1 ) 看到这么多人打低分忍不住说两句
总结一下打低分的原因大致是“动荡年代的特权故事”,“没有触及那个年代的核心”,“不能代表普遍的爱情”。。。
只想对这些观影者问一句,你确定看完这部戏了吗?是从头看到尾的吗?
整部戏的故事非常流畅,从资本家的小姐在那个年代被欺负到被迫相亲,从不喜欢江德福到深受感动产生好感,从看不起到愿意一起去农村种地,能看到爱情产生的过程。
不可否认安杰幸运,人家女主在几十年后也跟自己的女儿骄傲滴说“你妈可以跟世界上任何一个女人比”,但在经历的过程中,安杰一直是惶恐、不安的,是她跟江德福的爱情或者说丈夫的保护让她度过了那段动荡的年代。人家作为女主,导演总要选一个视角去讲故事吧?有权利让她比别人幸运吧?毕竟片名叫父母爱情而不是父母的艰苦岁月。但是导演从这个幸运的女主眼里看到了听到了更多的苦难,从资产阶级家庭的受人欺负,到江德华保守思想的愚昧,到渔霸女儿的受人白眼,到穿旗袍高跟鞋就是资产阶级腐朽等等,这还没有触及那个年代的核心吗?
短评中所谓“避重就轻文革十年”,难道正面描写欧阳懿精神恍惚形同木偶,以及酒桌上压抑中爆发“我不是老欧,我是欧阳懿”,都不算“重”吗?难道要导演像霸王别姬里直接展示游行和批斗才算正面描写吗?
本片是根据军旅作家刘静的第一部小说改编,写的就是她父母的故事(当然也会有融合,来自编剧的采访),还有海岛上的生活,她应该是江亚菲和江亚宁的原型(从作者自述的文章里看出来的,她的行文风格绝对是江亚菲,同时也做过话务连的通信兵),怀疑论者可以休矣。
可以说安欣和葛老师是安杰的两个分身,分别代表了嫁给了白马王子和未被军人选择的两种结局。编剧事事周全,就是要告诉观众,安杰是幸运的,安杰的爱情是难得的。
本片最大的作用是告诉我们爱情和婚姻是有技巧的,要懂得忍让,要包容,要从对方的角度去思考,至少我看过几遍以后是向往婚姻的。
一一一一一
刷了好几遍了,发现刘琳演得真好,那就像我的姑姑,我的姨。越到后来越感动,除了梅婷,就数她了。
2 ) 你成了我的样子,我成了你的样子
周末闲来无事在电视上看了一集的《父母爱情》,本以为这种父辈年代的爱情故事,不会是自己喜欢的类型,没想到却深深被吸引。郭涛和梅婷主演的这部剧,平实接地气的生活对白,让我耳目一新。于是,上网搜来此剧,用了一周左右的时间看完此剧。期间被感动无数次,又哭又笑的。最后的20多集,几乎是一气呵成看完。故事结束了,却还久久回味其中。
从50年代解放初期到21世纪,根红苗正大字不识几个的海军军官江德福和资本家大小姐安杰夫妻俩共同克服了出身的差异、文化程度的悬殊、生活环境的恶劣以及特殊时期的生存困境,抚养着五个孩子,共同走过了风风雨雨的几十年…
革命军人与资本家大小姐的婚姻,在那个特殊的时代,必然要经受更多的磨难与考验,也是一开始不被大家所看好的婚姻。江德福为了安杰,牺牲了本该有的平顺的仕途晋升,从无怨言;并一次次地包容“事多”的安杰的小脾气小性子;实属难得。安杰,是一个喜欢读名著、喝咖啡、看外国电影的资本家小姐,是个具有“文艺情怀”的浪漫女性。对于爱情和婚姻最初的憧憬,是希望找个有品位有格调的男人,可以一起畅谈人生和理想。但为了哥哥嫂子及整个家庭的生存,从最开始的对“大好粗”江德福极其排斥,到慢慢地被他的用心、机智、幽默所打动。即使心里仍有不甘,但是迫于现实的压力,安杰最后还是选择和江德福结婚了。
