我的巴比伦恋人

一开始看这个剧以为就是无脑小白玛丽苏，加之女主一开始审查员以及她一系列刻板形象导致的行动，让我差点吐槽弃剧。结果最后来了个中二反转——年少时候玛丽苏的梦，都是成年以后真金白银的债啊——让我好歹坚持下来，但是没想到却挖到了这部越品越有味的看似粗糙实则精巧的小神剧（因为创作和逻辑上确实有瑕疵，所以也不大吹特吹这剧有多完美）。可是比起剧里面借主角之口诉说成年人世界的无奈，内涵某些规矩、常识、制度可笑荒诞却又必不可少，让没有记忆的书中人带着李贽般的“童心”成为现实主人公们的镜子让他们重新发现自我找回本真来说，最打动我的是三个虚构人物（虽然后面开启了他们非虚构的线索）摆脱设定找到自我的部分。

其中，段水流与龙女关于生命以及生命价值的讨论确实震撼到了我，在这样一部快餐剧里，花了这样重的笔墨，让一个被虚构的角色接受自己的诞生，却又看清命运并非一味接受，本身就是把严肃文学放到轻小说那种吃力不讨好而且容易翻车的操作，可是主创们却把这个复杂的设定最终用电子宠物这么形象的指代物把这个问题重重的提起轻轻的放下，而且放得合情合理。然而这还不算最绝的，在开始有了自我意识以后，龙女这个人物就开始飞一般的成长，到第16集龙女和sin的对话，可以看出，创作者并没有很突兀的在揭示日记秘密后就把这个讨论搁置，而是借由角色一直在埋线（包括养电子宠物），到合适的时机告诉观众也告诉剧中现实的人物生命本身和命运对于本人而言到底有何意义，自我的价值为何。

而最巧妙的是，在龙女觉醒这条线成熟的同时，穿插了王子知道“真相”（第一层），这个时候他的挣扎以及和女主的讨论顺理成章水到渠成，而女主和王子其实互为镜子，女主也借由王子对“我是谁”“我为什么（他对女主一系列行为以及自己内心情感是否被设定的思考）这么做这么想”，再次回答了段水流回答九天神女关于生命从何而来与生命的意义来源自身而非起源的讨论。

而至此，两个虚构人有了真实的“生命”，他们摆脱设定走向自我的存在。而这又为接下来“真相”（第二层）的揭示，他们其实确实并非虚构而是真正存在的人做了铺垫，让故事后面便于圆回来（还没播所以不立flag）。事实上，就算没有他们第二层的设定，他们作为真实的存在因为自我的觉醒已经可以立住了（参照失控玩家设定），但是这第二层设定也让故事更加丰富和有更多的想象。

另外说回现实世界的主角团。女主角的出场真的人设极差，工具人设定满格，加上各种现实中真实却让人愤怒的刻板印象加持，但是在故事展开的过程中，她一层层脱掉这些枷锁，开始找到自我回归到“童心”，这个过程其实是现实迫于生存的我们每个人所日常面对和挣扎的，她的故事一开始让人讨厌后面又能让人共鸣，并不是因为中二玛丽苏的设定，而是她给观众一种勇气，告诉我们，就算是想象，就算是笑话，我们依然有保持自我的资格。女二和富豪这条线稍微平淡些，且富豪这个参照物并没展开，确实就没太多超套路的地方。最后，段水流，通过他与龙女的对话，特别是他对个体生命价值和活着的意义的阐释，这简直就是这部戏沙雕外壳下真正的内核，也是推动后续剧情的关键，所以完全明白为什么日记一开始是他保管。正因为他是那个自始至终相信自我价值就是生命本身的人——人之所以成人，不在于他如何开始，而在于他如何选择，他在被创造之后相信什么、完成了什么。

我们要用多少时间，才能愈合青春期带来的伤口？要失过几次恋、错过多少人，才能拥有爱的能力？要经历多少事情，才能学会正确对待自己的欲望？

以上种种几乎无解却又必须面对的问题，竟然在一部国产偶像剧里找到了答案——《我的巴比伦恋人》。

做人还是要有梦想的，万一黄文照进现实了呢

《我的巴比伦恋人》据说是一部被优酷积压了两年之久的“滞销剧”，因为画风过于清奇，它显得与市面上流行的甜宠剧格格不入。

虽然“巴比伦恋人”集中了偶像剧的所有充要条件，比如都市生活、帅气男主、梦幻爱情、多金总裁、美艳女二……乍一看，挺俗套，但是，它用一个出其不意的打开方式，颠覆了观众过往对偶像剧的想象。

玛丽苏穿越文我们看过很多，纸片人走进现实也有不少，不过，能把玛丽苏文真真切切以最尴尬、最少女的方式呈现的作品，并且从主角口中说出最中二的台词，如果没记错，国内目前只有《我的巴比伦恋人》。

