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尽量不做任何具体的剧透,只是对影片的一些吐槽,但难免对剧情的大体走势有所暗示,请酌情食用。
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北野武应该是霓虹最不会装糊涂的人了,
就是不知道是跟张牧之一样打娘胎里就不会,还是出了车祸以后才不会的。
北野武的电影都有一个调性,“我懒得装,你们也别跟我装。”
比如菊次郎之夏,
温馨吧,治愈吧,看完心里暖洋洋的吧。
可是正男明明就是一个被亲妈遗弃的孩子。
爹死了,娘立刻跑去别人家做贤妻良母。
菊次郎再怎么心软,也不可能永远陪着正男。
这点北野武就不如小津安二郎的《东京物语》,
虽然是讲子孙满堂的夫妇老无所养的糟心故事,
但人家拍的多美,多豁达,多委婉,多哲学。
儿女们都有着避不开的理由,
父亲也心甘情愿的微笑着,
更何况在旁人看来葬礼也是十分的合乎规格。
而北野武就完全没有给正男的妈妈安排什么像样的难言之隐。
让观众觉得正南的这个妈,真的很他妈妈的。
同样的,极恶非道3部曲,也是这个调性。
我觉得老爷子在这三部曲里最想表达的有两点——
第一就是“不要装”。
霓虹国无论干嘛都要命名个“道”出来。“茶道”、“花道”、“剑道”、“柔道”、“马桶水要干净到可以喝之道(我愿称之翔道)”。。。所以搞黑社会也要有道,谓之“极道”。
我觉得,老爷子没有一丝一毫认同这个“道”。
于是直接在片名就大大方方告诉你,“极恶”,“非道”——坏透了,没有道。
游戏里的“极道”是义薄云天的帅气大叔带傲娇萝莉,行侠仗义,大仇得报。
北野武电影里的"极道"是无止境的阴谋、残杀和背叛。
可以负责任的说,讲规矩,重义气,在北野武的所描述的极道世界里,是没有立锥之地的。
甚至完全可以说,“道义”在这部电影里完全是一种束缚,
对于坚守“道义”的人,等待他们的只有惨死,当然也有命好一些的,仅仅是死。
“暴力集团就是暴力集团,狗P的仁义道德。”
第二是“无常”。
如果说看完《蛊惑仔》,立马让人豪情干云天,只恨生不逢时没能托生在香港的贫民区,
那么看完《极恶非道》的我只想认真听课好好读书,考进985211,顺利毕业,娶妻生子聊此残生,效果比连听30节马哲还要显著。
毕竟做个庸人总比做个死人要好。
在这个世界里,好像没有什么可以阻止与死亡的不期而遇。
忠义者,死。
背叛者,死。
炮灰们,死。
权力者,死。
混黑道,死。
走白道,死。
骑墙派,死。
独行者,死。
。。。
极恶非道,修罗场地,一念留连,方知无常才是常。
可以说三部电影的过程中,主人公大友(北野武)完全就是一个在名为杀人的主题公园中快乐地玩耍到忘我的孩子。
其手法之果敢,创意之新颖,简直让那些连杀人都循规蹈矩的极道颜面扫地。
而影片结尾,运筹帷幄、尽食渔人之利的张会长,
又何尝不会是下一个山王会长?
极恶非道的故事,
又何尝不会再次重演?
