姐妹2022

看这部剧的契机是英美剧漫游指南的推荐词，“如果你喜欢why women kill或者大小谎言这类剧，不要错过这一部。” 这些年流媒体聚焦“男人不行”的思考和讨论，几乎把“杀夫”主题的剧集类型化了。这部剧也不例外，开篇就交代了这是一个关于“bastard husband”意外去世的故事。故事双线并行。用现在时交代保险公司二人组调查死亡事件的过程，用过去时叙述四姐妹策划谋杀姐夫/妹夫的故事，两条线最后交织在JP死亡的当天——哦，原来他是这么死的，原来是ta杀了他。

这种主题，类型甚至叙述方式都并不新颖了。交代动机和潜在凶手，隐去死者和死亡方式，以此串联几次失败的谋杀来拉动观众的期待值，Why women Kill，白莲花酒店都用过；通过回忆的方式，抽丝剥茧交代人物关系和动机，大小谎言也用过；包括笨蛋杀手，阴差阳错这种戏剧手法也是可以预料到的。从这个层面来讲，这部剧只能算合格而已，没有多少心意。

我感兴趣的，是剧中五个女性角色的塑造，以及对于她们关系的描述。

看这部剧时，贯穿始终到最后都没解决的疑惑是：在Garvey家族长大的Grace为什么会爱上JP，嫁给他，并且直到激情杀人的前一刻还是对这个男人抱有期望和幻想？

剧里的丈夫JP是一个非常“显性”的混蛋角色，几乎有点像个靶子。他是这些年被反复声讨的“有毒的男性特质”的集合。他厌女，大男子主义，擅长情绪操控，歧视性少数群体，马基雅维利主义……剧中他做出的几件事情让观众都忍不住想钻进屏幕把他干掉：把撞死小猫的责任嫁祸给妻子，恶意举报好心的邻居老头是恋童癖，以及在职场上利用“情绪不稳定”这一标签丑化Eva……对其“bastard”形象的生动描绘，使得往往会突破观众道德底线的“蓄意谋杀”行为变得“可接受”，也将谋杀变得“卡通化”。

但是这却带来了另一个逻辑上的问题？如果JP是如此糟糕的一个人，为什么Grace看不出来？

剧中其实展示了Grace对于JP的混蛋行径是有感知的，比如她其实也知道JP是故意让她喝酒阻拦她去姐妹聚会，她也明白JP出尔反尔撤走给Becka的投资是“令人难以接受的”。但是她还是像一个圣母一样，一边接受着丈夫精神和肉体上的捆绑和虐待，一边觉得这个不举的男人“bloodly attractive”。在JP和四姐妹出现利益冲突时，总是坚定地站在JP这边，甚至成为他的传话筒和帮凶。

当然，这可以用“gaslighting”来解释。剧中也多次展示了JP如何用言语操纵妻子，并将自己的错误归咎于她人。四姐妹要杀死JP的最初动机也是要将Grace从这种精神虐待中解脱出来，否则“她就要被他吸干”了。

这就非常有意思了。Grace在剧中的形象是非常典型的“娇妻”——家庭主妇，把丈夫奉为绝对权威，觉得“人见人厌”的自家男人“魅力非凡”；即使这个男人不能人事还整天叫她“孩儿他妈”，她依然全心全意的爱着他。

在现在的主流叙事里，这样的女性往往只会得到一句充满嘲讽和冷漠的“尊重，祝福”。但是在这部剧里，她的四个姐妹却愿意豁出她们自己的前途，性命（虽然也有她们自身仇恨的动机，但核心还是帮助Grace）将她救出这段有毒的关系。在她们发现劝说，讲理甚至现身说法都不管用以后，她们甚至决定从根源上解决问题——杀掉那个男人。

这是一个非常有意思的话题。

虽然“Girls help Girls”已经在互联网上流行很多年了。但仔细看看会发现有一群人是被排除在被help的范畴之外的。准确地来讲，girls只help脑袋清醒的girls。而恋爱脑，娇妻，甚至更具有侮辱性的一些词语，将一些女性和另一些女性完全对立起来。似乎沉浸于恋爱关系，甘愿走入婚姻的女性就自动失去了与其他更先进的女性主义者之间联结的可能性。