女主陈美如，一名24岁的都市白领，是一名网黄监督师，日常工作是反复浏览大量网站内容，筛选出其中打擦边球甚至赤裸展现欲望的涉黄内容，精准删除它们，以便网友们拥有一个干净无害、绿色环保的网络环境。

年纪轻轻的她，如同这个绿色网络环境一样，过早过上了清规戒律的修道士式生活，她母胎单身、对男女之情毫不在乎，甚至对人际交往也提不起兴趣，每日从公司到宿舍两点一线，生活和性格一样克制而无趣。

如果剧情这样发展下去，自媒体大概可以从陈美如身上挖掘出“当代年轻人为什么不想谈恋爱了？”、“独居人口突破9200万的背后，折射了多少社会问题？”、“数字时代，我们还需要现充爱情吗？”等等深刻人文选题……

然而，陈美如的“修行日常”，某天被一个从天而降的古巴比伦王子举着铁锤打破了。

这名王子叫慕容杰伦（是的，名字灵感来自周杰伦），是陈美如12岁那年写的玛丽苏日记里的男主角，在日记里，英俊潇洒、尊贵无比的慕容杰伦深深爱恋着平凡女子陈美如，给了她童话故事里的浪漫爱情，他们情到浓时，共赴巫山……

因为这本日记，陈美如被班主任点名批评，被处罚在班上朗读这篇“羞耻”玛丽苏文，在全班同学的起哄下，她得到了一个“女流氓”的称号。

12岁的小女孩，被烙上了不学无术、满脑子黄色思想的“红字”，在这以后，她在同学亲戚面前抬不起头，背负着骂名长大，心里被划了一道很深的口子，从此走上了灭绝师太的道路，断情绝爱。

所以，慕容杰伦的出现，约等于把陈美如带回到了青春期的那个噩梦里，陈美如看着眼前这个说着“有些爱的歌，你只能静静地听；有些爱的人，你最好远远地看”这种羞耻台词的美男子，一边呕吐一边难以置信，中学时代写的“小黄文”，就这样照进现实了吗？还是自己太久不谈恋爱，精神分裂出现幻想了？我要如何承受这平凡人生中突然出现的波澜壮阔？

实不相瞒，看着陈美如的人生经历，我也梦回中学时代，想起了青春期写的小黄文。这个女主角，是无数平凡女中学生的缩影。

同样是接受九年义务教育，人和人之间就真的有很大鸿沟。有的女生像沈佳宜一样，每天上学接受着全校男生冒着粉红泡泡的注目礼，抽屉里堆满了画着爱心的酸文情书，她们学生时代最大的烦恼是如何拒绝追求者。

而大部分女生，成绩平平、长相平平、胸部平平，收不到情书，只能自己偷偷幻想，有朝一日，一个白马王子，如同天神降临一样，拯救自己平凡乏味的人生。更有甚者，创作能力强一点，把这份浪漫幻想写成文字，日后就成了滋养更多平凡少女的玛丽苏小说。

陈美如的不合时宜，在于她生长在了一个闭塞落后的小镇，还错把日记当作业交了上去，遇到一个刻板严谨的班主任，被当成典型案例来杀鸡儆猴。

本来就因为自己的平凡而自卑的少女，这一下更加被打落泥潭，大家的嘲笑声，让她深深怀疑自己，平凡如我是否不配被爱？她告诫自己，以后不应该对爱情存在幻想，也不应该对王子的到来存在期待。

少女思春，本来是一件美好的事情，却因为落后腐朽的思想，被视为不雅、不洁、不体面。陈美如，因为一本日记，被钉在了耻辱柱。

从小到大，国人被教育着，小孩子好好读书、不许思春、不要早恋；而一旦毕业了，家长又希望我们马上结婚生子，成家才能立业。

可是，我们连最基础的性教育都遮遮掩掩、也没有学过如何去爱一个人，怎么维护好一段亲密关系、组织一个健康的家庭？

陈美如的成长经历，折射了许多人的人生，小时候因为早恋、因为不切实际的幻想、甚至春梦被家长、老师痛骂，长大了因为害怕再次受伤害而不敢去爱，拖拖拉拉小半生，发现自己一直压抑着欲望，不懂表达爱、更不懂谈恋爱，甚至觉得自己不配拥有爱。

而直到慕容杰伦的出现，才让陈美如意识到，原来你不必伟大、不必闪光，只要一直忠于自己，保持真诚善良，也会有人不顾一切爱上你。

不得不说，编剧是一个懂爱情、也相信爱情的人，甚至是有过玛丽苏幻想的人，才能把这些心路历程、真爱理论刻画得细致入微。羞耻的玛丽苏幻想、朦胧的云雨春梦、少女的忐忑心事，在这里统统都找到了落脚点，这些台词、细节，让观众感觉到，正是因为懂得平凡少女心事，他们才能创作出这样打动女性观众的作品。

我甚至从里面看到了《我的少女时代》的影子，都是平凡少女因为遇到喜欢的人而变得勇敢，“少女时代”里，有了徐太宇，林真心敢于对不在乎自己的老板甩出手写辞职信，敢于对不在乎自己的男友大声说出分手。