抠逼男很有钱,SM弄得小妹鼻青脸肿又妄图白嫖。恰好小妹是面瘫大叔罩着的,抠逼男以为自己是花菱会的就可以白嫖,没想到面瘫大叔没买他账,抠逼男也没搞清状况,承诺第二天付款,结果第二天把面瘫大叔小弟小高干死了,自己高高兴兴逃之夭夭。回去一打听才知道面瘫大叔背景很硬有张大帅罩着,据说张大帅港澳台都有几百亿的生意。抠逼男心慌慌带了3kw日币去谢罪,没想到张大帅又给丫3kw带回来了。这下孙子慌了,求救花菱大佬们,会长野村和若头西野正好利用这个机会相互算计,这俩货早就互相看不爽了。面瘫大叔那是场面人,必须得回来为小高出口气啊。于是大叔掀起了血雨腥风,干死了花菱几乎全部的帮众。当然抠逼男也被爆头。面瘫大叔获得了杀害木村兄弟的那俩货的躲藏地址,直奔过去,干死了第二部中那俩货。面瘫大叔必须不能给张大帅惹麻烦啊,微微一笑饮弹自尽,带不走一片云彩。面瘫大叔就像一个孤行的侠客,本来就是江湖中的小人物,但内心始终坚持着热血和情义,与这个尔虞我诈的社会格格不入,最终的结果只能是亡恨江湖。
故事告诉我们,任何公司,体制内外都是一门心思想往上爬的人,都在相互倾轧相互利用,在这种社会中,这种体制中,要么融入,要么死。空有情怀一点用都没有,及时你想隐身也不行,因为你的格格不入迟早会把你暴露得淋漓尽致。所以自己开公司,或者老老实实融入体制做一个舔好别人屁沟的人。
看了乌海的预告 我突然就想到了在眼前的他 偶尔露出嘴中的苦涩更甚黄轩在剧中的表演 又觉得“其实很多人是不把家当后路的 我看到很多人站在路中间 就站在那里哭 身后没有灯 身前白雾茫茫 ”这段话像是他的真实写照 只是他的哭是无声的 沉默的的。 我好像明白了为什么会重新爱上杜琪峰 爱上银河映像。 当你不再把电影当作娱乐而是观察社会和你想了解的群体来看的时候 得到的是破碎是真相的残酷 再有美好的结局和一晃而过的几年后 只会瞬间拉开你与大荧幕的距离抽身到现实。 有段时间沉迷小众电影和各种类型的纪录片以及各种真实事件的翻拍收获颇丰但是渐渐地也把心灵打开了一个缺口。 这个缺口是由现实世界来决定的 生活和身边的美好故事越多就能闭合的越快 反之亦然 很显然现实生活没有让这个缺口闭上 还让我除了尽力帮自己之外 还要将仅存不多的理性和克制分享给“我觉得我的生活很好的人”。 直到看了野兽之瞳 看了游志达导演的两个只能活一个 重新看了一遍整个银河映像系列的电影还有充满青春味道的黑帮片 北野武的极恶非道3 大佬 我才明白 电影本身就是造梦的 愈讨厌愈无法接受 恰恰证明导演成功了 这个想法和恐惧 会在你心里根殖 直到有天你成长到你意识到想改变 那种恐惧和讨厌就会转换成你帮助你成长的力量。 那些作品就在那里放着 你当然可以等 可是 时间等不了 故事里面的人等不了 。房思琪的初恋乐园作者说过:那只是一本小说你们都不敢去看 可这是我的人生 你们却劝我好好活着”。这段话在我看来像极了一杯冰美式。 杜琪峰是浪漫的 北野武是浪漫的 不知名渴望改变世界的导演更是浪漫的。就是这些浪漫的人 才让平淡生活多了一丝波澜和英雄主义。
我这个年龄听摇滚的人,可能都会听到过一句话,叫“北崔健,南王磊”。
王磊有一首歌,就叫《出门人》。
记得自己刚开始工作的时候,离家毛两千公里,人生地不熟,经常循环播放听着这首歌,仔细咂摸咂摸这三个字“出门人”,有点意思!
随着观影量的增长,我对两类电影产生了极大的兴趣,一个是监狱片,一个是黑帮片,也可以说,都是一种排他的极端体制,不过一个是“墙内人”,一个是“出门人”。
能称得上出门人的,都是心里想着家,但再也回不去了。
可以说日本YAKUZA的内核,和好多人的心理状态是一样的,一条不归路,出了门,就再也回不去了,纹身、西装、汽车,都是道具而以,天堂到地狱也是一瞬而以。
所以,在某些角度上,我们和YAKUZA一样,都是出门人。
北野武,人如其名。