这种现象并不罕见。在我刚刚开始接触和学习女性主义和女权运动的时候，老师就提醒我们女权主义内部的分支和体系繁多复杂，它们之间并不是完全相容的，甚至充满张力。而女性也并不只有性别这一个维度，阶级、种族、民族、宗教都可能会使她们成为相互对立的关系。性别上的相同困境固然会使女孩们相互连结，但在大多数情况下，现实的矛盾因素是远远大于单纯的性别因素的。

但是这部剧给我们展现了超越不同的女性纽带。Garvey的五姐妹性格各异，大姐Eva在父母双亡之后撑起了家，是个外表坚毅沉稳的事业女性；Bibi仗义果敢，敢说敢做，也是姐妹中唯一的性少数；Ursula温柔，充满浪漫情怀，兼顾着事业和家庭；而小妹Becka则是完全的Z世代少女，善良烂漫，粗线条，及时享乐。

她们在家庭，事业以及人生方向上的选择并不相似，价值观也各有不同。仅仅是在怎么杀掉JP这件事上，她们就展现出完全不同的性格特点和偏好。这也是剧中笑点最多的地方。以至于到最后四姐妹互相怀疑到底是谁“单独行动”去干掉了她们的心腹大患。

她们其实也各自面临自己的人生困境，并在cope with the mess 的时候展现出性格的弱点，或者说，人类真实的缺点。

大姐承受着巨大的压力，即使事业有成，开着豪车住海边别墅依然需要寻求浪漫情感的慰藉，对自己不能生育的事实耿耿于怀，时常会陷入情绪崩溃。

二姐看似婚姻幸福，老公体贴，但仍然在妻子和母职之间丧失掉了对于自身女性价值的感知，并且深陷一段不伦之恋，无法脱身。

Bibi作为性少数者，本身就面临大环境的困境，包括如何成为一个合格的母亲，一个合格的妻子，以及习惯一个残障者的生活。

Becka就更不用说了。完全就是“恋爱脑”的代名词。冒着出卖自己全部姐姐的风险和在查姐夫案子的“敌人”搞在一起，脑子不可谓不糊涂。

但是她们各自的问题，缺陷乃至冥顽不化，并没有成为她们放弃彼此的理由。

这是这部剧里最动人的部分。

你可以把你最见不得人的，作糟糕人类的一面展示给你的姐妹。无论多么离谱，她们都会最终理解，并且尽其所能help you out。

这并不是说杀人，或者包庇杀人是解决问题的好办法。其实明眼人也看得出来，这部剧里关于死亡和谋杀的部分处理的很卡通化。这也是很多人诟病这部剧细节经不起推敲的原因。比如Min的死，木屋的爆炸，射击场的事故，任何一件事情放在一部严谨的刑侦剧里都够这四姐妹被抓好几百回了。（当然，剧也刻画了无能探长的角色来合理化警察玩忽职守这点，但是解释力太弱）但我认为，这正是因为，谋杀和破案都不是这部剧的核心，只是像“闯关”游戏一样的设置。

这个剧想探讨的核心话题其实还是，sister power。女性情感联结能够如何帮助我们去抵挡这个世界上的种种恶意和厄运。可以说，从内核来讲，这是一部性转版的女性黑帮剧。当我们看《教父》，看《古惑仔》的时候，往往会被里面刻画的超越生死，法律和世俗规则的“兄弟情”打动。这部剧想刻画的，正是这样一种形式不同，也不太能被第一时间接受的“姐妹情”。

之所以觉得不太能接受，只是因为我们思考这个世界的方式的第一人称是“他”。所以看到剧中展示出女性真实的敏感，善良，情绪，反思和容忍的时候，我们习惯性地污名化了她们，然后开始感觉到不适。

我很喜欢剧中关于forty feet的设定。姐妹们从小就一起去这个海边浴场游泳。这也成为了她们之间的习惯和约定。

剧目开端，Grace因为JP从中作梗，缺席了新年惯例的游泳活动。剧里给了几个姐妹在海水中舒展身躯的特写。那个画面好像婴儿在沉浸在羊水里。似乎隐喻着，来到这片海域，姐妹几人就又回到了母体。

