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剧情介绍
1953年的纽约，杀虫人比尔（Peter Weller 饰）进行着孤独的个人写作，只有两个好友知晓他的文学尝试。比尔的妻子琼（Judy Davis 饰）沉迷于注射杀虫粉，比尔为她拜访了戒毒医生班威，不久被麻醉品管理处传讯，在那里他遇到了能说话的虫子，它指出比尔的真实身份是一名间谍，比尔惊慌失措的逃回家，开枪误杀妻子，只得按照怪异生物的指点远赴中东的“区间”避难。当地的黑肉场场主、美国作家和他酷似琼的妻子、同性恋商人、以及集市上的女人看起来无不是一桩阴谋的一部分，比尔在自己那台会说话的打字机“克拉克诺瓦”的帮助下进行创作，并不断接近阴谋的真相，在又一次失去了琼以后，比尔发现了区间同班威医生的联系。
本片获1993年伦敦电影节年度女演员奖，1992年加拿大吉尼奖最佳导演、最佳摄影等多项褒奖。根据威廉·罗伯斯同名小说改编。
长篇影评
1 ) 绝妙的改编
本片是加拿大导演大卫·柯南伯格（David Cronenberg）根据威廉·柏洛兹（William S. Burroughs）同名小说改编。影片里充满了打字机、会说话的甲虫、各种意寓深刻的对话。非常cult，是绝妙的改编。不但具有卡夫卡式意识流派的诗意，也是对the beat generation作家walliam lee创作流程充满传记性的再现。正如美国影评人David Ansen所言：“显然这不是适合大众口味的怪味茶，欣赏此片需要一种对重口味美学的品位。对敢于接受的观众来说，这绝对是一部引人入胜的影片。”
1
二战后，美国文学界出现了“垮掉的一代”。他们的特征是：吸毒、尝试新的性行为、对东方宗教的兴趣、反物质主义和充满狂热的表达。柏洛兹的《Naked Lunch》正是“垮掉文学”的重要代表作之一，与之齐名的是阿兰·金斯伯格的《嚎叫Howl》和捷克·凯鲁亚克的《在路上On the Road》他们都推崇即兴创作。即在吸食某些药物后，凭着热情和幻觉创作文学作品，也是标志其难以影视化的记号。
2
柏洛兹的Naked Lunch是无线索、不叙事化、不情节化的小说，把它改编成电影貌似一件“不可能完成的任务”，大卫·柯南伯格此番改编，不仅源自小说本身，还来自柏洛兹的其他小说和柏洛兹的亲身经历。电影里的Bill Lee就是柏洛兹，柏洛兹的确做过“杀虫人”的工作；Hank和Martin的人物形象基于捷克·凯鲁亚克和阿兰·金斯伯格，他们是帮助柏洛兹整理小说原稿的朋友；Tom和Joan Frost基于柏洛兹在摩洛哥丹吉尔生活时认识的朋友Paul和Jane Bowles；而用枪射杀妻子的情节也取自作者的真实经历，他在1951年墨西哥醉酒后玩一个叫做“威廉·泰尔William Tell”的游戏时杀死了自己的结发妻子Joan Vollmer，此后柏洛兹正式开始了写作生涯。电影的叙事逻辑就是柏洛兹本人的经历，整部影片就是对柏洛兹文学创作流程具有传记性的再现。
3
我在豆瓣标记的这部影片同步到了微博上。一向清静的微博上突然就出现了两条评论，原来是有人希望我加入他们的ONS俱乐部。当然，这只是对《裸体午餐Naked Lunch》这个名字的字面误解，一如柏洛兹的朋友金斯伯格，他一开始竟把书名读作了《Naked Lust》。据柏洛兹在书里的介绍，这本小说的名字实际上来自凯鲁亚克的建议：naked lunch, a frozen moment when everyone sees what is on the end of every fork。
4
影片中让人印象最为深刻的，应该是那两台风格迥异的打字机。一台打字机化身为甲虫克劳克·诺娃，用屁眼说话，它自称是男主角的“代理人”，还指导男主角杀掉自己的妻子，考虑同性恋的行为。另外一台打字机，则化身为具有男性性特征的妖怪玛格瓦姆，在打字的间隙，它头上的触角会如JJ一样勃起，并流出一些乳白色的液体。这一系列的影像，都是男主角Bill在古玩店用手枪换取打字机时看到一个小挂件的印象，小挂件上是一只玛格瓦姆在吸食一名裸体男子。对应后面Kiki被化身成怪物的瑞士同性恋Cloquet吃掉。而那些打印机都是普通的打印机，这在影片里有所揭示，幻化出来的形象都是Bill吸食药物后的作用。
5