野字从予,本义为击刺中的矛,引申为不受约束,巨大而非分的欲望;武,一个止,一个戈,止是脚趾,戈是兵器,合起来,即打斗时的姿势。
歌手或演员,混到一定段位,被称为天皇巨星。和乌央乌央的天皇巨星不同,日本导演中,被尊为“天皇”的,只有两个人。一个是黑泽明,被称作黑泽天皇;另一个是北野武,日本电影新天皇。
两代电影人,有棱有角,个性鲜明。黑泽明像教父,北野武是“雅库扎”。
雅库扎,日本俚语,原指纸牌中最差的一种牌,也有破落户之意。现代日本黑社会,发轫于底层,或是渔民,或是工人,最初的山口组,就是由50多名码头工组成。
久而久之,雅库扎一词,成了黑社会代名词。
北野武成名后,自述家史,我小时候,帮派横行,叔叔伯伯,都是黑社会,老爹也文了身,说是制漆匠人,干的那些事,跟雅库扎没啥区别。我家住足利区,想出人头地,要么混帮派,要么学门手艺。
北野武就近取材,自产自销,将黑帮故事,编作包袱,拍成电影,几十年过去,小混混终成大器。
日本黑社会,首推山口组,但在北野武看来,山口组远不如稻川会,因后者更讲道义。稻川会组长稻川精二郎,常借钱给小业主,以解燃眉之急,他还要求稻川会成员,必须遵守法律,不得骚扰普通民众。因脾气相投,北野武和稻川精二郎结为莫逆之交。
近年来,大批年轻人加入稻川会,新成员只顾利益,不讲道义,帮会逐渐变质,沦为藏污纳垢之所。北野武很快断绝了与稻川会的往来。
混混们唯利是图,目无尊长,破坏了江湖规矩,作为一个老派雅库扎,北野武对此颇为痛心。
司马迁说,《诗》三百篇,大抵圣贤发愤之所为作也。此人皆意有所郁结,不得通其道,故述往事、思来者。现代黑社会,章法不再,礼崩乐坏,北野武心有郁结,该如何排遣呢?答案很简单,拍电影。
北野武以往电影,如《凶暴的男人》《花火》《奏鸣曲》《大佬》等,都或多或少,对黑社会有所着墨。但大多以文艺中和,点到为止,真正无所保留揭开黑帮老底的,是始于2010年,终结于2017年的《极恶非道》系列。
既然北野武早对黑帮乱象不爽,为何出手如此之晚?
要知道,日本是唯一通过立法将黑社会合法化的国家,1991年的《暴力团对策法》,开了黑白配先河,自此,黑白两道,沆瀣一气,共同维护社会秩序。
日本政府大开方便之门,黑社会犹如过河的卒子,得寸进尺,渗透政商两界。日本民主党自2007年以来,一直受到山口组支持,外务大臣前原诚司被曝曾接受东京“M集团”三十万政治献金,该集团据称是山口组分支。
有了政客加持,近二十年来,日本黑社会越来越无法无天,成员不讲信义,唯利是图,手段残忍。用北野武的话说,现在的黑帮,已无道义可言。
2007年,长崎市市长伊藤一被刺,凶手城尾哲弥,为山口组成员,该成员的动机,说来可笑,他在帮会中无地位,常受同僚奚落,于是突发奇想,想干票惊天大案,给自己拔份儿。
案子确实惊了天,城尾哲弥被判处死刑,下了九泉。
第二年,日本警视厅召开全国会议,最高长官安藤隆春表示,警方将不再姑息,与暴力团一决高下。2009年,日本47个都道府县,都有了自己的《暴力团排除条例》。
在这个节骨眼,北野武上应天时,下占地利,推出《极恶非道》系列,一浇胸中块垒。
日本早期黑帮片,与任侠片类似,无非前者用枪,后者用刀。以往黑帮片主角,大多是侠盗,类似替天行道的水浒好汉,不只有杀人手段,还得有道德牌坊。
70年代,导演深作欣二,深知任侠片的虚伪,拍出《无仁义之战》,描绘现代黑帮彼此火并,相互倾轧,片名中的“无仁义”,昭示出黑帮本质。
《极恶非道》系列,跟《无仁义之战》一脉相承。
第一部《极恶非道》,讲山王会内部大清洗。
山王会内,山头林立,各自为政,以池元和村濑,最为嚣张,二人功高盖主,架空会长,虽无实证,已露端倪。会长关内,老谋深算,阳奉阴违,为杯葛下属,拉一派打一派,行借刀杀人之计,屡试不爽。
先是拉池元,打村濑。再拉大友,打池元。最后,关内聪明反被聪明误,被手下加藤所杀。