而在剧集的最后，JP死后，Grace又重新回到了姐妹之中。她们一起去Forty Feet，四姐妹先跳入海中。宛如新生的Grace激动又徘徊地站在岸边。姐妹们冲她喊，“你在等什么，快跳下来呀！”

于是她，久违地，满心欢喜地，重新回到了属于她的海域。

这个隐喻真是太浪漫了。她们终于帮助她回到了那片广阔无垠的大海。从外部支离破碎的世界，回到了纯粹温暖的母体。

在看第10集前的猜想：

1.Ben在Ursula的怂恿下杀了JP

2.邻居老实人知道是JP陷害他，所以杀了JP

3.Grace在小木屋和JP二人世界，有可能误伤JP，因为之前她在沙发上睡觉做的梦有部分提示。

4.JP去酒吧喝酒，醉酒后发现自己已经半生入土却没有朋友，也只能靠掌握他人的弱点进行刺探和攻击来获得满足，回家后越想越emo自杀了

5.在看到Ursula找Ben问他是否杀了JP的时候，Ben坚决让Ura离开要求结束关系，突然就脑补以下剧情：Ura的丈夫被JP约到酒吧喝酒，并向他说出了Ura的所做作为，气愤的老公冲出去，结果碰到了正准备杀JP的Ben，拳脚之后两人因爱Ura而和解，但是一致认为JP是人渣，决定为Ura报复，连手杀了JP，作为条件是要求Ben离开，所以才有了开始一幕Ben的决绝，不想拖累Ura。

第10集看了前半段又仔细分析了一下：

1.Ben十分自我，在Ura第一次被JP要求离开Ben的时候，Ben为了维持关系甚至不顾一切。

2.老实邻居找到JP说宽恕了他，由此可见他不会主动出手杀了JP。

3.除非是完全喜剧定位，应该不会出现这么戏谑的结局。

4.通过JP当天对老实邻居的话分析，JP极度自我，甚至能眼看自己父亲被噎死也不施救，由此可见这样的人不会自杀。

5.剧情过于Drama，应该也不属于结局的一种。

大结局的确是Grace杀了JP，但因为姐妹情深主动动手，妙啊，这就非常点题了：Bad Sisters，是的“坏姐妹”，没有一个是“好人”

很类似绝望主妇，麻木不仁，和大小谎言的剧集。总体非常好看，丝滑流程。可早知JP会死，却一次两次都杀不死他，当中有些疲软。直到最后的重重爆点又回归了水准，非常不错！！

这几个人里刻画的最好的居然是JP了，将一个如此恶劣卑鄙，颠倒是非，作恶多端，用居高临下控制欺负弱者来满足自己可笑自卑感的白男演的淋漓尽致。从剧情的逻辑上来讲，一开始觉得此男不过是品性恶劣，却终究也没犯法，姐妹团非要置他于死地是不是有些不make sense。可是越往后看越是怒火中烧，甚至觉得对他来说，只是轻松一死也太便宜了。且不说对姐妹五人的伤害，对自己的救命恩人折辱欺骗，对一个普通的好意邻居恶意诽谤致人声名扫地，再到对父母的狠辣决绝……这样的人，但凡有机会，也绝不会对杀人有一丝犹豫的（对父亲也算是间接地杀害了），妥妥的死有余辜。

可我最最喜欢的是这个结局。曾经困惑，即使姐妹团计划成功，可是Grace会不会真心的难过伤心，甚至自责终生，这样对她来说真的是一个好事吗？可万万没想到是这样的反杀。对JP来说，死在自己平日里百般讥讽打压的妻子手里真是最好的报应。而对Grace来说，终于看穿了JP的真面目，亲手了结了他，了结这段孽缘，才是对自己真正的救赎。

