影里2019

绫野刚前半段演得太好了，细腻有代入感。一个敏感柔软的人初来新的地方，在阳光里侍弄茉莉花，整个人带着一点压抑和懒散的情绪。被铃村太太骂了之后会蹑手蹑脚地避开她的样子很可爱。会在对方倒酒的时候托一下瓶底，会当面接下对方的烟再默默熄掉。 这样的他很容易地被有些大大咧咧的主动直爽的日浅打动。他知道很多关于自然关于钓鱼的事情，被大的话题和灾难吸引注意力，留意到不灵光的小推车就修好，听到他说喜欢喝酒就直接带酒上门。今野被他娴熟的钓鱼技巧所震动，接受着对方所有的邀约。日浅给我一种野性生长的感觉，却不粗鲁。绿影里的小溪是情感慢慢生发的见证。 两人酒后捉蛇那一幕演得很克制，从刚睡醒到反应过来刚刚发生了什么，胸膛短促剧烈起伏几下，突然涌起的强烈情感冲上脑门推翻了日浅，又在被拒绝之后脆弱羞愧地蜷缩起来。啊！我真想冲进去抱住今野！ 第二天早上起来看到空沙发的瞬间大概有一种啊果然如此的心情，侧头看到对方在露台吸烟应该是如释重负的开心的感觉。 篝火夜钓那一幕也非常棒。兴致勃勃地准备好所有东西，却莫名被日浅一顿挖苦嘲笑的他生气了，还是继续钓鱼生火。日浅接着生火，说着当晚今野推倒他的事情，口气里的不以为意和略微的轻佻深深刺痛了今野。他抬手擦泪，然后拒绝喝酒提前离开的这种心情太理解了。认真又小心地喜欢着对方，庆幸地以为并没有失去，却被对方用轻松态度对待自己认真的喜欢，太心酸了。 说说日浅，他真是一个很厉害的骗子。太知道怎么打开人心，在突然消失之后又出现。让人感受到失而复得之后再次出击。这个骗子被今野打动，等了很久才忍不住开口请求再落荒而逃。在篝火旁感受到今野的冷淡，主动暴露了自己有黑暗面。这种虚伪下的真诚格外动人，无怪今野会长久不忘且积极地寻找他。 这不是一个开心的故事，说来之前看过一次影里，被慢节奏直接劝退，最近知道了绫野刚，看了MIU和鸿鸟，冲着他来看这部剧，整个影片的感觉都不一样了。

