我的事说来话长

1、 31岁，男，二十出头辍学攒钱开咖啡厅，创业失败后在家待业至今。收入来源：啃老为主，偶尔打零工。单身，兴趣是做饭和躺在床上听广播节目。 这是日剧《我的事说来话长》的男主角岸边满，简称啃老男。听起来是很凄惨的人设，可是伟大的编剧硬是妙笔生花，让观众和他的母亲一样，一边喜欢着他，一边无可奈何地摇头。

他不工作、啃老，比谁都理直气壮：当初想要开咖啡厅那种热切的心情，再也没有产生过。庸庸碌碌的工作，纯粹是消耗人生。我没有放弃人生，而是在寻找自己想做的事情。只不过，找了六年还没找到而已。 没有梦想，人和咸鱼有什么差别——对嘛，那就开开心心当一条咸鱼好啦！

就算难以洗脱啃老罪行，男主角的啃老力度也非常有限，不过是住家里、吃家里，偶尔替母亲办事私吞一两千日元。 这阶级固化的时代，谁人不啃老。“勤劳勇敢”富二代动辄拿几百万去创业，还要自称self-made，就是“自尊自立”上班族，也不免从家里借个几十万上百万来付首付。跟这些比起来，单身待业低欲望的男主角根本是经济适用型啃老。况且，他每天给早起的母亲冲泡美味咖啡，做简餐喂饱自己，还坚持运动、时不时读书，保持身心健康。不得不说，简直令人肃然起敬。

这位挺直腰板不工作插科打诨的啃老男，引发人思考一个严肃的哲学命题：倘若家里的财产足以支撑基本的生活开支（比如，在一线城市住着一套房子，还有一套收租金这种规模的迷你资本家），人到底为什么要工作？

2、 看这部喜剧又哭又笑，如此投入，多半是因为看到了自己。我刚过28岁生日，没有工作过，有一点收入，偶尔向父母要钱。每天睡八个小时，去图书馆看一些书，兴趣是做饭和看电视剧。和男主角最大的区别就是，我正读着一个美国私立大学的社科博士，看似拥有远大前程。但我自己明白，名校博士不过是一个壳，挡掉一些他人的指指点点，剥掉这个光鲜的外壳，我和男主角没有分别，只是比较怂，不敢理直气壮地不工作。

大四的时候，我做过三份实习，两个国际组织，一个学术机构，听起来都是很厉害的地方，去了才发现每个人不过是庞大行政怪兽里的小小螺丝钉。工作内容琐碎但并不难，每天早上去上司办公室听候发布，把任务记在便利贴上，再一个一个划掉。 处女座的严厉上司对我很是满意，我却由此对工作这件事情产生阴影，看上司、上司的上司，也毫无羡慕的感觉。于是毅然逃进研究生院，读完硕士又读博士，坚定地赖在学校体系不出来。

前阵子见到一位学姐，杀出重围，找到了很好的教职。她向我布道：搞学术如同创业，有entrepreneurship的人才能混出头。申请研究经费，就像找天使投资，拿一个想法叫别人掏钱；做调研要上山下乡，四处递名片，逢人就叫总；去开会要拓宽人脉，建立关系网；job talk嘛，更要自信幽默、惹人喜爱，听说连晚饭时讲的笑话都纳入考核。论文固然重要，核心产品硬功夫，但在论文之外，还要如此八面玲珑才能走上学术花路。 学姐穿着theory剪裁简洁的黑色连衣裙和Tory Burch平底鞋，干练亲切、充满魅力。就算不在学术界，她也会是咨询公司的高层、律所最年轻的合伙人，就是那种一定会发光的人。

我为了逃避工作进入研究生院，到头来发现这竟是最难的工作：不光要有工作热情，还要有企业家精神，才能免于失业。 哎——这可真是一个大乌龙。 3、 所以，人到底为什么要工作？或者说，为什么要努力工作？最简单的答案：为了吃饱喝足，为了更好的生活。再正当不过的理由。如果家里揭不开锅，当然得工作，工地上的工人，公园里的保姆，没有余裕去思考这个问题，他们没有不工作这个选项。能问出这个问题的我们，多半是吃喝不愁、且喜欢胡思乱想的小资知识青年。（自我反思：心比天高、人比猪懒）