最初,山口组入会仪式,每个成员都要切断小指,表示效忠老大。北野武饰演的大友,属于老派雅库扎,为了义理,以下克上,自断手指,却被视为食古不化。
第一部末尾,赢家有三位,野心弑主的加藤,懂市场的石原,以及混入警察内部的前黑帮成员片冈。像大友这样的老派雅库扎,则只能沦为借刀杀人的工具,最后被送进监狱。
到了第二部,片冈驱虎吞狼,挑拨山王与花菱,从监狱中放出大友,杀死石原和加藤。片冈自以为得计,在葬礼上,他想继续把水搅浑,主动给大友递枪,谁料,大友识破片冈伎俩,二话不说,照其面门就是一枪。
大友以一人敌全组,杀石原,刺加藤,毙片冈,老派雅库扎,冲冠一怒,伏尸三人,流血五步,天下缟素。
在电影中,石原因为懂经济,会赚钱,力压群寇,一跃成为帮派二号人物,上位后,着手改革,将帮派公司化,实行绩效考核制。
现实远比电影精彩。
自从日本国会将黑帮合法化后,暴力团纷纷转型,进行合法经营,比如投机股票,开电影公司,搞房地产等。越来越多的黑社会大哥,穿西装,打领带,随身携带一盒名片,商务会所,讲讲谈谈,俨然生意人。
事实上,黑帮和商业已密不可分。有资料显示,大约50家由黑帮控股的公司,在日本股市和纳斯达克上市。神户市山口组总部,挂着一个醒目门牌,上面刻着社区友好宣言:我们不允许使用童工,不卖毒品,不乱扔烟头。
第三部《极恶非道》,大友和市川双枪赴会,摆平帮派纠葛,为不让老板张先生难做,大友饮弹自尽。
韩国黑帮大佬张先生,这个人物设置,颇有深意。朝鲜曾为日本殖民地,出身朝鲜半岛及济州岛的人,在日本大约有60到80万人。直到今天,这些人仍未取得战后补偿和选举权,生活在日本,还得面对来自方方面面的歧视和不公。
日本电影中,朝鲜少数族群,一直是个不言自明的禁区,除了今村昌平,大岛渚等少数导演,鲜有人问津。
北野武不愧是个老派的雅库扎,他把张先生刻画成仁义大哥,把市川引为大友的知己,无论片里片外,都是仗义之举。
北野武这个系列,虽名为“极恶非道”,却并非“全员恶人”,士为知己者死的大友,刚正不阿的警察繁田,诚实敦厚的木村,以及第二部中那两位被乱棍打死的耿直马仔,都算得上骨鲠之辈。
雅库扎不只是黑帮混混,他们的前身是曾经的贵族——武士。明治维新前后,阶层身份被废除,很多落魄的武士,干起抢劫赌博的勾当,形成了现代日本黑社会的雏形。
曾几何时,这群武士后裔,将忠诚和仁义,作为行走江湖的最高准则。如今,物质化大潮冲垮义理的堤坝,当日的铮铮誓言,转瞬间速朽风化。
年过七旬的北野武,用电影记录下崩溃景况,留给世人凭吊。一帧帧暴戾镜头,犹如一声声叹息,多少人徘徊旧梦中,却不知道,时代已不同。
“极道”这个词本身是我国道教中的一个术语,指的是通过放弃其他方法,专修其一这种极端方法获取修为的一种方式。而当这个词漂洋过海东渡到日本后,却发生了变化,成为黑社会暴力组织的代名词。
不同于其他地区的黑社会组织千方百计隐藏自己的行事方式,日本的黑社会组织由于历史原因,一直是处于公开活动的状态,最著名的组织当属“山口组”,因为这种公开活动的特性,也渐渐形成了一种“极道文化”对游戏、电影等文化产业产生着影响。
对于日本的“极道文化”,喜欢电子游戏的朋友最熟悉的当属有“日本GTA”之称的《如龙》系列,在游戏中,玩家随着主角一起在这个黑色暴力的半地下世界中慢慢成长,也会因此接触到不少“极道文化”,机核网在电台节目《我要当极道》中,也对游戏中这种“极道文化”进行了非常详尽的介绍与解读。
而在日本电影界,对“极道”题材的热爱丝毫不亚于香港电影人们对于“古惑仔”题材的热爱,涌现出了一大批精彩的作品,而近年来在这方面最好的作品无疑要数北野武导演的《极恶非道》系列了。在今年的第74届威尼斯电影节上,这个系列的最后一作《极恶非道3》作为闭幕电影重磅登场,在本周上映后也迅速登顶日本票房榜。今天,就让我为大家简单回顾一下这个系列,看看这个系列究竟神在哪里。