Bill吸食的药物，最先是用来杀虫的黄色粉末，后来接触到了一种黑色粉末，在Interzone里，发生了同性性行为后，开始食用妖怪玛格瓦姆分泌的液体。这些粉末和液体在现实中分别对应一些毒品。现实中的柏洛兹对意外杀死妻子耿耿于怀，开启了他的写作生涯，在写作中也对此念念不忘。杀死妻子之前，Bill接触到了一种黑色粉末，药物作用让他发生意外。后来在一个市场，他看到晒干的巴西蜈蚣后悲痛不堪，也是因为这种动物制作的黑色粉末让他错杀爱妻。Bill后来接受建议准备和与妻子酷似的女人开始新生活时，又一次在玩“William Tell”的游戏中杀死了她。
6
影片也有对写作态度的表达。Bill第一次和两个写作朋友聊天时，他们在争论：应不应该对写出的作品进行修改。Bill的回答也正是柏洛兹的态度：清除一切合理的思想都是错误的。这种对写出的作品保留原状的态度就是“垮掉文学”的写作价值观：即兴，并保留原状。在Interzone的第一天，Bill遇到一个向他兜售“黑肉”的人，他说：“在艺术世界里能够助你一臂之力”。“垮掉文学”就是在毒品的影响下的即兴创作，所以毒品是能助作家一臂之力的。Bill第一次遇到瑞士同性恋者时，他说出了他的另一本书《QUEER》里面的句子。这就是毒品和性。
第一遍看完，不敢说理解。这堆废话作记录之用。本片绝对是值得多次回味的blockbuster。不推荐给寻求娱乐重口味情色的观众，这注定离你们的期待太远。
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二战后，美国文学界出现了“垮掉的一代”。他们的特征是：吸毒、尝试新的性行为、对东方宗教的兴趣、反物质主义和充满狂热的表达。柏洛兹的《Naked Lunch》正是“垮掉文学”的重要代表作之一，与之齐名的是阿兰·金斯伯格的《嚎叫Howl》和捷克·凯鲁亚克的《在路上On the Road》他们都推崇即兴创作。即在吸食某些药物后，凭着热情和幻觉创作文学作品，也是标志其难以影视化的记号。
2
柏洛兹的Naked Lunch是无线索、不叙事化、不情节化的小说，把它改编成电影貌似一件“不可能完成的任务”，大卫·柯南伯格此番改编，不仅源自小说本身，还来自柏洛兹的其他小说和柏洛兹的亲身经历。电影里的Bill Lee就是柏洛兹，柏洛兹的确做过“杀虫人”的工作；Hank和Martin的人物形象基于捷克·凯鲁亚克和阿兰·金斯伯格，他们是帮助柏洛兹整理小说原稿的朋友；Tom和Joan Frost基于柏洛兹在摩洛哥丹吉尔生活时认识的朋友Paul和Jane Bowles；而用枪射杀妻子的情节也取自作者的真实经历，他在1951年墨西哥醉酒后玩一个叫做“威廉·泰尔William Tell”的游戏时杀死了自己的结发妻子Joan Vollmer，此后柏洛兹正式开始了写作生涯。电影的叙事逻辑就是柏洛兹本人的经历，整部影片就是对柏洛兹文学创作流程具有传记性的再现。
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我在豆瓣标记的这部影片同步到了微博上。一向清静的微博上突然就出现了两条评论，原来是有人希望我加入他们的ONS俱乐部。当然，这只是对《裸体午餐Naked Lunch》这个名字的字面误解，一如柏洛兹的朋友金斯伯格，他一开始竟把书名读作了《Naked Lust》。据柏洛兹在书里的介绍，这本小说的名字实际上来自凯鲁亚克的建议：naked lunch, a frozen moment when everyone sees what is on the end of every fork。
4
影片中让人印象最为深刻的，应该是那两台风格迥异的打字机。一台打字机化身为甲虫克劳克·诺娃，用屁眼说话，它自称是男主角的“代理人”，还指导男主角杀掉自己的妻子，考虑同性恋的行为。另外一台打字机，则化身为具有男性性特征的妖怪玛格瓦姆，在打字的间隙，它头上的触角会如JJ一样勃起，并流出一些乳白色的液体。这一系列的影像，都是男主角Bill在古玩店用手枪换取打字机时看到一个小挂件的印象，小挂件上是一只玛格瓦姆在吸食一名裸体男子。对应后面Kiki被化身成怪物的瑞士同性恋Cloquet吃掉。而那些打印机都是普通的打印机，这在影片里有所揭示，幻化出来的形象都是Bill吸食药物后的作用。
5
Bill吸食的药物，最先是用来杀虫的黄色粉末，后来接触到了一种黑色粉末，在Interzone里，发生了同性性行为后，开始食用妖怪玛格瓦姆分泌的液体。这些粉末和液体在现实中分别对应一些毒品。现实中的柏洛兹对意外杀死妻子耿耿于怀，开启了他的写作生涯，在写作中也对此念念不忘。杀死妻子之前，Bill接触到了一种黑色粉末，药物作用让他发生意外。后来在一个市场，他看到晒干的巴西蜈蚣后悲痛不堪，也是因为这种动物制作的黑色粉末让他错杀爱妻。Bill后来接受建议准备和与妻子酷似的女人开始新生活时，又一次在玩“William Tell”的游戏中杀死了她。
