盛夏的方程式

       起了个大早跑去ifc看真夏的方程式，现在略有点中暑头疼+起床气还在。水水豆瓣和其他社交网络上，发现还是有众多人对电影吐槽的，看过觉得大部分是有道理的。这部电影的推理并不是很复杂，对手基本没什么挣扎能力（亲们不能和石神比呀，《X》里面的石神是汤川承认的天才好吗？不牛逼汤川不就傻B了吗？），福山依然傲娇耍帅高贵冷艳警察ggmm满场打酱油（某草警官其实也很帅的嘛），大部分时候音乐的存在感不强偶尔特别突兀，最开始的片头总觉得更像是恐怖片。所以要吐槽的地方实在是太多太多了。

       所以，问题在于，如何定位这样一部电影，换言之，观众的期待是什么？

       有的人大概是喜欢推理的，尤其是带有time limit，密室孤岛暴风雨山庄你杀我我杀他的桥段，或者是结尾大反转，让观众下巴掉下来的惊愕。《嫌疑人X的献身》确实是做到了，但汤川和石神的叙旧情和汤川自己的纠结又占去了大半时间。坦率的说，大部分东野的小说，无法再现《X》中这么奇绝的设计。而反观《方程式》，最后关于恭平被利用的“助攻”也确实让我倒吸一口冷气（因为这说明“被扭曲”的人生可能不只是成实），我觉得推理和反转的目的还是达到了的。不过这部电影的推理节奏的确很慢，而且观众基本可以把“你的孩子不是你的，孩子他爸当年救了孩子”猜的八九不离十。但是很可惜，受困于原著，东野的大部分作品里就只有一两个反转，想拼出一部2个小时的电影，估计是要重写一部小说了。所以可能继续翻拍小说的时候，要多思考下内容的问题了。

       有的人是来看帅哥的。好吧，福山桑还是老了的，脸上的皱纹，日益隆起的啤酒肚和松松的肌肉都是明证，《龙马传》里面的胳膊真的成了过去完成时。不过，老男人自有老男人的好，那看那风骚的小眼神儿俊俏的小发型儿，尤其是走起路来带着“风”的大长腿。你快看你快看你快看呀。好吧，我控大叔我面壁去了。

      有的人是来看剧情的，其实剧情真的没有太多的东西。为了不明显剧透，我就不说了，但是绝对在30个字内，可以基本概括。大部分时间是在欣赏海景、山景、晒黑小正太和长腿怪蜀黍，确实难怪有的人会看的睡过去。不过套用辩论队前辈的话说，一个好的立论是要用一句话概括的，那么一部好电影，其实也可以用一句话讲清楚。比如《X》是为了掩护爱的人自己去杀人，比如《告白》是在心理战层面以暴制暴，比如《方程式》是背负着爱和秘密好好活着。

       有的人还有n多若干等等等等正常的或者不正常的期待。

       好，问题就来了，任何一个观众在进入电影院时都不是脑子空空，尤其是被《伽利略》名头吸引来的观众，大多是理智聪慧当机立断明察秋毫的，甚至都跃跃欲试想和33一比高下。因此对于所谓情感，所谓人性的预期并不那么高。对于情节、推理、故事节奏、角色配比，当然会很挑剔。所以电影在这方面做的差强人意，确实是该骂。
       那么问题就变成了，是不是这种不那么好看不那么紧张不那么刺激的电影以后就不要拍了？

       可是可是可是可是，好吧，我只是想说，可能是我们的期待本身过于严格了，而忘记了感动和震撼我们的本质是什么？
       是推理？推理好像只能知道手法。是智慧？智慧好像只是表面现象。
       我想是人性，是电影中没办法一行大字说出来的那些信息。
       
       比如，一个人是如何在自己的妻子欺瞒自己的情况下，爱着别人的孩子爱了几十年，最后还可以为了她去杀人？
       比如，既杀了人又连累了不相干的人的青春要如何继续？更如何为了自己坚持的而抗争？
       比如，一个人在如何的心境下，可以让一个完全无知的孩子做自己杀人的帮凶？
       再比如，一个孩子，发现自己可能无意中扮演了杀人凶手的角色，以后的人生该如何继续？
       这些东西往往比某些神奇的构思更能打动我，比如《致命ID》《记忆碎片》这类的电影确实很好看，但是看过了，也就过了。除了记得小心精神病和感官上爽一把之外，其实没啥实在意义。
       又或者说，我总是觉得，奇幻的推理和诡谲的杀人手法都是一个作家或者一部电影的外功，天花乱坠，很好看；但是包含的人性和引发的思考，才是所有文学的内核，才是最真正能触动我的东西。