江德福对于安杰的爱情,是极其肯定和坚持的。为了和她结婚,即使刚开始组织上不批准,并施压给他。但他仍然义无反顾地做好了“卸甲归田”的心理准备。同在炮校学习的老丁问他,如果你为了她“卸甲归田”了,她却 没跟你一起回去,你怎么办。他说我对她好、我对这份爱情坚持,是我的选择。即使最后她没选择和我在一起,那也是正常的,我也不会有埋怨。对待爱情如此执着并具有担当的江德福,令安杰很感动,并决定接受他。江德福虽是一个“大老粗”,却也是个有勇有谋的男人,他最后说服了“首长”批准了他的婚事。
婚姻之初,安杰对于江德福的感动及欣赏大过爱情。两个人的磕磕绊绊、小打小闹,都在最初的婚姻生活中磨合着。一开始都试图去改造对方,江德福被安杰改造成 “三洗丈夫”;安杰被江德福改造得在他战友面前识大体、温柔贤惠;在被对方改造与自我坚持的博弈中互相融合,他们潜移默化地彼此影响。
五十多年的婚姻生活,安杰抚育大了五个孩子,从青岛大都市再到随夫来到一个小海岛,生活习惯的改变,小资情怀逐渐湮没在柴米油盐的琐碎生活中。她的付出是点点滴滴日积月累的。在几十年的融合中,最后他越来越像个“资本家”,穿睡衣、戴洋帽;她越来越像个“农村老太太”,大嗓门、偶尔爆粗口、对儿女婚姻看法更现实。这就是爱的力量吧,在各自坚持与妥协的过程中,却互相靠近。最后,你变成了我的样子,我变成了你的样子。
他们最喜欢的大女儿江亚菲最后嫁给了青梅竹马的邻居家儿子,一个离婚有子的海归大学教授。为了这份感情也为了自己想要的幸福,亚菲心甘情愿地决定不再要自己的孩子,不当后妈、给丈夫的儿子最完整的爱…
在几十年的风风雨雨中,江德福和安杰的婚姻也经历了一些小坎坷,但大体是幸运和平顺的。也正是安杰的文化和见识、江德福的能力和智慧让他们携手共同度过了这些磨难。而江德华和老丁的婚姻、葛老师和王政委的婚姻,都多多少少存在着一定的缺憾,只有稳定平淡而没有夫妻间的精神共鸣。而江德福和安杰的婚姻,从一开始的双方差距悬殊,到慢慢靠近对方,最后都成了自己喜欢的人的样子。生活的平顺加之精神的相依相偎,才能达到幸福的最高境界吧。
郭涛、梅婷、刘琳等演员对这部剧的精彩演绎,不做作、不矫情贴近现实生活的真实对白,就像我们父母一样的磕磕绊绊的吵吵闹闹。让我们了解婚姻的平淡、琐碎与真实。但正是这种平淡琐碎,让人更踏实,更能感受到幸福。对于爱情、亲情、友情、邻里同事情的细腻刻画,从剧本到演员,都是一部难得的好剧。是适合父辈人看的电视剧,更适合我们这代人看。在浮躁的轻视感情的现今,静心理解爱的真谛。
两个人从有些喜欢走到一起,再到经历几十年的生活,从一开始的犹豫和不确定,到互相磨合与改造,再到最后的彼此融合、谁也离不开谁。经过时间和岁月沉淀的感情,才能称之为“爱”吧!在这不断付出与得到的过程中,“幸福”也油然而生。相互的付出与包容,是支撑这份“幸福”根深蒂固、不断成长的养分吧。整部剧,坚信爱、敢于自我牺牲、持续包容和付出,都值得我们深深反思。是否我们对爱要求的太高了,又是否是我们都不敢深爱了,又是否是我们太计较爱的得失了…
3 ) 安欣和欧阳懿,《父母爱情》中这对患难夫妻,教人由衷地欣赏!