什么是好生活？欲望是无底洞，买了小公寓还想要大别墅，孩子得上国际学校吧，几万块的羊绒大衣真好看。当下中国城市中产阶级的焦虑没什么特别的，这是资本主义的魔咒，叫穷人富人都不可松懈，永远拼命工作，永远追逐更贵、更新、更大的欲望。 这样看来，读一些左派批评理论对日常生活颇有好处，个人生活是清贫了一点，但可以在宏观上搞批判呀。反正，我看金融界满身名牌金光闪闪的朋友，是真的一点儿也不羡慕。一天只能睡五小时的话，怎么样也不能算更好的生活。要是像剧中啃老男或是我的东欧朋友一样，对物质生活全无向往（我还不行，理论水平不够），那就更没有理由工作了。 只要想得够开，就能快乐躺平。

成功学鸡汤又要说：为了梦想，为了成就自我呀！ 这个理由比较难反驳。厚脸皮如啃老男，都难逃梦想的说辞，想要做内心充满热情的工作，想要做只有我才能做成的事情。可世界上，这样的工作到底有多少呢？除了各个行业顶端极少数创作性或是高技术的工作，绝大部分人都在做着辛苦、消耗的重复劳动。外卖小哥、餐馆服务员、各种各样的办公室文员、行政岗位，就算是看似鼓励创造的学术界，也充斥着对个人体力和脑力的剥削与压榨。 我甚至怀疑，梦想不过是成功者的马后炮，因为获得了世俗的成功，回过头在自传里编造一个痴情追梦人的形象。尤其是看到电视上罗振宇这种占了便宜的中年油腻精英鼓吹996是我们这一代人的命，只想大骂：去你丫的！ 4、 最后一集，男主角穿上西装去面试了，一个家人推荐的当地政客秘书的岗位。他终于脱掉运动服，迈出家门，在笔记本上用粗体写下：やれ（干吧）。走在去往面试的路上，音乐响起，家人朋友在远处为他应援：加油啊，不要输给自己啊，挺起胸膛，自信地向前走！ 男主角一边走着一边忍住泪水。那个眼泪成分太复杂，有挫伤的骄傲，重新开始的勇气，还有迷茫和自我怀疑。再怎么特立独行、骄傲自负，这些年也积攒了许多默默承受下来的委屈与心酸。甚至，待业六年又三个月后，他还是没有找到自己想做的事情，只是一个折中之举——干吧。

日剧没有描绘“通过工作实现梦想”这样的理想图景，这让我更喜欢这部剧了。倒数第二集，男主角在工作日的街上看着工作的人们，搬家公司的工人，店里的伙计，大家都在勤勤恳恳地做着平凡的工作，努力过好自己的生活。男主角流着泪向社会迈出的这一步，大概也是一种充满无奈的成长。 工作只是工作，如此而已。就算不能实现梦想，也可以养活自己，让母亲放心，让姐姐开心。下班之后，可以更心安理得地回到家，和家人一起享受美味的食物，讲着好笑的废话，如同扫地机器人回到充电桩一样。

不是为了无尽的物质欲望，也不是为了梦想的空洞说辞，更不是为了国家富强民族振兴，而是想要作为一个社会人得到亲人朋友的认可。 这又回到项飚所说的“附近”。工作既不是原子化个体的残酷丛林竞争，也不是为了某个抽象集体的伟大献身，而是为了周边看得见摸得着的人，硬着头皮做出一些努力。这个温情中带一点丧气的答案更打动我。说到底，人还是活在具体的关系里。 5、 前几天听一位老师说，她给找工作的博士生写推荐信，发了四十几封，工作还没着落。两年后，30岁一事无成的我也终将无处可逃，不得不找工作，向社会迈出沉重的一步。走在意念中的大路上，一定也会一边流泪一边听到家人朋友的叫喊吧：XX，加油啊，挺起胸膛，不要放弃啊！

【公众号：一个馕】

周末看完一部日剧——《我的事说来话长》，觉得还不错。很多日剧着眼于社会中的小人物：因各种问题而苦恼的学生，充满压力的上班族，一事无成的中年人……因为很现实，所以看起来很丧，当然也比较有代入感，但是基调依然是积极的，时不时地流露出一些温情，便格外让人感动。

这部剧的男主岸边满是一个31岁的啃老族，自从几年前大学辍学开咖啡馆倒闭之后，就赋闲在家再也没有出去工作过。故事是这样的，男主的姐姐绫子一家由于房子装修，临时要搬回娘家同阿满和母亲一起居住。阿满在家待业六年，母亲房枝一个人支撑着阿满父亲留下来的咖啡店，姐姐住回娘家实在看不下去了，责怪母亲对阿满太过偏爱纵容了他的啃老行为，决定要在这几个月的时间里让阿满出去找工作。 男主的人设并不讨喜，如果在你我身边出现这样的大龄啃老族，即便人家家境殷实并不在乎儿女啃老，恐怕社会风评也不会太好。但是阿满有一个专长，就是特别会强词夺理，俗称嘴炮，或者杠精。无论别人说什么，他都会立马予以否定，并说出一套自己的歪理，让别人无从反驳，诡辩堪称一绝。他的诡辩让这部剧看起来特别轻松，没有半点无业游民百无聊赖的苦闷。

