搭车人

客观来说，缺点：这种剧情太老套了，而且情节安排有点侮辱观众智商。

优点：整体拍摄手法，画面音效布局还有比较有质量的，继承了美国西部公路片的一贯风格

看了下面的评论，有些人真的挺脑残的，实话，说什么电影没交代变态杀人的原因，我就操了，变态杀人需要理由嘛？他是变态啊，大哥大嫂们，不懂变态的心理吗？屡次放过主角就是为了享受精神折磨他们的过程，发掘人性的阴暗面，把一个正常人变得跟他一样。这种变态一般都是经历过正常人无法体会到的伤害或者压力才会有这种扭曲的心理状态。这样剖析能懂？

还有什么说不喜欢字幕介绍乐队跟歌曲名…九寸钉乐队，大哥，工业金属的传奇乐队好吗？非常适合这种电影，你可能连工业金属是什么都不知道吧？难道要你那种烂品味？给电影配个月亮之上啊？傻逼真的！

《搭车人》（2007版）影评——极致恐怖的体验 82分钟的电影，剧情合理不合理先不说，全片除了惊吓，只剩恐怖。为什么吓你，不告诉你，为什么杀人，不告诉你，为什么不杀你，也不告诉你。总之每一个画画都让你不寒而栗。做为恐怖片，我感觉没有比这更恐怖的了。 虽然电影中对反派杀人狂没有过多的介绍，甚至警局里都没有指纹库资料，他一路追杀男女主，随便哪次都可以轻松结束他们的性命，但他没有，而是一直追逐，并杀光他们身边可以求助的人。让他们活在恐惧的逃亡中。最终女主因害怕，因憎恨，因不再信任，因想为男友复仇，而走上了杀人的道路，并且她也具备了杀人的本事（从她被困于囚车后箱之中，能扯开铁丝网去取前面警察的步枪开始）。 片子里边杀人狂说过两次以上“I WANT TO DIE”.（第一次用枪逼男主说，但男主歇斯底里地喊出了“I DON'T WANT TO DIE"并把他踹下了车）。这个应该就是他杀人的目的了。他想死，但又不想简单的死，不知道他经历了什么而成为变态杀人狂，但是他应该是想死于另一个更厉害的人手里。这样才能保证公路杀戮能够延续下去。 我猜本片大概意思是，要想将公路恐怖文化传承下去，就必须培养一个更称职的公路杀手——除了要具备杀人的本领还要有过硬的心理素质，即“只要我还有一口气在，就要杀尽路上所有的人”！这才是真正的无敌。变态杀手的潜台词其实就是“I WANT TO DIE ,BUT KILLING MUST CONTINUE."

