我是杀人犯2016

人性，制度，以及群体的劣性导致最后的结果。

我是杀人犯，其实是警察的自我独白吧，或许有无数次可以回头的机会，但总是在要坦白的那一刻，给他人打断自己误解，然后自我逃避与欺骗，最后越推越深，剩下的就只能是心灵上的折磨了。其实换做是你，你会怎么做呢？真会去努力寻找真相吗？

其实还想问，真正的12个妇女杀人犯到底是谁？是那个精神病患者吗？其实或许也不是，但为什么抓了沃尔克以及患者自杀后，就不再出现杀人事件了呢？

影片的灵感来源于上世纪70年代初发生在波兰的真实事件。故事主要围绕一个青年警官被任命为调查组的主管，追查一系列残暴杀害女性的案件而展开。

电影一开头，一位被残忍杀害的女人在工厂外被警察发现。阴郁的镜头，奠定了影片的整体基调。

青年警官亚辛斯基收到消息后，来到警察局报到。上级告诉他，将任命他为“吸血鬼”案件侦破小组的主要负责人。这不仅是因为亚辛斯基是个很有干劲的小伙子，更因为最近一位被杀害的女性正是工党第一书记的侄女，上级希望他能够尽快破获案件。

亚辛斯基升了职，朋友来和他一起庆贺。但他自己却并不开心，因为这个案子相当棘手。凶手不仅杀人，还诛心。他向警察寄来信件，声明他将杀死30个女性，献祭给红色的社会主义。

从凶手的作案动机来看，此事并不简单。因此，亚辛斯基更加不能掉以轻心。第二天一早，他就召开会议，讨论案件的各个细节。在会议上，有人嬉笑，有人捣乱，但亚辛斯基还是展现出了理智精明的一面。眼下，警方已经掌握了一些线索，比如凶手的鞋码是42号。再比如，从信件中他得九分、警方零分的口吻推测，凶手很有可能是个球迷。然而，对于案件大家仍旧是一头雾水。

为了尽快破案，亚辛斯基动用了超前的计算机技术。通过与凶手的483项犯罪心理特征进行比对，查找到了2万个嫌疑犯。这个庞大的基数让人抓狂。就在此时，凶手再次出动，又一名女性的尸体在野外被发现。上级十分火大，开始对亚辛斯基施压。

亚辛斯基眉头一皱，计上心来。他让警员们纷纷假扮成女人在夜间出动，希望以此吸引凶手。果不其然，凶手出现了，警方在公园附近发现了尸体。这一次，警方将嫌疑犯的范围缩小了。当亚辛斯基把公园里的的人员名单，和计算机的嫌疑人名单比对之下，一个人的名字浮出水面：沃尔克·卡拉斯基。

这个男人不住在任何犯罪现场附近，但很熟悉地形。他是名警卫，有三个孩子。经邻居证实，他常常对老婆实施家暴。更为关键的一点是，在一位受害人加迪克死后，沃尔克就搬家了。无数疑点引起了警方的怀疑，于是逮捕他也顺理成章。

刚抓获疑犯，上级和亚辛斯基两人就兴高采烈地向工人党第一书记报告，称他们终于破获了此案。然而，实际上沃尔克在被捕后一言不发，没有提供任何线索。警方能够找到的所谓证据，也都苍白无力。妻子曾见到过沃尔克在夜晚烧鞋子。警方也在沃尔克的家里找到了作案的“凶器”：一个包裹着皮革的钢棍儿。但沃尔克却始终没有开口承认。

终于，亚辛斯基向沃尔克摊牌了。他为了让沃尔克认罪，欺骗他说如果认罪，就不会被绞死。沃尔克看破了亚辛斯基的诡计，于是佯装同意，然后把认罪声明吞进了嘴巴里。好在，亚辛斯基及时将它拿了出来，并交给了上级。然而，之后的一件事却让整部电影的剧情急转直下。