因为徐太宇的存在，林真心社畜当自强，“人没有必要在一个不在乎自己是谁的地方浪费时间”；因为慕容杰伦的出现，陈美如治愈了12年以来的伤口，和过去握手言和。

这二者，本质上都是关于平凡少女从自卑到自信、找到勇气的故事，少女惨烈平淡的青春期，太需要一个人、或者一件事来让她意识到自己也是特别的，虽然校花有许多人爱慕，但我也有专属情人。

徐太宇、慕容杰伦其实是少女梦想的投射，他们身上集中了女性对于男性的所有美好想象，是符号性的完美化身，他们永远帅气、永远专情、永远……爱我。

《我的巴比伦恋人》的出彩之处，在于它用浮夸的手法、直观的手段去表现玛丽苏对于平凡女性的重要意义。

明明是如此不搭的陈美如和慕容杰伦，却靠着过硬的戏剧处理技巧，让观众从中嗑到了甜甜的爱情，还讲明白了许多深刻的人生道理，令人不得不服。

自它之后，我提高了对国产偶像剧的阈值。看多了清一色的批发工业糖精，男女主从偶遇到同居到结婚，每一个套路都是复制黏贴，甚至连磨皮滤镜都如出一辙，我已经对国偶无感了。

而“巴比伦恋人”的出现，正如同慕容杰伦在一片混沌中开天辟地，这位古典爱情守护者，让少女人生焕发了新光彩。

陈美如因为日记受到了伤害，而她的日记在12年之后反哺主人，日记主角穿越过来拥抱她、治愈她，看似是男主角拯救了女主角，实际上，是过去的自己拯救了现在的自己。

去拥抱爱情、直面欲望，从二次元走到三次元，是一件更加需要勇气且艰难的事情，但它所带来甜蜜、痛苦等深刻体验，值得你用大半生来参透。

这部剧告诉我们，幻想无罪、欲望无罪，那些向少女春梦投掷石子的围观者，才应该受到指责，他们亲手摧毁了一个天真少女的最初幻想，让她花费了12年的时间，才把伤口愈合。

本文首发于公众号：慕味儿（movie1958）

玛丽苏，一款曾经风靡一时，迷倒万千少女的精神食粮。

随着一浪接一浪的文化迭代，它，却变成了一种对过度YY的调侃。

玛丽苏，成为了当代剧作人在接受评价时急于摆脱的标签。

对作品，取而代之，保留“苏”之精髓，冠以“甜宠”之名。

最近，一部剧通过将主角写的YY日记成真的方式，让“玛丽苏”重返大众视野。

本想静心寡欲搞学业的圈仔，有了久违的追剧冲动感。

将它加入了我的豪华干饭套餐，连肝了10集。

它就是——《我的巴比伦恋人》

虽然它的宣传海报咋一看略显普通，但它的整体质感并不马虎。

剧中的光影极具氛围美感，在这里，你看不到只强调唇红肤白的死亡滤镜。

霸道的异域王子、富可敌国的翩翩公子、平凡的女一、美强惨的女二。

它有着熟悉的古早配方，却被烹调出了别样的味道。

其看似是对玛丽苏的再现，其实，这更像是一场对玛丽苏反叛。

此话怎讲？且看本圈细细分析。

1.

“玛丽苏”源于对Mary Sue的音译,这个词汇出自1974年保拉·史密斯的科幻小说《A Trekkie’s Tale》。由于Mary Sue的人物形象过于理想化，一般具有不切实际的想象因素的作品都会被冠以“玛丽苏”之名。

在非理性的玛丽苏框架下，霸道型人物总有着持靓行凶的油腻。

仿佛有时只要啵唧一口，或耍帅壁咚，矛盾就是烟消云散。

《我的巴比伦恋人》中的霸道王子则不然。

他的存在，让玛丽苏的非理性得以展露无遗。

在他身上所呈现的现代文明与古文明的碰撞，则是非理性玛丽苏的第一面照妖镜。

女主陈美如，由于少时喜欢在摸鱼时听周杰伦，所以给他的王子起名为——慕容杰伦。

杰伦全局最勇的高光时刻，莫过于他刚出场时的霸道一吻，宣示王子身份。

之后的他，则被现代文明整得一愣一愣的。

没错，他跟以往自学成才、身怀异能的穿越者不同。

他确实很勇，也的确很弱。

搭个公交会犯恶心，碰到铁窗会无计可施。

别家男主是无处安放的性魅力，他则是连了作业抄不会的铁憨憨。

这是别人教他的。

一个敢教。一个敢学

这是他悟到的。

平日，杰伦还会从一些进口小电影里学习按摩、修水管、健身等技能。

我们可以从他身上看到现代文明在他身上留下的痕迹。

但现代的浸润也无法抹掉古代文明在他脑海里的记忆。

当美如觉得他身上的布料太少，脸红心跳、不敢看时。

他却觉得这是一种彼此尊重、坦诚相待的礼仪。

可我们彼此尊重

就应该坦诚相待

也证明我们彼此没有武器

在古今的观照中，杰伦的霸道染上了一些现实的人气。

他不再是刻板化的全能天才，他也会在陌生的环境无计可施、小心试探。

在所爱的美如面前，他也会为想展露自身美好的肉体而大胆发言。（狗头）

2.