举个栗子

姐姐问他为什么要把当初做咖啡的工具留着不扔，难道是想重新开咖啡店？

阿满立马否定：如果我对咖啡店还有留恋的话早就攒钱准备开店了，何必等到现在。

姐姐说既然留着也没什么用，那可以扔了吧？

男主马上吃惊脸：姐，你能对着输掉棒球比赛的高中生说，让他们扔掉训练场地的泥土吗？

姐姐一脸懵。

男主继续嘴炮：我看你就是会说出“不就是泥土吗，这些东西放在那儿也没用，还是快点扔掉吧”那种话的人。

是不是胡搅蛮缠，不可思议？并且不露痕迹地引导姐夫光司和侄女春海跟他统一战线，为姐姐扣上了“总是以向前看的名义，逼迫大家牺牲掉对他们来说很珍贵的东西”这顶帽子。姐弟口舌之战第一回合，阿满完胜。

姐姐绫子

标准的女强人，职场白领，执行力强，但也有典型的女强人通病，比较大条，容易以自我为中心。离过婚，同现任光司是二婚。

姐夫光司

以前玩音乐的，组建过乐队，（当然没火）。遇到绫子后在其淫威下无奈放弃了音乐，成了一个唯唯诺诺的上班族。怕老婆，怕继女，脾气极好，口头禅是“对不起”，窝囊指数四颗星。

侄女春海生

读初三，叛逆期，成绩优异，正处于青春期的烦恼中（自己喜欢的男生被好朋友捷足先登），从未接受光司这个继父，惹不起一族。

母亲房枝

一个很温柔热情的老太太，很有气质，性格好，厨艺好，很理想的外婆人设，备受老头子追捧。

这一家五口住在一起，就相当热闹了。在期望阿满出去找工作这一点上，阿满是孤立无援的，另外四人统一了战线，只是姐姐绫子的方式简单粗暴。但在对付姐姐这一点上，阿满又与姐夫和侄女组成了阵营，毕竟一个妻管严，一个叛逆期，敌人的敌人就是朋友，团结一切可以团结的力量。在相处的过程中，哪儿有绝对的谁对谁错谁是谁非呢，生活啊，就是跟环境、跟自己不断磨合的过程。

阿满的嘴炮不仅体现在跟人抬杠上，姐夫不喜欢自己的工作，还念念不忘自己的音乐梦，在他的怂恿下瞒着绫子辞了职，和他一起过上了家里蹲的美好生活，共同创作了《家里蹲兄弟》，建立了深厚的革命友谊。侄女春海因为感情受创，不愿去学校，阿满帮她做心理建设，成功诱她上学；后来春海因为想当电台节目主持人而不愿参加中考，也是被阿满无懈可击的口才说服；姐夫和侄女的关系也得到了改善……关于别人生活中的烦心事，他能一语中的，直接触及问题的核心，唯独在面对自己的生活时止步不前。

阿满的诡辩来源于他超强的自尊心。他并不是不想工作，用他自己的话来说，只是还没找到自己喜欢做的事。但凡有人在他面前提起找工作的事或者给他介绍工作，他都会以充分的理由驳击回去，并让人因为把自己的观念和理想强加到他身上而感到自责。他能够把啃老说成是陪伴尽孝心，把吃软饭粉饰得清新脱俗，就是不肯承认自己也想出去工作，只是迈不出那一步。但那一步终究是要迈出去的，就看在什么时候，谁推得最用力了。

奇葩说有一期的辩论主题是：如果你的伴侣一心当闲鱼，你应不应该去鞭策TA？正方认为两个人要共同承担两个人的未来，如果一方一心做闲鱼，这种伴侣不负责不靠谱，当然是要鞭策TA共同进步。反方认为生活已经不容易了，所有人都在鞭策你，如果伴侣这时也来加一把火，说不定就是压死骆驼的那最后一根稻草。但很多时候，真的是需要别人在背后推你一把才有足够的勇气向前走的。