真正的凶手再次寄来信件，称自己生病了，不能完成他的计划——在波兰人民共和国成立庆典上杀死30个女人。亚辛斯基再次一筹莫展。他安排手下去调查最近刚出院的精神病人，这一查可不得了。一位叫科涅奇内的男人，在警方调查过后，杀死了自己的家人，之后自焚身亡。

面对慌乱的同事，亚辛斯基假装十分镇定。然而，回到家里，亚辛斯却基向妻子承认是自己抓错了人。科涅奇内就是真凶“吸血鬼”。

之后，极为讽刺的一幕出现了。当亚辛斯基询问上级，万一我们抓错了人怎么办的时候。一心只想往上爬的上级和一心只想稳定民心的书记，开始露出可怖的嘴脸。他们为了达到各自的目的，而纷纷用荣誉、别墅、彩色电视机等好处迫使亚辛斯基早日结案。最终，沃尔克被判有罪，含冤而死。

纵观全片，《我是杀人犯》的好看不在于它是一部讲述犯罪故事的探案片。而在于，它借助探案片的外壳，抽丝剥茧地揭露出官僚体制的黑暗之处。

影片前半段的悬疑感，很容易让人误以为这是一部与《杀人回忆》《十二宫》类似的犯罪电影。但随着亚辛斯基一步步探寻真相，他人性之中由善到恶的转变，使得影片愈发深刻。在知道真凶后，亚辛斯基逐渐黑化，并开始为了结案而不择手段。在法庭上，他因为一直找不到沃尔克作案证据而十分苦恼。于是，便让沃尔克的妻子教唆孩子们作伪证。

可惜的是，当法官听到了那些糟糕的证据后，一度表示要驳回案子。这可把亚辛斯基急坏了。于是，他又心生一计，让自己的情妇去勾引法官，然后拍下两人在一起的照片，以此威胁法官改变想法。

可以说，影片中对男主角心理变化的细致描摹堪称一绝。比如，亚辛斯基和儿子的两次掰手腕比赛。开头时，亚辛斯基刚刚当上主管，因此他全力以赴，毫不相让。这反而还引来妻子的嗔怪，就不能让一下小孩子嘛。当知道自己抓错人的时候，亚辛斯基和儿子又掰了一次手腕，这一回儿子却很轻易地战胜了他。此时，真相成为压倒骆驼的最后一根稻草。

这根稻草，压得亚辛斯基奄奄一息，绝望至极。于是，他索性助纣为虐，一黑到底，将一个无辜之人送上了绞刑架。在这个过程中，他泯灭了良知与人性，演绎了一出令人惊骇的“制造杀人犯”。影片的结尾，当亚辛斯基站在谋杀案展览厅中，望向沃尔克的人面模型时。一股强烈的讽刺感油然而生。

在这个影像中，一实一虚，相互呼应，更凸显出本片的主题。到底谁是杀人犯？又是谁制造了杀人犯？答案是不言而喻的。当一个人说你是杀人犯时，你不会承认。但是当一百个、一千个，甚至一万个人说你是杀人犯呢？沃尔克后来在监狱中，也开始疑惑地反问自己。“我杀了那些妇女吗？我也搞不清了。”

在影片《我是杀人犯》中，真正让人害怕的并不是自焚的真凶。而是在权力的威逼利诱之下，警察为了步步高升，书记为了政局稳定，法官为了自身利益，而“合谋”杀死了一个无辜之人。1977年4月26日，沃尔克在警局楼内的车库中被实施绞刑。1990年，波兰那个臭名昭著的系列谋杀案展览厅被拆除。

面对这一幕幕真实发生的血淋淋的事实，我们不能遗忘。而对于本片所讲述的故事，我们也不应把它仅仅当作一起冤假错案来看，它关乎历史，更关乎人性。同时，它也随时在提醒着我们，权力对人的腐蚀是多么的危险与可怕。