一切还要从头说起:在第一部中,关内作为称霸关东的大型黑社会暴力组织山王会的会长,一面觊觎与自己相邻的“村濑组”的地盘,一面又对自己手下最能干“池元组”组长池元心怀顾忌,于是便逼迫池元向跟他有交情的“村濑组”发起进攻,在成功吞掉“村濑组”后,又挑拨池元的手下小泽和大友对自己的老大下手。
然而当他的阴谋得逞之时,自己也成了阴谋的一部分,被自己的副手加藤所杀。最终,在这一场乱战之后,山王会落入了加藤之后,而大友曾经的小弟石原,也靠着在这场“下克上”的乱战中阴谋筹划,从山王会的基层成员一跃成为组织二把手。
第二部的剧情于五年之后展开,山王会靠着二把手池元的精明算计,不但把黑社会的业务开展到了新兴电子金融行业,同时也将触手伸向了政界,越来越过火的举动引起了山王会内部一些干部的不满,同时也使得警方不得不想办法对其进行弹压。
于是,在涉黑刑警片冈的运作下,于上次乱战中存活下来的大友和木村联合关西极道组织花菱会开始对由加藤和石原把持的山王会展开报复。最终,片冈“驱虎吞狼”的计策得逞,山王会的势力迅速崩溃,而擅长利用挑拨黑帮之间争斗的片冈也被大友所杀。
可能光是看剧情简介,这些名字就足以让一大部分人感觉到头晕,但也正是因为出场人物众多和关系复杂,使得这个系列成为一部“史诗级”的黑帮题材作品。在以往的作品中,日本的黑帮电影与香港黑帮电影有着相同之处,那就是忠诚与道义,这也是为什么以往的这类题材电影都让人感觉把黑帮分子塑造的比较“正面”的原因,而一反常态的表现地下社会残酷无情的却少之又少,杜琪峰的《黑社会》系列和北野武的《极恶非道》系列算是这种类型中的佼佼者。
虽然风格比较接近,但杜琪峰的《黑社会》系列仍与北野武的《极恶非道》系列有着极大的不同,《黑社会》系列是围绕着“和联胜”两大话事人而展开的黑吃黑的故事;而《极恶非道》系列没有围绕单一个体展开,而是视角更宏大,讲述了一个黑吃黑吃黑吃黑的故事,角色数量更加众多、人物关系更加复杂、阴谋更加狠毒、暴力程度更加升级。
在以往的黑帮电影中,主角们往往都是那种以一敌百的角色,而且热血到不行,但在《极恶非道》里,你根本看不到这种场面,极度写实的剧情剥离了观众们所有长久以来的热血幻想,我们看到的满眼都是背叛、算计和冷血酷刑,没有任何道义仁义可言,大家都在为利益厮杀,没有人是幸运的,不管你多会算计,只要踏上这条路,就终不会有好下场。
很多人在看完两部《极恶非道》后,都会提出两个问题:为什么第一部里关内非要搞死看起来忠心耿耿的池元?为什么第二部里石原得知大友还活着并且已经出狱的时候会如此崩溃。我想说说我的看法。
关于池元,其实《极恶非道1》的一开场就已经说明了问题。在开场中,一群山王会的组头们在一起吃饭,镜头慢慢推进,最后锁定在坐在最中间位置的池元身上。如果没有接下来的镜头,很容易让人以为池元就是这些人的大佬,由此可以看出池元在山王会中的地位。在后面的剧情中我们也可以看到,池元组是整个山王会里武力和财力最强的组,吞掉其他组轻轻松松,还垄断了毒品生意,还敢利用非洲小国的使馆开赌场,这种功高盖主尾大不掉的阵势不管谁是老大都会对他心存忌惮。
因此,山王会的老大关内才使出了这么阴险的计谋,在他的计划里,先让池元吞并村濑组,然后让小泽和大友两个组头干掉池元,再让他们二者互相争斗,最后干掉那个胜出者,从而将池元的地盘和生意直接划入自己的直接管辖。
只不过关内千算万算,也没算到自己只是捕蝉的螳螂,真正的黄雀并不是自己。
再来说说石原。作为一个有着经济头脑又会英语的人来说,石原自然不会满足于做一个若头辅佐,但他的上面是水野,水野上面是大友,大友上面是池元,池元上面才是会长,想要一层一层的熬出头,对石原来说几乎是件不可能的事情,因此利用这次机会出卖自己的老大帮助加藤是他唯一的机会。那么,为什么在第一部中十分精明的石原却在第二部中变得歇斯底里了呢?