阿满喜欢的超级女富豪请朋友给他转达两个字：“去吧！”对姐姐他们请人算命一事嗤之以鼻，说是不愿窥探未来的运势，可在经过一个占卜师面前时，听到占卜师也对他说了一句：“去吧！”这两个字便久久萦绕在耳际。和朋友打嘴仗说绝对不会去面试，就好比明明是美味的料理，结果却要被送外卖，这个过程本身就让料理的味道打了折扣。后来却看到常去的一家料理店也开通了外卖业务。仿佛全世界都在对他说：去吧！

当然，最后的结局是阿满最终在家人及朋友的帮助下虽然忐忑但是坚定地迈出了那一步，身着正装，去参加面试。无论面试的结果如何，他都已经成功了：冲破了自己内心的桎梏，跟长达六年的家里蹲说拜拜，这不是一个很好的起点吗？

近期被亲友安利去看了《我的事说来话长》，属于长在我审美点上的影视作品。自从成年以后就一直很喜欢这种“废物”题材，不管是二十年前的《悠长假期》，五年前的《四重奏》，还是这部三年前的《我的事》，关注的都是一群无所事事没有理想的人。包括我曾经追过的《银魂》，也是属于废柴当道、废话连篇的连载。

综合这几部作品，他们对“废柴”的美化主要包括以下几点：虽然事业无成但都有固定的搭子（房搭子/饭搭子/兴趣搭子），始终都有说话的欲望和对象，并且好好吃饭。现实社会中面对像阿满、雀、俊秀、小南这类人，家人大多没好气，朋友也会渐行渐远，他们不谙社会潜规则以至于四处碰壁，经历太多次失败后花光所有积蓄只能默默一个人疗伤，愈发不想说话、懒得好好对待自己的胃和身体……最后变成人们口中“孤僻奇怪的人”。而其中最能给废物们带来伤害的，就是那个本可用作停留和休养的“家”了。

看了《我的事说来话长》，最能让我产生同情的就是姐姐绫子。在我看来难得身边聚集了三个废物，她竟然仍能保持旺盛的生命力，去包容他们、尝试改变他们，虽然她的做法有时过于急躁，但是当我看到全家聚餐时她一个人无能狂怒到落泪，家人们只觉得她很烦，她提出的问题又被弟弟轻轻揭过，最后只能靠自己默默消化，那一瞬间我对绫子产生了无比的怜爱。其实她就是很多中年女性的缩影，一方面要承担社会责任所带来的压力（绫子还要更突出一点，因为她是家庭收入主要来源），一方面却仍然需要做好家庭角色的分工，去当一个好妈妈、好妻子、好姐姐和好女儿。如果把每个角色都当做一份工作，绫子相当于同时打了五份工，自然心中的怨气会更多。但是在剧里大多数时候，绫子是靠自己去化解这份怨气的，她试着去理解老妈的选择、和老公谈论他喜欢的贝斯、不强迫女儿读书，即使面对家里蹲弟弟，她生气是看不惯弟弟通过欺骗从老妈那里赚取零花钱。相反，她比大多数我见过的家庭角色都要鲜活积极，她愿意和家人保持交流，在值得纪念的日子里做有仪式感的饭菜，陪老妈聊天谈心，还在职场中鼓励后辈，这种不被理解、不被家人喜欢，但仍活的有力量的女性角色，在我看来真是充满魅力。可是打开视频弹幕，更多的却是对她和她的家人的吐槽甚至谩骂。

我感到很纳闷，为什么选择看一部废柴作品，观众仍要要求主角是积极向上、没有缺点的呢？这到底是对角色的折磨还是对自己的折磨？在我看来，这种有缺点、甚至具有大多数人难以忍受的属性的人物设定，才是废柴作品的精髓。当你在不太成功的现实中也面对很多不成功的人时，或许可以从这些影视剧中学习如何与这样的人打交道，甚至于和不成功的自己和解。这样的作品和那些充满“正能量”的作品比起来的意义就在于，看正能量的作品你会想“我也想这样”，看废柴作品则会产生“我可以这样”的认知。去接受、去产生共鸣、去在停滞不前的人生中发现令人会心一笑的槽点，这也是一种积极向上的观影体验。

看完第一集后我跟亲友说希望能成为像房枝女士一样优雅的妈妈，亲友吐槽“即使儿子是个啃老族也没有关系吗”。其实我觉得只要孩子平平安安，不愿意去工作又有什么关系呢？既然当初带他来这个世界上并没有征询他的同意，也没有提前签好合同约定成长的模样，那如果他找不到工作想在家里蹲就家里蹲好了。只希望他能明白，家里蹲并不是一种失败的人生，只不过是一种经历的选择，只要这种选择是经过理性的考虑，而不是怯懦的逃避，那就开开心心地做好了。

