纽约王

克里斯托弗·沃肯 Christopher Walken，的确是擅长演黑帮分子的，看上去不是特别Strong，但范儿很足，腔调很浓，这次也不例外。但刻画黑帮老大，总绕不开几部佳片名作，在我心目中，《疤面煞星 Scarface (1983)》是我的特别钟意的，因为不仅有 阿尔·帕西诺，还有 米歇尔·菲佛。当然，先不扯这个，但就人物刻画、剧情深度来说，《King of New York》有些弱了，虽然说弱爆了可能有点偏激，但真心不在一个档次。

在地铁上的几段戏是亮点，包括结尾，编导设计得颇巧妙，不到最后一刻，你未必自己肯定能猜中结局，而当结局展现在你眼前，你又不得不感慨：Christopher，你够man！

人物是有争议的，但仅仅点到为止，反而把大段篇幅浪费在警察的以暴制暴上，虽然墓地的枪击牛逼的不要不要的，但感觉太做作了，非常假，包括雨中驾驶这一段重头戏，沉静得不合情理，而又把警察拍得龇牙咧嘴，几近蠢笨。

My Vote = 6.5

Abel Ferrara: 'I made Scarface look like Mary Poppins'

比起帮派间江湖恩怨，《纽约王》的重点其实在社会问题——悲惨世界的冉阿让与沙威。其他黑帮电影也许会以小见大、以点带面地反映社会变迁，这里的黑帮更多意在提供一个观察社会的视角。如果不稍微了解美国黑人民运史和生存现状，可能会很难注意到这点，而当下的“明尼苏达事件”正好提供了直观脚注。

片中主要角色几乎处于一种绝望的困境。华裔黑帮老大的一句台词很有意思，“If l was into socialized medicine, l would have stayed in the Peking province”。其他少数族裔可以选择，总是有“家”可回；美国黑人在几百年的奴隶贸易中被抹去了历史、语言、族系，而上世纪中期一度浩浩荡荡的黑人民运最终被分化瓦解。沃肯在92年一次杂志访谈里评论“He （片头主角从监狱） comes out like Lenin. He has an idea to change the world. He will do anything. Now he's going to do it. ” 如此种种，又很难不让我联想到电影上映时的1990年的国际局势。“历史的终结”这样的观点风头正劲——可历史都终结了，美国黑人的境遇就这？

另一方面，电影用白人做主角出头反而突显了黑人困境，而且演员处理的相当高明（开篇即兴的hip-hop舞简直神来之笔），合理又合情，在黑人观众中似乎赢得了相当的拥趸。不过，（忘记在哪里看过）近些年导演和主演都表达了一些遗憾，认为应该更加强化主角悲痛的一面。我觉得可能是因为电影确实太含蓄太酷太浪漫，容易使观众产生误解。这并不是什么快意恩仇的电影。

It should have been my best work, but I fucked up. I've only seen the film twice and I felt that I didn't give Frank enough complexity and perspective. You don't see enough anguish in his face and the things that drive him to do what he does. I wish I had another chance to play him because I would have completely altered my performance. I'm flattered that you and other people enjoy the film and my character, but I'm not satisfied that I did justice to him. Both myself and the director, Abel Ferrara, worked hard at creating a mysterious edge to Frank's personality but we lost his motivation and a sense of where he was coming from. So I'm disappointed by what comes off on the screen. （沃肯, 2004）

克里斯托弗.沃肯的冷面气质在费拉拉的影片里相当契合，《夜瘾》里的吸血鬼大哥，本片里的黑帮老大，都是不苟言笑、脸色煞白、神色冷峻，俨然一位帅僵尸......作为一部类型化的故事片，在故事形态上本片并没有什么个人情绪和私影像在其中，一个刚出狱的黑帮老大带领手下的兄弟们重振旗鼓但最终覆灭，这样的“传奇”故事属于美国黑帮电影标配，想要玩出点新花样不太容易。费拉拉在模式化的剧情中加入了一些细节来提高趣味性和反思性，比如出狱后沃肯与组织成员们的见面既温馨又紧张，一开始黑人兄弟的攻击性语言让人误以为是仇家而紧张，随后又变成了老友相见的大团聚，离开前沃肯问黑人兄弟为什么没去监狱看望自己时，双方的沉默再次将气氛推至冰点，随后黑人回答说不愿看到被关在笼子里的样子又化解了这份紧张。一场老友重逢的见面戏几度产生了情绪的巨大调动与变化，这归功于台词和演员的表演，尤其是沃肯那张深不可测的脸。影片中段，黑人兄弟在快餐店里点餐时，看见想玩游戏机的小孩被店员呵斥，于是他给了小孩零钱玩游戏机并给了孩子的家长一些零钱，紧接着他就被警察逮捕，一个杀人如麻满口脏话的黑帮成员也有温情和善良时刻。夜总会里的警匪火拼在色调上很有视觉冲击力，昏暗的蓝色灯光让画面看起来不至于血腥，配上嘻哈音乐很是带感（话说bgm让我想到了时间管理大师的某首歌.......）警察葬礼上沃肯在加长豪华轿车里用来福枪将杀死自己黑人兄弟的警探一枪爆头后满脸平静与不屑的离去简直酷的掉渣.......最后地铁上沃肯与老警探的对峙和对射简单直接毫不拖沓，中弹的沃肯面不改色的在街头游走，直到最终死在了出租车上，这个结尾让人想到了约翰.卡索维茨的《谋杀地下老板》。费拉拉的影片总是充满了纽约街头元素和黑人文化，本片里就参杂了大量黑人元素和音乐，充斥的嘻哈音乐配上黑帮故事颇有贾木许《鬼狗杀手》的意思。