作为第二十届上海电影节主竞赛单元影片，波兰电影《我是杀人犯》在百度上的搜索结果远逊于同名的韩国电影。带着波兰人一贯的沉重和思考，这部影片直到最终都没有讲清楚连环杀手到底是谁，但毫无疑问作为侦破英雄的警官却是不折不扣的杀人凶手。随着案件侦查展开，我们不由得随着主角一起经历了意外，焦虑，绝望，怀疑，兴奋，惊讶，恐惧，然后彻底麻木的全过程。怀着改善生活和改变自身境遇的一点念想参与其中，最终却因为不舍既得利益而失去自我。当然，被既得利益集团捆绑是可乱存在的，但在众多依然保留了人性的同事眼中，他早已一无所有。有人说导演着墨于主角的内心演变，却忽略了叙事完整。我倒觉得根据真实事件改变的电影如此甚好，毕竟最终结果如此。难以理解的是替罪人为何除了宣判时的那一声抗议，其余无一辩白。真相早就随着绞索带走了，但真的就不能查清吗？毕竟聂也洗清了？

我是杀人犯 Jestem Mordercą (2016)

前段时间看了两部波兰电影《沃伦》和《黑暗之家》，都非常震撼。这部又是我喜欢的连环杀人案题材，出来就马上看了。和同类的惊悚片区别很大，究竟谁是凶手并不重要，重要的是怎样将一个无辜之人变成凶手。看得和压抑，总是出戏，总想到呼格吉勒图和聂树斌。这部给8分。

上世纪70年代初，波兰的一座小城市，警察发现了一具被害的女尸。这已经是这一连环杀人案的第九名受害者了。 当警察查看被害的身份证明时，所有办案人员感到了前所未有的压力。死者是波兰工人统一党第一书记的侄女。 迫于来自各方面的压力，警方高层急于破案，于是抽调精明干练的中尉雅努什担任此案专案组的领导。 雅努什和老友庆祝职位的晋升，雅努什肩负重任亚历山大，而老友则认为这是出人头地平步青云的绝佳机会。

雅努什绞尽脑汁想出各种办法希望尽快破案，不仅动用科研机构的计算机，进行数据比对，甚至向上级提出邀请英国专家对案件进行犯罪心理分析。72年的时代背景，当年波兰科技还挺先进的。 可是侦破不但毫无进展，凶手还是不断出击，又有两名无辜女性被害。 雅努什的上级不断向他施加压力，而他自己也感到焦头烂额，不知所措。 雅努什为了尽快破案，说服上级对此案批准了一百万的悬赏，不知道波兰的货币单位，剧情中说可以买房买车，估计是个不小的数字。可结果警局收到了成山的举报信，只不过是群众为了一百万碰碰运气，对案情毫无帮助。 恼羞成怒的雅努什命令警察假扮单身女子在街上游荡，同时布控大量警力希望可以诱捕凶手。 可就在当晚，在警察布控区域不到一百米的公园，又有一名女性遇害，被害人数上升到了十二人。

就在雅努什处于即将崩溃边缘之时，他灵光一现发现，公园在场人员名单和计算机数据分析后提取的名单中，有相互重叠的一个人，沃尔克。 深入调查之后，沃尔克嫌疑重大，可警方并没有发现直接证据，即使如此雅努什还是迫不及待的对沃尔克进行了抓捕。 沃尔克入狱拒不承认犯罪事实，而警方也没有得到任何直接证据。可自沃尔克的入狱之后，再没有夜归的单身女子遇害，这更加坚定了警方的信心。 与此同时，雅努什不仅受到了上级的褒奖，也成为万众敬仰的英雄，荣誉和利益扑面而来，雅努什大有一步登天之感。可沃尔克是真凶吗？谁才是真正的杀人犯？

这部的案情和时代背景跟奉俊昊的《杀人回忆》有很多相似之处，可电影的着力点却大相径庭，杀人回忆完全以案件侦破为剧情推进的线索，这部则不是。电影进行到三分之一处，沃尔克已经被抓。谁是杀人犯对于这部来说并不重要。警察需要一个凶手，人民需要一个凶手，政府需要一个凶手，体制需要一个凶手，那么就应该有一个凶手被绳之以法。