在JP如此伤害姐妹们之后，姐妹团还能和Grace感情深厚简直是有些匪夷所思。可能是从小一起长大的血浓于水，可能是由衷地可怜同情Grace，才没有把她和JP从姐妹们的生活中强行切割出去。可是软弱并不是被人伤害的理由。如此混蛋令人咬牙切齿，可现实中，就在我们的身边，又有多少看似西装革履道貌岸然的“好男人”背地里是这样的无耻之徒。

故事聚焦于父母早逝，由大姐抚养四个妹妹长大的五位女子身上。

格蕾丝早早建立家庭，有了可爱的女儿。但她的丈夫却是傲慢无礼、心胸狭窄的男人。他不允许格蕾丝有自己的社交和爱好，用明褒暗贬的言语一遍遍强化格蕾丝是他的附属，只能属于家庭的深度PUA概念。

而格蕾丝也因为一再被丈夫否决想法，甚至拒绝发生关系而对自己的身体产生了极度的不自信。

与此同时四姐妹也和男人产生了各种冲突，包括职场纠纷，“借钱”戏弄等。

最终四姐妹下定决心要杀死男人，结束这一切。

于是她们策划了一场场谋杀，却都被各种意外打断。

在她们几乎要放弃时，却传来了男人的死讯。

——————

故事是双线叙述的。

一条是男人已死的现实时间线，由两位不想赔偿的保险员推动。

一条是过去的回忆线。

前几集看到格蕾丝与男人的相处方式，是真的非常不理解，为什么婚姻会把一个明媚优雅的女性变成唯唯诺诺，委曲求全的模样？

明明我们不需要因为男人一句话而改变自己，来求得对方认可。

后面看见最小的妹妹和前来调查的保险员谈恋爱更是生气。他一再的骗你怀疑你，拒绝接听电话，无故爽约第二天却又不请自来。

令我印象深刻的一个场景是保险员来到小妹家门前，小妹此时正在为了头天晚上对方的爽约而生气。两人吵了几句后保险员沉默离开。小妹此时却又主动挽留。

爱情会让人变得如此卑微吗。

他本没有想要留下你。那一次道歉有几分真心，恐怕全是出于男人满足自尊心的愧疚。

————————

还有很多细节便不再一一列举。

但这部剧中本身编剧想要表露的是一个充满女性力量的故事。

如果看完后能够学会的第一件事是拒绝恋爱脑。

那发生在女人身上的悲剧大概会少一大半。

还有很多更需要深思的特质。

比如独立思考，行动果决，不感情用事，不盲目心软滥用善良。

从《致命女人》到《名姝》再到《坏姐妹》

不得不说英剧中真的有很多令人热泪盈眶的故事。

希望全天下的女孩子们都能懂得这个道理。

永远清醒理智，不要让他人左右思想。

这漂漂亮亮的一生，是为自己而活。

你不是“母亲”“妻子”。

你只是你自己。

这部剧实际上更像是一部爽剧——一步一步揭开一个男人的真面目，让观众和剧里的几个姐妹一起，越来越憎恨这个集所有的缺点于一身的人，然后恨不得把他千刀万剐。特别是每一集都差一点点才能杀掉那个人的时候，你就会很想再追下一集，很想看看这几个姐妹能不能把他杀掉。

四姐妹密谋杀姐夫

虽然是爽剧，但剧情的可看度、紧凑度，还有演员的演技，画面的美感等等，都是蛮值得推荐的。但我觉得这部剧最吸引我的一个点是，关于女性解放方面的。

（ps：希望这篇文章不会被我姐看到，不过看到其实也无所谓，我这里写的其实也都对你说过了）

我的确是从Grace这个角色身上看到了我姐的影子，她曾经是一个（至少在我眼中）很勇敢地去追求自己要的东西的人，也很勇敢地为家人挺身而出的人。她在很多人都不赞成的情况下，自己下定决心去国外留学，申请助学金，还一个人玩了欧洲很多个国家。在本身就有点讨好型人格的我看来，她就是那个勇敢到不行的，几乎是我仰视的那种对象。