原因就在于极道社会中的忠诚原则。虽然石原和加藤都是靠算计自己老大而上位,但这都是在暗中所做的事情,并没有证据和证人能够指认他们。第一部中,在谋杀大友的前几分钟,石原匆匆离开,大友等人虽然疑惑但也没阻止他,而等这些事都过去后,侥幸活下来的大友自然能想明白是怎么回事。作为越级上位还飞扬跋扈的年轻人,石原本来就让组织内的老一代干部心存不满,如果他谋害老大的事情被抖露出来,自然也就无法在山王会甚至无法在整个极道世界中立足了,因此他才会在得知大友出狱后歇斯底里的想要杀掉大友,而正是因为这种急切的心情,才会让他失去理智,走进自己生命的死胡同。
在东亚文化,特别是日本文化中,忠诚是最重要的一项准则。它不仅表现在对组织的忠心上,还表现在对自己上级的绝对服从与效忠。如果忠诚被破坏,那往往意味着社会根基的大变动,最明显的例子就是日本战国时期,在那个时代,由于社会根基被破坏,因此“下克上”成为风潮,不少低一级的领主都对自己的上一级领主刀兵相向。
而《极恶非道》中展现的无疑就是一个现代黑帮版的“战国时代”,组员算计干部,干部算计老大,老大又算计干部。其实深层想要表达的,还是这个迅速发展的时代给整个社会带来的冲击,即使是黑社会也无法逃避。新型毒品、网络诈骗、比特币、电子金融等不断冲击着以遵守传统为荣的极道组织,而日本经济的衰退也使得这些靠着游戏机厅、博彩、夜总会等传统行业谋生的极道组织受着巨大考验,年轻人想出头,想赚块钱;而占据领导地位的老一辈却不想放下身段和原则,不想给年轻人让路。因此,“下克上”的爆发其实是一种必然,这是客观发展规律,关内搞的这次内部清洗只不过是加速了这一进程而已。
虽然《极恶非道3》已经在日本上映,但目前并没有渠道看到这部电影,不过从预告片中还是可以看出一点东西。第一部是山王会内斗,第二部是山王会与花菱会之间的争斗,而第三部则成了一家独大的花菱会和张大成领导的跨国犯罪组织之间的争斗,虽然不知道结果怎样,但可以断定,这一部将是最为血腥的一部,因为预告片里可以看到,黑帮们手中的手枪已经换成了大火力的突击步枪,暴力冲突将进一步升级。还有一点可以断定,那就是前两部中都侥幸活下来的大友,在这一部系列完结的作品中肯定不会再活下来。
因为,出来混,早晚是要还的。
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最近很多小崽子穿着“全员恶人”的T招摇过市,但是估计没几个知道这四个字的出处,于是翻出来这三部回味一下,坦白讲对于这些年被港台黑帮片刷屏的我们来说,这三部北野武的“诚意”之作,所代表的绝不仅仅是“暴力美学”这么简单,单说“切手指、爆头和黑色奔驰S”这三个元素也很难简单概括日本式的黑帮文化,与大多数港片黑帮元素里略带“脏”的环境氛围和热血火并的情绪刻画相比,北野武的呈现把这些处理的完全不同,等级森严的级别制度与干脆利落的处理方式让暴力和血本身变得幼稚极了,跨度8年的三部制作,背景则是日本黑帮生意模式和文化底蕴的变革,而北野自己扮演的“大友”则更多承担的是那个“定量”,寡言、笃定和从不犹豫的莽撞,和时代的变革形成了鲜明的对比,镜头的节奏一点也不快,没有任何拍摄手法上的猫腻,带节奏的全靠情节的利落和杀人的瞬间,矫情从来都不是个选择,即使是第三部,已经尽可能的揉进了很多情绪,但依旧足够干脆。冲击感润色于无形。值得把玩。
一对一式,居高临下式······怎么声嘶力竭怎么来。
[极恶非道]系列是北野武第一次尝试续集。
三部曲以大友这个“老派的流氓”为中心人物,聚焦Yakuza(日本黑帮)斗争。
第一部结束,木村的刀子刺入大友体内,由警察之口,证实了大友的死亡。
第二部,大友“复活”,与木村成为兄弟,后被迫出山。
一番血雨腥风后,结尾处,木村遇害,大友向从中作梗的警察开枪。
完成第一部时,影片票房不错,北野武听从制片人的建议,继续第二部的创作。
在写[极恶非道2]剧本的时候,我就已经想好,如果拍第三部大友的结局应该是怎样的。
因为赶上福岛地震,拍摄中断。这一早计划好的后两部,完成时间差了五年。
[极恶非道3:最终章]开始时大友归隐韩国济州岛,这里也盘踞着日本黑帮势力。一场小冲突,引发跨国枪战。
相较于第一部毫不遮掩的血腥元素,第二部收敛许多,到了第三部,对话更加密集。
对话的作用是日本观众才更能体会的。片中对立的两派,三浦友和那边是关西帮,我这边是关东帮,他们彼此口音相异,又永远不向对方买账,自然而然就形成了语言上的暴力。
大部分时间里,处于男人吵架模式,一对一式,舌战群儒式,居高临下式······怎么声嘶力竭怎么来。
问题来了,那这片好看么?