电影拍得非常克制，批判的色彩不浓。只是在尽量客观的还原那个时代波兰的社会现状，而这样的手法，比很多同类题材的韩国电影，声嘶力竭群情激昂要高明了许多。把思考的留白留给观众，是非对错有观众自己去判断，要深刻的多。

同时雅努什这一人物形象塑造的非常成功。此类电影我非常讨厌体制内人物的脸谱化，好像这种人天生就是祸国殃民的败类，他们职务只是他们的社会属性。而他们自然属性仍然是一个人，同一社会属性不同的人就该都是统一嘴脸，不用这么小儿科吧。这部里雅努什可以看做浓缩着所有时代特征的典型人物。自私，卑鄙，懦弱，趋炎附势缺点多多，而且很好认，这类人我们现在生活里每天都能遇到大把。可他也有责任感，他想破案；当他疑惑时，也有挣扎的痛苦；他为沃尔克在狱中做的一切，不完全是为了诱供。就算是十恶不赦的人渣，身上也可能有一丝柔软的人性，雅努什有，演员演出来了。结尾处他告诉沃尔克不会死时，他是真心的，他没有掏出法官的照片。可惜他把自己那点脆弱的良知太当回事了，他只不过是巨大的体制机器中一枚渺小的齿轮，机器轰轰作响不停向前，一枚齿轮决定不了前进的方向。这个时代，这个社会的悲哀不止体现在沃尔克身上，也体现在雅努什身上，可能少点，弱点，可也是悲哀。

相似的案子我们有啊！比这部更有戏剧性，怎么还不拍电影，我等着看都着急了。

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这一黑一红两幅海报都属于一部波兰电影《我是杀人犯》。影片是根据1977年发生在波兰的连环杀人事件改编而成。“我是杀人犯”并不是罪犯最后认罪伏法的供词，以影片故事内容来说，片名也许叫《泡制杀人犯》反倒更贴切。 某市发生了十二名妇女被杀的恶性案件，警局指派了一位年富力强的少尉，组成了特别调查小组来侦破此案。通过摸排，抓到了一名疑似嫌疑人，然后就开始了收集证据的工作。搜了半天，拿的出手的证据不但稀少而且苍白。但此时，嗅到政绩味道的上司和急需利用此事稳定民心的工党第一书记用荣誉别墅甚至稀缺的彩电购物券，迫使男主角尽快结案并移交法官定罪宣判。最后那个人被含冤绞死。 片中有个小情节设计的很有喻义。电影开头，男主角早餐时候跟儿子掰手腕儿，当然儿子掰不过父亲，妻子在旁边嗔怪道，你就不能让让孩子，父亲说这是我们男子汉之间的事情你别管。此时的男主，哪怕在跟儿子共享天伦之乐时也不忘记做事要本着正值思想的正面形象。到了影片后半段，男主迷失在真相正义和政治正确之间时，骨瘦如柴的小儿子很轻松地就掰倒了父亲。 欧洲电影描写人性深层，不像美国电影那么荷尔蒙式个人英雄主义。男主人公的挣扎和困顿，并不完全来自于权力和体制的压迫，内心的软弱和想借此机会往上爬的野心与欲望也起了推波助澜甚至助纣为虐的作用。 还有一节，嫌疑人被长时间的审讯，神情已经恍惚，喃喃自语自语道，难道真的是我杀了那些妇女吗？不知道这个是不是《我是杀人犯》片名的由来。 影片的结尾镜头特别震撼。多年后，已经身体发福升为少校的主人公，带领众人参观专为表彰侦破这个案件而建立的展览馆。当他离开众人独自和用冤死犯人脸模做成的栩栩如生的塑像对视时，字幕徐徐升起：‘’波兰政府已于1990年拆除了这个臭名昭著的展览馆‘’。 这件事虽然发生在四十年前的波兰，但你有没有似曾相识的感觉呢？