6
影片也有对写作态度的表达。Bill第一次和两个写作朋友聊天时，他们在争论：应不应该对写出的作品进行修改。Bill的回答也正是柏洛兹的态度：清除一切合理的思想都是错误的。这种对写出的作品保留原状的态度就是“垮掉文学”的写作价值观：即兴，并保留原状。在Interzone的第一天，Bill遇到一个向他兜售“黑肉”的人，他说：“在艺术世界里能够助你一臂之力”。“垮掉文学”就是在毒品的影响下的即兴创作，所以毒品是能助作家一臂之力的。Bill第一次遇到瑞士同性恋者时，他说出了他的另一本书《QUEER》里面的句子。这就是毒品和性。
第一遍看完，不敢说理解。这堆废话作记录之用。本片绝对是值得多次回味的blockbuster。不推荐给寻求娱乐重口味情色的观众，这注定离你们的期待太远。
2 ) mix and frozen
我在注射你的除虫粉。 开场结构： 1.除虫 2.没粉被老板骂 2.1.被中国人训斥赶走 3.和朋友谈论文学，得到粉消失的结论 4.回家看到结果，完 “真是富有诗意的兴奋。” 莫名其妙的人试图带走男主，《审判》出现，之前的家中，妻子谈到“富有诗意的兴奋”即是卡夫卡式的兴奋，你觉得自己像一只虫，先谈作家，然后上演作家作品，这大概也算一种元叙事。 虫子或是幻想或是真实，管他呢，无所谓了。 重要的是平凡之物——公司的药变成了令人上瘾切珍惜的事物，他的神秘感使之替代了无数的东西，这样，男主必须去盗窃它，然而，它盗窃的只是一个极为普通的工作必需品。 凯鲁亚克评巴勒斯原著：“这个书名就是这些词的本意：赤裸裸的午餐——在所有人都看清了自己的餐叉叉着何物时那仿佛凝滞住的一瞬间。” naked lunch, a frozen moment when everyone sees what is on the end of every fork。 虫性的诞生，食物与被食，人性与虫性的混淆，一种物种对两种物种的惋惜，蚂蚁的启示。 换了一个地方，所谓密地，真实与虚拟的混淆开始达到某种不可捉摸的状态——【死人以非生前姓名和装扮的样子出现】。 借朋友之眼看到现实。甲虫代表了Lee的迷惘与孤独，蜈蚣和密地则代表了Lee恐惧无助。 做结构性调理的话，能拍的更好，上升到更深层次的固结，过去，以及未来，或是像考夫曼一样，着人来演自己个儿。
3 ) 极致的模糊的精神的偏差的等等等等反正不仅只是naked lunch而已
Nothing is true ,everything is permitted .Hassan Sabbah. 天下无真,万世可行
Hustlers of the world ,
There is one Mark u cannot beat.
The Mark inside…
William .S Burroughs.
女人的脸,白,惨白.
人的长相都极其的怪异
整个画面像是旧世纪,暗,但这又不是颜色或是光线的问题,更接近一种本质,混淆在一起的杂物,沉淀,像是水中长满咯青苔,时间久远后蜕变成灰墨色,接近于大地的一种色调.
虫,以为是某种类似ET的电影,腐肉,像内脏一样的嘴巴,褶皱的嘴巴突兀地说着话,不着边际,又似在影射一种具体,来自精神,源于生活.卡夫卡式的迷幻,让我想起以前用作页面顶置的一幅图,交错似迷宫的门,一扇扇在前方开着的门,潦倒的背影.
浊浊的画面,缓而停顿的音乐,男子圆圆镜框后面的迷惑和犹豫,以及一种莫名其妙的哭笑不得,完全不懂那种纠结在一起的是怅然的痛苦还是一种极端的喜.但那张脸确实幻化似一团被揉皱的报纸.
“没有气味,也不会变色,就像一种原力,这种原力表面上无法看见..但却真实地存在..潜伏在原除状态…伺机脱壳而出.
看似正常的环境隐匿着无数虚幻的影像,血腥,恶心. 幻觉,亦或真实.还是一种内心的一种难自醒.如此执迷不悟.虫侵,虫虐,自我侵略难以自拔.
‘I seem to be addicted to something that doesn’t really exist.I have embarked upon withdrawl and I am very fearful of what the withdraw symptoms will be.’
眼镜上映着他快速打字苍白的手.
一切都是虚幻,无人能抵达真实之境.