还真好看。
北野武精心营造的语言暴力,听不懂日语的小编本人,有些理解无能。
对话轰炸甚至引发观感不适的焦虑。唯独有场枪战戏,深得我心。
北野武为枪击戏放弃自己偏爱的长镜头,声称自己是“用户友好”(Audience friendly)的导演。
回归黑帮暴力片时,就得是短促有力的镜头效果更好,哪怕一部电影的镜头数为此急剧上涨到上百个。
本来吧,这是帮内成员为某位干部出狱举行的欢迎会,背后隐藏着暗杀会长的阴谋。
会长没来,自以为有机会拉拢追随者的二把手,上台发表讲话。
早在二把手发表演讲时,背景音乐已营造出一种“有事情要发生”的氛围。
上次相同的音乐响起,是大友在发出“只有我们两个人了”的感慨后,深入敌营。
这场戏,两人还未露面,属于二人的BGM(背景音乐)先响了起来。
先是隐约出现在演讲中,再被枪声掩盖。
大友带着手下赶来,门外还传出讲话者“现在就选”的灵魂拷问。
“砰砰砰砰”, 就成了屠杀现场。
面对手握机关枪的大友与手下,手无寸铁的其他人只有四处逃窜的份儿。
镜头在持枪者与逃窜者间来回切换,双方的状态形成鲜明的对比。
转向冲突双方主要人物时,均停留较长时间,面部肌肉的抽动清晰可见。
慢镜头中,血浆混杂着酒水,花朵与碎片飞溅,生命与本应一片祥和的欢迎会,共同走向毁灭。
偶尔逃窜的黑影盖住整个画面,摄影机保持固定机位,似乎提供一种客观视角,任由黑影掠过。
观众与它共同见证这场屠杀,感受在绝对的火力压制下,无处可逃的绝望。
即使慢镜头加持,整场戏持续不到一分钟—— “大友这个恶魔,把所有能动的活人,都打死了。”
暴力突如其来,又转瞬即逝。
稍有遗憾的是,这场高潮戏并没能完全实现导演想要的效果。
我们拍第三部的时候,两个主角都有很严重的健康问题,以至于影响演戏,这其实是一个很重要的因素……
北野武的枪战戏中,势均力敌是不存在的。
总有一方占据碾压式上风,另一方还没来得及拿枪——“砰砰砰砰”,死亡。
[极恶非道]第一部,这场扫射戏,时长30秒左右。
持枪者进入办公室,大友组四个成员毫无防备。
一个转身都没能完成,瞬间被打成“筛子”。
四个人连呻吟都被剥夺了,充斥在耳边的只有“砰砰砰砰”的枪击。
而开枪的人呢,看不到杀戮的快感或者愧疚。只有面无表情的凝重。
实际上,[极恶非道3:最终章]作为一部商业片续集,除了熟悉的北野武元素外,导演针对观众需求也做出了改变。
我从来都不想重复自己,那么捡起以前做过的事,再花样翻新的弄点新鲜东西,既满足了观众也满足了自己。
过去的[奏鸣曲]、[花火]甚至转战好莱坞的[大佬],暴力场面显然更克制,呈现一种文艺范的冷暴力。
[极恶非道]系列票房成绩斐然,质疑声也随之而来。
有人批评它媚俗,北野武不置可否,对他来说,这不过是求变中的一次尝试。
关于下一部电影,导演想好了。
讲一个很不喜欢手机等数码设备的男人,想在当代社会,和一个女孩谈恋爱的故事。
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文: 范什默
文章源自微信公众号:电影解毒
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这个系列除了2我没仔细看以外,终于都看完了。大友才是这极恶非道的世界里最后残存的一点道义。横冲直撞,干脆爽利,人狠话不多。会长当初极力护他,应该是看中了大友这一点,有一天可终将为己所用。大友像是大招,回血后把敌人一招致命。会长不费一兵一卒留得保全所有,高明。虽是利用,却也惺惺相惜。另一边,阴谋算尽,即使如常所愿,却也岌岌可危。最后的道,随着大友的一声枪响,终究消失于江湖之中。
很久没看日本的商业片了,虽然没看过前两部,这部终结篇还是吸引住了我。北野武的活做得和片子的黑帮一样干净利落、专业漂亮。看了许多艺术文化片,再看这部商业电影,反而印象不错。主流市场需要这样专业、有情怀的类型片。
野心与阴谋充斥的江湖中,北野武化身为一把快意恩仇的刀,无畏全身而退与否,刺向所有的仇恨与鄙夷。三部曲以大友之死为终,是这一部的唯一意义。
バカやろ!