面对杰伦360°无死角的爱，美如的反应则成为了映射玛丽苏非理性的第二面镜子。

由于美如日记的设定，刚出场的杰伦就满嘴讲着让人尬到脚趾抠地的土味情话。

面对女二九天龙女的表白，杰伦坚定无比，一心只向美如。

你是我看都不会看一眼的女人

我这辈子只爱陈美如一个

有些爱的歌你只能静静地听

有些爱的人你最好远远地看

美如os：妈妈救我

一般咧，按照玛丽苏的套路，面对这种痴情告白，女主内心总会有些小波澜。

我们的美如则心静如水，她对杰伦的态度是有变化，但并不是那种春心萌动。

她先是害怕。

怕他砍电视机，喝鱼缸水，怕他可能是戏精，脑子有点大病。

然后，选择了报警。

她受到日记中“情到浓时，共赴巫山”的启发，去巫山寻找丢失的日记本。

然后，在巫山碰到警察后，她将他交给了正义的警察小哥。

剧中有一种设定，美如一动心，她就会和杰伦共赴巫山。

嗯，是 真.巫.山。

美如由于某一瞬的见色起意，她和杰伦被瞬移到了巫山。

由于没经历过瞬移，她撒腿就跑，然后还是选择了报警。

不过，这次警察小哥，一个被吓跑了，一个压根没信。

接着才是，帮助杰伦更好地融入现代社会。

教他不要再用剑戳电视机，让他知道现代社会的和谐与美好。

就是一下子美如教得太得劲，信息量过于巨大。

在遇到美如的随机抽背的情况下，杰伦选择翻起了小抄。

杰伦的硬核小抄

害怕——报警——帮助。

在美如的态度变化中，你能感受到她在美色面前的克制与隐忍。

这种克制和隐忍，则是美如在理智驱使下的对非理性的抗拒。

3.

一开场，美如的闺蜜就跟来自古巴伦的官配搞起了颜色。

对比之下，美如心静如水，坚守理性，到底是为何？

那就得不得谈到，这剧在反玛丽苏背后，所意在显露的主题——

创伤的疗愈不再成为浪漫爱情节的注脚。

这也成为了揭露玛丽苏非理性的第三面镜子。

以往，主角的童年创伤不过是浪漫爱脚本的锦上添花。

仿佛有了创伤，两人才会惺惺相惜，才有爱到天荒地老的可能。

两人只有相遇、相爱，创伤才能得以解决，迎来大团圆结局。

在《我的巴比伦恋人》中，美如同样经历了童年创伤。

但她童年创伤的疗愈，不是寄希望于无所不能的王子。

她一直在进行自我疗愈，只不过由于杰伦的出现，方式变得有所不同。

12岁，美如写的YY日记被班主任发现。

班主任骂她不知廉耻，让她现场社死，大声诵读日记中的玛丽苏内容。

更损的是，“色情”成为了美如在巫山始终摆脱不了的标签。

所以，美如自我疗愈的第一招，就是当起了内容审核员（鉴黄师）。

她认为节欲，是成年人应有的品性。

控制自己的欲望，掌握了控制他人欲望的权力。

如此这般，她，仿佛就能站在了童年的对立面，与过去的自己划清界限。

人间清醒，闺蜜姜

杰伦王子的现实再现，让早已被忘却的羞耻得以重现。

这时，美如使出了自我疗愈的第二招，逃避。

巫山，一个童年创伤的空间象征。

在巫山，有当年的班主任，有当年取笑她的同学。

如今，还有，被她带到巫山的杰伦王子。

当她重返巫山时，过往的伤痛被乡亲们不断重复。

她想逃离巫山，但又不能真正地逃。

她的逃避，则是表现在她与杰伦在心理空间上的疏远。

杰伦，成为了童年她创伤的具象化投射。

她报警抓杰伦，既有出于对当今法制社会的考量。

往深一层来说，她想让警察，这一理智的象征，将创伤从她身边带离。

这种想要逃离的内心趋向，使她后来即使不得已与杰伦同居了，两人之间的心理距离也并没有因此而拉近。

此时，美如对创伤的态度，还是掩盖它，而不是正视它。

她从逃避创伤到开始接受创伤的转变，则源于她开始二次审视日记中的角色。

她内心的逃避在二次审视的过程中，变成了一种油然而生的责任感。

这是她为自我疗愈使出的第三招。

这一责任感的生成，也是很有意思。

其生成不是因为杰伦那句“我只想爱你，保护你，不想让你伤心。”

