维塔利娜·瓦雷拉

这摄影可惜不能在大银幕上观赏，而剧情就值得慢慢去品味。

故事平缓发展，直到近乎老人痴呆的神父问：

“你会说葡萄牙语吗？”

利娜：“不会。”

神父：“那你要是想和他（利娜刚死去的丈夫）对话，就必须去学。”

利娜心里自然哼哼。

此时开始，看这电影就不止欣赏它的摄影艺术高度那么简单了。

后来，利娜在丈夫的遗物中翻到什么，就去找老神父学葡萄牙语。老头叫她跟着念，那“课文”是这样的：

当基督感到自己大限将至，肃穆、沉着又安详。祂靠近找寻祂的那些人，所有人都低下了头。

那个要送祂上路的人走近，抱住了祂，悄声说：“愿上天拯救祢，主人。”并按照指示，亲吻了祂的脸颊。

此路艰辛，来也好，去也罢，堕落亦是如此。

黑暗笼罩大地。在最高山巅之上，终于抵达。霎时，祂的脸上露出笑容，伴随着一束柔和巨大的光芒，一切变得清晰起来。

山谷和峭壁，半边天空显露出来如同纯洁月光。容光焕发的那侧脸庞，是犹大从未触及过的。而被他亲吻的那侧，仍旧黯淡无光，像是在掩盖其罪恶，没有一丝光亮。暗夜，将世界一分为二，那一半，长久笼罩于阴暗之下，而我们生于那些阴暗。（翻译：我是不是帅到你了。校对：s-stargazer）

We were born from those shadows. ——据科学家估计，在我们这个宇宙中，人类有所认识的普通物质，只占宇宙总质能 4.9%，而暗物质占了 26.8%（来源：//www.space.com/20930-dark-matter.html），剩余是暗能量。

也就是说，暗物质与暗能量占了我们这个宇宙构成的 95% 以上，人类却对此一无所知。而唯一可以肯定的是，物质和能量是可以相互转换的，物质和能量在本质上都是一回事。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 作者：罗宾汉（来自豆瓣） 来源：//www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12120587 这部影片的风格独树一帜，对白不多，依赖环境氛围推动叙事，大部分情节场景都深陷在黑暗之中，漆黑的画面上偶尔透出一束光源，却仅仅打在人物的脸孔和手脚上。尽管无法看清处于阴影中的人物全貌，却能在这风格化的布光摄影里感悟到人物的复杂情绪，无论是神父抽搐的双手，还是女主角流下的眼泪，都让人难以忘怀。 影片讲述同名女主角维塔利娜·瓦雷拉从非洲佛得角来到葡萄牙里斯本寻觅多年未见的丈夫，一下飞机就得知丈夫去世的消息。镜头跟随着她来到丈夫生活过的贫民窟街区，遇到他生前点工友和神父等人，她在丈夫简陋的小屋里回忆起过往的生活点滴，由此现实与梦境逐渐模糊了界线。 画面构图极其讲究，人物往往被置于画面的一角或者边缘，具有油画般的古典质感，却同时散发出一种难以抗拒的宗教味道和悲剧暗示，直指非洲移民在里斯本的状况。像女主角的亡夫，远赴千里来葡萄牙打工赚钱，却只能一直生活在底层，遭受社会的压迫和排挤，最终客死异乡。无独有偶地，今年有好几部影片都从不同角度在讲述殖民主义的话题，从《僵尸儿童》里被施以毒咒而沦为农场主奴隶的活死人，到《大西洋》里越洋讨薪却命丧大海的塞内加尔男青年，欧洲的作者导演都开始将批判矛头指向了殖民主义及其恶果，非洲和拉美地区经济不平衡导致出现非法移民问题。

这位葡萄牙导演的故事发生在里斯本的一个棚户区。

葡萄牙著名导演佩德罗·科斯塔执导的任何一部电影的开场都让人感觉像是在梦游——在他的最新作品《维塔利娜·瓦雷拉》中更是如此。电影的开场是在漆黑和烟灰色的夜晚，在半地下的小路上。

在那里，我们看到了影子，之后是人影，然后又看到了送葬的队伍，这是一部电影的完美象征，在这部电影中，加载的画面不断在我们面前掠过，太奇怪了就不会美丽，太美也就不会让人印象深刻。

故事发生在里斯本的方丹哈斯钢筋混凝土棚户区，这里一直是科斯塔的灵感来源，就像上世纪50年代的纽约之于斯科塞斯一样。

镜头转向其他地方，一个女人光着脚走下飞机的悬梯——她就是电影片名中的维塔利娜，一个真正的同名佛得角女人，一个非专业演员扮演最近去世的人的长期被遗弃的妻子。她到达方丹已经太晚了，没有来得及参加葬礼，但她决心看看这个地方，讲述她自己的故事。