电视剧《父母爱情》中作为配角存在的姐姐安欣和姐夫欧阳懿,他们俩的爱情,虽然没有主角安杰和江德福的表现空间那么大,却是剧中的一大亮点,很多细节都让人印象深刻。
与安杰和江德福不同,安欣和欧阳懿是真正的门当户对,一个是温柔知性的资产阶级小姐,一个是满腹经纶的留洋知识分子,可称得上是:金童玉女璧人一对。
然而这对璧人注定逃不脱时代的裹挟,命运要给他们俩加上“患难见真情”这浓重的一笔。丈夫欧阳懿被下放,安欣轻描淡写一句“能怎么办,跟他一起走呗”,就辞了工作带着孩子和丈夫一起去过苦日子,没有犹豫,没有后悔。
最让人揪心的,是欧阳懿在江德福家醉酒那场戏,曾经因为大舅哥让喊他老欧气愤不已,平反后却自嘲“我不叫欧阳,我叫老欧。”
对曾经心高气傲、愤世嫉俗的欧阳懿而言,那声“老欧”,是把他一个知识分子骨子里的清高自矜,揉进世俗的泥土里,一瞬间好似灰尘扑面,那张书生意气的脸,就此苍老。
哪怕一朝巨变风刀霜剑多年,哪怕别人都白眼相待,只要有安欣的陪伴和支持,他心里就还有还有一片温暖,支撑着他,冰与雪,周旋久。
所以当安欣吼出那句“我叫你老欧,行了吧,老欧”的时候,他的满腔愤懑终于变成了一肚子委屈,“你,你也看不起我了,你也开始作践我了。”他彻底失控了,伏在桌上号啕大哭。
安欣心里的苦,又何曾比他少过半分,但好脾气的她从来不在人前表现出丝毫埋怨和痛苦,直到她因为欧阳的失礼而发火。这场重头戏中,刘奕君和张延的表现真的非常出彩,不夸张地说,每次都能看哭。
他有他的张狂,她有她的内敛,在家里,她包容他,“我不管,你说了算。”在人前,他不无宠溺地称她“达令”。无论在哪个层面,欧阳懿和安欣都契合无比。
同甘共苦,不离不弃。安杰和江德福的平淡真情,总让人心生羡慕,而安欣和欧阳懿的患难真情,却教人由衷地欣赏。
4 ) 在时代中被PUA的女性
孔笙的影片节奏固然好,但三观跟不上时代了,虽然剧中人物思想受时代影响,但创作者的思想与人物思想是相互独立的,不能用歌颂的手法去拍不符合当今价值观的东西,这也是为什么部分观众特别是女权意识觉醒的观众会觉得“不对劲”。
这种电视剧只会加重当代年轻人的恐婚情绪。遇见想扯证的年轻人时,只用说“恭喜你马上要过上豆瓣评分9.5的《父母爱情》里面的爱情生活”,劝退率大抵百分之百。
这个让无数人想嫁的江德福是什么样子呢?
他会和别人比谁生儿子多,让安杰生了五胎,特别是二胎时为了躲避妹妹与安杰的矛盾而离家,让安杰处于生育危险境地,事后非但没有心疼,反而在与安杰拌嘴时以此事道安杰的不是。
安杰并非家庭主妇,但依然要揽下一日三餐(后有保姆事件),依然被认为丈夫调走后需要放弃工作而从军,依然要丧偶式育儿。
更让人无法接受的,恐怕是第30集时,面对突然跳出来的冒牌儿子,江德福为了面子而默认是己出,气走了安杰仍不知悔改,因安杰不姓江而让妹妹帮忙瞒住安杰,才知他从未把安杰当一家人看待;安杰愤而离家,江德福还带着儿女(除亚菲外)其乐融融地去拍了两次全家福。
许多人无法理解前文所言“创作者的思想与人物思想是相互独立”,以第30集安杰出走来举例:不关心出走母亲而体谅父亲的俩兄弟在这片段被以正面的“懂事”“成熟”等形象塑造,而不是以“想要升官所以粘着江德福而忽视安杰”这种不良形象来塑造,而后者是“创作者的思想与人物思想是相互独立”的体现,也就是说人物展现了这种思想而创作者是不支持这种思想的,怎么通过影片表现呢,方法之一是安杰出走,江德福与双儿谈心那不要营造得这么煽情,而营造得暗波汹涌。