而是那句——

可我什么都想不起来了

美如，对不起，我不知道这是怎么回事

美如之后接的台词则是——

好，我教你，我会承担一切

因为慕容杰伦，你是我的人

注意！注意！注意！

这不是美如因感动而发自肺腑的告白。

而是她一种对童年创伤的自我承担，创伤责任的自我归因。

在杰伦的道歉中，她意识到了人物设定对他的伤害。

这一伤害的始作俑者不是未知的他者，而就是她，自己。

你是我的人，由你而起的伤，是我自己造成的伤。

之后，才会有了上面所说的，美如对杰伦的教导。

杰伦接受现代文明，从霸道王子变成傻气憨憨。

这在一定程度上，也象征着，美如的内心创伤与现代文明的接壤。

美如开始与童年创伤进行正面的较量。

杰伦好憨，我好喜欢，哈哈哈

这时的美如，虽然增加了与杰伦的互动。

但我们还是能够隐约感觉到，她对他的冷。

这一冷感的逐渐消解，则是她在游乐场与闺蜜姜惠真谈心之后。

游乐场，一个极具童年象征意义的空间。

在这一象征性空间中，闺蜜和她谈起了日记与创伤的关系，她并没有应答。

此时的美如和闺蜜，正通过一条狭长的通道。

这条狭长的通道则是隐喻着美如对创伤的避而不谈，她内心对外界的封闭性。

对美如来说，创伤在那时虽然不再被遗忘，但还是一种不可与外界分享的自我惩罚。

之后，两人来到了一个相对视野开阔的通道中。

当闺蜜跟她说——

那个时候的你更可爱

我们不能因为受到伤害

就用别人的错误来惩罚自己

美如才解开了被名为“诅咒”枷锁。

点头示意，对闺蜜承认“我有病”。

这是她第一次将创伤向他者展露。

这一暴露与刚才的封闭形成鲜明对比。

空间之间的开阔度差异也随之对应。

当美如点头后，下一个画面的空间视野被再次放大。

美如滑起了滑梯，以此来宣示着她开始与童年的创伤进行和解。

这一对自我的解绑，则成了美如进行自我疗愈的第四招。

在去过游乐场之后，美如虽然还是想与杰伦保持距离。

但这次，距离的保持有了温度。

她不再是歇斯底里地咆哮，而是变得犹豫谨慎、小心翼翼。

开始站在杰伦的角度，为他考虑。

她对杰伦的态度的升温，也象征着，她对创伤态度的升温。

你细瞅，美如这谨慎的小眼神

发现没有？

与美如创伤相关的象征隐喻，与空间，特别是杰伦，脱不了干系。

那什么时候，美如才能抛掉杰伦＝创伤的公式，与杰伦谈一场甜甜的恋爱呢？

本圈觉得，是她在与九天龙女在监狱谈心之后。

在与九天龙女的交心中，她完成了对童年创伤的自省。

她发现，杰伦对她的爱不是爱，而只是被先天赋予的责任。

承担的功能，不过是让她为平凡的自我赋予特殊的属性。

当她意识到杰伦对她的爱不是爱的时候，曾经的负担也就无从谈起。

她之所以觉得杰伦的爱过于沉重，是因为她觉得杰伦的爱来自于她曾经的期望。

过去的她想得太完满，不可预知的未来，爱的随时破碎，让现在的她有负担。

如果她与他之间不存在所谓的爱，那就不用担心爱的流失。

曾经所谓的爱的负担也就成了无根之忧。

所以，她在监狱之后，就开始了对杰伦的暗恋，哈哈哈。

她爱的不是曾经意淫出来的幻想，她对杰伦的爱是把他当作切实存在的人。

他在她眼里，已经被抹除了100%爱美如的设定。

在第8集，美如做起了关于杰伦的春梦，开启了甜甜恋爱的支线。

在暗恋情欲的流动中，她感受到了爱情本身并无可控的边界。

将杰伦与创伤解绑，感知情欲，成为了美如自我疗愈的最后一招。

在第9-10集，她辞去了内容审核员的工作，完成了与创伤的和解。

美如与自我创伤的和解，经历了如此的心理过程——

掩盖创伤——逃避创伤——自我归因——自我解绑——杰伦≠创伤

在目前1-10集的体量中，美如逐渐将曾经的伤痛端在自己面前，正视它，与它和解。

在与自我达成和解过程的尾声中，还随机触发了甜甜的爱情新副本。

编剧团队，在片头还给咋们留了一手，将纯属虚构的故事撕开了一道现实裂缝。

陈美如，既是剧中人物，也是本剧编剧。

在这一现实裂缝中，我们看到了过去的自己。

在主角的镜像中，在理智与中二的碰撞中。

我们回想到了曾经，拥有了与自己和解的勇气。

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其余碎碎念：

本圈在看完第10集，挖了相关物料之后，发现编剧团队的脑洞还是很大的。