科斯塔仍然是数字影像的明暗对比、政治鬼故事以及其他电影舍弃掉的生活的大师。

By：Danny Leigh

【釜山电影节观影】之前一直有听闻佩德罗·科斯塔（Pedro Costa）这个如雷贯耳的名字，但是一直没有机会，或者说没有勇气去挑战这位葡萄牙导演的作品，据说他的影片具有纪录片风格的社会底层描绘，最让人抱怨的莫过于极其缓慢的节奏和没有对白的长镜头。没想到竟然可以在今年釜山的大银幕上见识到他的新作，并为其极端的美学风格与诗意的现实关注而深感震撼。这部作品原本入围今年戛纳“一种注目”单元，但据说因导演需要临时修改导致撤出，之后影片入围洛迦诺电影节，最终拿下最佳影片金豹奖和最佳女演员奖，风光无限，奠定了他在世界影坛上作者导演的地位。

这部影片的风格独树一帜，对白不多，依赖环境氛围推动叙事，大部分情节场景都深陷在黑暗之中，漆黑的画面上偶尔透出一束光源，却仅仅打在人物的脸孔和手脚上。尽管无法看清处于阴影中的人物全貌，却能在这风格化的布光摄影里感悟到人物的复杂情绪，无论是神父抽搐的双手，还是女主角流下的眼泪，都让人难以忘怀。

影片讲述同名女主角维塔利娜·瓦雷拉从非洲佛得角来到葡萄牙里斯本寻觅多年未见的丈夫，一下飞机就得知丈夫去世的消息。镜头跟随着她来到丈夫生活过的贫民窟街区，遇到他生前点工友和神父等人，她在丈夫简陋的小屋里回忆起过往的生活点滴，由此现实与梦境逐渐模糊了界线。

画面构图极其讲究，人物往往被置于画面的一角或者边缘，具有油画般的古典质感，却同时散发出一种难以抗拒的宗教味道和悲剧暗示，直指非洲移民在里斯本的状况。像女主角的亡夫，远赴千里来葡萄牙打工赚钱，却只能一直生活在底层，遭受社会的压迫和排挤，最终客死异乡。无独有偶地，今年有好几部影片都从不同角度在讲述殖民主义的话题，从《僵尸儿童》里被施以毒咒而沦为农场主奴隶的活死人，到《大西洋》里越洋讨薪却命丧大海的塞内加尔男青年，欧洲的作者导演都开始将批判矛头指向了殖民主义及其恶果，非洲和拉美地区经济不平衡导致出现非法移民问题。

佩德罗·科斯塔此前多部作品都在描述非洲移民在里斯本底层社会的悲惨遭遇，而他一直采用非职业演员扮演真实角色的手法令影片混合了虚构与纪实，无论是叙事还是现实批判上都更具有触目惊心的表现力度。光影明暗的极致处理让人恍然入梦，似乎是一场难以醒来的噩梦。女主角越是陷入对亡夫的思念，就越凸显出她所处的现实环境的悲惨。两人过往在非洲的幸福日子与眼下的状况形成对比，再次激发出关于现实的思考：丈夫多年前来到这里添砖加瓦为别人盖房子，却换不到两人在非洲时自己建造房屋的幸福感，影片最后那个回忆的场景极具讽刺意味。导演对这个贫民窟的生存状况有一个超现实与感性的描绘，这种极端的美学取向比常见刻意卖惨的刻画有更意想不到的震撼效果。

薇塔莉娜经过漫长的等待，总算盼到一张从非洲维德角到里斯本的机票，然而迎接她的并非丈夫允诺的美好未来，而是天人永隔的哀伤，以及迷雾般的身后事。两人上次见面已经是多年前，期间渺无音讯，谣言说丈夫卷入了肮脏阴暗的利益纠纷，却没人知道他究竟发生了什么事。伤心的薇塔莉娜寡居在丈夫生前的幽窄小屋中，独自在暗夜的巷弄间徘徊，循着渺茫的线索踽踽前行，在梦回时分熬过那一个个痛苦孤绝的夜晚，探向晦暗未明阴影后的救赎。