安杰常说谢谢江德福让她这么幸福,这真的是幸福吗?不过是被PUA的女性为了维持心理平衡而对自己的欺骗罢了。许多人说是因为爱情,这起始于一场见色起意的“爱情”啊,让没有任何精神共鸣的人因这时代规则而绑在了一起。
让一些女性观众喜欢的点大概在于江德福运用特权保护安杰,让安杰在乱世中安了一个家,奶奶辈看着这种情节取个乐还行,但于当今女性而言,与其沦为大男子主义者传宗接代的工具,还的不如保持知识分子的清高然后被打成右派死了算了。把“幸福”仅仅寄托于“婚姻幸福”的女性的确算恋爱脑,而恋爱脑的主要形成原因仍是“懒惰”(其中有社会环境带来的惯性思维影响),而真正获取幸福的明智之举是要懂得分散风险,事业上放一点,精神学识上放一点,亲情友情上放一点,爱情上放一点。不能以这要求那个时代资产阶级出身的女性,所以我说安杰是个悲剧人物。
男性观众喜欢的点可多了,说起来这算男性向大爽剧,江福德虽立战功,但没有他打战的片段,因为他在战场上超乎常人的表现会让普通男性观众远离对江福德的代入,连讲他事迹都是默音处理,男性观众便更好代入角色了。看电视的毕竟是现代观众,一个农民出身没啥文化的人,沾了时代的光,娶到有钱人家有才有貌的大小姐,乐死代入自己的男性观众了。更别说男二二婚娶的四十三岁的老婆还是处女这种让男性观众乐开花的情节。有的男性观众可能要反驳了,说“江福德因为安杰才几次升迁不成呀”,但问题是剧中没有展现因此给江德福带来困扰呀,剧中人人赏识江德福,道他不升迁是受家庭影响,没人否认他的能力,而实际上应该展现的是他久升不上而带来的舆论压力,例如有人认为他江郎才尽,有人以官高而行羞辱之举……为何不展现这些方面呢,这些方面绝对存在,但被刻意忽视,只是为了男性观众的“爽感”。
话说全片最为动人的戏大概是欧阳懿说自己是“老欧”而不是“欧阳”那段,把知识分子的悲哀刻画得入木三分。
当然,片子有优异的地方,但这不阻碍它成为一部不适合当今价值观的剧集。
仍然强调一点:不是不能拍人物的局限性,但要用批判的手法而不是歌颂的手法拍。
5 ) 全家福,真的是最美的照片。
第一次看《父母爱情》是前年过年,就像充斥满屏的雷剧之中的一股清泉,带着那个年代的质感,和春节团圆的气氛一起扑向你,冲刷着忙碌了又一年的浮躁的心。在那样阖家欢乐的节日中,这样题材的电视剧给全家一个凑在一起交流的机会,爸爸妈妈会就其中的情节讲他们那个年代的生活,我超爱这样的感觉。但是我记得那年过年好像挺晚,元宵之前貌似就开学了,加上电视剧停播了好几天,所以还没看尽兴我就回学校了。
前两天突然想起来这部剧,就又在网上追了起来。其实我特别不爱在网上看剧,一集一集的,可快可慢反而没有守在电视前那种每天看两三集意犹未尽的感觉。尤其这样家长里短的,慢悠悠的看最好。边整理房间边在网上胡乱地看,补上之前没看过的情节,跟着剧笑跟着剧哭。
我本身就特别喜欢部队,尤其是那种年代感,之前就很喜欢《幸福像花儿一样》杜鹃和白杨的cp,孙俪扎着两个小辫子,齐刘海,别提多清丽了,这里面的安杰也是那个发型,不像杜鹃那样男孩子气大大咧咧,穿着小洋裙子,资本家娇小姐的小性子呼之欲出。郭涛演的江德福并不帅,但眼神狡黠地一转,和那扬起的嘴角,配着白色的军装和一口家乡口音,活脱脱的山东汉子,有种人格魅力,很可爱,比现在白嫩嫩扑了好多粉的小鲜肉强太多。梅婷和郭涛也被人吐槽这么大年纪去演姑娘小伙,但我觉得没什么出戏感觉呀,而且那个年代的人一般都显老,总之我对初见的那几集印象特别深,树很多,很绿,阳光很好,一切都很有朝气的样子,整个色调都是干干净净的。
