少年黄飞鸿粤语

1. 这是关于一批中产阶级少年的成长故事。

位阶最高的当属官家武举人之子梁宽，家境优渥；几位平民少年中则黄飞鸿家境最好，父亲黄麒英悬壶济世德高望重，家庭和睦；其次林世荣，虽然母亲早故，但家中父亲的猪肉档每每生意火爆，父子关系也极为相亲；牙擦苏跟着史密夫从英国而来，虽然无父无母英语学个半桶水但也混成其往来中国的得力助手；最为凄惨的“移民”鬼脚七兄妹，已经较大的鬼脚七来到广州之前就已能够读书认字应该已经完成学业，当时家中也能吃得上肉，以致最早刚来不久的妹妹还保留一丝娇生惯养的气息。

但也是一个包含了武侠、动作、爱情的清末探案轻喜剧。

2. 一些个人很喜欢情节小设计，有巧思：

1）浴帽：受留洋归来的十三姨影响，有点抠门的黄麒英到洋货店选来选去，挑来送给妻子结婚十几周年的礼物竟然只是一顶最便宜的浴帽，并且郑重其事“忽悠”她隆重场合才能戴；阿娴喜不自胜，隔天就戴着出门去菜市场买菜，逢人便说是丈夫送的结婚周年礼物——只觉得两口子那个可爱和幸福。

2）一块布的旅程：十三姨在布匹店看中一块布，没带够钱先付了定金回去取，没想到转手被艳红看中高价买走，买走又河边见义勇为一回遗失了，又正巧被正愁狮头没狮尾看没人要的鬼脚七捡到，以此引发十三姨对曾艳红的误会并铺垫后期两人的不打不相识，以及十三姨一家和鬼脚七进一步被加深的误会与矛盾，情节设计一石二鸟。鬼脚七捡布时也有个小细节：比较心虚地问了几声谁的布，虽然心里的确很想要这匹布、对醒狮大赛的奖金极为需要和渴望，但也揭示了其底子并不坏。

3）一本不正经的少林至宝《莫生气》的戏谑之感：明明书名和什么少林至宝、上乘功夫根本没半毛钱关系，内容也根本就是修身养性罢了的心灵鸡汤，但偏偏飞鸿就是靠它悟道，打败了连自己的父亲后期在其面前都要吃瘪的伪大善人、背后大boss纳兰天，怎么看都像是编剧情节设计的故意不正经之感，但又偏偏也蛮自圆其说：试问心术不正之人谁偷走这样的秘籍能看得出个什么所以然来，即便悟到了，那也就回归正途放下屠刀了，还会成哪门子坏人。欸，这不就有点像钱百万无为大师！

4）钱百万之无为大师：明明一上来就是戏耍了吃喝、撺掇拐卖儿童，长着一副贼眉鼠眼样儿的大恶人，和几个小主人翁几场波折过节，结果画风一转，好家伙，原来是剃度之前还有这样一段俗家生活，临行之前被家人索要一批金银才出此下策——虽然这个情节好像多少经不起推敲，但这样“坏人”但又不是坏人的设计，总归是看着更喜闻悦见，人物也瞬间变得丰满可爱起来。貌似当下的很多剧就较少这样剧情突然转性的小人物。另外，这其中也有一个微不可查的小细节：初遇诓骗吃喝时，知道几个小孩盘缠不多可能快不够到少林，过来故意要请客鲍鱼海参那会儿，钱百万实际上也并没有真的点他们根本付不起的鲍鱼海参，只是点了4盘素菜权充的菜样，并没下狠手；当然要说这样的北方平常小店哪里来真正的鲍鱼海参也是可能的，但根据后期的情节明显我更愿意倾向认为是前一种。

5）关于球衣编码的小情节：梁宽初转学和黄飞鸿几人结了些梁子，打球前便把同学的球衣用钢笔画花了，刚好人数不够拉来凑数搬起石头砸自己的脚，但靠自己心生一计用每人背后贴上大编码给初步掩饰过去，乍一看球衣编码好像是这样意外诞生的，球衣编码是不是真的这样来的且另说，但和剧情结合在一起就也挺妙。而且最重要的是，从梁宽每每第一个冒出的这些想法和很多剧情反应来看，这是一个前期性格弱势，武功看起来不是很能完全继承父亲衣钵，但脑子却一直很好使的聪明少年，剖析能力一流，和剧中黄飞鸿的脑瓜子有得一拼，甚至有过之而无不及，很有断案潜质。再延伸论智力排行，除了黄飞鸿、梁宽，排在第三应是牙擦苏，不仅意外“研发”的龟苓膏和梁宽球衣编码略有几分异曲同工，其跟随洋人虚与委蛇锻炼出来的判断力和与生俱来的第六感也常常准于常人，或许多了一点风吹两边倒的狡黠，也多了几分随性乐天和幸运，但也实属聪慧好苗子。相比之下世荣就显得憨憨很多，不过看他与父亲和乐融融的父子关系，还有面对豆腐西施小倩的感情心路历程，倒也当真是大智若愚的早熟好少年一枚。最后因为家庭、个性和经历使然，更加执着一根筋的鬼脚七就显然一路吃亏无数，但也是责任感极强、对妹妹极好极好的“妹控”好兄长。