意犹未尽。无法立即回到现实的感觉。

影评中有句话：“最客观的史学，最真实的生命。”借用。

看了影片介绍后再看我的观影笔记，我的语言被电影的质感感染了，彻骨的沉闷与缓慢，让词语变得沉重笨拙，片中对话不少，却零零散散，这些话语展开了维塔利娜与丈夫之间的过往与当下。导演营造的这种氛围，充满了幽暗感的镜头语言，以及片中时时出现的十字架与布道士身影，令我不自然的注意到导演对于宗教中某些问题的探寻，或呈现。所以，导演有没有呢？

这主题是男女吗？更简洁而言，是女性吗？全篇借助主人公维塔利娜·瓦雷拉，一位女性，来构造对身为男性的若金·瓦雷拉的叙事。而若金的去世更是让平常对等的(对等吗？)在场关系变得失衡：全剧本应只是维塔利娜的独白的。当然，片中有很多对白，但那些对白都是容易消弭的，唯有维塔利娜的独白深入人心。她诉说丈夫，怨恨中充满期翼，但丈夫去世的现实又如此寒冷地令她警醒。这里，我予她同情，遭遇任何不幸的人应得的同情。

可是起先在屏幕中沉默的神父(起先是摄于死亡的氛围而未能喋喋不休吗？)，至影片中部却开始缠绕住维塔利娜，他要她爱，而非怨恨自己的丈夫。他试图如引导任何一个不幸之人一般，引导维塔利娜遁入基督的福音中，甚而妄言：若金移民的生活，是毒药(意指若金同维塔利娜移民至佛得角的生活)。他身后的十字架幽暗邪魅。他的话，仿佛宗教的训诫，企图驯服眼前座下的女人。女人说：“我们还在这里举行婚礼的。”这是反讽吧，维塔利娜没有太多表情与口吻地说出此话，似乎在回想这一切。

神父赢了，同他依仗的基督一起胜了，亚当胜诉。

片尾的戛然而止让我猝不及防。原本缓慢沉闷的故事以为要一直下去的。原本西伯利亚冷锋一样的维塔利娜，在男人们的帮助下修缮房屋，撑开双臂望向镜头之外的群山，头顶阳光明亮。可是反抗呢？影片隐约的暗示了她最终也会成为无名的坟墓，葬在丈夫旁，她已经被神父说动了，也顺即走出了爱人去世的阴影中。但总归故事结束了，这些东西没有明确的说出来。

无论影片介绍还是影评中偶尔显露的“救赎”之类说辞，应该是更合理的阐述。但总觉得用了这么长时间展现一个女人的痛苦，以及在痛苦中所思考的男女问题，都不应是“救赎”这么主流的点评可以说明的。

但我终归是叹服于影片含蓄的叙述上，诗画一般的观影体验，静而缓慢悠长的叙事氛围，都为一天带来片刻宁静。

我是关着屋里的灯来看的，顺便在手机上记录了观影的随想，一些碎片般身处黑暗的语言，一并奉在下面。

是这样看这部影片的

《维塔利娜·瓦雷拉》观影笔记

对世界的姓氏所知甚少，以致初看片名以为是俄罗斯电影。维塔利娜·瓦雷拉，葡萄牙名。

电线杆上隐约的红色十字。

缓慢得，沉浸在一种哀恸之中。近乎停滞的镜头，要你把银幕出现的物品重新辨识。在悲痛中，被忽视的毫无细节，能察觉的深入记忆：大量的黑暗遍布在场景里，亮的地方清晰，暗的部分模糊，仿佛黑洞投放出的片段。沉闷。

同时，死寂笼罩着屏幕，人的声音都是轻微的，而其它万物，凡是出声，都尖锐、轰鸣。维塔利娜从佛德角回来的飞机下来，眼泪滴在她赤裸黝黑的脚上，周围航班的声音怒放。过道里，老人转过墙壁，惊动狗，吠声撞击，一听就是条粗犷的家兽。

维塔利娜两次戴头巾，第一次是白巾，在无人的时刻。第二次是黑巾，为丈夫的葬礼。

丈夫是什么人，众人似乎都很悲伤。他们沉默，各自咀嚼着葬礼上的食物。这个厨子，这个丈夫生前是个很拽人。

演员及机位，两个电影的合谋者，在共构作为摄影的动态图像。

第三次出现烛台，再一次的静视机会。丈夫的相片小小地摆在右下角，他头顶是花，巨大的花，有着浓厚饱壮的花瓣。

维塔利娜打开门，屋内的白光照得她脸庞清晰。穿过长长的幽暗过道后，先是影子来到，然后她如同幽灵身影，到一片竹林去了(竹林？不确定)。

夜间，第四次，灵台上烛火摇曳。

白昼。维塔利娜的独白：富硕的过去，悠闲而精力充沛的生活，丈夫的逃离，最后，“我自己把房子的门窗做好了，你却没有来住过，就死了。”