在一起是挺不容易的,江德福二婚、安杰家庭成分不好,但那时候的感情怎么那么纯粹,哪怕我们的江团长卸甲回家种田,也要跟,这种笃定的、道义的感情在当今社会也是少见了。有些人在评论里说,觉得安杰是家庭成分不好才嫁给江德福,没什么爱情,其实我觉得在江德福做报告,安杰的眼神是真的,那时候做个部队事迹报告呀,所有人在底下都听得那么认真,闪闪红星的感觉,现在的报告有多少在底下昏昏欲睡的,要不怎么总觉得过去大家虽然土又愚,却自带一种精气神儿。安杰那时候眼睛里流露出来的欣赏,这就是一种精神上的肯定,什么叫爱,非得死去活来吗,像现代剧一样你追我躲抻个二三十集,大结局在一起?看过好多那个时期的剧,大家爱得都很快,可能介绍人一牵线,两个人没多嫌弃就结婚了,而且”爱“这个字也是不去说的,这部剧已经在结婚之前的大事小情里刻画了江德福的很多好品质,大老粗却不失幽默风趣,乐于助人有正气,敢于承认二婚有担当,年纪轻轻一团之长有能力有发展。安杰,用江德福的话来说,“漂亮!就像那年画上的人似的”。我个人觉得挺真实的,男人一般最看重的真的是颜值。因为好看,就是喜欢,喜欢你才愿意去包容你的大小姐脾气,你的刁蛮任性,表面上包容你,实际上在以后的生活中,慢慢改造你,江德福真是个有趣情商很高的男人。
印象里特别深的是婚房收拾完,江德福拉着灯,开、关、开、关……反复了很多次,满脸的笑容,导演编剧真的很厉害,孔笙很细腻,之前看《北平无战事》就觉得拍得特别好,剧本台词拿捏得都到位,没有什么雷点。江德福这个笑,正是他们新生活的开端,而安杰努力争取之后对姐姐说的“有一点不甘心”也很符合情理呀,毕竟大小姐一直憧憬的是会说“miss jiang”,可以一起喝咖啡的男子。但嫁人为妇的女子真是一心向着丈夫,听不得娘家人对江德福的一点埋怨,挤兑西餐鸿门宴上的姐夫,胳膊肘一直向丈夫拐了。
结婚之后的生活事儿更多,但就像安杰说的“我不管别人,我就是要喝水用水杯,喝茶用茶杯,喝咖啡用喝咖啡的杯子,我就要过这样的生活”,无论是好日子还是守备区小岛上的苦日子,她一直保持着这种生活态度,这也算是初期的有精神需求的人,对于精致生活的追求吧。生活中的苦辣酸甜不断,一个事接着一个,就像我们每家的生活一样,没有完全消停的时候,就是一波未平一波又起的,生命在于折腾。安杰和德华也在这样的生活当中越来越和谐,看到后来的时候很难想象这是一开始彼此嫌弃还会告小状的那对儿姑嫂,安杰稀哩轰隆地吃德华煮的面条说“饿死我了,还是你擀的面好吃”,德华说:“你慢点,你现在吃饭怎么也这样了”。江德华演的太好了,把一个没文化的农村人那种刀子嘴和热心肠演得生动形象,开始我还挺烦她的,啥也不懂,还特别事儿,总瞎掺和,后来越来越喜欢这个善良,任劳任怨,帮带了好多孩子的小姑子了。安杰难产时,王秀娥来给接生,她一直提醒着“洗手!洗手!”,在那么着急的时候还不忘嫂子爱干净、讲究的性格,这也是潜移默化中的一种接受和改变呀。总之这部剧在家庭琐事的堆砌当中,把人物塑造得越来越丰满,每个人的性格特点,他们身上的闪光点、缺点都在细腻的慢慢勾画着,没有一下子说出来“谁谁谁是什么性格”,却在剧情的推移中不断地被描深,包括他们脾气秉性的微小改变都在仔细地雕琢着。刚开始安杰是那么牙尖嘴利,得理不饶人,真理永远和她站在一起。江德福说:“行,我说不过你。”慢慢的,我们的男主嘴皮子上有所长进啊,剧中期的江亚菲说:“妈你看你现在连我爸都说不过了”,安杰一瞪眼。父母的性格在孩子身上也看到了影子,江亚菲就是从小到大的鬼精灵,小时候那俩演员选得真好,长大那个总觉得和心中的不一样了,看着不那么伶俐。江亚菲就被称为“理他娘”,江德福吐槽安杰说“那你不就是理他姥姥!”