1. 小满会每天熬到凌晨五点半，下楼给房枝妈妈冲一杯咖啡，这一习惯是从父亲去世时养成的，从那时起，好喝的咖啡给了妈妈很大的抚慰和陪伴。虽然姐姐说，他这是对开咖啡店念念不忘，所以才每天练习来保持手感、顺便讨好妈妈来换取无业游民的居家生活，哈哈，这样揣测也不是不可以，但是，人们做事的出发点、坚持的理由本来就是复杂的，不是吗。

2. 小满的可爱之处在于他的认真。他爱抬杠、耍小聪明，但同时又很会观察别人，具有极强的理解能力和沟通能力。他知道如何忠诚地对待自己，没有热情的时候就暂停工作、没有找到答案的时候就不轻易行动，他知道如何在家人和外界面前表达和捍卫自己的想法。我们常常对自己很苛刻，好像只有一刻不停地向前跑才对得起观众，但像小满一样，也未尝不是一种对自己人生认真负责的方式。

3. 春海太可爱了。爱吃，为了寿喜烧可以放弃赌气骑45分钟自行车到奶奶家，对吃寿喜烧的精髓有自己独到的想法；暗恋的人被好朋友抢走，她纠结以后默默退出，同时用力祈祷他们分手；没有接受高平陆的表白，但也曾想过考到他的学校，即使自己有能力上更好的高中；为了自己的电台主播梦果断地决定退学去接受专业训练，虽然这样不太理智，但这股勇气和行动力真是令人佩服。不过，还好成长路上有小满和大家，她总是能解开谜团，做出成熟的决定，说起来真是羡慕她。

4. 绫子和光司之间的陪伴感真是美好，一个努力工作挣钱、强势地主导家里人的生活，另一个不爱上班、只在组乐队的时候才能燃烧自己，两种看似不同的人生态度，反而是可以相互扶持的，这就是真实生活的复杂和美妙之处。绫子去 Bar Clutch 把光司一直以来东藏西藏的贝斯偷偷取回家、背着它走得歪歪扭扭的背影太美了，这不就是中年人的爱情。

5. 所以房枝妈妈是每个月都会去给过世的丈夫扫墓吗？泪目。

牧本：你怎么突然说这种恐怖的话

6. 冬天想和家人或者好朋友围坐在被炉边，吃米泽牛肉配魔芋豆腐乌冬面的寿喜烧、咖喱炒面、厚厚的炸猪排和烘炒过的银杏。

7.光司不管是在乐队还是家庭，都是低调、温柔又有童趣的存在。（谁能想到他就是问题餐厅里妖娆的海地呢hh）

8. 如果无法拥有完满生活，希望以后的我也记得为了今天的心事在阳台偷吃一根巧克力雪糕。

好想知道这个酷似梦龙的雪糕是什么味道

附在剧里感受到的重要几点：

1. 工作和责任固然是十分重要的，但人应该被肯定其职业之外的价值。剧里没有一个人是完美的，但如果你要说小满和光司这样“没有正经工作”的人是失败的，那么房枝妈妈、绫子和春海都会强烈抗议吧，我也多么希望有这样的人，在我不想上学的时候引导我思考、在我失恋的时候带我去海滩、把生活里不如意的小细节通通写进歌里消解。

2. 家庭和社区是个体在困惑迷茫时的支持网络，同时人需要为维护它付出努力，即发挥自己的角色：就小满来说，他为妈妈冲咖啡/开车/跑腿，帮助改善姐姐家的继父女之间的关系，引导光司用另一种角度思考生活难题、多次解答春海的成长困惑……

3. 我们可以更轻松地看待爱情的边界：无论是春海与高平路、好朋友之间的暧昧关系，还是三枝明日香与酒保和小满在分手之后的相处方式，都被轻松地展现，仿佛无须大惊小怪；由于已不是必须结婚的年纪，房枝妈妈与牧本大叔的关系不紧不慢，甚至无须说破，毕竟他们想要的，不就是情投意合的庸常陪伴。