这剧让我惊喜的，除了反玛丽苏的情节设计，我还觉得，虚构人物与作者的同时空并存也很有意思。

其中蕴含的过去、虚实的错位，让我想到了哲学们对作家主体性的有无所进行的探讨。

关于这个主题，等这剧完结了，我再码篇文唠唠。

有兴趣的uu们，可以按个【关注】留意一下。

没错，本圈为了此剧要立个Flag，为这部剧，破天荒的二更。

我不管了，我话撂在这里，如果它烂尾了，那我就......改码篇吐槽稿。

（10.19 最近pre扎堆了，我11月初会着手开始肝二更稿）

（10.30 剧我看完了，得看一些论文，11月中旬一定能码出来）

（11.17 关于巴比伦的结课论文我终于肝完了，✌，为了能顺利毕业，降低论文的查重率，二更稿等课程成绩出来后就发😎）

此文首发【红颜秀】公众号

本圈的个人公众号是【阿圈磕糖计划】

这剧的标题和设定你可能一看，想说啊肯定是尬雷网剧

但是看演员配置再看场景道具，就会开始迷惑，且不管周游，许玮甯，光是卜冠今和朱颜曼滋，她俩怎么会去演雷剧烂剧呢？片头有很认真在做，开始真的有在努力向古巴比伦靠近而不是敷衍了事，更重要的是一般低成本小烂剧地名是架空的，这剧真的有很认真的把背景设置在重庆，而且这个台词还有旁白的文笔也过于好了

太奇妙了，这剧给我的感觉就是全员在清醒的发疯，就是那种我知道我的台词很雷，剧情可能很尬但是我们是有在认真的犯病的感觉，

不过想想也确实，小时候写的那些玛丽苏故事也都是很认真在写，只是长大后读起来觉得荒唐又搞笑，这部剧给我一种荒诞童话突然闯入现实的感觉。

另外几乎每一集都会有几句台词戳到我内心，让我试图开始思考一些事情，以前也看过类似的漫画小说人物穿越到现实的影视作品，但很多都聚焦在男主女主谈恋爱如何甜蜜如何浪漫然后来个小曲折最后美美在一起，这剧真不一样，明明看起来是很玛丽苏的情节，但是却现实又接地气。今天看了第八九十集我真的落泪了，我看玛丽苏居然哭了T﹏T

PS:美如对龙女说的那段话真的好戳我，感觉编剧真的有很认真的观察生活然后输出自己的想法观点，我觉得这是一种很好的现象，因为编剧在创作剧集的过程也是在和观众交流的过程，就算是偶像剧也不希望一味的按固定套路模板去制造工业糖精，好像男女主只需要谈恋爱不需要考虑生活。

这剧应该是原创剧情吧，希望以后有更多好编剧（同时你真的可以永远相信卜老师😢和朱颜曼滋，再加个王瑞昌叭，另外我居然在最新的几集里get到了凤小岳的帅）

目前前十集在我这可以算今年好剧之一了

认真说起来，这剧还是有很多毛病的，比如看得出有很多台词是后面改的对不上嘴型（估计是大改才过的审），段水流和龙女这条线时长充分人物的情感变化却不充分，矛盾也转得很硬。

但是呢，但是。

这类型（算是沙雕小甜剧吗？）剧已经形成了两种成功的套路模式：一是S+项目把钱都花在流量明星和热搜上面，剧情什么的无所谓按头嗑就行了，配角都是推动剧情工具人，找几个戏骨拉动一下演技均值，刷一下观看数据就能自吹“爆剧”了，反正只要网友说有哪里不好，自然会有粉丝上去对线“你们全都黑子”，“我被感动了嘤嘤嘤”；二是B级项目用小成本去拼，金主爸爸指哪个十八线当主角合不合适那就是他/她了，实在不合适就改剧本，景啊光啊转场啊逻辑啊全都随便全都从简，万一运气好有点热度就是百分之一千的回报率，扑了也损失不大，一套布景服饰班底留在横店再做个项目就是了。

这部剧不仅设定古早味，连制作方式也很古早，混血王子和普通社畜居然真的按人物设定找演员，共赴巫山沙漠遗址居然真的跑去实地拍，古巴比伦的戏居然真的写楔形文讲阿卡德语，少女陈美如的小演员跟卜冠今长得几乎一样，姜蕙真是搞川剧的朱颜曼滋三秒钟把腿掰过头顶，九天龙女美艳绝伦许玮甯问你们谁不服气。从选角到拍摄整个就实诚。

一般人穿这一身摆这个表情只会有一个结果：当场社死

龙女的每个造型都是高难度

抛开剧情之类不说，至少这个画面我能下得去饭。黄沙是黄沙，小镇是小镇，山城是山城，人脸上有斑有坑有痘有高光有沟壑，演员笑是笑哭是哭脸上每一块肌肉运动自如。还能从很多道具小细节上感觉到拍剧的人也是拍得很欢乐对剧中人物有喜爱对剧情有得意。段水流第一次登场，镜头跟着他，从下车进门招呼所有人，给火锅添水，嘴上台词不停镜头也不断，那种随便拍拍随便演演的剧绝对不会有这种戏的：室内长镜头，需要多名演员配合，主体对象一直运动中，台词多，设计、调度、拍摄都费劲。