安杰这一辈子是幸福的,从画家那段时间就可以看出她对自己生活的肯定:
“你说我年纪都这么大了,我的眼神为什么还是能这么干净呢”
“我看不懂那眼神什么的”
“因为我对自己的生活很满意,我过得很幸福”
的确,和安杰比起来,安欣的生活就苦得多,老欧被打成右派,两个人在小岛上接受改造、做着劳力,安欣一直是那么温婉,就算是没有合适的喝水杯子,对安杰说话依然是“请进”“您请喝茶”,一直如此彬彬有礼,大家闺秀的气质。老欧在醉酒后的的那声:“我不是老欧!我是欧阳懿”,满桌人都静默了,这声知识分子的呼声让人心痛极了。刚刚平反后,老欧说:“我要拿两个月的工资,请他们吃一顿更好的!”安欣像对孩子一样温柔的说“好,你想怎么做就怎么做,都听你的”。虽然生活苦了些,我想他们的精神生活也一定是很富足的,不然老欧也不会最后在船上仍会雄姿英发地吟诗,要知道那个年代对人的摧残,可能很多人经历过后整个人都蔫了,看到老欧依旧这样神气的、自以为是的样子后,心中还很是欣慰,这部剧没有直接表现文革有多可怕,反而是采用感情暗线来描述,把视角放在小岛,回避了更多的政治,突出了那些人、那些物、那些日子。
最后几集我都不敢仔细看,生老病死,人之常情,但我总是不敢去面对。老丁去世的情节我直接跳过了,安杰生病那块,江德福整个人的状态都懵懵的,他问亚菲那句“你说你妈要是醒不来……咋整?”那种无助,再也没有年轻时的意气风发和中年时的厚重阳刚,像个害怕孤单的老人,让人忍不住跟着落泪。还好后来安杰醒了,本来的一直在筹备的八十岁生日安杰只能在病床上躺着慢慢恢复,江德福在家接受儿孙的祝福和礼物。电视剧把这种遗憾贯穿的很真实,生活不会总是圆满的,二哥当兵时想照全家福照不成,回来时再照平白无故多了个江昌义;江德福就算苦练舞蹈也弥补不了先天不足,还是会被女儿唰下来;三儿子失业在家拈轻怕重,儿媳妇好吃懒做和老人顶嘴……这就是过日子,如果一切圆满,未免太假了,这更是这部剧让我觉得比很多现代剧成功的地方。
亚菲的礼物,军号响起的时候,日子慢慢被拉回从前,起床号,出操号,开饭号……刚到岛上对这些号声烦的要命的安杰,在岁月的流转中逐渐习惯,习惯农村人的生活,逐渐抛弃一些资本家的气质,她被改造了,越来越像一位普通的妇女;一直想要改造安杰的江德福也慢慢变成了她的样子,追求一些时尚,原本不喜欢穿西装,之后学安泰练太极,现在又想学老欧带帽子,也许这就是现实版的“爱你就是把自己活成了你的样子”,而在这个彼此改造的过程当中,他们又非常幸福,伴随着那一声声的军号,一直携手、变老、相爱。
我们的爱情
它不会像彩云
就这样静静地飘远
不留下痕迹
我不会忘记
我们的爱情故事
不曾远去的那些爱的风雨
可在我的梦里
爱已慢慢的老去
那些岁月在心底
已渐渐凝聚
我不会忘记
我们的爱情故事
你的眼神
是我爱的风景
这首片尾曲平静中满满的深情,深厚的男声唱出了岁月积累的味道,就像歌词里写的那样:父母爱情,即便会老去、凝聚,却永远不会远去、忘记。爱的风景将会永远闪烁。
6 ) 安杰江德福没了特权,还有爱情吗?
不知道这个剧的评分会那么高。安杰和江德福的爱情,除了开始时结婚有障碍时有几句感人的话,接下来,即使在那个黑暗的年代,也没什么大的考验,而且,时时看到浓浓的特权。当年江德福真的解甲归田,安杰能够在农村生活下去吗?还有安杰,给人的感觉就是一种有钱人的和具有特权人的矫情,而不是一种与生俱来的优雅和高贵。
欧阳懿被打成右派,安欣不离不弃,任劳任怨的维持着家庭的美好,那才是值得歌颂的爱情,编剧竟然连分一些墨给他们都不舍得。而江德福要去海岛当参谋长,安杰竟然不愿意跟去,完全一个娇生惯养的现在的富二代形象。她最后去海岛,还是因为自己非常有可能被打成右派。