骄阳，荒原，杂草，砾石，一条曲折的公路前无尽头后无来处。 道边，破车，一只可爱的兔子试图穿越这条曲折的马路，这本来是它们的世界，但换来的却是命丧车轮之下，身体被碾成了肉酱。 这是影片的开篇，未知，孤寞与血腥，透出一种不安份的恐怖感。一对情侣要驾车穿越这片荒原，于是，恐惧感便随着他们的经历袭上了观众的心头。蜻蜒撞在挡风玻璃上，血肉模糊，这同样预示了这场旅程的恐怖意味。但主人公的反应只是恶心，随意地用矿泉水洗去。 在美国，绝大多数公路片总是与杀戮分不开的，血腥即便不是发生在行车的过程中，也会在一个落脚的旅馆中上演。但每一部公路片所体现的含义却是不同的。 《末路狂花》是经典的公路片，两个女人向男人的世界挑战，于是前进在公路之上，公路象征着她们幻想中的未来，只可惜这未来终归被悬崖所阻碍，于是，女人在男人制造的公路上还是没有谱写出女权的意境来。 但绝大多数公路片的杀戮都无法上升到这种社会意义带有“主义”两个字的层面上，剩下的只有恐惧，也许，公路意味着行程，而行程永远是未知的，于是，人们将这种未知恐惧化了，被恐惧化的未知便化身成一些变态的杀人魔，游走在公路之上。 相信看过这部影片的人都会开始信奉一个准则，那就是千万不要让陌生人搭车，先陌生，后人，我们怕的便是这种陌生，人也由于陌生而变得疏远与恐怖。但事实上，这个准则只会让陌生变得更恐怖。 这部翻拍自1986年经典之作的影片将主人公变成了一对情侣，他们本来可以拒载陌生人，但机缘巧合，逃避之后他们却不得不带上这个名叫约翰的人。情节是如此演绎的，但我更愿意相信陌生人是尾随着这对情侣的，于是，恐怕的事件开始发生了。 第一个交手戏的情节发生在情侣的车厢内，当然这也是含有巨大信息量的一个情节。约翰手上带着的那个戒指据说可以让人更加相信他，一个杀人恶魔为什么会这样的需要人相信呢？为了杀人吗？为了让受害人放松警惕吗？错了，影片后面，约翰杀人时毫不留情，出手残忍果断，这与受害人是否相信他并没有任何关系，于是，让人相信他的潜台词便是人们并不相信他。结合情侣第一次的拒载，一个被社会所遗弃的人的形象便出现了。 兔子惨死在公路上并不是由于它不懂得如何过马路，而是开车的人无视它的存在，那么，在荒原中匆匆赶路的人们会注意那些被社会遗弃的人是否存在吗？答案当然是否定的。这便是真正的未知，由于忽视由于遗弃而未知，于是未知便有了两种选择，第一种是将未知继续下去，自生自灭，第二种是用未知来刺激那些已知的人。变态者往往选择了后者。 死亡是可怕的，当约翰以格蕾丝要挟吉姆说出“我想要死”这四个字的时候，也许这就是约翰本人的心声，只有死亡才能够唤起那些已知人们心中对未知的恐惧，而这种恐惧才会将人们的视线转移到未知上来。于是，约翰开始用死亡强化这对年青人对未知的认知。 选择死亡的人首先要面对死亡，于是，一家四口成了牺牲品，吉姆与格蕾丝开始面对死亡，也因此成为了死亡的执行者。虽然这只是一个简短的嫁祸，但死亡令他们对未知者产生了深刻的印象，这一点是显而易见的。可惜的是，这对情侣却始终在逃避着死亡，这无疑是不足以令约翰感到如愿的。死亡虽然令情侣确认了约翰存在的意义，但逃避依然没有解决人们对他的重视。 人类的勇气有时候是极其懦弱的，在面对死亡的时候，采取的只是一种逃避，同样的，当人们面对未知，面对他们漠不关心的世界的时候，他们同样也只会采取逃避。但是，死亡终归要来临，未知终归要体现在已知者的面前，而被忽视的人最终要出现在忽视者的生活中。这就是约翰始终放过这对情侣，始终尾随着他们展开死亡游戏的原因所在。 当吉姆的身子被两辆货车拉在中间的时候，格蕾丝用枪指着约翰的脑袋。约翰却说出了他曾让吉姆说的那四个字“我想要死”。其实这的确是约翰的真实想法，因为他终于得到了别人能够正视他的机会，但更重要的原因是他以为格蕾丝能够真正的面对死亡了，所谓的真正面对死亡，其意义就在于能够着手于死亡，而不仅仅是逃避，制造死亡远比无视死亡更加具有参与性。虽然这是一个极端的想法，但对于一个被遗弃的人来说，这却是非常正常的。可惜的是，格蕾丝终究令约翰失望了，她依旧在逃避，吉姆也因此而惨死。 影片最后，当格蕾丝用枪指着约翰的时候，约翰说其实这并不难吧！ 当美国以城市化替代了美洲原有的荒原性以后，所有城市以外的地方都处于一种被冷漠被忽视的状态，只有一条条公路似乎还与城市相联，但看起来是那么地脆弱。由于忽视而产生了一种未知，由于忽视而产生了一种恐惧，于是，影片将这种未知这种恐惧以一种不合逻辑的变态行为扩大化，死亡同样是未知的，恐惧同样也是未知的，但却赋与了一种美国文化中的社会意义，虽然并不强烈，但其实是根植于美国发展的。 这是一种极度的心理暗示，在这种暗示下产生了许多恐怖惊悚片，虽然并没有真正上升到可以用某种主义来阐释的地步，但这种现象却是美国人所独有的。《搭车人》自然也是这种心理暗示下的作品，人与人的疏离感，一种渴望被认同的弱势感还是不由自主地流露了出来。 没有看过1986版的《搭车人》，所以无法对比新旧两版的好坏，但作为一部B级片，新版的搭车人在节奏动作等方面的把握上算是中规中矩了，至于那些血腥与暴力镜头是此类影片最吸引眼球的特点，在此不必累赘了。 最后说明一点，其实许多未知是由于我们的忽视而产生的，恐怖也是如此，这和逻辑没有关系，因为我们已经丧失了对弱势逻辑的思索！ 韩兮 2007-5-29于通州