       有人说这一部的汤川是冷血的，可能这是我最无法同意的一点。这一部的汤川可以说是在《X》的基础上成长了起来。记得在《X》的结尾，汤川向内海感慨，“他终于可以那样深的爱一个人了”。但是他还是选择了“进”，坚持以自己的方式，揭发了真相。可是这一次，汤川选择了“退”，他不希望成实去认罪，而是希望成实背负着责任活下来，去为恭平做出榜样；他也没有坚持重治坦白，而是选择和他一起隐瞒“真相”；她也没有对困惑的恭平说出实话，而是答应一起在怀疑中反思，走好以后的路。汤川开始尝试着去理解爱，理解别人爱人的心，又或者他做了更多——
      在汤川把成实笑容明媚的照片留给垂死的仙波时，他懂得了爱。
      在汤川选择了沉默，不把案件归为谋杀时，我坚定的认为，他是因为爱着恭平。

      在看《神探伽利略》的时候，我发觉自己总是陷入关于汤川的一个悖论里，汤川明显是不想结婚也不想谈恋爱的，因为恋爱这事情似乎在他看来不合逻辑；但是汤川明显是很爱很爱很爱他的事业的，因为。。。（我也不知道他有什么神逻辑）。所以，很多人会觉得这部里面的小孩子和汤川的感情过于牵强或者做作。但可能，这却是汤川和这个故事里面主人公重治最大的连结。这个命题叫做，当你和一个人没有实质性连接的时候，你可不可能爱上他，并为了他奋不顾身，改变自己？这便是一个灰常巨大的人性问题，爱究竟有多大的力量？
      
       好，我不想回答这个问题，也回答不了。说到这里，只是想说，定位不同，视角不同。如果局限在推理的视角里，那么这个故事能看的只是手法和情节；如果跳开原有的定位，那么作为观众会获得更多。这就是为什么，反而那些哭的泪流满面的观众，不一定比推理迷全神贯注两个小时失望而归获得的少。因为生活和电影的精彩，本身就在于情理之中，意料之外。

      写到现在，觉得特别像发行方再为电影辩护，或者33粉的反吐槽。求不喜勿喷，我心理承受能力低，会哭的呢。~~~~(>_<)~~~~

      其实我只是想说，我被这部电影感动了，希望你也是。仅此而已。
      毕竟推理不只是为了推理，推理故事的背后是什么，才是应该关注的。
      就像《X》的扉页，东野的卷首语，将狭义的“爱情”推广到“爱”之后，其实便是他很多推理小说的情感内核。

      “究竟爱一个人可以爱到什么地步？
       究竟什么样的邂逅可以舍命不悔？
       逻辑的尽头不是理性与秩序的理想国
       而是我用生命奉献的爱情。”

