播放地址
提示：如无法播放请看其他线路
剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 记者与警方矛盾的破解
还没有看到后篇，不过感觉不错。一个警察宣传官（相当于警察局新闻发言人），面对着各种糟糕的事。首先是女儿离家出走，杳无音讯，而且女儿离家出走是因为讨厌自己，讨厌长得像自己（估计是过于敬业，忽略对女儿的关爱）；其次是在昭和46年发生了一个绑架案，但是因为绑匪狡猾凶残，所以最终没有救出被绑架的小姑娘，小姑娘家里交出赎金后，仍然被撕票，而多年后，在此案即将超过追诉期前，部长要对此案进行寻访；最后是当地发生了一桩车祸，肇事者是警察高层的女儿，而且有孕在身，而死者是个孤独的老头，色盲，还刚刚喝酒，上级为了讨好高层，居然要求不向记者公开肇事者名字，这样一来作为宣传官就要面对记者的纠缠。
很明显，影片涉及了多方的利益冲突，宣传官就在夹缝中求生存。正如他的妻子所言，他与别人不同之处，在于他一直站在别人的角度思考。因为他总是设身处地地为他人着想，所以过得也非常辛苦。因为当初无法救出被绑架的小姑娘，他甚至无法在刑警中呆着，而当了一名宣传官。他知道抛开“服从命令”，对于公布一名孕妇的名字，可能对她的心理造成影响，可能对她的家庭，对她肚子里的孩子造成影响，所以应该保密。但是警方一味宣布不公开肇事者姓名，记者更加感兴趣，甚至怀疑肇事者是高层的子女（他们蒙对了），甚至试图闹大事情，要公开对警察部长申诉不满。开始宣传官试图拿其他新闻作为独家，与新闻编辑做交易，让记者放弃，结果失败。无奈之下，还要被上司责骂“没用”，威胁要“调职”。最终，他选择相信记者的人性，公开了全部的事实：一方虽然是高层的女儿，但是也的确怀孕；另一方极有可能出于自杀，而且喝酒和色盲也是被撞的关键。而且，在协调各方的奔波中，他发现，之前在监听绑匪勒索电话时，居然因为监听队伍的失误，导致了错过了一个电话的录音，很可能因为这一失误使得无法抓到绑匪。当事的监听小组，要么为此事背负良知拷问，要么努力掩盖事实，推卸责任，最终事实被封锁。当初绑架案发生之后，因为刚好遇到天皇去世的新闻，所以小姑娘被撕票的事情也被铺天盖地的哀悼天皇的新闻掩盖掉。如果当时有足够的新闻报道，引起人们的关注，也许人们可以提供更多的线索，帮助警察破案，还死者一个公道，还家属一个安慰。所以，高层莅临安慰家属，最后审查案件，如果新闻报道将是一件好事。所以，他劝告记者们，不要纠缠交通事故，要报道也不要报道肇事者的名字；把着重点放到当初的绑架案的报道上来，希望有更多的帮助。
说白了：事实是最重要的，而且是全部的事实。联系当前发生的诸多案件，比如人大硕士雷洋死亡事件，东莞发生的砸运钞车男子被击毙的事，最终还是警方公布详细的过程才能够释疑。
警方为了保护证人，受害者，甚至特殊的肇事者必然有所保留；为了破案也需要媒体帮忙公布事情，让知情人提供线索。警方和新闻媒体其实可以取得一致。但是，保留则记者会怀疑，甚至越是可以地隐藏，记者更加感兴趣，更加执着，千方百计要弄到消息。问题是，记者是否可信，因为当今的媒体，更多考虑自身的“轰动效应”“吸睛效果”，根本就不考虑案件的影响。所以双方又有其明显的冲突。
影片其实展示的就是这样的矛盾。而矛盾的解决，正如片中阐述的，不管是警方还是记者，都要有自己的良知，有自己的坚持，掌握更详细的内容，然后负责任地去破案去报道。其实矛盾也可以协调，只要都“将心比心”“以心换心”。影片最后，宣传部门的手下坚持要在主人公的领导之下，记者也坚持依然要主人公担任宣传官。因为他们需要之前那种和谐的利益关系，如果警察坚持掩盖，记者努力拆穿，那么其实得益的根本就不是受害者，不是社会。16.12.11
电影X学
2 ) 昭和64年 前篇
《昭和64年(前篇、后篇)》(2016)。
女儿惨遭绑架撕票，父亲历经14年，凭借仅存的绑匪声音记忆，一一拨打电话簿的住宅电话，成功锁定凶手并实施报复。
前后篇时长4个小时的刑侦悬案，强大卡司的精彩表演掩盖掉影片节奏、铺垫和一些细节交代上的欠缺，酣畅淋漓之后是精疲力尽的满足。
根据横山秀夫巅峰之作改编。艰难曲折的悬疑过程，震撼催泪的结局和真相，改变所有人生轨迹的漫长14年。相对于高分的剧版，更喜欢电影版阵容，佐藤浩市、绫野刚、瑛太、三浦友和老中青三代同场飙戏，胶片的色调和质感，非常值得一看的2016年佳作。
3 ) 这要是中国片子不会超过4分
没看过原著，单说电影本身
1，太多的篇幅给了叽叽歪歪的记者和疲于应付的宣传部，却完全没有交代背景，就像菜市场的泼妇吵架。满脑子都是问题却得不到解答：
在三木来之前新闻都是实名还是匿名？是只因为交通肇事案匿名吗？但记者们的反应不像啊...