Amercia is not a young land ,it is old ,dirty ,evil,before the pioneers,before the Indians ,evil is here ,waiting…
It’s always full of surprise.
精神寄托,当对其的依靠强大到迷失自我时,寄托已经变成了逃避的借口.戒所.
No what to do when time comes.
All is lost.
太晦涩的片子,搞不明白想表达的是一种精神状态还是暗射什么..像是一场回忆,又似在继续,不过在重蹈覆辙,不可理喻.
How do we know u r a real writer. I
have a pen for writing.
That’s not enough.Show us,write sth..
不过是阴谋一场..
….
PS 打两分实在是因为看不怎么懂，以上是在纠结的观看过程中纪录下来的，临时的状态，而且也确实很讨厌那些打字机等等的恶心样，若是想要节食减肥倒是可以把这类图片贴在随处可见的地方，保证瞬间没有食欲。。
Hustlers of the world ,
There is one Mark u cannot beat.
The Mark inside…
William .S Burroughs.
女人的脸,白,惨白.
人的长相都极其的怪异
整个画面像是旧世纪,暗,但这又不是颜色或是光线的问题,更接近一种本质,混淆在一起的杂物,沉淀,像是水中长满咯青苔,时间久远后蜕变成灰墨色,接近于大地的一种色调.
虫,以为是某种类似ET的电影,腐肉,像内脏一样的嘴巴,褶皱的嘴巴突兀地说着话,不着边际,又似在影射一种具体,来自精神,源于生活.卡夫卡式的迷幻,让我想起以前用作页面顶置的一幅图,交错似迷宫的门,一扇扇在前方开着的门,潦倒的背影.
浊浊的画面,缓而停顿的音乐,男子圆圆镜框后面的迷惑和犹豫,以及一种莫名其妙的哭笑不得,完全不懂那种纠结在一起的是怅然的痛苦还是一种极端的喜.但那张脸确实幻化似一团被揉皱的报纸.
“没有气味,也不会变色,就像一种原力,这种原力表面上无法看见..但却真实地存在..潜伏在原除状态…伺机脱壳而出.
看似正常的环境隐匿着无数虚幻的影像,血腥,恶心. 幻觉,亦或真实.还是一种内心的一种难自醒.如此执迷不悟.虫侵,虫虐,自我侵略难以自拔.
‘I seem to be addicted to something that doesn’t really exist.I have embarked upon withdrawl and I am very fearful of what the withdraw symptoms will be.’
眼镜上映着他快速打字苍白的手.
一切都是虚幻,无人能抵达真实之境.
Amercia is not a young land ,it is old ,dirty ,evil,before the pioneers,before the Indians ,evil is here ,waiting…
It’s always full of surprise.
精神寄托,当对其的依靠强大到迷失自我时,寄托已经变成了逃避的借口.戒所.
No what to do when time comes.
All is lost.
太晦涩的片子,搞不明白想表达的是一种精神状态还是暗射什么..像是一场回忆,又似在继续,不过在重蹈覆辙,不可理喻.
How do we know u r a real writer. I
have a pen for writing.
That’s not enough.Show us,write sth..
不过是阴谋一场..
….
PS 打两分实在是因为看不怎么懂，以上是在纠结的观看过程中纪录下来的，临时的状态，而且也确实很讨厌那些打字机等等的恶心样，若是想要节食减肥倒是可以把这类图片贴在随处可见的地方，保证瞬间没有食欲。。
4 ) 屁股的故事..