4. 对待食物的认真态度，这个不管是小满的龟毛、春海的吃货本质还是其他人，都不用多说啦。

最后一集的开放式结局也引发了我这么久看剧的牢骚。

很多人觉得阿满能够得到那份工作，我倒是觉得不能。按照正常的日本社会职场文化……（内心ps：看个剧你还计较那么多干嘛，不能设想点好的结局吗？）

但！！！（各位不同意我的手下留情）我又非常喜欢最后的安排。

等了完整的一季，阿满终于迈出去一步，让人感动，特别是在桥上从桥下路上传来一直陪伴身边的人的加油声，更是让人泪流满面

我不相信，这里被toma帅哭（划掉）感动哭的人就我一个

但最后面试依然是满口【 屁理屈】（注：日语的 歪理），把我们拉回这部剧的现实，或者说我们所处的现实。

阿满得不到工作，或许才是编剧想要传达的。一件事情并不会突然超好，或者变坏。就像一个人并不会因为吃一口饭，就会变成胖子。😃【不要问我为何知道，肥胖是会呼吸的痛】

正如这部剧的剧名，【我的事说来话长】剧中每个人的故事是很长很长的。

在我们的生命中难免会遇到某些困境，而且有些事情没有办法一下子改变，例如【妈妈】没有定下来的老伴，【姐夫光司】无法找到兴趣和工作的平衡，【姐姐绫子】尚未装修好的房子和找不到重组家庭的和谐，【侄女春海】没办法走下去的恋爱对象，以及暂时没办法实现的电台主持人的理想。而最关键的是，在家做了六年无业游民的【阿满】。这部剧每个人都处在困境，面临着这样或那样的选择。

而到了最后，虽然没找到老伴，却有人载着去扫前夫的墓的【妈妈】，搬进新家而且家庭和谐的【姐姐绫子】，决定去做出租车师傅的【姐夫光司】，喜欢的男孩子励志要和自己考一样的学校，（这糖我嗑）知道自己还需要沉淀的【侄女春海】。最重要的是，决心去找工作的【阿满】。

因为生活没有那么轻易改变，所以请不要过于强迫自己。重要的事，给自己一点时间，也给身边的人一点时间。你看，待业六年的阿满也已经决定迈出这一步。俗话说万事开头难，后面的事只会越来越难……

对待生活，我们要细水流长，把生活的苦熬成甜。

所以，少年啊，我只有两个字告诉你。

【好き】送给 高平陆（我是他的颜粉）误

【去吧】这句送给我，也送给看到这的你们

看过很多日本的家庭日常剧和电影，《东京日和》、《家族之苦》系列电影，这部片子里就有家族之苦里饰演大儿子的西村雅彦。他在喜剧电视剧里配戏必然有亮点。挺喜欢这个名配角的，看古畑任三郎时记住的苦瓜脸。ヾﾉ≧∀≦)o演妈妈房枝的原田美枝子，新参者里加贺恭一郎的妈妈，那时比现在还还年轻一点。演技不错，给我留下很深印象。最近的《润一》里也有相似的角色扮演，同样是在清理丈夫遗物时找评估师上门评估取走了丈夫的旧书籍。这部里西村雅彦开的旧书屋里，吭老族的儿子和姐夫上门卖书一幕，借西村的台词向润一里的剧情致敬吧！演姐夫的安田显在《母亲亡故时，我想吃了她的遗骨》和《亲爱的艾琳》里都是演一个废柴儿子的角色。《每天回家都看见老婆在装死》里被妻子的搞怪弄的晕头转向的小职员，《绝叫》里则是演绎了一个吃人不吐骨头的人渣。安田显是只要剧本好，能够无限发挥的配角演员，最近有往主役发展的趋势，不过没有做绿叶时候精彩。日剧里一众优秀的副役，这也是日剧好看不好看，从一开始就能判断的依据之一。小池荣子和生田斗真的姐弟倆让人眼前一亮。家里成员之间斗嘴的日常，却是这样的弥足珍贵。斗嘴的同时也有深深的为他人考量。生田斗真最近的一部挑战编剧的剧没有这部精彩，小池荣子在《和田家的男人们》里，饰演出现在回忆片段里的妈妈，少有的不化浓妆，有点看得出老态来了。没什么打动人心的剧情，可惜！

看这部剧的时候，疫情还未像现在这样席卷天下，我们很多人的生活就是按部就班，平淡中有着幸福。甚至看阿满无业颓废的生活觉得离自己很遥远，有种“看笑话”的心态。来到2022年，回过头再看过去的种种，疫情真的改变了很多人的人生轨迹。有些人不甘依然在忙忙碌碌；有些人不甘却学着像阿满那样慢慢接受生活现在的模样。毕竟走三步退两步比一步不走要强一点。

　　也是很喜欢这部剧。不过，观剧时也没有什么特别值得记录下来的心得。就是觉得好看。刚刚看到了目前排在第一的评论《话说回来，人到底为什么要工作？》，有了点感想，写一下。

　　为什么要工作，以及认真地工作，原因其实很明了。现代社会的基础之一，是分工合作。每个人的生活质量，都取决于工作的质量。即使是不需要自己工作的富人，如果花钱买不来他人有质量的工作，也没有幸福感可言。因此，认真工作的人们，是现代社会幸福的基石。