如果使用实名，如何保护像三木所说的保护受害人类似被强奸者？
如果一直是使用匿名，宣传部和记者协会每天都要这样吵架么？
怎么喊了句“我要相信记者们”之类的话就突然对全剧除了吵架几乎没有有效沟通的记者完全信任以至于不计后果的相信了呢？这应该是热血高校的画风不是这种文艺片的套路啊！
2，女儿丢了？！难道是又一起绑架案？哦原来是离家出走...但夫妻俩一会着急一会不着急，仿佛他俩是薛定谔，女儿是薛定谔的女儿。只截取的细节比如家暴，但女儿为什么如此恨三木完全没有提，全靠脑补
3，我想知道谁把“悬疑”的标签加上的，悬疑要素超过脑筋急转弯了么？最后抓捕犯人不带摄影录音，冒着分分钟被翻供的风险玩追捕
文艺的不对劲，悬疑的不到点...真的是日本片+钢琴曲+慢节奏分分能让文青高潮啊
4 ) 真实的深刻的，人，人生
才第一遍。待我二刷看可否有入木三分。
one cannot collect all the beautiful shells on the beach. one can collect only a few, and they are more beautiful if they were few.
one cannot collect all the beautiful shells on the beach. one can collect only a few, and they are more beautiful if they were few.
one cannot collect all the beautiful shells on the beach. one can collect only a few, and they are more beautiful if they were few.
5 ) 先说前篇。
wowow台的剧版整体一气呵成，第一次看全这个故事的时候就发现如此厚重的题材和量果然大有作为，很显然电影和剧的路线是不同的。
分为前后的电影似乎拍成两个相对独立的故事，前篇主要是个体制反思。
这个世界的记者都是一样的，跑得快，想搞大新闻。
作为职业素养似乎无可厚非，但何为素养何为越界违规，实在是过于暧昧模糊的问题，这篇之中的渲染很容易想到同为对记者行为检讨的山崎丰子先生的巨作命运之人，相比起来那一步的记者身上更多笼罩了英雄色彩所以没有令人作呕，然而这部就不一样了。
何为报道自由的界限，这把一刀切的刀只有一直被打磨精进的命运，同样这个前篇某种程度也是充当一个磨刀石的作用吧。
上下两篇如此割裂完全出人意料，上篇不喜欢看体制内斗其实就看开头结尾各二十分钟足够了。
不过不反思体制，怎么能叫社会派呢。
6 ) 日本电影《昭和64年》：正义与执着，必将穿透人性的阴霾与悲怆
过去的十多年里，日本电影在当今的华语市场绝对算不上主流，与韩流在中国大行其道形成了鲜明的对比。除了日本动画片能在国内电影院找到身影外，真人版日语片几乎是找不到的，豆瓣等网站上关于日语片的影评也是寥寥无几的，这或许印证了日本电影衰退的事实。除了宫崎骏的几部耳熟能详的动画片外，新生代观众是说不出高仓健、三浦友和、山口百惠、松岛菜菜子、反町隆史、小田切让这些名字的，对黑泽明的《七武士》、山田洋次的《黄昏清兵卫》、北野武的《座头市》《极恶非道》、岩井俊二的《情书》也估计并不感冒。而我从大学开始对日本电影始终怀有好感，不知是不是当年追日剧中毒太深了，呵呵。但2016年以来，日本影坛似乎有复苏的迹象，好片不断，比如《请叫我英雄》、《你的名字》（新海诚执导的动画片），还有接下来重点介绍的《昭和64年》都是叫好又叫座的电影