“我曾和你说过一个让屁股说话的人吗？他的整个腹部上下移动，像放屁那样说话。这和我以前听到的任何事都不一样，起泡的，浓烈的，发臭的声音，一种你可以用鼻子闻见的声音。你知道么，这个人在马戏团工作，就像腹语表演一样开始准备，过一会屁股就会开始自动说话了，他也能在毫无准备的情况下开始说话…只是每一次屁股总会把挡住屁眼的东西吸进去。此后屁股长出了某种牙齿一样细小内弯的粗糙钩子，并开始吃东西。一开始他认为这很新奇，逐渐养成了一些习惯动作。但不久屁股就把裤子给咬穿了，并在大街上说话，叫着它要获得平等的权利。屁股也会喝醉，呕吐出赃物，没人喜欢它。它想要接吻，和其他的‘嘴’一样。最后它整夜的说话，你可能从几条街以外听到他叫自己的屁股闭嘴，用拳头打自己的屁股，向里面塞蜡烛，但是…毫无作用，屁股对他说‘是你应该闭嘴，而不是我。因为我根本不需要你，我能说，能吃还能拉’此后，他早上起来开始发现嘴巴里充满了蝌蚪尾巴一样的透明胶状物。他想把它从嘴里扯下来，那东西却又粘在手上，就像正在燃烧的胶状汽油一样逐渐扩散。因此他的嘴巴最后被封死…整个头部…除了眼睛以外就像被截断一样毫无感觉，明白吗？屁股唯一无法做到的事情就是观看，它需要眼睛。神经联系被阻断，逐渐退化和萎缩。因此大脑再也无法发出指令。它被困在了躯壳里，被锁住了。有一段时间，你能透过眼睛感受到那沉默无助，遭受煎熬的大脑。最后大脑肯定也要死掉，因为眼睛也要失明。变成像木桩一端的两个洞洞一样毫无感觉。”
不知道怎么这不电影最让我喜欢的就是这段主人公不知为何，又莫名其妙的说话。娓娓道来一个荒诞到爆的关于屁股的故事，就像这部电影给我的感觉一样。
看完后不得不佩服 Cronenberg 和 Burroughs的想象力。很久以前看过cronen的一部电影叫《变蝇人》。那时就对这个导演感兴趣了。至于burroughs，这部电影的原著作者到不怎么了解，据说名头也不小，被称为“垮掉的一代”的代表人物。
抽着烟，在电脑上打着字，想着刚看的这电影，感觉本快变成甲虫了。
5 ) 作家的生活
有一首歌叫做枪不杀人，人杀人。偷换一下概念，人不写作，作写作。
说上帝死了，也并非人伦的丧失或是死物的胜利嘛，只是醒悟前的一点混沌，本不精神的人起床后多少都会有那么一段朦胧的时候。诚然读者或会因异类思维的出现而将其归为恐怖的牛鬼蛇神，从而忽略了其中莫大的幽默感。
这就是为什么我只对作品而非作家传记感兴趣的原因。特别扯到文学领域的人，总觉得创作不是为生活服务的话那生活就是为创作服务的啦。嘿，那么功利干什么呢？我们来先讲一下科学家的故事：传闻薛定谔方程便是薛定谔休假时在海边别墅中情妇的床上写出来的。反正老人家死了那么多年，把这传闻当真又如何？来吧，敬爱的先生女士们，我们以此来好好分析一下量子力学的社会意义吧，亦或应该鼓励科学家们多来点外遇来激发灵感呢？啊，那边几个义愤填膺的，对，就是你，拜托，不要再欺负杨振宁了。
还有卡夫卡是吧，就像2 PAC和BIGGY死于帮派仇杀后还不停挂着名字帮街坊邻居们出了九张十张碟一样，到了书店里这边有个海边卡夫卡那边一个卡夫卡与少女们然后还有粉色发香书皮的我与卡夫卡之艳情史……人家写篇大虫子容易吗？喝牛奶喝到肺结核已经够惨了，请放下他的名字，抚慰一下作品的灵魂吧。
NAKED LUNCH讲了些什么？一两年前看的，本身就够玄乎的东西还要是英文字幕，被震撼了一下后（恩现在才发现自己是那么多愁善感啊妈的）情节什么都几乎忘了，前段时间看了卡尔维诺《寒冬夜行人》才突然再想起来，是关于现代创作的。里面有好多打字机，都是虫子或是异形，作家们在上面敲啊敲，然后扯出很多没头没尾的阴谋来，感觉一伙一伙人不是迷失于毒品就是迷失于作品中。这种场景倒是挺让人开心的，类似于幸灾乐祸的心情吧。幸好（不幸的是），这种场景在中国只属于不好玩的小众。我说你们啊，不好好生活还来瞎整些“不着边际”的幽默是很不应该。
对，很不应该的，我检讨。今天就到这里吧。算是顺便介绍一下这部NAKED LUNCH，挺好玩的东西。
说上帝死了，也并非人伦的丧失或是死物的胜利嘛，只是醒悟前的一点混沌，本不精神的人起床后多少都会有那么一段朦胧的时候。诚然读者或会因异类思维的出现而将其归为恐怖的牛鬼蛇神，从而忽略了其中莫大的幽默感。