　　现实中，普通人更需要以自己的工作质量，换取生活质量，社交质量，社会地位。

　　一个干这行的人，一个干得好的人，一个行业的优秀人物，一个行业的巅峰人物，通过工作换取的生活质量、社交质量和社会地位，是不同的。

　　一个平庸的医生，一个负责任的医生，一个优秀的医生，一个大门未知子。即便如大门这样，格格不入，见谁怼谁，用神一般的医术，破坏了每一任院长的私心或计划，仍然得到了每一任院长的信赖和尊重。而院长的小舅子，即使是科室主任，大家也不过是表面上的恭维而已。

　　呃…画风好像跑偏了，大家换成自己熟悉的行业想就可以了。

　　并不是说自己所处的环境，或者整个社会逼迫自己认真工作，只要自己还受马斯洛需求的支配，认真工作应该是积极主动的行为。如果希望过上高质量的物质生活，以及获得尊重，却又不想认真工作，接受过现代教育的人，应该是对这种想法感到难以理解。

　　马斯洛需求的最高层，自我实现的需求。当自己处于一个领域的巅峰，就不需要从外界获取认同了；在工作中，最大化地发掘自己的价值，实现自我认同。

　　想象一下，如果世卫组织给大门颁一个“世界最NB医生奖”，大门会有兴趣吗？一定还是耷拉着那张脸，说：“いたしません！”实际上，对外来认同感兴趣的人，都是愧不敢当的人。

　　比如，某个与世卫组织影响力相当的世界组织，颁了一个“世界最NB交易员奖”给你，但要求是此生只能从事交易工作，不得从事其它行业，否则枪毙五分钟，九族发配索马里，与披甲人为奴。你要吗？普通市场参与者肯定不敢要，知道自己没有世界最NB交易员那本事，收了以后喝西北风过日子啊！如果自己已经有了世界最NB交易员的本事，肯定也不想要，万一自己以后想干点别的又干不了，要这破奖有个鸟用！就算这奖章是黄金做的，对于真·世界最NB的交易员来说，一口水的工夫也就挣出来了。

　　荣誉，对于有兴趣的人来说，是自觉无能的华丽外衣。

　　因此，现实中，对虚名感兴趣的，一般是两种人：靠外来荣誉获得自我认同的人，以及靠虚名骗钱的人。

　　我喜欢工作里所包含的内容，那个让你发现自我的机会。发现你自己的真实——对自己来说，而不是对别人来说的真实，发现任何别的人永远也无法知道的东西。——约瑟夫·康拉德《黑暗的心》

　　通过工作中获得自我认同的体验，是外来荣誉给不了的；也是处于相同领域底层的人，体会不到的。

　　交易工作的目标，是赚钱。不过，钱给不了交易者自我认同。例如，一个尚在成长阶段的交易者，赶上了一个暴发的交易，很高兴，觉得自己很厉害！一个成熟的交易者，看着自己有亏有盈，算总账是获利的交易记录，颇感欣慰或无感。前者显然不及后者的体验好，因为前者不知道这个暴利是否还能复制，后者则对自己的交易有合理且现实的预期。

　　跑题有点远了，现在回到《我的事说来话长》。

　　有一天在网上看到，百度居然有一个家里蹲贴吧。就想看看岸边满这个家里蹲在家里蹲吧的影响，就到吧里搜了搜。截止到现在，只有一个关于《我的事说来话长》的主题帖，其中只有寥寥几个回帖。

　　一个比较明显的原因是，岸边满同一般意义上不愿意工作和社交的家里蹲不同。岸边满有工作能力，社交能力也很强，更是不抵触走出家门。所以，岸边满这个人物，可能很难引发普通家里蹲的共鸣。

　　《我的事说来话长》，实际上是一个关于怎样走出人生低谷的故事。引发的是那些，同样在人生中遇到低谷，渴望理解和温暖的人的共鸣。

　　那么，岸边满这六年没有交代的空白，以及三个月的思想突变，就值得进一步发掘。

　　同时，岸边满也不是一个纯粹正面的人物。大的问题，比如啃老、吃软饭、没孝心，应该是很难洗白；可能有争议的，比如随便和女人上床；不失大节的，比如贪小便宜、缺乏体谅等。