电影《昭和64年》是根据日本小说家横山秀夫于2012年同名小说改编的，这部史诗级警察小说厚达640页（本人没看过原著），2015年还被拍成了5集电视剧，大受追捧。我对此片的讯息来自2016年6月份上海国际电影节的相关报道，据说电影节最热门的影片就是电影。电影版卡司阵容非常强大，几乎汇集了日本一线演员，在日本分为前后（上下）两篇上映，时长共计240分钟。
一、扎实的剧本，为影片精彩剧情奠定基础
日本昭和64年的1月5日，开小型酱瓜加工厂的老板雨宫（永濑正敏饰）的女儿7岁翔子被绑架了，绑匪要求2000万日元巨额赎金，但狡猾的绑匪一次又一次要求临时转换交易地点，急切的雨宫在刑警们的协助下拖着藏着巨款的大箱子一路狂奔，故事就此揪心展开。
一声声刺耳的电话铃声，雨宫越来越焦虑的表情和急切的语调，跟踪在雨宫后面但又无力感存在着的刑警们，再配上影片整体画面的冷色调处理，种种迹象表明这是一部风格压抑灰冷，看起来不轻松的电影。果然，1月7日失踪小女孩的尸体在一辆废弃的汽车后备箱里被找到了。巨款没了，孩子也没了，更让人意外的是当天日本天皇也驾崩了，年号由昭和改为平成。当我还停留在雨宫和妻子声嘶力竭喊着女儿名字的画面时，镜头已经切换到平成14年的12月4日。
时间过得真快，一晃过了14年。不像传统的侦探片，通过蛛丝马迹一路追踪嫌疑犯，或者等待嫌疑犯再次犯案，或者与嫌疑犯斗智斗勇，让人看得过瘾。影片情节接踵而来的是坐上新闻官的三上（佐藤浩市饰）与记者协会就交通事故肇事者真实身份问题展开了一场激烈的对峙，而主导影片主线的绑架案反倒被刻意边缘化了。
过去的14年似乎成了一段空白记忆，此案依然没有破，甚至可以说毫无进展，成了日本有名的悬案，并被命名为昭和64案。再过一年，本案就过了时效期，东京警察厅最高长官为此特意要来本县视察，专门要求安排拜访慰问雨宫一家，并就此召开新闻发布会，借此机会向外界传达破案的决心以及提振警察内部调查人员的士气。持续短短一周的昭和64年绑架案在天皇驾崩铺天盖地的新闻 报道中被淹没了，再经过14年的时间冲洗，似乎被人们遗忘了，县警内部的部分领导甚至刻意回避此案，但为了应付东京警察厅长的视察，还是派已经从刑警调到新闻宣传室的三上去联系许久未见的雨宫，当谈及警察厅长想到雨宫家拜访事宜时，但被雨宫一口拒绝。
这时本篇第一主角三上开始正式步入剧情主线轨道，三上是14年前本案的主要负责人，影片的开篇布局节奏相当快，迅速地介绍了案情的整个经过。但进入此处后，节奏缓慢许多，观影时急需耐心，导演旁顾左右而言它的叙事方式，让电影前篇部分出现多条线索，比如三上与记者协会的严重冲突，警察官员的腐败与苟且，当年的专案组成员纷纷离职特别是负责录音的刑警日吉把自己关在家里14年足不出户，对幸田记录的封存，二渡与三上之间的模糊关系，三上与女儿的多次冲突。
看似杂乱的多条线索，其实都是为影片绑架案主线服务的，也为后篇做足了铺垫，这非常考验导演的驾驭能力，也是显示了导演想要完成宏大巨作的野心。影片后篇部分，情节跌宕起伏，节奏明显加快，因为前戏铺垫十足，后戏高潮不断，真想如抽丝剥茧般水落石出。从口碑上看，后篇不及前篇，据说电影版结尾对原作进行了大幅改动造成争议。但对于没有看过小说原作的我来说，剧情依然是精彩到位，引人入胜的。