我在《盛夏的方程式》小说书评中已经提过（http://book.douban.com/review/5793688/），这个案件基本没有什么有难度的像样诡计，假如不是因为牵涉“某人的人生”的话，汤川大概用不了十分钟就把案子给破了吧。新案牵扯旧案的布局同样并不鲜见，虽然时隔15年，人物关系也隐藏得比较深，但并谈不上有多复杂。
电影忠实的还原了原著小说，因而缺点也跟小说一模一样，案件毫无看点、节奏迟缓、剧情沉闷，丝毫不令人意外。幸而几位主要演员都令人满意。福山叔的一些小表情小动作十分讨喜，他已经完全融入汤川教授这个角色了。吉高妹纸表现虽然不突出但依旧活跃，而且很接地气一点都不讨嫌。杏的表演可圈可点，小正太山﨑光虽然长得不怎样，但意外地十分符合小说中的恭平形象，而且越看越顺眼越看越萌。
全片最大的亮点自然就是教授与小正太的互动以及美丽的海底自然风光。虽然汤川的形象毫无解释之下完全背离了以前怕小孩又死理性的设定，但是看过之后大家大概都会在心中慨叹——“为什么我小时候遇不到一个酱紫的人参导师啊！” 当然，汤川形象的转变也并非毫无来由的，纵观整个伽利略系列，从石神的献身开始，汤川的性格以及他对人性对情感的认知都在逐步变化和成长当中。因此，到了这个案件他的表现和处理方式跟以往有所不同，没有不惜一切揭露真相，退而接受了牺牲者的“谎言”，只是要求生者背负着十字架好好活下去。汤川这样的转变可谓是意料之外情理之中。
最后必须要喷一下绿岩庄这一家三口。打着“为爱守护女儿”的旗号，实质自私自利，干了坏事还百般掩饰，所谓的爱其实自私扭曲到极，一点都不值得可怜。 这样的爱与“真善美”背道而驰，根本就是彻头彻尾的“恶”。
川畑两夫妻一个十几年前为了掩饰自己的出轨行为，没有让女儿勇敢承担错误而让情夫去顶罪，另一个十几年后为了维护家庭的表面稳定，利用一个无辜孩子的手杀死了另一个无辜的人。两起事件表面都是为了“守护”女儿，但深究起来全都是利己行为，最可怜的反而就是这个被迫十几年来一直背着十字架的女儿。
请大家留意故事中的一处细节。根据小说，汤川和刑警是7点不到开始吃晚饭，与老板娘提及旧案也是这个时候，一个小时后老板就叫恭平出去放烟花了，电影中也可以看到大厅时钟正好是8点，与小说时间相符。换句话说，短短一个小时的时间，老板已经起了杀意并且拟定计划，甚至不惜借用无辜孩子的手杀人，而诱因仅仅是刑警的只言片语，甚至连他前来目的究竟如何都不愿意先问清楚就动手了。靠，爱尼玛，守护你妹，这根本就是冷血杀人狂的行径！
肠效菌另一部新作《麒麟之翼》中，犯罪的原始动机与这个案子类似，都是因为逃避错误而导致一起原本轻微的小错最后酿成无可挽回的大错。当子女犯错的时候，为人父母的不应该试图替他们隐瞒或掩饰错误，而应当教会他们勇敢承认错误并承担责任，这才是对子女真正的爱。

电影开场的凶杀一幕，居然让我联想起《半身死灵》的视觉，本以为这是影片要奠定的灰暗基调，后来发觉其实节奏和色调都要比《嫌疑犯X的献身》温和多了。

东野圭吾的《盛夏的方程式》虽然依旧为爱牺牲的剧本套路，剧情也不如《X》精彩，但本作仍有值得欣赏的看点。
 
第一，汤川的另一面
恭平是一个爱思考有逻辑的聪明小孩，起初因为对理科无用论刺激了汤川，所以非常讨厌小孩的汤川也抛开无聊的工作反而去“给讨厌理科的小孩做一个能让他明白什么是科学的装置”，以“好奇心是推动人成长的最大动力来源”来指导恭平完成自由研究实验作业。
又因为两人无端被卷入凶案，而且凶手间接使恭平成为帮凶，随着恭平的察觉心中渐起困惑，是汤川第一为之所动，让我看见他鲜见的一面。

第二，推理破案部分
杀人案件侦破难度并不复杂，而汤川道出“这个案件麻烦得很”，因为这家人都为了掩盖“心中藏着源于彼此关爱而誓死封存的秘密”。
他推导出“仙波为了保护某个人而服刑”
“我一开始曾想过，仙波是不是成了川畑节子的替罪羊？但是案件发生时，两人已是各自走了10年以上的不同人生，你能为了10年前爱过的人抛弃一切，背负杀人的罪名吗？”
“思考之后，就产生了新的想法，仙波想要保护的是一样远超过男女爱情的东西”
所以“如果秘密不慎被掀翻，一个人的人生可能会被扭曲”，由案件引出关于大海与亲情的真相。
 
第三，对探寻与选择的哲学
为海底矿物开发计划而来的汤川，并没有站在开采方的立场说话，同样我行我素地对各种不理性观点反驳，这是一个科学家应有的客观态度。

在开发计划研讨会上：
“（关于物种的详尽调查与周全保护）即便是研究深海生物的专家也无法完全掌握，既然做不到就应该老老实实说自己做不到。只要开采地下资源，物种生存就必定会受到影响。人类就是通过重复这种事，才让文明发展至今，但是它带来的好处你们也享受到了，剩下的就是选择的问题了。”

与恭平之间的对白：
“你是来帮那些破坏海洋的人的吧？”
“我哪边都不帮，我的兴趣是探求真理，真理就像是一张地图，它告知我们这个世界的详细状况，引导人类走上正确的道理，而科学的任务就是绘制这张地图。要让人类走上正确的道路，我们手里就必须要有一张能够准确地告知我们这个世界的详细状况的地图。”