啊！喜欢他！

简述 夜色苍苍，今野秋一驱车，将要离开。斯时，一个人影举着双臂，有三分熟悉之感，冲在今野的车前。 今野连忙刹车。那人疾步跑来，敲了敲玻璃。今野定睛细瞧，这人不是旁人，正是他的前同事西山。 西山局促窘迫地和今野见面。今野见她面容倦怠，而他素日与西山也不亲近，无事不登三宝殿，果然听到西山惴惴不安，问他和“课长”是否还有联系？ 长时间没有听到这个绰号，今野先是怔了一怔。西山的提醒让他乘坐回忆的列车瞬时退回到了很久很久之前。 今野想起了日浅典博，那个被同事们戏称为“课长”的男人。 彼时的今野秋一刚刚被调到人生地不熟的分会社，每日睡到日光透过窗帘，才起床，然后用喷壶给那一盆齐膝高的茉莉花浇水。茉莉叶子深绿如油，洁白似雪，他的生活在平淡无波中渐渐流逝。 除了房东有时上门要求填写表格或者发送小报，少与人接触，他在会社也是沉默寡言，对于前辈们的提议，只是附和。 今野的生活变得不一样始于那日，他看见一个年纪与他相仿的男人，即日浅在吸烟，就前去阻止道，厂房禁止吸烟。 孰知日浅把他的话当作是耳旁风一般，丝毫不在意。再到后来多见了几次面，日浅还将抽过一口的烟，塞在他手上。 起初今野并没察觉到自己慢慢地在意日浅的出现，也许是在货架前，今野在清点货物，日浅蒙住他双眼时玩笑似的话语，也许是在同事们练习祭祀舞蹈，今野独独看见了那个坐在椅子上，观察眼前众人的日浅。 可能是年纪相近，性格相投，两人逐渐拉近关系。今野说自己戒烟了，日浅却说烟戒不掉。 日浅带着酒去找今野，常在一起，半夜饮酒，或者在天气晴朗时，出门垂钓。 肥白的虫子在钓钩戳穿身体的时候会迸出透明的液体，石榴要掰开直接啃下一口，不要一粒一粒地拈着吃，在林间走路时不妨瞧瞧四周，说不准就有水草丰美，适合垂钓的地方。 这些记忆像是一帧帧相片嵌在今野的记忆中。 忽有一日，日浅辞职了。 今野是从别的同事那里听到的消息。日浅的辞职意味着他从自己的世界剥离了。今野又恢复到从前循规蹈矩的日子。 “多么狡猾的男人啊，他敲了门，却不主动推开门。” 他一潭死水的日子是在一个平淡的白昼再次被打破的。 今野不敢置信，日浅微带笑意出现在他家门外。据日浅所说，他找到了一份新工作，还是当地的MVP。今野心中五味杂陈，无论如何，两人重新成为朋友，恢复交游。 直到某日，他和日浅的相处发生了异样的变化。 风雨之夜，日浅与寻常一般握着一支酒来找今野。二人小酌，到了微醺时候，各自找到舒适的位置睡着。 良久，日浅醒来，他目光徐徐挪动，尔后起身，蹑手蹑脚地走到今野的近旁，然后伸手抓起了一条匍匐在今野身上的蛇。 此刻，今野也眊着眼睛看向日浅，他没有一丝惊讶，没有一丝恐惧，像是聚光灯一样追逐着日浅的动作。 俟日浅将蛇扔了出去，今野的目光仍旧牢牢地锁定在日浅身上。日浅如陷入五里雾中，不知其义。他的脸上表情略微松动了一点，仿佛话语即将破口而出。 今野如爆发的火山一般，扑向了日浅，做了他梦寐以求的事情。他吻在了日浅的唇上。 “你的唇，你的灵魂，你的双眼，你的手臂，你的手掌，你的心和你的爱，都是我的。” 风雨萧萧，雷鸣隐约。 日浅使劲把今野一搡，将他推到在地。他装作若无其事，重新背对今野入睡。相安无事，是那个吻的尾调。 黑夜回过去，风雨会过去，而如镜一般平静的心湖在被风吹皱后，会有一圈圈榖纹回荡。 今野在晨曦微光里醒了，环顾四周，不见日浅的踪影。他站起身来，走到落地窗前，拉开移动玻璃。日浅侧身坐着，目光眺望向远处，仿佛什么人、什么事与他都没有干系一般。 有一天，今野回到家，发现日浅颓然坐在楼梯上。日浅说业绩下滑，还需要一位客户才能保住工作。不用多说，今野是那一位客户。在今野签完合同、保单后，日浅未曾多说一句话，就匆匆忙忙地离开了。 “我知道你是麻烦，可我在劫难逃。” 这是日浅第二次离开今野的世界。往后的日子，今野与日浅未再谋面。 西山的话语令他忆及日浅。他追溯日浅的来处，而真相在一层一层剥开的时候，常常会叫人感到失望和痛心。 早年的日浅未去上大学，欺瞒家人，收生活费，伪造学历，兼之向同事借钱，欠债不还，一去了无踪影。 家中父兄对他失望透顶，他的父亲更是把他当作罪人一般，非但起诉他隐瞒欺诈，侵占个人财产，还在明知他有罹难的可能的情况下，拒绝提交他的名单，只为了不给他人造成压力。兄长与日浅的交流从以前的亲密到后来的生疏，再到绝无音讯，变成一个名副其实的陌生人。 日浅再也没有出现了。 而今野秋一终其一生都不会忘记那个立在溪边向他澹然一笑的男人。 浅析 电影《影里》毋庸置疑是以今野秋一的个人视角打开的，它注重于探索“今野秋一”这个人物的内心世界。 千篇一律的生活，如同夏日的蝉鸣一般单调、枯燥，并且无聊。而日浅典博的出现无疑是改变了这种局面。 随着镜头，也就是今野秋一的目光去打量日浅典博时，今野秋一从被观察的客体，变成主体，而日浅典博变成了客体。 他是那么的与众不同。 日浅典博不遵守规定，想要抽烟的时候就抽烟，一点不会顾及别人的想法，日浅典博做事速度很快，手脚利索，因此同事们才会称他“课长”，日浅典博不在意别人的意见，同事建议他去剪短头发，会好看很多，他却满不在乎，就连西山举起双臂，奔到车前去拦车的方法也是跟日浅典博学来的。 今野跟在日浅典博的身后，接触到的都是自己之前没有做过的事情，他换了一种方式去面对周遭发生的一切。 诚如加缪所说：“我们很少信任比我们好的人，这可太真实了。我们宁肯避免与他们往来，相反，最为经常的是我们对和我们相似的、和我们有着共同弱点的人吐露心迹。因此，我们不希望改掉我们的弱点，也不希望变得更好，只是希望在我们的道路上受到怜悯和鼓励。” 今野和日浅典博两者之间有太多的相似之处，所以，他们才会相互吸引，可是，他们又很不相同。今野在正确的道路走太久，偶然的一次偏离，不会造成毁灭性的影响，日浅典博偏离正常的轨道太久，偶然的一次救赎，不能将他带回到正常的轨道。 影片恰如宋词的上下阕，以西山询问今野关于日浅的消息为分界点，上一阕是今野和日浅相识相知相离，下一阙是今野去追寻日浅隐藏的个人经历。 前期的日浅，是今野眼中的日浅，他七情不上脸，自自在在地垂钓、外食、聊天，但是，到后期的他展现自我，眼神总是流露出各种复杂的情愫，像是一汪深潭之下蛰伏着一头巨大的猛兽。 今野吻日浅的一节，是两人关系发生变化的重要枢纽。日浅的感情由此变得充盈而丰厚，像是未滗干净的中草药汤，淌出沥青的颜色，泛着苦涩的味道。他对今野是否爱，值得商榷。在那一刻的日浅没有从善如流地接受今野的爱意，是他看见了内心那个鄙陋的自我。 后续签订合同，日浅或多或少也利用了今野的爱慕之心。听到倾慕之人，深陷困境，而自己力所能及，可以解决，今野当仁不让。 在夜钓的情节中，两人几次三番争锋相对。 日浅刚开始指责今野的车停错位置，又讥刺他吃饭挑剔，拘于小节，而今野毫不相让，每一句都反唇相讥。日浅也是在此时说了回应主题的那句台词，每个人都不止一面，表现出来的是一面，另一面藏在阴影里，那一面才是真实的自我。 日浅始终站在影子里。 《呼啸山庄》有言道：“如果你在这个世界存在着，那么这个世界无论怎么样，对我都是有意义的，但是如果你不在了，无论这个世界多么美好，它在我的眼中也只是一片荒凉，而我就是一个孤魂野鬼。” 结尾，今野另觅伴侣，回头再去看岸边伫立的日浅时，已然是空空如也。于他而言，日浅像是日光下的幻影，像是湍流上的浮沫，像是一开始努力想要攫住的虹鳟鱼，临了，释然地将它放生。 影片的基调不是在渲染那种刻骨铭心、为之生死的感情，相反的，它营造出一种夏日里乘荫纳凉，悠然垂钓的氛围，将过往婉转道来。（文/月落星沉） 参考作品 日剧《昼颜》 电影《言叶之庭》 青木カレン《never again》 Taylor Swift《I knew you were trouble》 加缪《堕落》 艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》 全文共3185字，感谢阅读，欢迎点赞和留言。下篇文章再见。 对引战、无礼、恶意的评论，善用举报功能 未经同意，禁止搬运、二传、修改、发布本文