二、演技与人物刻画是影片最大亮点
《昭和64年》的演员阵容集结了老中青三代中的实力派，可谓群星云集。警方有佐藤浩市、三浦友和、仲村亨、吉冈秀隆、柄本佑、泷藤贤一、椎名桔平、绫野刚、荣仓奈奈，记者有瑛太、坂口健太郎等，随便拉出一个都是能独当一部电影的人。各路人马，互相飚戏，特别是几个主角演技炉火纯青，而且演得非常用心。下面重点介绍扮演三上的佐藤浩市、受害人父亲雨宫的扮演者永濑正敏和三上妻子的扮演者夏川结衣。
佐藤浩市的出现就给人一脸的正义和沧桑，三上这个角色由他来扮演再合适不过了。三上在几个部门之间游离对抗领导和组织时出出碰壁受制，与记者冲突时受到种种误解与奚落（日本记者太牛逼了，公务员在记者面前简直就是孙子！），明明自己很有工作能力但在冰冷的体制下处处被压抑，再加上有心理疾病的女儿莫名地离家出走，痛苦一词始终贴在三上那张沧桑的脸上。这需要内心多么的强大啊，那种被工作和生活包围的痛苦、对工作的执着与热情和所追求的正义感，我觉得佐藤浩市拿捏的非常到位。印象最深的是面对雨宫时的痛哭流泪致歉和拳打电视机这两幕，那种压抑的情绪被慢慢释放出来，深深为之动容。
受害人父亲雨宫的扮演者永濑正敏，也是一位屡屡获奖的老戏骨，从影片一开始寻找女儿一路奔波的镜头感来看，他非常抢镜。14年之后形象大变，家庭发生了大变故，女儿和妻子都离开了他，给人以慎言、沉默、痛苦之感，但依然坚定的眼神告诉我们他对生活并没有失去信心甚至还存留善心。印象最深的一刻在于开车送凶手小女儿回家那一段，情绪的压抑和宽容的伟大，让父亲的形象无比高大起来。
三上妻子的扮演者夏川结衣，是影片为数不多的女性，扮演着温婉贤淑的好妻子形象（当然以前也曾是警察），每当三上带着疲惫的身体回家，总能在妻子身上找到温暖和信任，能把丈夫的皮鞋擦到锃亮的都是好妻子，虽然出场次数不多，但每次的出现都会让人给男人戏十足的影片增添一丝柔性的色彩。影片最后一起看篝火，似乎寓意着这对中年伴侣找到了生活的希望，最后座机电话铃声想起我猜是他们的女儿打来的吧。
三、正义与执着，必将穿透人性的阴霾
在日本人的价值观里，对与错可能并不是最重要的，但对一件事、一份工作却往往有着自虐式的执着，日本人欣赏执着、赞美执着。本影片中同样有一个关于“执着”的催泪点。由于录音机故障问题，在收集凶手特征的关键时刻掉了链子，被害者翔子的父亲雨宫成人通过电话唯一听过绑架犯声音的人。凶手的声音是唯一的线索，面对警方的束手无策，雨宫拿起全县黄页，按住户（座机）一个个拨通电话，对方声音不符就在黄页上划掉，如果对方是女声就直接挂掉，换个时间再拨打，直到对方是男声来接听为止。全县有五十多万住户，无论刮风下雨，白天黑夜，经过了一个又一个春夏秋冬，按键的手指磨出了茧，电话数字键已经磨得看不出数字，他硬是凭着一股韧劲，通过14年的努力终于认出了凶手的声音，雨宫跪地痛哭的那一幕，天地为止动容。
主人公三上无论是做刑警还是新闻官，虽然处处被排斥，历经各种不易，但依然像一个单打独斗的孤单英雄一样，冒着前途不保的牺牲精神，与体制抗争，绝不妥协，直到通过越权抓到凶手为止。
再如，当年负责录音的刑警日吉因为录音机器故障，错失追查凶手关键线索时，自责得把自己关在家里14年足不出户，与世隔绝，把自己摧残得人鬼不分。还有同事幸田，也生活在深深的自责中，不愿面对过去，痛恨自己的刑警身份，辞掉刑警工作，常年干着一些并不体面的工作。