6）出场仅6集超级圈粉的黄飞鸿母亲阿娴：阿娴的性格真的太奈斯了，和明明看起来好像没什么CP感的黄麒英竟然很有CP感，更看不出阿娴扮演者吕丽萍实际年龄是大何中华9岁的。整个演技就是舒服自然灵动，毫无做作扮演之态。还有在死前，她和儿子、丈夫的两度剧情暗示，外加生前死后的两场春游对比都太有感觉了，一家人无比幸福和睦之感、飞鸿和同学好友的同窗厚谊，还有黄夫人和同学们亦师亦友的亲和之情，短短几集溢于言表。

7）反面人物纳兰康也有可爱之处：因为黄麒英老是碍事，也可能加了点对武学的执着、面对情敌天生的灵敏嗅觉和嫉妒心作祟，偶然看到梁威被黄麒英十三招落败，就蒙面有事没事找梁威曲线过招几度试身手，每每十四招才能将他制服，把死要面子活受罪的梁威搞得鼻青脸肿苦不堪言，这两人想来也是十分有趣分外可爱。

1.黄麒英 无为（钱百万）

黄麒英是因为被纳兰天偷袭才会失手掉入海里，且在与持刀的纳兰天交手时赤手空拳也毫不逊色，所以功夫应比纳兰天略胜一筹。

无为是少林武功的正宗传人，得少林真传，和黄麒英一样是少林的名门正派，武功自然不差。只是被纳兰康偷袭，加上鬼脚七暗中作梗，才会失手被杀害。

2.后期黄飞鸿

悟得少林秘笈《莫生气》真谛的黄飞鸿，用以不变应万变的战术，打死了纳兰天。

3.纳兰天

杀纳兰康于不防之中，让纳兰康也来不及躲避，而同样情况下黄麒英却完美躲开。纳兰康武功明显落后于黄麒英，而纳兰天与黄麒英交手明显更加不分伯仲。

4.纳兰康

屡次打败梁威，却败在黄麒英手下。与史密夫同流合污，史密夫被黄麒英打得落花流水，但纳兰康还能有机会脱身。

5.史密夫

一个人打败了前期黄飞鸿和鬼脚七两个人，可见其功夫不浅。与黄麒英交手也是十分精彩，梁威十三招败给黄麒英，而他不止十三招。

6.梁威 叶世轩 中期黄飞鸿

三人都一样，敌不过黄麒英十几招，却都身怀绝技，绝非一般人触手可及。

7.前期黄飞鸿 鬼脚七

前期黄飞鸿与梁威在戏台交手，败给梁威。后来和鬼脚七两人在偷看舞狮大赛题目时候的争斗以及比赛时的激斗，乃至监狱里的打架都是不相伯仲，不分上下的。

9.后期梁宽

后期的梁宽与鬼脚七纠缠争斗的时候，鬼脚七虽然完胜，但还是被缠住了，但梁宽也伤的不轻。

10.世荣 牙擦苏

随便写在这里的，很少看到他们出手，但个人认为绝对会比前期的小伙伴都要好，打败一些小喽啰小混混是绰绰有余的。

11.罗便臣 山贼 恶霸

都是被后期梁宽踹了一脚就gg了。没有战斗力。

12.前期梁宽

最没有战斗力。谁打他谁赢。

在90后的童年记忆里，总有几部由小孩子担任主角的剧集，这部由释小龙，何中华，郝蕾，吕丽萍及一众小演员主演的30集古装动作轻喜剧《少年黄飞鸿》就是其中之一。

当年释小龙只有13岁，加上多年演戏经验和观众知名度，以及漂亮的身手，似乎是出演儿童为主的剧集类型的不二人选。

事实证明，在童年的时光中，《少年黄飞鸿》却是一部老少咸宜的合家欢剧集，长大后再重温，却发现这部不过是以喜剧的手法，讲述正剧内核故事。

喜剧，是潜藏在生活中的

这部剧的喜剧部分体现在方方面面，却又无比自然，不用刻意搞笑，却能让观众捧腹大笑。

比如，主角黄飞鸿前期的“熊孩子”属性，闯祸打架，调皮捣蛋无所不能，却偏偏说话做事，在搞怪的同时不会让人生厌，反倒体现出很好的家教。

比如，黄飞鸿的母亲吴娴，虽然她只出现了六集剧情，但搞怪老妈，快乐妻子，没心没肺却又全心全意支持丈夫儿子，令人十分喜爱。