　　这样一个，全方位，多层次，一身毛病，平平无奇的人，是怎样引发自己正面感受的，也是一个值得深挖之处。

　　而所谓发掘，不是指在电视剧中发现细节。当然，认真观剧是必要的，这里所说的发掘，是以自己的人生经历，去体悟剧中的留白。

　　好的电视剧，会跟随自己的成长。无论什么时候看，都会从中发现新的共鸣。

　　撰写这篇剧评的的时候，就想到了另一部日剧《不能结婚的男人》。两部剧有一些相似之处——

　　1、男主都不是高大上或杰克苏式的男人，岸边满家里蹲，桑野信介讨人嫌。但无论是剧中，还是对观众，都展现了自己的人格魅力。

　　2、两部剧说的都是鸡毛蒜皮的生活琐事。完全没有败帝王斗苍天，夺得皇位变神仙的豪情，甚至两人都有些小肚鸡肠。

　　3、最终，人格魅力为自己争取了好人卡。但都没有女朋友。

又把一部下饭剧恋恋不舍看完。下饭剧，顾名思义，就是可以轻轻松松边吃饭边看的剧，它的台词一般不会输出太密集，不然一低头抬头挑葱、姜、蒜的功夫，埋伏笔的镜头已经跳过了，后面的发展丈二和尚摸不着脑袋，或者背负着压力，紧盯屏幕，间隙趴两口饭，看得心累，吃得也不畅快，都不是合宜之选。

上一次选了《一人露营》，男女主角都不会见面，男生代表不会做饭，只会开罐头的那一类人群，女生则是钓鱼、摘野菜手到擒来。大木健人和科长、老爷爷相遇碰撞出的人生感悟已不太记得，画面绿色自然，食物简单朴素，吃一口自己炒的菠菜，瞥一眼七子炸的天妇罗，一会儿就把饭扒完了。

不久找到了新的剧集《我的事说来话长》，说是找到不够准确，具体来说是拾起。去年底已看了差不多一半，有个能够开车陪着去海边，而不是不懂少女心思，立刻站位父亲角色，开始一刻不停嘲讽的舅舅真幸福。在春海说出不去读高中，而是想直接接受职业训练，成为电台主持人时，他先是不耐烦，着急想吃刚出炉的炸猪排，后来开始认真考虑这个幼稚的想法，借随机测试点亮她的真实心意。

里面的人都太温柔了，岸边房枝作为妈妈，不强势，看起来不那么操心，默默照顾儿子，作为可爱的“魔女”，接受着牧本和檀野先生的追求，但是她心里像明镜一样，明白如公孔雀一般的男人可不适合自己。光司姐夫，一到岸边满开始胡搅蛮缠的时候，第一反应是赞同，然后开始反思自己的问题，而不是去责怪满，即使偶尔有抱怨，也是柔柔的，轻轻一句带过。姐姐秋叶绫子，每天咋咋唬唬，还是在为满谋划，该怎么走出第一步，怎么去工作。连bar clutch的员工海星，都很关心满，阿满因为和老板明日香的恋情告吹，不敢再去店里，他专门跑到家里去找满，传递对于“老顾客”的重视。连他昔日的恋人，明日香都会直接嘲讽他以给她做饭为人生追求的想法，把这个闲散的狮子驱逐出去，找点真正的事情做。

一大家人，还有一堆“外人”，都是有血有肉、有性格的，不是为了输出什么金句，就是舒舒服服，过日子。失业的时候穿灰色运动套装，冬天把脚伸到暖炉里，躺着感慨“太舒服”，第一集和最后一集都要一大家人一起吃寿喜烧。在家待业六周年这么沉重的话题，被处理得举重若轻，阿满也不是个抬不起脊梁的废人，他在家还是语言输出王者，永不落下风，他有时候可得意地像个战胜的公鸡。

只是它有个小缺陷，到了最后两集，要往主流价值观收编，不论是坚定不结婚的《家族的形式》，还是拒绝去上班的《我的事说来话长》，临到末了，治愈了八集观众的温暖棉被，盖不住脚。不结婚的人立马看对了眼，不上班的悠闲族，周末在街上散步，余光撇见的都是在奉献价值的人们。结尾可以更加多元化，甚至没有一个形式意义上的末尾都可以，不用岸边满在桥上走，姐夫一家人、餐馆的常客园田都要给他加油，马拉松人那么多，现场加油声此起彼伏，他听不到的，请克制煽情。

行至结尾，耳边响起阿满的名句，“要是用最短时间，走最短距离度过一生，那欢愉的果实可不会砸到你头上哦。”春海还在问：“欢愉的果实是什么？”满郑重其事地回答说：“那是只有不借助导航与互联网，甘愿绕远路的人才能找到的，小小的奖励。”它就是一个人精神出差的小小奖励。