日常的生活镜头，布光和角度也不敷衍。第8集随便截两张

王子下一秒就要表现“性魅力”，情绪铺垫一下

鞋是真的鞋，脏是真的脏，擦是真的擦，地上真有水

其实我并不烦玛丽苏，只是个人不怎么看。但是在压力大气不顺焦躁又无可发泄的时候，有一个逃避现实问题和明日烦恼的幻想乐园得以休憩，一年我也会去个两三回。让我烦的是：资本家强行喂屎往我眼里揉沙子把我当傻子耍，还有那么一群被洗脑的傻X以喜爱吃屎自得还到处出警捂嘴不许差评。特么的，老娘因为对现实感到吃力想躲二次元放松一会儿，还不给我点美好清静余地，非把这世界有丑恶人群有多无望怼我眼前。

终于看到有质感的鲜活的美人们在屏幕上认真地表演，有懂摄影懂打光懂逻辑的人在屏幕后认真地制作，终于能舒心吃口饭了。前段时间被刷屏古偶丑男污染的眼球得到了净化。

这个故事就脑洞而言不能说新颖，“言灵”和纸片人成精，在漫画和日本轻小说里早见过。但是吧，具体到情节，玛丽苏幻想成真这个就离谱得来又很现实……别人是不晓得，反正我因为代入感太强一直被尬到发出恐怖的怪笑。尼玛，要是我12岁给自己写的幻想对象跑到现实生活中来做出我写的那些事情……我立刻从最近的窗户跳出去半秒钟都不带犹豫的。

幸好，我不会跟他共赴巫山，各种意义上的。

12岁的姜蕙真不知道“共赴巫山”的隐喻，以为就是一起去巫山（地理意义），12岁的陈美如却是知道的（不过她写日记的时候算下来是2007年，虽然电脑普及网络发达，但巫山镇上的乖巧少女应该还没啥渠道知道实操细节）。12年后，姜蕙真和自己的纸片人CP欧阳（我拒绝叫他文山）情到浓时翻云覆雨，而小黄文的作者陈美如跟她的王子四目相对就物理瞬移。问题大体是出在陈美如的心理上。作为职业鉴黄师，她看过的自然比姜蕙真吃过的要多，但是从小被“女流氓”三个字压到抬不起头，她选择自我心理阉割以求得到社会的认可。因为潜意识里不敢去那个巫山，所以身体才会瞬移到这个巫山。

以前偶像剧有那么些霸总恐水的恐幽闭的恐高的恐女的，都往极端里演绎搞成多特殊的心理障碍似的。陈美如恐性，倒是很普遍。我曾经亲眼见过，男同学的家长冲到学校当着全班的面骂女同学“发春”，“勾引”他们家宝贝儿子，小小年纪就是个骚货将来做鸡，女生后来就没来上课。男生则没事。“我们家是儿子，又不会吃亏喽”，就是现在，还经常会听到这种话。十几岁的男生发现班上有女生戴文胸，跑到她背后拉一把带子然后哈哈大笑，他只是顽皮，只是做了一般男人在青春期都会做的事。女生去拉男生内裤带子就是女流氓。不仅手不能动，心里想也不行。哪有好女孩想这些事情的，不纯洁不要脸。夫妻打离婚官司，真实的理由是性生活不和睦，但女方坚决不肯说到明面上，否则“丢全家人的脸”，哪有一家好姑娘会因为那方面不舒服就嫌弃丈夫的。

歇斯底里 (2011)

7.2

2011 / 英国 法国 德国 卢森堡 / 喜剧 爱情 / 谭雅·维克斯勒 / 玛吉·吉伦哈尔 休·丹西

英国女人的性欲不满足曾经被视为病症——“歇斯底里”，在中国几乎从来就没什么人正经讨论女人的性欲，我们的女性割礼文明而安和。何况中国女人再是身心不满也不于至影响正常生活，这就要说到陈美如精神自宫的更深层原因：我们是在打压式的教育中长大的，习惯了被否定被惩罚被剥夺。不能反抗群体，不得质疑权威，善良就等同于牺牲，考虑自己的感受就是自私，他人的肯定和喜欢务必要付出极大的代价才能得到一点，不受集体欢迎就是失败，全都已经习惯了。

二舅妈这个人物塑造得很好，她关心陈美如内心里为她骄傲嘴上却总说反的（“她很普通”，“她没什么值得喜欢”），自觉待其严是为其好。二舅妈不知道陈美如具体做什么工作，但只要学习上是“文科尖子”去了大城市进了听名字很高科技的公司还是搞管理的，就足以证明她当年对美如的教育没有问题。她不知道陈美如真实的感情生活，但既然有了男朋友，还小火慢炖，也不把虾与南瓜同吃（这段台词写得好，符合二舅妈的职业身份和说话场合，点到即止，跟后面她跟龙女的跨服对话还有呼应），看起来交往得很好很正常，那她所担心的“教育后遗症”也就证明不存在。实在太典型了。