Grace&大恶人John Paul

可是结了婚之后的她，主见、勇敢、戾气这些充满光芒的东西，似乎在她身上慢慢褪去，取而代之的是“我没有什么强烈的意愿”“我老公xxx”“是的，那你觉得呢？”……

小到买护肤品、衣服，大到生孩子、买房子，这些大大小小的决定，都不会主动去参与和做出决定，只是单纯听从别人的想法，“我无所谓”“我懒得看了”“我没什么想法”“你帮我选吧”。

我不明白这是因为对一个男人的爱，导致了现在这样的生活状态，还是因为男人的强势，让她觉得既然有人帮她做这些事，那她就不去参与了。

我姐虽然没有剧里面Grace那个角色那么懦弱，但我的的确确觉得，跟那个男人在一起的她，光芒渐渐淡去，我劝过她说，小的事情你可以让别人替你决定，但大的事情你要有自己的主见，人生是你的，不是你老公的。

然后她反问我“是的，我也觉得，那你觉得要怎么样才能有主见？”

其实，那一瞬间我是很错愕的。我知道我可能说得再多，也无法帮她解决这个问题。但归根结底，这算是问题吗？就算没有主见，一个人也可以活得很好，只是说是各自选择的活法不同而已。

也许这就是我的一厢情愿，从一个妹妹的角度出发，希望自己的姐姐能过上“自己想要的”生活，而不是别人告诉她走哪个方向的人生。人生只有一次，我当然希望你过得灿烂的，开怀大笑的，有梦想的，有激情的，骄傲的。就像最后一集的Grace那样，笑得肆无忌惮，毫无顾忌。

另，剧里的Matthew Claffin真TM帅！荷尔蒙爆发……

超唯美！！！

这个非常具有时代性的美剧，到最后的结局，还算是没有让人失望，故事线完结。但根据我看why women kill 和大小谎言的经验，第二部垮掉的几率还是很大的，其实白莲花的风格完全不一样，更多的是反讽，所以先搁置。

致命女人 第一季 (2019)

9.4

2019 / 美国 / 剧情 喜剧 犯罪 / 大卫·格罗斯曼 刘玉玲 马克·韦布 大卫·沃伦 伊丽莎白·艾伦 瓦莱丽·韦斯 道恩·威尔金森 / 刘玉玲 金妮弗·古德温

主题贴近

大小谎言 第一季 (2017)

9.0

2017 / 美国 / 剧情 悬疑 犯罪 / 让-马克·瓦雷 / 瑞茜·威瑟斯彭 妮可·基德曼

调色画风贴近

姐妹们一次次的尝试，自己或多或少失去了一些东西，不论是画面、剧情安排、还是伴奏，整个都有一种特有的黑色幽默，bibi被夺走了眼睛，她也夺走了别人的眼睛。

Becca失去了自己的好朋友，其他人都在过程中迷茫着。

大姐在工作岗位上和JP有竞争，Bibi和JP有夺眼之恨，JP抓到了Urs的小尾巴，JP答应了小妹，却言而无信，导致她陷入了窘境，所有人杀JP的理由都不只是为了Grace，更多也是为了自己。

很多人把落脚点放在了girls help girls，在我看来这只是一个噱头而已，或许更多的是家人之间的守护。

【喜欢女性主义题材不可错过】

JP这个人物有那么一点意思，但是又没太大意思。

有意思的一点在于他对Grace的态度，奖赏、疼爱和PUA并行，他在外人眼里展现出的是美好家庭，Grace像是他们家一只小狗，被允许的事情才可以做，不论是做什么，她都不自由，因为JP骨子里有非常强的控制欲潜藏在生活的每个细节。

他不想让Grace去游泳，也没有直接说，你不可以去做，而是给Grace甜言蜜语灌了酒，在这里我就觉得这个男人的手段很多样，而且他很享受这个过程。

最开始我觉得他们的xsh很合拍，结果是十年无性婚姻。在一步步发现了这些事实的时候，我对Grace这个人物的软弱越发失去了耐心，还好篇幅比较短，不然很容易会失去弃剧。

我觉得没意思的地方，也在于此。

虽然可能是视角问题，但JP实在是太恶了。这种恶不仅仅是犯罪，而是骨子里的恶趣味，乐于享受女人的仰视，集合了厌女、PUA等等问题，演员演绎地也很到位，每次这个演员出来的时候，我都觉得够了，我的眼睛已经不能承受太多。