“看一个人的时候，要看他的背面，看阴影最浓重的地方”这真是一句让人难过的话。从认识了解到打开心扉的过程已经让人百转千回，表白需要勇气，难道还需要完全认识一个人，这样才有资格爱上一个人吗？或许这也是导演和自己的博弈，爱也有可能不会应为只是看到那瞬间的光芒，才是爱。关于”影里”，或许它和爱是两回事。

剧情部分，影片一直给人一种压迫和窒息感，剧中的日常生活无聊又无趣，直到“镜头”遇到喜欢的人，画面才是丰富的，声音才是灵动的。导演对场景的设定衬托了两人不断变化的关系，光是钓鱼这个场景，就出现了许多次，每次的氛围都是随着剧情变化的。随着场景的变化，我们也很难去定义日浅对今野的感情，它有暧昧的痕迹，但是时深时浅，稍纵即逝。

演员部分，绫野刚大概是第一次演绎这样的极度敏感又温柔的角色，竟然也是毫无违和感地合适，比起以往的冷峻风格，更多了一些演技，角色带来的惊喜感超过了影片本身。

影片本身的硬伤还是挺多的，剧情上的编排前后跨度太大让人不适，调色上也让人有不适感。两小时的时长，可以选择性观看。

是一部后劲极大的电影。19年底在电影节看完，过很久都缓不过来。20年7月出版繁体中文版也迫不及待买来读。不得不佩服小说真是很厉害，看起来平静又日常的文字，内里是人类惊心动魄的情感。 电影剧本完全参照小说，几乎没有大改动，只有细节方面的扩写。窃以为，是难得的对于纯文学作品改编算成功的电影。诚然，无法忽视的瑕疵也不少: 导演出身商业片，拍摄习惯是，就怕观众看不懂，几处地方都有'画公仔画出肠'的啰嗦而少了日式文艺片留白之美，且后半段稍冗长又力道不及。但，导演对家乡的热爱有真挚的传递出来，很受感动。

以下是自己的观影笔记，作品中的情感始终藏在暗处又异常浓烈，怕错过或忘记任何一处，因此尽数写了下来。 顺序与电影时间线无关，与我的记忆有关。

全部都是剧透! 全部都是剧透!全部都是剧透!

请看完电影再来看!

这里没有标准答案，本身故事也非常简单，它描绘的是人的心情和氛围， 需要加入观众的主观体验才是完整的作品。

因此笔记仅代表我个人的感想。 每个观众因为经历不同，会感觉到不一样的东西。

1. 地震过后，今野盘点赈灾物资，经过曾经一起喝咖啡的地方，曾经被蒙眼的地方，呆呆地望了一会。此时，今野与日浅已经疏远了很久，也是整个故事的中间点。 2. 今野无精打采的回家，被同事拦住，在车里吓到了。 同事询问日浅的事情，今野提到有六个月没联络了。两人逐渐疏远在2010年九月份以后(小说写)。此处情节发生在311大地震之后。 3. 听到同事说日浅可能的死讯，今野很生气。“你讲这样的话，要负责任的！” 4. 时间线回到过去，刚刚调到盛冈的今野开始新的生活和工作，懒洋洋的日常。 5. 今野遇到日浅抽烟，客气的规劝，日浅说叫他把推车留下。这是两人第一次见面。推车部分是电影剧本对小说的扩写。 6. 今野与同事相处很拘谨，看来是决意做一个深柜。却无法自制得注意到了正在看别人排练舞蹈的日浅。 7. 今野在仓库被日浅捂住眼睛，通过烟味认出是抽烟那个人，内心大波动~~~ 日浅请喝咖啡，今野客气的回答日浅的问题，日浅把烟递给他，他说，来之前已经戒了。日浅离开后，他咕咚咕咚喝完一罐子咖啡，把没抽的烟捏灭在咖啡罐里。 这里是剧本的扩写，很赞的一段。 8. 今野推着日浅修好的推车，开始在新环境里感到温暖和舒服。 和日浅及其他同事一起工作的时候，对日浅说的话，都很在意。 9. 今野老是把居民楼通告放在不对的地方，被年纪很大的拄着拐杖住在二楼的铃村女士敲着头教育，你们这些年轻人啊，我已经教了你正确的方法，只说不做。 原来今野是一楼最后一户住户而铃村女士是二楼第一户。今野偶尔的偷懒，招来铃村女士的责备。他颇害怕铃村女士。 10. 今野写信给家人。提到盛冈很热，提到搬来的时候买的jasmine，咬着桃子。小说中提到他的妹妹就快结婚。 11. 日浅上门请喝酒（第一次拿的酒是鹫之尾）。 吐槽今野买的jasmine摆放花盆太小。今野沉默了一会。是自己内心的爱意也在发芽生长吗?