姜蕙真也很好。她在剧中存在的作用，既不是男女主的嗑糖代言人也不是为了推主CP线。她有自己的梦想，为之努力，而这个梦想里面有陈美如的一份。她们之间与其说闺蜜其实我更喜欢“死党”这个词。相互知道底细，知道痛处在哪里禁忌在哪里，用自己的方式去开解你但也不会勉强你按自己的意愿生活。陈美如以扫黄为己任，却没听她说教过姜蕙真的私生活，姜蕙真给陈美如办生日会，就算她真的不来也肯定不生气。

甚至陈美如的老板都不错。迷信，拜关公送“中邪”的员工去辟谷。惹事了把你骂到狗血淋头，事后还是小惩大戒想给你兜着点底，陈美如说要辞职干脆就装死听不见。是另外一种“关心你，为你好”的长辈，天天在微信朋友里转发养生秘诀的那种。

这个剧里没有完美的人，除了日记里的纸片人boss也没有坏人。大家都有点自己的毛病，心地却都是好的。有人情味，才会有生活气息，有了生活气息，这种离天大谱的剧情设定比起某些悬浮的“职场剧”反倒落地，荒诞归荒诞，好笑归好笑，并不滑稽。你上一秒还在掐自己“演这种剧情需要那么认真吗”下一秒突然想跟陈美如和九天龙女一起哭。

但有人说这个故事治愈，我倒不觉得。能够代入陈美如“我跟世界就是处不好，我只想一个人待着，我平时不高兴也不知道怎么高兴”的人（豆瓣用户profile么这不是），会有多喜欢自己吗？如果不是很喜欢自己，难道竟会喜欢陈美如？如果你们——我们——都不喜欢陈美如，慕容到底为什么爱她呢我们是能找到可说服自己的理由吗？就因为他是她想像创造出来给予她安全与自信的纸片人，所以这个设定就从开始持续到结束，那还是什么都没有解决。谁都没有被治好，只是从一个虚构的极为离谱的美梦中，得到了安慰。

我相信爱情，如同相信神明——这世上有比没有好，所以应该是有的，只是不降在我身上又比降在我身上要好。说无论是什么样子都不离不弃唯爱你一人的，99.99%都是骗子，0.01%在数学上叫做“奇迹”。陈美如得和幕容去一次那个巫山，然后BE掉，从一个小女孩的幻想降落到成人的世界，换一种心态去负担真实的否定、拒绝和失去，才能换一种方式对待世界。

其实陈美如已经挺好了。给自己和闺蜜创造的CP都很传统，最破格也不过就是共赴巫山。我唯一一个用第一人称挖的玛丽苏坑，其男主角就是，当当当当，下面这位：

嗯，动画版的

我这是打小就没有赤子热忱。

PS：磨皮滤镜很影响代入感，五官磨平的人看着都很假。所以磨皮太重的剧，任凭怎么安利我都不看。相信不止我一个人有这种感觉。那为什么有些剧还一定要打这种滤镜呢，因为：人丑。如果一个人要戴美瞳才好看，磨皮才好看，有流海才好看，那这人就是难看。什么丑帅的丑萌的丑得高级的，其实就是丑，都简单点，生活里似是而非搅浑水还不够多吗，已经够累了。

PSS：个人建议演员还是不要纹眉毛，宁可麻烦点用画的。眉形一旦死，眼睛在镜头里就很难活。有点杂毛，眉尾有点松，眉弓不那么尖，颜色不那么一致，整张脸会更生动些。

我也是一个活得很紧绷的人，跟女主内心蛮像的，第十集开头女主的独白直接让我感动哭了，很羡慕她被自己童年的幻想成真治愈了，活在现实里的自己没有人来拯救，只有在每一次面对让自己紧张的场合时不断安慰、鼓励自己，努力让自己放松。

剧里女主觉得自己的日记被公开很羞耻，每当别人提起日记都很逃避，她认真写下地每一个字，少女怀春的浪漫幻想，却成了众人的调侃，你要说他们有恶意吗？没有，可是青春期敏感又脆弱的我们总是会被别人无恶意的行为伤害，从导演展现的镜头语言也能看出，巫山居民虽然一提到她就是“写黄色小说的陈美如”，但又好像没有谁真正在意小说这件事（除了把九天龙女当作初恋的段水流），人不过是被自己过度的羞耻心绊倒罢了。

我想，羞耻心会是我一生要与之抗争的东西，它让我做事情束手束脚，格外在意别人的看法。我会一直努力与自己和解，不断提醒自己，跨出那一步，直视欲望，接受它，拥抱它，不可耻，也不会被人嘲笑。