一酷到底,一酷酷一辈子,说的就是北野武这样的人吧。(羡慕的眼神,可怜巴巴 #PYIFF
就这样完了?!
可能是平成年代最后的黑帮电影,昭和男儿的集体秀,尽管略显疲惫,尽管大家都有些老态龙钟了,但我们会怀念北野,怀念疲软的平成年代,这么一想有些伤感。
北野武以致敬自己的方式终结了这个杀人如麻的系列,接下来就只能祈祷会有杜导的黑社会3了。
<极恶非道>系列最大的看点就是“北野武接着要杀谁”,但经历了前两集血雨腥风的厮杀之后,“最终章”终于走入了更上层的黑帮世界,权力斗争的背后散发出无尽的哀愁,最后的处刑也从“如何处刑”变成了“一场告别”。北野武以致敬<奏鸣曲>的方式给<凶暴的男人>画上句号,非常北野武!
#Venice2017# 其实这个系列也没必要继续了,黑社会的政治斗争在前两集很到位了,这集就是搅进来了韩国黑帮,北野武自己那条线变成了导火线,少了警察方面的压力,又没有去做诸如不同代继黑社会的冲突。总之还是比较老派,暴力场面还是很北野风。不如「龙三」那么好看。西田敏行这次一番位
【台北金馬影展展映】還是由玩女人引起,黑幫小事化大、大事化炸、幫派火併、欺上瞞下、內部鬥爭的路數。黑幫黑車黑槍黑西服,黑吃黑的風格一脈相承,絕對“正統續作”。各種死法。但劇情依舊是系列的弱項。趁沒有逐漸爛下去,見好就收是最好的選擇。三星半P.S.果然安排了松重豐吃飯的戲233
北野武太干脆了,毫不留恋。剧作比前两部差,镜头感和形式感都有所下降。[B-]
这个系列必将影史留名
北野武显然拿这种电影过瘾的,古典黑帮最后的挽歌
《极恶非道》三部曲的剧情大概是这样的:你杀我,我杀他,他杀你,你杀我,我杀他,他杀你,你杀我,我杀他,他杀你……最后我杀我。
#PYIFF。怎么也想不到能在中国的大银幕上看北野武的电影,感谢贾科长。黑帮,暴力,血浆,大海,所有北野武元素都毫无保留的在银幕中呈现。剧场原因,观影效果系列最佳。血腥和喜剧成分达到了新的高度,杀人手法千变万化,爆头烟花全场最佳。不过没能在现场看到北爷真身,感觉还是有些可惜。五星
只有在面瘫老头的电影中才能看到最正常的杀人方式,干净利落。一直不理解为什么一般电影中杀人前逼话都这么多。……………………………………原来打的5星是我原来没看过的时候瞎打的,最近终于看了网上的盗版资源,才发现拍得真的很差,瞎打5星我悔过。。。老北,咱别凑数好么?
当帮派老大们之间黑吃黑,阴谋背后还有阴谋时候,最下得了狠手的,却是那个最被忽略的对手,以最不相信的理由—yakuza的义理人情。这一大一小间的张力,这平静海面下暴力与死亡的涌动,太厉害!北野武拍暴力是真的感觉被打在身上,拍死亡是让人感到恐怖与绝望袭来…
在这个系列里,大友只是个无名之辈,却是唯一的绿林好汉。其他黑道大佬都在追逐利润,一身铜臭,只有他还在遵循那种浪漫的、不切实际的江湖规矩。这个不按“常理”出牌的小角色总能制造最意外的大事件,却依然无法避免被时代淘汰的坏命运。
在第二部的人物群像立起来之后,这一部变成了新一代黑帮的宫斗,最后借老一代黑帮之手清除异己,把这个世界留给了一群妖艳贱货,最后他们在心机中上位,连他们的支线也没有再讲,算是一个干净利落酷劲十足的收尾。这一部从剧作上讲,北野武其实已经做的非常文艺了,三部曲真是一部的剧本一个样。3.5