但所有的一切都是值得的，因为正义与执着，必将穿透人性的阴霾与悲怆。
更多经典电影解析和推荐，请关注微信公众号 ：青柠檬电影
前篇真的太难看了太难看了太难看了太难看了太难看了别说什么铺垫不铺垫的一部电影挣两部的钱排得死烂还有理了。
一个公关总监的逆袭
没看过原作 比较沉闷
警视厅宣传科与记者协会的和解。昭和64年短短的七天因为天皇驾崩，雨宫家孩子被绑匪撕票的案件没有引起关注也没有侦破。警视厅的腐败和权利的更迭，让这个案子成为了砝码。当年因为这个案件，有人十四年都活在自责中，有人很快辞职转行，有人心怀怨恨，窗子就从外面敲开吧，只要还有良知就不算晚。
铺陈太多，氛围压抑，剧情推进太缓，群戏也不够精彩。
siff2016上海影城千人厅98%上座率，前后两篇连场看4小时直至深夜散场，好奇妙的体验。虽然剧情舞台广支线繁杂，也因为有日剧版的情节基础，看电影版总算压力不大；前篇的重点是警视厅与记者的冲突，发挥尚可；但对比日剧版的弊端，瑛太表现远不及日剧版的永山绚斗的暴走气场，荣仓奈奈亦如此。
警察政治、人性幽微和命案沉重，社会科的横山秀夫
3.5
好老派，节奏好慢，宣传官和媒体的小打小闹好无趣好不解…
案件本身非常了不得，引人入胜环环相扣，但是，能不能不要加进去那么多要表达的意思啊，什么都要讲意味着这四个小时相当地缺乏重点，其实很多问题只要点到即止，过分深入就令电影有点散。
2016SIFF。杰出的电影作品如同迎胸一击。COLDCASE、警察与记者的冲突、官场黑暗与体制腐败、职场与家庭的不调和……然而最令人敬佩的还是普通人的坚持与执着，对于一种理想的信任，这恐怕是唯一的光芒和抵抗现实黑暗的唯一希望。
前篇吵的头疼
上篇是真好，全然不是垫时间，每场戏都又详实又有英气。佐藤浩市第二次去雨宫家那场哭戏，厉害得要命，大概可以是全年男演员最佳了。它巧妙的把各方面的权力摆在一起，激化为矛盾，佐藤浩市的几个视角处理的真好，到了与记者对抗实名一场戏时直接将文戏扑倒最高潮。处理几处不同时间的回忆的调色也很好
短命的昭和64年，却造就几个男人一生的痛苦不甘。主配角大咖云集的演员阵容堪称豪华。男主角佐藤浩市撑起了这个周旋在记者、警察体制、受害者、前同事、妻女之间，心怀正义的警察形象。剧情以14年前的绑架疑案为背景，却让记者与警察宣传部门的抗争情节喧宾夺主。由此看来，悬疑罪案其实是铺垫，核心实为男主人性的挣扎。三星半
媒体部分术语太多有点没听懂，下篇的时候再说；画面非常非常非常非常好；所以总之佐藤浩市的角色就是一个特别好的人？；这么多会演的人里77确实显得太单薄，但是坂口健太郎，这个人存在的意义到底是什么？？？？？
官官相卫，集团斗争，模仿案的前期铺垫：警务部、刑警部、总局、记者，相关势力和新案件相关人士出场。自我救赎后，记者联盟与警宣部第一回合结束。屋子里面开不了窗，就要从外面开。热血，正气
看前半部分不明所以，只是非常压抑。记者和警视厅发言人之间矛盾剑拔弩张，但是发言人也无可奈何。
一个人对抗全世界的凄凉和辛酸，但是没什么比在黑暗中找寻久违的光明更打动人的了，佐藤浩市的表演再次征服了我！
基本都是铺垫内容，几个关键人物刻画较电视剧而言更加饱满，但整体氛围略显平静，尚未进入电视剧版中的那种窒息效果，静待后篇大爆发！
佐藤浩市越来越像他家老爷子了