这就是为什么我只对作品而非作家传记感兴趣的原因。特别扯到文学领域的人，总觉得创作不是为生活服务的话那生活就是为创作服务的啦。嘿，那么功利干什么呢？我们来先讲一下科学家的故事：传闻薛定谔方程便是薛定谔休假时在海边别墅中情妇的床上写出来的。反正老人家死了那么多年，把这传闻当真又如何？来吧，敬爱的先生女士们，我们以此来好好分析一下量子力学的社会意义吧，亦或应该鼓励科学家们多来点外遇来激发灵感呢？啊，那边几个义愤填膺的，对，就是你，拜托，不要再欺负杨振宁了。
还有卡夫卡是吧，就像2 PAC和BIGGY死于帮派仇杀后还不停挂着名字帮街坊邻居们出了九张十张碟一样，到了书店里这边有个海边卡夫卡那边一个卡夫卡与少女们然后还有粉色发香书皮的我与卡夫卡之艳情史……人家写篇大虫子容易吗？喝牛奶喝到肺结核已经够惨了，请放下他的名字，抚慰一下作品的灵魂吧。
NAKED LUNCH讲了些什么？一两年前看的，本身就够玄乎的东西还要是英文字幕，被震撼了一下后（恩现在才发现自己是那么多愁善感啊妈的）情节什么都几乎忘了，前段时间看了卡尔维诺《寒冬夜行人》才突然再想起来，是关于现代创作的。里面有好多打字机，都是虫子或是异形，作家们在上面敲啊敲，然后扯出很多没头没尾的阴谋来，感觉一伙一伙人不是迷失于毒品就是迷失于作品中。这种场景倒是挺让人开心的，类似于幸灾乐祸的心情吧。幸好（不幸的是），这种场景在中国只属于不好玩的小众。我说你们啊，不好好生活还来瞎整些“不着边际”的幽默是很不应该。
对，很不应该的，我检讨。今天就到这里吧。算是顺便介绍一下这部NAKED LUNCH，挺好玩的东西。
6 ) 赤裸午餐
看得我頭痛欲裂的怪異電影。
Billy Lee穿上西裝, 打著一份滅蟲差事, 長期受到滅蟲藥粉的影響, 意識有了不是屬於現世的幻覺。他想做作家, 在電腦還只是科幻小說的未來主宰預言時, 打字機是五十年代作家賴以把中心思想及用字遣詞化為文字的夥伴。有如現代作家不能沒有電腦, 兩者關係相敬如賓, 沒有鍵盤的下按感應, 末端不能接通中央處理器的指令庫, 佳句篇幅不能組織成可供閱讀的文章。 電影原著作者William S. Burroughs深明可信賴的文字處理器是撰寫文句的重要環節, 不可馬虎, 影像亦突出了作者對寫作的入魔境界: 打字機可以化為作家厭惡的昆蟲樣子, 他要按其鍵盤輸入文字, 昆蟲打字機的感官神經藉著綿密有緻的指頭觸動, 輕聲呻吟, 宛如幻想出來的怪異蟲機混合體是Lee的情婦, 作家和溝通工具升華, 由以往的主僕, 到不可分離的曖昧, 人和物的理論、作家隱藏的殺氣, 欲毀之而後快的決意, 因為相處日久, 他的報告文學寫得清暢流利, 原諒了不斷說作家妻子是蜈蚣間諜的打字機, 作家不需要嗅黃色粉末, 目睹蟑螂醜陋死相, 背著和整潔洋服不協調的殺蟲藥劑, 所以他希望盡快擺脫和身份不配的低下工作。
在Interzone, 作家遇見了同是作家的夫婦, 他們給了打字機名字, 視為至寶, 會為它們的下落, 生命安全擔心, 作家把成名的寄望, 情色的傾瀉, 投注在異形化的打字機。 以上是作家嗑藥造成的虛幻, 他要服食藥粉, 是逃避不如意的工作及失敗的婚姻: 妻子Joan和丈夫朋友嗑了藥, 靈魂飄落至迷離境界, 當著Lee面前親熱, 丈夫沒有問罪, 道德良心已經想成為著名作家的理想佔據, 所以他要用藥物帶他到中東風味濃烈的異域尋找寫作靈感, 寫出來的文字現實與迷幻夾纏不清, 是朋友讚頌的好作品, 畢竟現實不容他存有幻想, 藥物是作家初時殺死昆蟲打字機的藥引, 後來為了擺脫困局, 他同異形怪物合作, 和另一個幻界作家Joan情色交融, 才能寫出與當代文壇風氣大不相同的情色、同性, 文筆遊走真實及虛構的架空世界, 是妥協藥品副作用, 名成利就的交易。
電影現實及幻覺的畫面交代清楚簡潔, 不像《世紀毒殺網絡》全套用電腦動畫, 要是沒有留神, 很容易分不清虛實, 這點《赤裸午餐》的人工模型昆蟲打字機、酒吧喝酒的怪物和放滿了針筒藥物的公事包對照, 明顯更勝一籌。