比如他原本不打算答应Becca，却享受着Becca充满希望的眼神，仰望他；比如他发现了Urs有出轨的迹象，哪怕是耽误工作，也要去跟踪Urs，更恶的是他把自己的电话改成Urs情人的电话，让她发私密照片；还有最后压死骆驼的那根稻草，和第一集形成对应，JP是大姐掉了孩子的理由，但是JP却直接嘲讽大姐无法生育。

这细细碎碎的种种，都让人觉得这个人，这个人真的没有脆弱的一面吗？对女儿的态度，也看不出对自己孩子的慈爱，而是另外一种控制。这个角色的恶趣味已经打破了我对人类的认知。这些恶不出于意外，而是他的人生乐趣，他乐此不疲。

但我不觉得这个人物的塑造是硬伤，因为这个剧是有一些喜剧表达的，为了剧情推动，

Grace的人物让我想起了《逃离》里的一个女主角，她跟邻居说想逃走，邻居给了她资源帮了她，但最后没有勇气出走，最后还是回来了，书里用了一个迷失的小羊做意象。

逃离

8.6

[加] 艾丽丝·门罗 / 2016 / 北京十月文艺出版社

Grace最后觉悟，用一种荒诞的方式，杀了JP，同时也让我想起了里面最后那个被闷死的女孩，复仇戛然而止。

前程似锦的女孩 (2020)

7.7

2020 / 英国 美国 / 剧情 惊悚 犯罪 / 埃默拉尔德·芬内尔 / 凯瑞·穆里根 博·伯翰

这个结局有点满足了我对那个死在木屋的女孩的所有缺憾。

最后Grace伸出手，JP以为是拥抱，结果直接下手。只要松手一点点，JP就不会死，所以Grace的决心与清醒是在线的，没有心软、没有犹豫。

此时此刻，她所有的懦弱都得到了救赎。

【看了好多女性主义作品，很容易走进一个批判的视角，把女性变成受害者视角，一个苦哈哈的作品有人会看，但只有少数人会看，比如一个日剧内容过于苦涩，作为作品来说，很容易让人无法继续。内容很好，做得很棒，但不好下口。这种结合了喜剧、悬疑元素，吊着人们的口味的表达，相对来说倒是一种不错的表达。】

母亲 (2010)

9.4

2010 / 日本 / 剧情 / 水田伸生 长沼诚 / 松雪泰子 芦田爱菜

成为母亲是一种选择，重要的是这个选择既不会被选择，也不会被剥夺

这个镜头应该会在我心里久久不能散去。被逼到绝境的女人能反杀吗？或许可以，但大多数都做不到。

同样的境遇，我想起了那个《逃离》里没有逃离成的女孩，被烧死的卓玛，《前程似锦的女孩》中被闷死的女孩。已经很好了，不论现实如何，这个故事最起码给了我一份慰藉。

【PS我好爱她们的厨房，特意写了一个帖子，感兴趣可以转身去看】

//movie.douban.com/review/14940771/

只是个人拙见

剧里面发现了两处作为“母亲”的隐忍

一是本就是母亲的格蕾丝本身

二是作为大姐从小负担起重任的伊娃

在剧里面小妹贝卡不止一次对伊娃说过“你倒是能忍，我没见JP对你做过什么”

而到了结尾处我们才知道，伊娃曾经被JP强奸并导致流产，而她一直保守着这个秘密没说，为了格蕾丝的婚姻幸福，一直隐忍。

直到伊娃开始明白这种隐忍和对JP的放任不会给格蕾丝带来幸福，也目睹了她的姐妹们（也就是“孩子”们）一个一个被JP伤害，从开头对谋杀jp想法的摇摆不定，变成更加坚定的决心。

————-

很多人不太喜欢贝卡，其实我倒觉得她的存在刚刚好，她和男友马特在自己姐妹或者哥哥口中都是容易坏事的捣蛋鬼，但就是最不听话的两个对立方相恋，到最后才能共同协商解决保险事件，没有贝卡和马特还真不行哈哈。