看电视剧,总有个人喜好不同的。一千人就有一千个哈姆雷特。
评论里认为不应该歌颂任劳任怨,那么安欣那种在逆境中依然能够保持着美好品性的魅力,不是更加值得欣赏吗?安杰的爱情故事,看上去很美,但也只是一个成人童话故事罢了。
7 ) 戏如人生,人生如戏
整部剧最喜欢的是女一的姐姐安欣(张延饰)和男一郭涛饰演的江德福。安欣对待妹妹真心实意、担心她的前途,也记挂她的心理感受,比如在选择江德福作为妹夫的事情上她一方面觉得安杰跟这样的男人以后日子会好过,但同时又担心安杰万一跟了他会委屈了自己,在妹妹结婚的时候她亲自给她做衣服,在妹妹宴请江德福的同事时,她给她准备饭菜;不像安杰在对江德福问姐夫欧阳懿怎样时,安杰直口说不好,说和姐姐是一人一个眼光;和安杰比起来安欣是贤惠的,是温柔的,是善解人意的,是顾及别人感受的,这些也许与其丈夫在后来被打为右派过的那种忍气吞声的日子有关,但在最开始的时候也是有所表现的,也就是与其个人素质是有必然联系的。安欣在对待丈夫上,表现出的是一个肯吃苦,肯追随对方的好妻子,欧阳懿打为右派,她毫不犹豫地辞职跟随他来到小黑岛,一个资产阶级大小姐成为一个每天压面的农村妇女,即便这样她的家也是干干净净,同样是大小姐在安杰面对江德福升职调往岛上时,她表现出的却是不去,死都不去,才不去受罪,凭什么跟你受罪的样子;而那个真正跳入火坑的安欣却一句抱怨的话都没有。
安杰则是有些刀子嘴豆腐心,有些时候嘴上不饶人,不说好话,但背后为娘家人和德华做了不少事;她任性自傲。这样的姑娘如果不遇到江德福这种很喜欢她敢为了她放弃军衔脱下军衣,失去升职机会,家庭观念重的人,她的一生又会是怎样的呢?好像一个女人一生幸福与否都在于她所嫁的这个男人好不好了,而事实又是不是这样呢?也许现在的社会也差不多吧,一方面在于他本身好不好,另一方面在于他会不会更好。江德福的好在于他接人待物的机智、风趣,在于他对安杰的包容忍让。
这部剧讲述了几个家庭的琐碎生活,看过之后回顾起来就像是看了他们的一生,夫妻年轻的时候一起打拼,一起养孩子,等到老了就成了老来伴,似乎是在失去的那一刻或者失去了以后才意识到他对自己是多么重要,自己是多么的在乎。与其这样,我们应该在相伴的日子里,好好享受彼此一起的幸福,幸福不是等待,而是在路途中。
8 ) 这样的意淫,不是爱情
晚上失眠了睡不着,随便写写吧。疫情肆虐,不敢出门,就随手点开了这部高分剧。一开始看的时候只觉得平淡和隐隐的不适,原以为看到后面会渐入佳境,但事实就是看到了二十二集,实在没了兴趣。
看剧的时候,弹幕里很多人说江德福宠了安杰一辈子,可我讨厌这个宠字。这个字给我的感觉,是对方并没有把你当做一个值得尊重的平等的个体,而是一个不用讲道理的,哄哄就好了的玩物。
后来江德福的行为,也印证了我的感觉。安杰与德华发生矛盾的时候,他从头到尾都在和稀泥,根本没想过了解前因后果,了解她们为什么生气。是非对错根本不重要,只要哄好了就万事大吉。
安杰和江德福的所谓爱情,太特殊了。特殊的年代打破了身份和三观的巨大鸿沟,避居海岛躲开了迫害,料理家务、照顾孩子的德华承担了大部分生活的琐碎。
安杰就像是童话里的公主,无论多大年纪都有人欣赏她的美貌,身边的女性没有一个过得比她好。而江德福,除了相貌不佳,妥妥的就是童话里的骑士。他在舞会上对公主一见钟情。排除万难也要和她在一起,用一辈子保护她,宠着她。
这样的故事,即使是童话,我也不会讲给我的女儿。因为在这个故事里,安杰最大的幸福,来源于嫁给了一个有权势的男人,最大的幸运,是这个男人愿意宠她一辈子。大家只羡慕安杰是江德福的妻子,若是没了这一点,她的人生会剩下什么呢?