此外, 《赤裸午餐》用了主角聲線的起落詮釋了現實與幻想世界: 作家在現實的聲線線條清楚; 身陷幻想世界時聲音低沉, 較難聽懂他說什麼, 最難明白的一節是作家用[肛門侵占身體]的譬喻, 切合服用藥物的人的必有口齒含糊現象。電影也觸及了戰後的同性戀禁忌: 作家吻了同性戀者Kiki額頭, 是回應同性愛不被當時社會接納的挑戰。
我現時寫稿都是假手電腦, 回想那部鋼筋蟲身的混合新品種, 要把手按在鍵盤是噁心透頂視感, 但願不要寫作泉源閉塞時, 腦門幻想面前的電腦鍵盤及主機是與日常工作相關的怪物。
Billy Lee穿上西裝, 打著一份滅蟲差事, 長期受到滅蟲藥粉的影響, 意識有了不是屬於現世的幻覺。他想做作家, 在電腦還只是科幻小說的未來主宰預言時, 打字機是五十年代作家賴以把中心思想及用字遣詞化為文字的夥伴。有如現代作家不能沒有電腦, 兩者關係相敬如賓, 沒有鍵盤的下按感應, 末端不能接通中央處理器的指令庫, 佳句篇幅不能組織成可供閱讀的文章。 電影原著作者William S. Burroughs深明可信賴的文字處理器是撰寫文句的重要環節, 不可馬虎, 影像亦突出了作者對寫作的入魔境界: 打字機可以化為作家厭惡的昆蟲樣子, 他要按其鍵盤輸入文字, 昆蟲打字機的感官神經藉著綿密有緻的指頭觸動, 輕聲呻吟, 宛如幻想出來的怪異蟲機混合體是Lee的情婦, 作家和溝通工具升華, 由以往的主僕, 到不可分離的曖昧, 人和物的理論、作家隱藏的殺氣, 欲毀之而後快的決意, 因為相處日久, 他的報告文學寫得清暢流利, 原諒了不斷說作家妻子是蜈蚣間諜的打字機, 作家不需要嗅黃色粉末, 目睹蟑螂醜陋死相, 背著和整潔洋服不協調的殺蟲藥劑, 所以他希望盡快擺脫和身份不配的低下工作。
在Interzone, 作家遇見了同是作家的夫婦, 他們給了打字機名字, 視為至寶, 會為它們的下落, 生命安全擔心, 作家把成名的寄望, 情色的傾瀉, 投注在異形化的打字機。 以上是作家嗑藥造成的虛幻, 他要服食藥粉, 是逃避不如意的工作及失敗的婚姻: 妻子Joan和丈夫朋友嗑了藥, 靈魂飄落至迷離境界, 當著Lee面前親熱, 丈夫沒有問罪, 道德良心已經想成為著名作家的理想佔據, 所以他要用藥物帶他到中東風味濃烈的異域尋找寫作靈感, 寫出來的文字現實與迷幻夾纏不清, 是朋友讚頌的好作品, 畢竟現實不容他存有幻想, 藥物是作家初時殺死昆蟲打字機的藥引, 後來為了擺脫困局, 他同異形怪物合作, 和另一個幻界作家Joan情色交融, 才能寫出與當代文壇風氣大不相同的情色、同性, 文筆遊走真實及虛構的架空世界, 是妥協藥品副作用, 名成利就的交易。
電影現實及幻覺的畫面交代清楚簡潔, 不像《世紀毒殺網絡》全套用電腦動畫, 要是沒有留神, 很容易分不清虛實, 這點《赤裸午餐》的人工模型昆蟲打字機、酒吧喝酒的怪物和放滿了針筒藥物的公事包對照, 明顯更勝一籌。
此外, 《赤裸午餐》用了主角聲線的起落詮釋了現實與幻想世界: 作家在現實的聲線線條清楚; 身陷幻想世界時聲音低沉, 較難聽懂他說什麼, 最難明白的一節是作家用[肛門侵占身體]的譬喻, 切合服用藥物的人的必有口齒含糊現象。電影也觸及了戰後的同性戀禁忌: 作家吻了同性戀者Kiki額頭, 是回應同性愛不被當時社會接納的挑戰。
我現時寫稿都是假手電腦, 回想那部鋼筋蟲身的混合新品種, 要把手按在鍵盤是噁心透頂視感, 但願不要寫作泉源閉塞時, 腦門幻想面前的電腦鍵盤及主機是與日常工作相關的怪物。
你知道作家的生存是多么艰难，你知道CULT片的诞生是多么纠缠。异化的内心世界，随着用肛门说话的甲虫变得鲜血淋漓。无比邪恶怪诞的场面信手拈来，不过分夸张煽情，你看第二第三遍的时候，就能如同面对自己晦涩的内心一样来面对那些可怖的隐喻。其实总的来说我没看懂，还是大卫林奇能够理解一点。
隐喻，隐喻，隐喻。让我们这些无比反感唧唧歪歪的人情何以堪
总是让我想到《巴顿芬克》。虽然晦涩不堪,但隐喻的超现实风格显著。
1.这片子的成功改编，意味着颠覆了巴勒斯的巴勒斯，也许是更成熟的巴勒斯；2.结尾其实就是字面意思，杀死爱（和空气同在的瘾），是从内心边境进入的通行证……
太难懂了...各种无逻辑的剪辑满是隐喻的台词，就像进入因杀虫粉变High的柯南伯格的大脑，他所有疯狂恶心变态色情扭曲的幻想一并爆发，可惜我实在受不了那些让我浑身不适的虫类...