比如，吴樾饰演的梁威，一个号称自己“天生神力，虎背熊腰”的武举人，因一开始觉得黄麒英抢了他的风头，从此开启了单方面对黄麒英“相爱相杀”的旅程，恰恰他又是搞笑担当，平时有些自恋，有些天真，拼命想让儿子梁宽学武，但每次事与愿违，还闹出一些不大不小的笑话。

再比如，以黄飞鸿为首的一帮小伙伴，平时在学堂玩玩闹闹，打架生事，感情却十分要好。

喜剧元素在不知不觉中形成，有如吴娴，梁威等喜剧风格较重的人设，有黄麒英这种自然而然从台词动作，甚至神情当中流露出令人意外的反差萌，更有一群孩子玩闹嬉笑中天真自然的性格让观众会心一笑。

正剧，是在整个故事架构上

一部只偏重喜剧的片子，或许会变成“只重搞笑，不重剧情”的误区，《少年黄飞鸿》在短短30集的剧情中，所有事件发生都由“纳兰天父子盗运国宝”这一件事串起来，而且往往在前一个事件中就埋下伏笔，没有任何一点多余的剧情。

开篇以黄飞鸿参加学堂举办的足球比赛展开，引出所有人物，从第一件“医生叶世轩救人”研制新药导致和黄妈妈一起在仓库被大火烧死；到“马六甲事件”纳兰天父子逐渐浮出水面；直到最后“鬼脚七去少林寺偷经书”多线剧情，但主线明确，只是为了偷运国宝。

甚至在细节处伏笔呈现也很好，比如十三姨和黄麒英走在街上，听到运送米粮的箱子里有瓷器瓦罐的碰撞声……

这样紧凑却有序的多支线剧情发展，最后回归到主线，整个剧情内容丰富，节奏明快清晰，使得30集的剧情仿佛看到了许多的故事情节。

除此之外，在台词上面也十分出彩，每个人物的对话，既体现性格，又体现了编剧文字功底，不似现在的剧看着显得编剧“没文化”。

人设，有时可以颠倒

黄飞鸿这个人物故事，拍摄了无数的版本，有李连杰等珠玉在前，《少年黄飞鸿》突出了“少年”两个字，黄飞鸿所表现的孩子气与少年气，以及小演员们每个人自然而然的年龄背景与剧中人设特别相符。

但是，重温后发现，小时候一直忽略的一个重要人物，黄飞鸿的父亲黄麒英，这个长得帅，身手好，会医术，会查案，会体贴老婆，会教育孩子的男人，完全是拿了以前其他版本中黄飞鸿的人设。

所以，在剧中十三姨就给黄飞鸿做后妈了？

黄麒英在人物塑造上，完全是一个正统的大侠，急公好义，救死扶伤，可在这些基础之上，他看似严肃古板，实则体贴妻子，能够任由妻儿胡闹，每每以一句“慈母多败儿”无奈首场；与儿子之间互相不理解，但他对儿子的教育却是严厉但不严苛，甚至在飞鸿平时的言行中，有一点不当的地方，他都会及时提醒。

所以教育出黄飞鸿虽淘气，却很有教养，虽顽劣，却本性纯良。

演技，越生活化越好

演技在如今看来颇具“魔幻”色彩的词，在当年却是“遍地可见”，而普通观众，对演技最基本的体验就是自然。

前面说了剧中喜剧因素自然，一半依赖于剧本设计，另一半来自于演员表演。

剧中以少年团为主，他们现实年龄与剧中角色相近，所以表现也相符。

释小龙饰演黄飞鸿时13岁，黄飞鸿在剧中是有成长经历的，在面对了闯祸，痛失亲人等一系列事件，他的成长经历最为明显也最引人关注。

作为一直看着释小龙的戏长大的人来说，他少年时期角色人设各方面最惊艳的是《水月洞天》中的尹天仇，但如果说从人设，演技，表现，武打等综合判断，他少年巅峰时刻却是《少年黄飞鸿》。

一开始，飞鸿的顽劣，冲动，少年气都是应该的，但自从母亲死后，他的悲伤，难过，成长等差异上的表现却十分亮眼，包括父子间的隔阂不解，连一些细微表情都十分到位。

直到最后，死了师父，父亲含冤莫白，独自支撑大局时，那种从容气度，沉稳的性格展露无遗，仿佛一下子从一个十几岁的少年，成长为父亲期望的那个男子汉，何况他的举止已经很有父亲的风范了。