日浅说到夏季鬼火，他说，火灭了还会再烧起来。 今野的表情 ... ...像是秘密被突然剖开了。支支吾吾得接着日浅的话。 12. 日浅教今野钓鱼， 钓到一条虹鳟，但是今野抓鱼的时候被虹鳟逃掉了。 那片水域本来应该没有虹鳟，今野想要回去调查一下，日浅说，为什么不保持神秘感。 今野呆呆的看着钓鱼的日浅的背影。 13. 两人一起去咖啡馆，今野又抽烟了。小说中通过第一人称'我'(即今野)，描述着'我'眼中日浅的着装，谈吐，气味，视线都不舍得移开一秒钟。

日浅给今野自己捡到的石榴，今野开始一颗一颗掰着吃，日浅让今野大口咬着吃，今野吃的很甜。日浅说他们家以前有石榴树，隔壁邻居老人会吓唬他说， 石榴味道和人肉一样。 14. 到冬天，日浅突然辞职了，今野去仓库问同事也没有问到情况。又变成了孤单失落的一个人。 今野开始自己一个人钓鱼了。 15. 某天早晨，日浅突然敲打今野家的窗玻璃，今野怔怔的望着他。日浅虽然一辞职就找到新工作而且有了手机，却没有联络今野。 日浅的新工作其实就是骗老人的类似传销组织，今野的内心摇摆着，犹豫的接着日浅的话。 16. 今野去铃村女士家放居民通告，听到铃村在学习英语，他小心翼翼的塞通告进门上面的小孔，生怕铃村听到他来。 后来，铃村太太把以前学生写的文章打印出来塞给邻居们看。 今野偷偷躲在门后，怕与铃村正面交流。 可是某一天，突然看到清洁公司的人在清理铃村女士的屋子，并向今野表示，他们也不知道具体情况。 就这样，身边的人，突然消失了。 17. 日浅又来了，这次拿着的酒是南部美人。 今野说发现了新的钓鱼地点。 日浅有点惊讶。今野说是上游，到河很深的地方。日浅说，现在如果签单不顺利，就去钓鱼，好歹要有些什么成果。今野嘲笑他，你倒是认真工作呀。 18. 半夜，醒过来的日浅发现今野脖子上爬着一条小蛇，唤醒他，并帮他拿走了那条蛇。 吓呆的今野，慢慢回过神来，突然经历的生死一线，内心的欲望强烈地涌动起来，终于抑制不住，想要强吻日浅。日浅推开他，叫今野去床上睡觉。今野懊恼着，听从了日浅。 19. 早晨，今野起床，怔怔的望着日浅睡过的沙发，突然发现日浅就在外面抽烟 （龙平在电影节映后见面会上解释说，此时日浅想要好好回应今野的感情，虽然不是今野期望的那种），日浅提议，去今野新发现的上游的钓鱼点钓鱼，但又吐槽，那里应该是死水啊 20. 两人默默的一前一后走着。 日浅发现一棵倒下的蒙古栎，上面长满苔藓。 日浅说，旧的苔藓上又会不断长出新的，我们是站在一具尸体上啊。 今野喝了水说，可以继续走了吗？电影最后，他回忆起这句话，踏着亡者的黑暗，生者才能继续前行。小说里写到，日浅是一个很容易被大的事件感动的人。比如，他会感慨华尔街股灾的巨大影响力，对森林大火产生浓厚兴趣，却对身边平凡的周遭意兴阑珊。 21. 一起钓鱼的地方，两人收获不小。 两人脚下的水更深了 。导演在电影节映后见面会上介绍，水的深度即是两人感情的浓度。此时，水已经漫过膝盖。两人的感情属性不尽相同。今野对日浅是爱慕，日浅对今野是同性之谊。不要小看友谊之情，对于日浅的人格而言，已经是非常珍贵。 22. 日浅上门要求今野帮他签单。今野欣然应允。 日浅签完就急着走了。今野看到地上，日浅留下的很多烟头，他默默的捡起来了。 23. 今野接到了旧男友副岛的邮件，却不想看。 之后又突然接到日浅电话，叫他去指定地方夜钓，会教他新的钓鱼方法，串钩。今野开车到了日浅指定的地方，看到禁止停车的牌子，没有听日浅的话，停到里面去。