向反对者的解说：
“完全不听对方的解释，只顾反复强调自己的主张，这才是不负责任。开发肯定会破坏环境的，但现在的日本是无法逃避资源问题的；就算是要做出选择，也不是说不选0就要选100，要在相互理解的基础上找出最佳对策，这不就算讨论的目的吗？全部了解清楚之后，再来决定该前进的方向”

最殷实的一句：
“我们这些科学家，也不想破坏那片美丽的海域”

将案件与观点结合：
“恭平总有一天会察觉到自己做了什么，到那时他会开始自责，背负着秘密活下去，同时他也一定很想知道为什么姑父那时要让自己做那种事？如果他向你问起，我希望你不要有所隐瞒实话实说，这是为了让他在知道真相后，选择自己该前进的方向。”
 
总结：原作渗透了“科学和环保”的主题思想，描述了身为科学家的立场与观点，电影版同样叙述和呈现到位，所以我也客观地认为拍得不错了。

#難得地不再推眼鏡。

#「一個人的人生，就要就此扭曲了。」


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

东野圭吾的侦探伽利略系列，从来都不是以精妙绝伦的诡计与推理为卖点。这个系列最大的看点，在于案件背后悲伤的故事，以及怪蜀黍汤川学的古怪性格。由于有汤川学这个物理天才的存在，这个系列往往一开始就将案件的信息全部公开甚至连凶手的身份都揭晓，主人公要做的，仅仅使用科学的方法，合理的破解犯罪手法。甚至到了后来，当作者回归本格派路线之后，明明对人情不感冒的汤川学，却成了人情最大的维护者。
伽利略系列一共有三部长篇：《嫌疑人X的献身》、《圣女的救济》以及本文要说的《盛夏的方程式》。这三部小说，虽然看似没多大联系，但在情感上却是一脉相承，层层推进的——爱情，婚姻，家庭与子女。一部一个主题，将人生中最重要的情感进行了人世间最悲怆的演绎。
尽管是文学改编电影，电影却始终是不同于文学的另一种表达形式，所以每当遇到这种改编影视作品的时候，原著党和纯电影论者总会闹的不可开交。文学的魅力在于用丰富的文字表达直达读者内心。尤其是东野圭吾的作品，大段大段的描述性议论性文字总能引发读者的情感共鸣，却都是很难影像化的。而电影，通过声光的融合，营造了可视可听的真实的环境与氛围，直接刺激观众的神经，让观众有一种身临其境的感觉。不是通过文字引起想象而是通过视听的氛围在直接传达。
当然，笔者对于看过的文学作品改编而成的电影有一种狂热的偏执的成见，如果不能忠实于原著中的情感，不能如实还原原著中的情节和细节，在笔者心中这部电影就一定是不及格的。即使笔者知道这部电影可能是一部好电影。
让我们说回这部影片。没有看过原著的影迷们，也许会觉得影片有些沉闷无聊，情节很琐碎，没有高潮，尤其是影片中的案件实在毫无技术含量可言。这恰恰是东野圭吾写书的特点啊！也是笔者相当喜欢这个伽利略系列的原因。抛出一个案件，毫不费力的将它破解，更多的关注案件背后的情感博弈。情感的复杂度，是伽利略系列最大的看点。
本片中的案情，看似简单，答案却相当复杂，处理不好，一个人的人生会因此而扭曲。
玻璃浦，一个令人神往的海滨小镇，拥有一片碧蓝的海域，以及热爱这片大海的守护者们。故事便发生在这样一个娴静美丽的地方和灼热的盛夏季节。
汤川学在电车上偶遇了恭平，这个小孩却奇迹般的并没有令他如往常般生荨麻疹，于是他对这个小孩也格外的关注。汤川用了一个有趣的实验来引导聪明的恭平走上理科学习和真理探索的道路。恭平也对这个他称为博士的大叔产生了情感和精神上的依赖。然而，意外成为案件帮凶这件事，却在恭平的心中留下一道无法磨灭的刻痕并将对他的一生产生重大的影响。恭平渐渐觉察到他的行为可能造成了毁灭性的结果，他急需一个答案，他做的到底是对还是错，真相到底是什么。汤川告诉他，答案需要自己去寻找，也许要花很长很长的时间，但是这个盛夏的方程式，答案总是存在。
这里不得不提到另外一个小孩——成实。成实的父亲重治利用恭平，实施了对一名退休警察的谋杀。这名警察是因为心怀愧疚，为了重查十五年前的仙波案的真相而来到这个小镇的。由于过于接近答案，被重治杀害。
成实其实是仙波的女儿，然而父女却无法相认。十五年前，成实意外杀死了上门勒索的女人，为了不让女儿的人生彻底毁灭，仙波毅然决定替女顶罪。而成实大概也觉察到了事情的真相，于是回到了仙波的故乡，并且化身玻璃浦的守护者，等候着仙波的归来。
重治，成实的养父，虽然早就有所怀疑，然而在情感上将她当成了亲生女儿抚养长大，所以当那名退休警察找上门时，为了保护女儿，为了守护秘密，重治做出了牺牲。
有什么情感可以让人在十几年后依旧愿意做出牺牲，只有血浓于水的亲情。仙波为了从未见过面的仅仅用满月时的照片满足念想的女儿，平凡而伟大。然而这还不足以将这首悲歌推向高潮。重治虽然明知成实不是他的生女，却依旧将她视为己出，即使到了最后一刻也要隐瞒事情的真相。
为了守护女儿，两位父亲相继做出了牺牲。这出亲情的悲鸣曲，冷却了夏日的热浪。
亲情有两种。一种是天生的，血浓于水的，无法否认和抹灭的。而另一种，则是可以通过后天努力而得到的，这是一种情感上的认同，精神上的依赖。
为了寻找人生的答案，成实，将背负着两位父亲的爱，独自守护着玻璃浦，这片湛蓝的清澈的海。
美丽的谎言与残酷的真相，你会选择哪一个？