以及吹爆这部剧的打戏，称作教科书式武打不为过，一场普通动作戏都是“教做人”系列！！

另一个要说的是剧中，鬼脚七的扮演者，当时他不过比释小龙大两岁，但由于扮演一个复杂性格的少年，演技也同样可圈可点。

一开始他仇富且愤世嫉俗，看到黄飞鸿在挑选狮头，他从嫉妒到自卑的情绪转换特别自然；后面到了少林寺，小人得志的嘴脸也十分传神。

还有何中华，吕丽萍，郝蕾，吴樾等成人演技更不必说。

如今有不少观众觉得似乎没有小孩担任主角的戏，这是大环境导致的，似乎除了小戏骨系列（角色剧本还是按照大人来，严格算不是儿童剧），再也没有儿童剧，甚至连一般剧中小演员出场较多，观众都略感“嫌弃”，没有合适的剧本，没有有实力的演员和团队，无论是市场还是观众都不敢冒险了。

这里特别感谢“广州东方明珠文化传播有限公司”，这个公司出品了《少年包青天》系列，《少年天子》系列，其剧本细节，服道化等都做的十分细致，只是这几年再也没有新剧问世，感谢当年用心拍戏的演职人员们，呈现了无数童年经典作品。

少年时代的黄飞鸿，聪明绝顶、机智过人，当然，调皮捣蛋，也是名闻广州城，广州城内，唯一比飞鸿更为调皮的人，却是一个三十多岁的少妇，她生性豁达幽默，每次飞鸿闯祸她必保护，她就是飞鸿的母亲——吴娴。 而广州城内，唯一令飞鸿母子既敬且畏的就只有宝芝林的馆主， 亦是飞鸿的父亲——黄麒英，所谓一物降一物，黄麒英虽是一家之主，亦有令他头痛的人物，她便是十三姨。 十三姨是黄麒英十三表叔的女儿，出生于英国，个性奔放而率直，满脑子西洋观念，满口自由民主女权至上。自从寄住在黄家后，便与麒英成为欢喜冤家。而最令麒英啼笑皆非的是，麒英的妻子吴娴竟与十三姨志趣相投，感情更是亲如姊妹。而淘气聪明的飞鸿亦与十三姨十分投缘。更令麒英没想到的是他与十三姨之间的感情随着时间的推移也起了微妙的变化。 可是麒英突被卷入一宗杀人案件，被指为杀人凶手，在麒英暗自追查之下，发现凶手另有其人，原来此案包藏著一个惊天的大阴谋，发现真相的麒英被人打入湖底，生死不明。

少年时代的黄飞鸿，聪明绝顶、机智过人，当然，调皮捣蛋，也是名闻广州城，广州城内，唯一比飞鸿更为调皮的人，却是一个三十多岁的少妇，她生性豁达幽默，每次飞鸿闯祸她必保护，她就是飞鸿的母亲——吴娴。 而广州城内，唯一令飞鸿母子既敬且畏的就只有宝芝林的馆主， 亦是飞鸿的父亲——黄麒英，所谓一物降一物，黄麒英虽是一家之主，亦有令他头痛的人物，她便是十三姨。 十三姨是黄麒英十三表叔的女儿，出生于英国，个性奔放而率直，满脑子西洋观念，满口自由民主女权至上。自从寄住在黄家后，便与麒英成为欢喜冤家。而最令麒英啼笑皆非的是，麒英的妻子吴娴竟与十三姨志趣相投，感情更是亲如姊妹。而淘气聪明的飞鸿亦与十三姨十分投缘。更令麒英没想到的是他与十三姨之间的感情随着时间的推移也起了微妙的变化。 可是麒英突被卷入一宗杀人案件，被指为杀人凶手，在麒英暗自追查之下，发现凶手另有其人，原来此案包藏著一个惊天的大阴谋，发现真相的麒英被人打入湖底，生死不明。

看了好几遍了。

武德有良师,苦恒出高手. 习武先挨打,笑颜迎人欺. 宁可受人打,决不先打人. 持技做歹事,辜负先师心. 尚德不尚力,力虽足伤人, 难使人心服,习武先习德. 参禅共精佛,才是少林人. 常刻念禅坐,口年阿弥陀. 眼勿忘观鼻,鼻勿忘观心. 心然后能静.静而后能定. 定而后能安,安而后能思. 思而后能得,任凭雷震天. 地动与山摇,我还是自我. 勿忘卧如弓,劲走如疾风. 稳坐如金钟,站立如古松. 非攻即为守,强守不为攻. 刚柔两相间,虚实化无穷