附: 电影并没有说副岛是前男友，理解成同性圈子的友人也可以。小说中，很久以前今野曾期待与副岛一直相好下去，(看到结婚广告，会不自觉代入副岛的脸)，但对方始终与他有隔阂，也不愿意介绍他给亲友。两人'在经历了几次冗长而窒息的谈话后'，最终分手。 24. 今野没有按照日浅指示停车被日浅埋怨。日浅又抱怨今野带了很多日浅说不需要的东西，帽子也被嘲笑。 小说中，日浅几乎是把今野从头到尾尖酸刻薄的数落了一遍。(绫野在电影宣传的杂志访问中提到，被日浅那样评论感到'悲伤又生气'。)日浅叫他去重新停车，今野不愿意，说你快教我串钓。两个人都不高兴。气氛变得尴尬。之后，今野本来隔天确实是休息的，但是心情有了变化便说隔天要上班，提前离开(小说里明确写他是在撒谎)，今野受挫精神已近崩溃。 25. 夜钓后，两人坐在篝火旁，日浅说篝火用的是他在秋田出差时特地找的浮木，所以火烧得那么美。今野却说： 我只要有这团火就够了。(这是与前面隐喻的今野心中扑不灭的火呼应吗? ) 两人默默吃着钓上来的鱼。日浅抱怨鱼籽不如他以为的多。 望着篝火的今野心事重重，眼泪若隐若现。(绫野杂志访问谈到今野篝火前心情： 要是眼睛能燃燒起來就好了，這樣眼睛裡的水份就會漸漸燒掉乾，要是看不見他就好了) 僕、あの時、目が焼ければいいのにと思っていました。このままどんどん目の水分がなくなっていって、彼が見えなくなればいいのにと。//movie.walkerplus.com/news/article/223164/

26. 日浅说， 你只看到光明的那一面，看人的时候，要看他背面最暗的那一面。

日浅在篝火前对今野说烧木不能急躁前戏要做足。可能是暗示他，两人并非没有可能； 也可能是提醒他，了解清楚他这个人再决定要不要交心；当然，也可能纯粹就是撩他。 毕竟，后面还盘算着把2000元的套餐升级到6000。不管哪种，听到今野拒绝喝酒过夜，不甘于又失去主导权，才直接把话挑明了讲。退一步就要进两步。

附: 篝火这段真的是全片高潮 27. 今野离开了，去酒店见到了前男友，对方已经变性为女人。 在前男友跟前也非常放松。坐姿和拘谨的平常完全不同。今野说自己在这里没有朋友。从前男友的台词中，今野对调职盛冈很期待，虽然要放弃之前的很多东西。 今野陪前男友回客房，没有进去，前男友含泪求抱，问他，“你有新交往的人了吗？” “没有”。 前男友关上了门，今野却想起了刚才河边的篝火。 前男友提起另一个调职的同事，说三年外派结束后，对方辞职留在了那个地方。今野说，我不会的。(对应最后的变化)

附: 小说里没有这次见面。今野在回到家中后电话联络了副岛。 两人在通话中互相理解消除了芥蒂，之后也开始定期联络，做回朋友。

花絮: 绫野拍完这场戏有专门去跟伦也道歉。 因为今野是怀着情感受挫和愤怒，赌气才去见前男友，有点对不起副岛。 28. 大地震了。镜头回到开场与前同事的谈话。原来今野也让她入了传销的局，签了三个单子。还问她借了30万。她说，打电话给日浅现在的单位，对方说他311那天，在釜石市跑单，但是失踪了，可能因为钓鱼被海啸卷走。今野来到夜钓的河边，看到了篝火的残余。他此时的心情? 29. 今野去拜访日浅的父亲，哥哥，河边一起夜钓的老人，他很紧张，一直是自我保护的蜷缩的坐姿，手也一直在换着姿势。父兄口中的日浅，都是黑暗的那一面。 今野问哥哥，你们家真的有石榴树吗？ 哥哥说，母亲去世的早，父亲把石榴树砍了。被砍掉的石榴树，象征日浅缺失同理心的人格吗? 当别人诉说另一个日浅，今野的注意力会被救护车的声音，直升飞机的声音，孩童玩耍的声音分散。这是在逃避去看日浅影子背后的黑暗面吗?

日浅父亲家里挂着书法'电光影里斩春风'

另，小说中日浅父亲有详述了一些日浅自小便呈现的反社会人格的特征。 30. 今野回到家，看到那个传销组织寄给他的项目变更通知，把他变成了结婚典礼项目的会员。可他明明不会正常结婚啊！ 表格底部正是日浅的签名。今野呜呜的哭了。重要的人，只剩下这个签名。他从暗处移动到光明处为了看清日浅的字。他是即便知道有黑暗，也只想看到光明的人。 31. 2014年夏，今野路过曾经和日浅一起参加过的盛冈夏季活动，看着参加活动的人们，那是抱着寻找日浅的心情，还是在悼念这段回忆呢? 在那个场景，用了放慢镜头。去钓鱼的路上，见到“尸体”的蒙古栎， 摸着新长的苔藓。 32. 今野有了新男友，今野说要教新男友钓鱼，并答应去看新男友的父母。 他终于敞开心扉，活下去的人变得更好了。

