题。"
迷途的羔羊,鸵鸟的反抗,正太和大叔是男人的两个阶段,他们在某种程度上是互补的。有几场废戏,比如反派儿子那场戏可以拿掉。
鸵鸟与血隐喻了整部电影。人比土地蛮荒,于是在蛮荒的理念下,全是弱肉强食物竞天择的残酷。很有沙砾质感的电影,就连黑色幽默都像在磨着皮肤。非常喜欢王学兵的表演,很抓人,尤其是那粗糙而天真的笑,而他与尕娃之间的火花,也把同是天涯沦落人的奇妙给烧得劈啪作响。要是后面更精炼,会更好。为很有想法又很有才华的导演/编剧唐高鹏、编剧/演员岳小军打个Call。
整体状态还行,线索也很多。不过感觉还是不少遗憾,有些线突然就断了,或者缺少些合理性。
算是近期院线中难得及格的一部国产片了。西部片和公路喜剧的混搭,编导明显是借鉴了《无人区》和《完美世界》的故事外壳,但故事节奏处理得较为混乱失控,后半段太多莫名其妙的剧情推进和强行收拢的故事线,让影片的叙事彻底垮掉,如果不是一帮主演的演技在支撑着,影片甚至连明确的高潮戏都不存在,马伊琍的故事线完全是脱节的……
不够黑,不够荒诞,尚且可看。
3.5 “每次相遇都是一个岔路”,有点科恩兄弟(或宁浩)乱入文德斯的意思,兼具黑色幽默与文艺气质的西部公路片。主题压着拍,涉及浅显的底层话题,但更多则是际遇与宿命的交叠。王学兵、马伊琍包括小演员的表演都很生动,“亚洲新人奖”BP的一贯水平,放在华语环境下鼓励性多给半星。
节奏失控,人物暴走,一路煎熬。台词是什么鬼?夹杂什么嘘寒问暖,是西北汉子会说的?那个傻儿子配角,还有负责打枪撞车的岳小军,又是在搞毛??一会小孩隐忍如大人,一会大人智商如七岁娃,一路拖泥带水,不断发车想开就开,还扯暴力拆迁等一堆问题,可最后,到底是想干嘛。整个鸵鸟就高明了?玉门一带的鬼城环境,可以加分。
“一片树林里分出了两条路,而我却选择了人迹更少的一条,从此决定了我一生的道路。”这部电影就跟这首诗一样,是不按套路出牌的,任性的、丰富的作品。
小眉四年等人,成了把头埋进回忆里的鸵鸟;二勇千里寻妻,变作被爱撞死在荒路的羔羊。换张背景就想逃出戈壁,带个尕娃就敢征服太白,寡妇命守了一个不归人,坏怂脸绑了一份不甘心。撞了假人,走了假火,这人生有太多岔路,总有人选择一条走到底。看见伤口就要揉,结果越揉越痛,越走越远,再没法回头。
非常喜欢,大西北菊次郎的秋天,喜剧(??)版《暴裂无声》,王学兵现已加入我的【最想和他在昏暗逼仄的地下室脏兮兮的床上做现实主义爱的国内男演员TOP 5】榜单!
影像上是能看出追求的,但节奏上的问题还是很大,中国很多导演和编剧只学到了科恩兄弟写剧本的皮毛,却没到他们将故事融入到拷贝上的精髓。
7.5/10,意外的好看。属于靠演员撑起来的公路电影,王学兵回到西部,操着新疆口音贡献了自己非常出色的表演。三星半。
西部公路片,挺有特色,故事也挺有野心,有点像东木的《完美的世界》,融合了科恩兄弟的黑色幽默和犯罪。但观感不太好,一些支线后面就没了,可能是新导演驾驭能力有限,后期乱套+泄气,但总体还是讲故事和风格化的冲突,导致电影节奏甚至逻辑出了问题,演员不错,有彩蛋
公路片类型和茫茫西北戈壁的地域环境结合得挺好,颇有点Perfect World调调,但更现实更冷酷。那种寸草不生的粗粝荒凉,那种无所遁形又无处可逃的单调燥热,烧灼着天底下每一块极力遮掩的伤疤,把路上的每个人都逼得烦闷焦躁。王学兵的表演给了冗长的故事些许幽默色彩,又保住了人物性格中寡淡木讷的部分。最后导演专场贡献的一段被割爱的马伊琍独角戏还是很精彩的。但不得不说,剪掉了马伊琍那条线的大部分故事是明智的,留白的副线更具张力,甚至还能更精简些许。三星半,配上Robert Frost的原诗更好下饭。第一次参加豆瓣电影场mark一记,跪谢抽中。--2018.09.02 @国大纷腾