剧中的其她女性,似乎都是为了衬托安杰的幸运。大嫂的势利,直接告诉她嫁给江德福多么幸运。安欣和葛老师的磨难,告诉她没有江德福她的日子该是多么不幸。她们存在的价值,只是直接或间接地反衬安杰幸福的婚姻。
相比之下,安欣和欧阳懿的爱情才令我动容。他们的名字一起出现在请柬上,工工整整的蝇头小楷,自然就有了书香味。欧阳懿给女儿起名安然和安诺,把安欣的姓藏在里面,带着岁月静好的浪漫。欧阳懿被流放到了海岛,安欣没有多说一句话,收拾好行李就跟他走,满是生死相随的决心。
这样的爱情,远比安杰和江德福靠周围人的不幸强行衬托的爱情更动人,原因无他,真实而已。他们一起面对了生活的琐碎,时代的压迫,却依旧不离不弃。相比之下,安杰和江德福避开了这些的爱情,显得那样空洞无力。
我所理解的爱情,是两个灵魂之间的欣赏与契合,是两个人在互相的陪伴中度过那些或好或坏的日子,成为更完整,更优秀的自己,而不是男人充当保护者,给予宠爱,女人用自己的美貌吸引男人,然后心安理得地享受这一切的烂俗的童话。这样的意淫,不是爱情。
从这个剧发现梅婷无与伦比的美丽。张延也很棒
故事情节设置合理,矛盾制造的恰到好处,画面具有时代感,人物冲突点到为止,是一部可用来慢慢观赏的民国家庭剧。江德福和安杰两个风马牛不相及的人,因为时代背景原因走到了一起。他们的学识、见识、阅历、学历、爱好及习惯都完全不同,但是他们却一起度过了美好的一生,连他们自己可能都不会想到吧!
大家发现没,按戏份来说最重的四位女性,安杰,德华,亚菲,夏老师,都是嫁给二婚男了。。。是不是编剧潜意识里:家庭出身不好的,老实本分的,眼光高的美女们,最好的归宿只能等好男人的老婆挪窝先。。。。。。。其实我最喜欢的父母爱情是安欣和老欧这一对。可惜着墨太少。
必须推荐一下啊,比什么一波三折拐来拐去的婆媳婚外情狗血伦理剧强太多了,为数不多能踏踏实实陪爸妈看完的电视剧了,平平淡淡反而很有看头,有笑点无尿点,回忆起当时举家看金婚的时候了
立个flag这部电视剧注定会成为经典
避重就轻了文革十年,毕竟那些东西也是没人敢碰。全剧印象最深的大概就是欧阳懿摘掉右派帽子,一顿大酒过后痛哭道:我不是老欧,我是欧阳懿,欧阳懿啊!知识分子那点可怜的自尊和自我身份认同在时代碾压下显得多么苍白。
刘琳绝了!!
必须推荐一下啊,比什么一波三折拐来拐去的婆媳婚外情狗血伦理剧强太多了,为数不多能踏踏实实陪爸妈看完的电视剧了,平平淡淡反而很有看头,有笑点无尿点,回忆起当时举家看金婚的时候了
看朋友好评推荐的已刷完,年代剧接地气,孔导作品挺不错!
突然就到了爱看中央台的年纪
最让我感动的是我愿意陪你下火海,一个养尊处优的大小姐,愿意放下一切,这就是她的爱情,江德福的爱更是无私,让人动容
“你喜欢的未必适合你,久处不厌才是真情,和一个人在一起 ,如果他给你的能量是让你每天都能高兴得起床,每夜都能安心得入睡 ,做每一件事都充满了动力 ,对未来满怀期待 ,那你就没有爱错人 ,最合适的感情 ,永远都不是以爱的名义互相折磨 ,而是彼此陪伴 ,成为对方的阳光 。”
富人家女儿嫁给特权军官,自己的好日子接上好日子,主角过得很爽观众也看得很爽。但是片子里不时表现出那个时代的特权、不平等、时代对百姓的压迫折磨,虽然被艺术得披上了一层温暖的外衣或者一笔带过,但是设身处地得想想怕就笑不出来了。
好看好看好看!
恍若隔世,好像自己也过完了幸福美满的一生。
导演很专业,把家庭琐事拍得温暖又感人,夫妻二人患难与共,相濡以沫,有泪点,有笑点。梅婷把富家大小姐到母亲的转变演绎得非常到位,获得飞天视后实至名归。配角也非常出彩,姐夫哭那段我们全家人都哭了,老丁媳妇演得也好。
很不错的样子诶~~~适合陪爸妈看!
以前听说过这个电视剧,但没看,今天朋友推荐了,以前不怎么觉得年代剧有多好看,今天看了几集,真的看的很享受啊,都没快进过,还有色调真的挺好看,现在的很多电视剧都感觉加了美白效果,感觉朦朦胧胧的,虽然这部电视剧会让人看着皮肤不好什么的,但这种真实感才是让人享受的
欧阳和安欣的同甘共苦其实一样的动人。
真是有点想嫁给江德福啊!