恍惚间，似乎看到日浅就在树后面看着他。今野的眼睛红了。 33. 今野又一次钓到了虹鳟， 他取下鱼饵，把鱼放入水里，呆呆地看着它游走，水还是很深，漫过了膝盖。人生的一段结束了。 34. 经历过地震灾害，为了找日浅的消息也看到了因为灾害而生离死别的其他人，可能就是这些生死上的直观冲击，今野才能走向不同的人生。(今野09年外派到盛冈，本来三年外派期结束，之前今野还跟前男友说他不会留下来，因为地震和寻访日浅的经历，他最终选择在盛冈，和一个重要的人一起生活下去) 35. 两人关系时间线 2009年夏季，今野调职一个月两人相识 2010年冬季，日浅辞职 2010年夏季，日浅回来找今野 2010年秋季，两人疏离 电影开场时间是2011年4月10日；日浅拿到奖状是2010年5月；日浅找今野签单是2010年8月底；副岛联系今野是2010年9月3日；去日浅父亲家是2011年6月4日 电影节映后见面会上，有被问BL的问题，绫野说，男男，男女， 女女， 爱只是关于身边重要的人， 是通用的 导演说，今野的心中是愤怒的。小说中倒是隐隐感觉到了。

是我看的最后一部尼酱的电影了。要一直演下去啊。 日浅，我好像可以懂他哎。因为背负了太多真真假假的过去，连自己也恍惚了吧。由谎言构筑的人生像怀揣炸弹生活的逃犯，不管逃到哪里总有一天炸弹还是会爆炸的。 很爱很爱父亲，很爱很爱哥哥，所以才不敢把真实的自己袒露出来，才会用一些花招，把炸弹爆炸的时间延迟。就如在假学历被戳破之前，选择辞职。片子开头，日浅和一群欧巴桑跳广场舞的时候，轻松和开心都是真实的。他是喜欢这份枯燥的工作的，喜欢被戏称为科长，喜欢和父亲一起的平静生活。

炸弹爆炸了。 哥哥口中无论何种处境都可以生活的家伙扛不住了。日浅在夜钓的时候故意惹怒今野，从某种意义上来说，是他已经决定彻底放弃自己了。这世上唯一确认还在乎自己的人也被自己赶走了，这里再没有什么事值得留恋，也没有什么人再会留恋我。 今野爱日浅，是在阳光下的，如同镜头里郁郁葱葱，鲜活翠绿的树林。又或者说，今野虽然生活孤寂单调却是向往光明的，前期日浅对他来说是光明的存在，是他异乡生活里的暖色，如他在阳台上种植的小花。日浅爱今野，则只是隐藏在阴影里，一小撮不可大意的篝火。 他的爱是在劝说今野加入互助会前，留在台阶上，踌躇的烟头。是开始时故意的亲昵，是最后一次夜钓，冷淡锋利的眉眼。是每一次，随意地不着痕迹地，和今野分吃水果，甚至是在拒绝今野强吻的第二天，依旧毫无芥蒂和今野喝着同一瓶水。

前些天读了一段话，想象一个男人，他温柔，善良，彬彬有礼，可他却没有一颗心。太适合日浅了。这段关系里他是掌控者，从开始到结束，进退自如。就连最后留给今野的邮件也是，嗨，你怎么能断定我会结婚呢？

御法度 加纳的眼神是欲，影里 日浅的眼神是迷，欲火焚身到执迷不悟，平老师这摄人魂魄的本领又上一层楼啊。

有幸赶上首映，日式文艺片大量的面部特写镜头，无论是毛孔还是情绪都无处可逃。

影片中出现许多溪流，湍急或迟缓，浑浊或清澈，最后连同日浅一起带走；如同留有悬念那条虹鳟鱼，是你逃走的，也是我放走的。

最难过的未必是分别之时，而是往后不经意间走到曾走过的路，看过的风景，但身边的人已经不是当时的人了。不过没关系，你教给我的，我也可以教给另一个人，我们在那一瞬就变成了同一个人。

利用还是欺骗，今野在听过各种版本的日浅后依旧找寻和惦念，海边溪旁梦里。你是我来到这边的第一个朋友，是相信你不会害我的人，是让异乡变成拥有安定感的家。

所以无论你把我当作完成指标的订单，还是昨晚钓鱼饮酒今天就不辞而别的同事，都没关系。只是有时会分不清，让我流泪的是迎面照射的日光还是纸上你熟悉陌生的名字。

影片全程冷色调，仅有几处暖色给了草木和阳光。在表现阴郁的画面上可圈可点，细节呼应做的很棒，配乐融合，完全没有让人感觉冗长难耐。

无论是同性或异性恋，只要能触动内心产生共鸣的，都是值得珍视的感情，毕竟世间唯有爱能互通。

今野真的好爱他。胸口的蛇被拿走，心里的爱意没有了压住它的石头，像冲下堤坝的水，流成漩涡。于是一句随意的“没事吧？”成了唯一的出口，争先恐后从他胸口流出去，变成充满整个房间的湿意，让他喘不过气。在那个夏夜里孤注一掷亲吻上去的时候，日浅看到的今野是什么样的表情呢。冬夜在河边篝火旁被燃烧的，是浮木还是委屈，这份感情如果再厚一些，火就能烧得再旺一些，那么眼里的水份也就可以被蒸干了吧。火光下的影子太深了，今野不愿意看，更没想要飞蛾扑火，已经被灼伤的翅膀逃不远，逃不出日浅的影子。所以还是爱他，失望后被背叛后依旧为他在影子里四处奔走，在看到了最深的地方后还是会想起人肉味的石榴。至少还有真实，至少他们曾经吃过同一个石榴。 新的爱情从死去的尸体上长出苔藓，有阳光照到的地方就会有影子，每个影子里都有那个戴着渔夫帽，或者叼着烟拎着两瓶酒，用很深很深的目光看他的人。日浅先生，一生这么长，我恐怕要永远记着你了。