如果对威廉·巴勒斯的生平，以及他的作品有一定了解，这会是一部有趣的电影。现实与幻想交叉，充斥着吸毒者的癔症；遍布隐晦的情色，同性与异性的，加上柯南伯格的恶心美学或者说虫子美学，无法不称之为经典。再不济也会是一部蒙太奇教材范本。
一场关于写作的隐喻。比预期的低了一点点……因为如果按原作来的话，大概只能改成泡面番了，而那颠狂气控制的扭曲感画面，导演只能是汤浅政明了（见samurai champloo某话）。另，北非毒品爵士……这样的关键词，难道渡边（Cowboy Bebop剧场）有致敬？
怪诞象征中的挣扎与绝望，本质上是柯南伯格的《穆赫兰道》。相较于林奇的诡谲梦幻，柯南伯格的梦魇更为冷硬，呈现的是更富视觉冲击力的惊悚。虽然过于直白的影像呈现与幽郁且含蓄暧昧的文本情境有一点割裂，但柯南伯格这次在形象之外讲好了故事，属实难得，且足够惊喜
影片改编自美国作家威廉·巴洛斯的同名经典颓废小说，小说的主题是海洛因和吸毒。影片所涉及的则全是虚构的所谓“毒品”，毒品在片中仅仅作为背景出现。这是最接近柯南伯格自己的《录影带谋杀案》的风格的作品，充满大量超现实和隐喻；也很像同年的科恩兄弟的《巴顿·芬克》，只不过更加晦涩。
【C–】对各种隐喻体系的编排交织和柯南伯格标志性的邪魅道具所共同构成的作者表达已经到了让人作呕的地步，可以用晦涩来搪塞，但也止步于此。
写作对于作家而言，就是一种社会化的性行为，不论是金甲虫的肉色肛门，还是玛格瓦姆的提神粘液，都充斥着赤裸裸的肉欲。整个控制体系利用你“心中的污点”（原欲），让你沉迷于其不断更新的毒品（意识形态）所营造的幻觉，而在追逐欲望的循环中无可自拔。【9↑】
那个制作black meat的巫婆是Will&Grace里的Rosario吗！！！！！！！
理解不能。
@ Prince Charles Cinema 搞隐喻大概没几个人搞得过柯南伯格，他那令人发指的美学观念和极尽恶心的隐喻指称对象让我心服口服，极端异质的影像某种程度上完美还原了原著，现实与幻想交织，如同一个吸毒者混沌大脑的癔症。逃离如果是向着interzone，困顿宿命还是注定的，毕竟没人逃得出自己内心的阴影。
柯南伯格与巴勒斯合体构建的异质性世界令人着迷，我一度感到头皮发麻，仿若有水蛭从毛孔中排泄出来。服麻醉品的迷幻旅程&颓废堕落的社会象喻。结构有如半切开的洋葱，辛辣繁复。甲虫打字机，遭批量屠宰的巴西大蜈蚣，枪击游戏，蜕下的女性皮囊，打字机的互撕与碎裂，笼中人兽黏附似[怪形]。（8.5/10）
怕虫党缩成了一小团 捂着眼睛从指缝里偷偷地看完了 久违的 温馨感。。。
it's time for cult 《nacked lunch》是那种...像冰凉的黑色液体慢慢渗入到皮肤里，皮肤在变色，并感受到温度的降低，皮下的某个或某些部位在瘙痒，但抓不到准确的位置，找不到确切的入口，知道它的存在和它存在带来的变化，却摸不到看不见也表述不出的电影。now...it's time for cult.这又是一部被认知成“my style”的电影，像树婴、涨潮海岸一样被攫取到自己的体内，当别人提到我的名字的时候，就该一同说出它，例如可以在我冗长的墓志铭里写上诸如“十
化用剧中人的语言来讲，观看柯南伯格的《裸体午餐》确乎有种“卡夫卡式的快感”。诸多意象令人想起卡夫卡的《变形记》。甲虫代表着Bill或说每个人本人内心被压制的酒神欲望，认同却不敢承认的内心世界。而结尾无疑形成了一个新的环形结构，伴随西西弗斯式无奈与宿命轮回，欢迎来到安耐克斯
战后文人的状态：披着君子面具的颓废内心，沉浸在虚幻的精神世界中。 p.s.由于智力原因，并没有太看进去
在气质上，柯南伯格是最接近卡夫卡的天才导演。他又一次为我们构建了一个充满诡谲和梦幻的世界，生理上的不适感逐渐被探索的好奇所代替。「异化」的主题作为最直白的表述付诸在以文学写作为基础的行为当中，虫化的比喻阴冷潮湿，甚至带着无法抵抗的粘稠和诱惑，当人格分裂和幻觉逐渐占据上风，癫狂的想象力开始主宰整个世界。即使原著没读过，隐喻没看懂，也不影响这是一部具有魔力的作品。