对于这部等了多达半年的片子今天终于啃到熟的之后真的有太多槽点
首先是33你的皮肤真的不会太差吗话说黑的跟女猪脚（非吉高）一样是要闹那样 因为在海边拍戏太久咩
  吉高妹子我的女神哟喂你堂堂一个警视厅化什么夜店妆 气场变得怪怪的有木有
  还有33和妹子你们知道是盛夏还穿勒么厚不怕中暑的吗 33我亲眼看到你男神般的白衬衣在脖子下面汗湿一大圈看着真的心疼 不过33你的小腿好细的说（捂脸）
成实君你的长相对的起你麻麻吗 她年轻的时候可是女神啊 我看除了你爹以外麻麻也应该怀疑你是不是她亲生的！
masha桑的作品果然不让人失望就连重度多动症晚期的我都能坐着一动不动两小时不去刷刷微博聊聊天什么的把它看完 技术性的BUG什么的暂时没发现不过内容还是蛮丰满的 11区的海景也是美的没话说 不过最大的疑惑在于最后成实君和33一起潜水时她摘掉面罩什么的难道不是想自弃？如果不是那在玩我？如果是的话为何33在海水中钻了一两下她自己又浮上来了？导演到底想表达什么表示没看懂啊我擦！（掀桌）
最后提及本片男2号子役恭平酱 认为从他看到33的第一眼就爱上了叫兽并且想从此不离不弃死心踏地跟着叫兽 简直是爱的深沉的真的只有我一个人？
长评破处秀就献给了暗恋多年的masha桑 求轻喷
over

仙波抢过那只装有凶刀的包，说我公司破产，老婆死了，我没关系的。这一幕很被打动。想到初中时候爸爸帮我做美术作业，说他的时间没关系的。可怜天下父母心。

被爱被保护的人背负太多，过得十分沉重。有点希望成实和嫌疑者里的靖子一样，在知道真相后自首，虽然已经让其他人牵涉其中，但至少能承担自己应该付出的代价。但同时又觉得她自首的话其他人的付出就此都白费了。

了解了全部之后再做决定，剩下的就是选择了。

PS. 喜欢汤川让小男孩看到海底的情节，设定很妙。汤川的手机不仅拍到了如梦似幻的海底景象，更好的地方是手机屏幕朝海底而且开了前置摄像。小男孩的脸出现在汤川的手机屏幕上，随着所见赞叹连连。镜头很巧妙地从海下往上拍塑料瓶里朝向海底的屏幕，好像小男孩带着泳镜亲自看到了海底。十分暖心。

科技实现了人力无法实现的，带给人们感动，让梦想成真。