除却这些感性的东西，继续啰嗦几句客观的。影里的故事和立意都没问题，到底问题是出在哪儿让这部作品离上乘佳作差一口气的呢。作者有提到小说里揉杂了很多东西，有爱情，有钓鱼，有美食美景，更多的是想让每一个读的人都能感受到对岩手的爱。没有读过原作所以不太清楚最终呈现效果如何，但文学作品或许可以这样雨露均沾，电影不行。总的来说，还是节奏问题。缺乏突出的重点和感情的高潮，但本质上又不是类似海街日记那种细水长流的片，设置了高潮却没有把观众情绪带起来，就让人挺难受的。 其次就是，我能感觉到导演的镜头真的很爱绫野刚，很爱今野，service镜头和各种特写剪掉一半也对剧情毫无影响反而会干净利落一些。但作为饭我也说不出这样的建议，换了我来剪片可能今野镜头比现在还要多一倍吧（…）。所以这种让人觉得导演/摄影师通过镜头和演员谈恋爱的拍摄其实很危险，一定要能和节奏结合得再好一些才行。比如一些风情的片段可以放在和日浅相遇相熟后，而不是过于靠前的位置，比如开头的滤镜太阴暗，前一秒恐怖片后一秒直接连上很欲的腿戏挺不连贯的。 虽然这样的问题还有很多，但说到底还是因为又被绫野刚打动了，希望片子本身能更进一步吧。因为这种恋爱氛围的镜头里的绫野刚太动人了，不仅是导演，观众看了都晕乎乎地，像是也和今野对酌喝醉了，朦朦胧胧地想，他是喜欢我吗？是喜欢我吧。于是后面仅仅一个眼神，剧情还没感染到我眼泪就先出来了，感情比信息更快一步传入大脑，于是又是一部还没来得及被作品打动，就先被绫野刚打动的片。各位导演还需要磨练的大概是，怎么样在自己的作品里，不被绫野刚吞噬地展现自己的部分吧。

沼田真佑的小说《影里》是风格独特的震灾后文学，也是真实动人的同志文学。改编电影《影里》同样也是一部优秀的后3.11同志电影。

有学者说在日本文学界“震灾后文学”这个类别的出现就始于2017年《影里》获得芥川奖这件事。宣布获奖之初，还引发过不小的争议。小说描写了男主人公今野周一平淡得不能再平淡的日常生活。今野十分在意偶然相识的男同事日浅，但对方看起来总是神秘兮兮，行踪不定，和今野的距离忽近忽远。“那一天”之后，今野彻底与日浅断了联系，惦念对方是否还在人世，今野一路拜访和日浅有关的地点与人物，却意外得知了日浅不为自己所知的人生阴暗面……这是小说的主要情节，但并未占据原作太长的篇幅。作家着笔最多的地方是，日本岩手县小镇上的树林，溪流，各类鱼，烟草，日本酒以及汗液。小说几乎是被这些平稳安定的细节描写填满了，几乎未对“3.11震灾”做出任何特别的描写，对今野的同志身份也几乎不曾提及。这是一部无比平淡的小说，隐去所有看似重要的时间和身份特征，只剩下像溪流一样无声无息无波澜前进着的日常生活。

但在电影《影里》中，震灾的存在感显然强了不少。电视新闻的播报，失踪者名单，一片狼藉的今野的家，无一不都在指向发生在2011年3月11日14：46分的那次日本未曾有过的大灾难。今野和日浅的对视，今野和日浅两人深夜独处时的紧张感，做了变性手术的前男友的登场，在“那一天”之前今野的世界还有阳光照进来，“那一天”之后今野的世界一片灰暗…比起原作小说，电影里的“同志身份“也得到了一些显现。哪怕这一点显现和其他的同性电影相比，依然是微弱到几乎不值一提。

把原作改编得有些 “明白”或许称得上电影《影里》的一个小缺点，但我认为它值得更多正面评价的一个点在于，从它身上可以看的到现在日本同志电影的新相貌和新的发展方向。

在同志电影制作方面，和国内一样，日本也陷入了一个怪圈。bl漫改影视剧在市场盛行，而描写真实同志的同志电影极其少见。当漫改忙着描绘两个同性的年轻人被迫同住一个屋檐下而渐渐互生情愫，或者gay成功掰弯直男迎来欢喜结局的幻想情节时，已出柜的同志导演——桥口亮辅的电影《恋人们》（2015）里面，出现了这样完全相反的场面：律师四之宫是个同志，在他被暗恋多年的已婚直男误会而被迫断绝联系，一个人站在阴暗巷子里，在电话里边向对方辩解并做最后的告白，边痛哭流涕。四之宫早在学生时代就曾向直男告白，对方不接受却提议继续以朋友的身份相处长达数年。电影《影里》也有相似的情节，日浅遭到今野的强吻，却在推开今野之后继续倒在今野家的沙发上呼呼大睡，隔日再若无其事地邀请今野一同外出钓鱼，和继续保持联络和交往。bl向作品里那种存在于gay与直男间的奇怪电流波动似乎很难在描绘现实生活的同志电影里出现。

虽然困难，但那种电流也不是没在非bl漫改电影中出现过。岩井俊二2016年的电影《瑞普·凡·温克尔的新娘》里就出现了女性同性婚的镜头。因为并未在影片里直接提及有关lesbian这个身份的事情，所以造成不少观众困惑女主人公皆川七海和真白之间究竟是友情还是爱情。但如果我们考虑一下这部电影的制作背景-2015年，东京涩谷宣布承认同性伴侣关系，同时一ノ瀬文香和杉森茜这两位日本演艺圈女艺人也在同年举办了同性婚礼，2016年的《瑞普·凡·温克尔的新娘》里的同性婚礼场面似乎有了些象征意味。两位女性在各自人生最无助的时刻相遇，经过一段时间的相处，然后一同穿上婚纱来陪伴彼此接下来的生活。在这个过程里，完全没有对“同志”的任何形式的提及。不得不说，同样是“去同志身份化”，和《影里》相比，岩井俊二的处理方式确实更加梦幻。《影里》是在寂静山谷中静静流淌的溪流，《瑞普·凡·温克尔的新娘》是大人版的爱丽丝梦游仙境。岩井让女主进入的仙境中，没有现实世界预设的身份枷锁，充满了未知。

再说回震灾这个主题，像《影里》一样，《恋人们》和《瑞普·凡·温克尔的新娘》也都以非常隐秘的方式描绘了后3.11时代的世界。《影里》里，今野的日常生活以“那一天”为界限被彻底颠覆了。在“那一天”之前，日浅也曾不告而别过，但那时今野并没有像最后一次一样去努力寻找他的踪迹。是灾难的发生促使了今野的这个变化。同样《恋人们》里面，三个故事的主人公身上都分别出现了疑似震灾带来的变化。鳏夫筱冢淳在失去妻子后一直过着浑浑噩噩的生活，突然有一天他决心要堵上一切为不幸遇害的妻子讨回公道；律师四之宫已经有了同性恋人，却还是对已婚的多年好友念念不忘，小心翼翼地想要靠近对方（这部影片，这部分占比最小）；主妇高桥瞳子不满婆婆丈夫长期轻视自己，欲求不满的她选择和另外一个男性发生婚外情。另外，《瑞普·凡·温克尔的新娘》里，女主人公皆川的两次结婚也非常突然（岩井俊二在采访中直接表示过这部影片就是在表现震灾之后的世界）。这些人物似乎都曾长期过着有些压抑的生活，然后突然在某一个节点做出了一反往常的行为——以各自的方式去和别人建立新的联系。这个变化可以和灾难后心理学联系起来，有新闻和研究指出过，在3.11之后，日本的结婚人数骤增。巨大灾难的发生使得人们迫切想要和别人建立更加深刻的联系。我们可以猜测一下，今野之所以会如此执着于找寻日浅的下落，是否是因为震灾发生后，今野意识到自己最想见到的人正是日浅呢？（补充：电影《恋人们》似乎还有两个地方暗示了震灾，一个是筱冢淳的工作，他是工作内容就是负责桥梁检修；二是律师四之宫登场时腿部是打着石膏的。不知道桥梁和腿是否都是在地震中受的伤。）

由此可以说，以上所写到的三部影片全都是刻意回避了正面描写震灾的震灾后电影，也就是后3.11时代电影。也许是因为有关震灾的记忆太惨痛，电影里的人物是刻意回避想起这个行为（正面描写震灾的影像近年也非常多，例如NHK2016年所拍摄的纪录片《风的电话》和诹访敦彦2020年的电影《风的电话》）。或者说制作者想要描绘的就是这种震灾之后的日常生活，震灾已经过去了，我们不必迫使每一个人都背负时时刻刻记起它的责任，但因为它的出现，我们每一个人的日常生活确实被改变了，不会再和以往一样了。在这个意义上，庵野秀明的《新哥斯拉》（2016）和新海诚的大热动画电影《你的名字》（2016）都可以称得上是后3.11时代的电影。他们的共同点就是在作品里消解震灾的真实影像，转而用间接的方式去表现震灾之后每一个个体的内在感受和平凡日常。

总结一下这篇文章主要谈论的三部影片——《影里》，《恋人们》和《瑞普·凡·温克尔的新娘》的共同点的话，可以说，它们都既是震灾后电影，又可被划分在同志电影这个类别中。哪怕它们既消解了有关震灾的记忆，又在不同程度上对同志身份进行了弱化。其中《影里》在这两点上做的最彻底。同志这个性少数群体的身份和震灾受难者这个也可称得上少数者的身份结合之后，又生成了新的身份。它既是少数者又是多数者。总之，这个身份不再具有单一指向性，它成了一个容器，一个可以承载各种个体各种隐秘情绪的容器。

拿《影里》来说，小说也好，电影也好，在一些读者和观众眼中，它都是在不动声色地讲述一个浪漫的单恋故事。不过我觉得在这方面，是电影更加打动人。无论是看到片头今野在人群里找寻日浅的身影，还是今野接过被日浅咬了一口的石榴，还是今野深夜醒来看到正俯下身看向自己的日浅的脸…以及今野在几年后和新恋人一起在河边钓鱼的时候，看到了日浅在河对面和自己对视的幻影。这些镜头都无比真实地传达出了今野一类人所能拥有的最极致的爱意。

参考：

木村朗子【その後の震災後文学論】青木社 2018