丈夫从没名字，丈夫的故事都是伴随着维塔利娜而展开的。维塔利娜拥有权力——在丈夫死后的言说中。其它男人谈论与丈夫可能联系的另外的女人，她：“闭嘴！都出去。”声音突然，尖锐。

静坐的，颤抖的老人背后，是红色为衬的十字架。这是教堂。老人颤抖的手上，白色指甲如蝴蝶轻飞。

维塔利娜在教堂说残酷的事实：卡车相撞，掉落的肠子，成堆的碎肉……教堂，布道的老人谈生活的艰难：所有的东西都要钱，他所支付的账单……两个人继续谈话，她们都失去了人生的重要东西。

下雨。大雨。一场雨就是一次释放。不，雨带来更确切的记忆。维塔利娜第二次独白：这里的低迷，贫穷，“死亡也不能消除你的罪恶。”

爱之中的怨恨与饶恕。/生活中的贫穷与希望。 泥地上，主的天国稳固存在。/布道的老人，声音洪亮。/“若金·瓦雷拉，一名瓦匠，电工。”/他的魂来到你面前。

“他移民的生活，是毒药。”布道士吼叫，压迫的嘴唇。维塔利娜：“我们在这里举行了婚礼。”

透不过气。

门框中的维塔利娜：圣母像。

狂风。房顶的铁皮与布哗哗作响。她跑去房顶，压好四方。之后，过分的寂静。

天放亮了，屋里亮了。群山旁的房子，是她的家。她阅读英国女王的事迹：二战的阴影与女王的爱情。维塔利娜回想布道士的话：要和丈夫的灵魂对话，就得学会葡萄牙语。“我要学葡萄牙语吗？”

在尽力对影片的主题思索时，我观影的搜寻路迹曲折蜿蜒。

是不是现场录音呢？

布道士。宗教的黑影漂浮着。

马丽娜(另一个名字)死了，夜里，她身边的蜡烛掉在了床上。葬礼简单。坟墓简单，墓前黑色的铜牌上写了“1988”，没有墓碑，没有名字。

突如其来的结束。房顶得以修缮，晴天。

片尾短暂的音乐：小提琴音，哀鸣。

——电影《维塔利娜·瓦雷拉》影片分析 《维塔利娜·瓦雷拉》(2019)洛迦诺电影节金豹奖得主，是葡萄牙导演佩德罗·科斯塔的新作。全片几乎没有剧情，描绘了女主维塔利娜从非洲老家赶到葡萄牙来为曾经抛弃她的丈夫奔丧，只有她在丈夫生前呆过的小破屋里自言自语道来悲惨人生的凄凉。独自在黑夜中徘徊，探索黑暗阴影后的秘密。望着眼前的一片狼藉去回忆丈夫之前答应的美好生活，在黑暗中慢慢救赎，绝望而又深刻的思想着。 影片的画面仿佛是在黑布上作画，取光手法独特，细腻至极。大部分情节深陷于黑暗之中，透出少量的光明，只打在人物部分面部或手脚上，这样的高对比度，使画面中的重点得到突出的同时，使观众无法看清楚处于黑暗中的绝望的维塔利娜全貌。阴影很重，很硬朗的光线仅打在了一边面颊，这样极具风格化的布光方式让观众整整两个小时沉迷在了导演佩德罗·科斯塔所营造出来的世界里。而且构图讲究，人物常常被置于画面的边缘，从而体现人物绝望孤独的内心以及底层生后的苦楚。 影片中让人印象很深的某些场面更是画面风格的具体体现。就像在影片的开头部分中维塔利娜第一次出现在影片中的场景。首先入画的是维塔利娜的脚，一双黑色的脚，略有水肿，没穿鞋子，眼泪滴落在脚上，且战战兢兢的往下走。这个镜头节奏缓慢，背景只有机场其他飞机的轰鸣声，逼真的可怕，让人感受到深深的震撼。无助的维塔利娜缓缓走下飞机，迎面的人告知她她丈夫在三天前已经下葬的噩耗。维塔利娜洗澡，被黑暗笼罩着只有一束淡淡的光打在了她的脸上，头顶注下水，维塔利娜仰头冲洗，随即落下屋顶的石块和灰尘。维塔利娜在黑暗中淋湿着，脸上多半都是亮眼的白色灰尘，她面露无助，正是这暗黑的底色辅之以微弱的光，将底层人物的形象刻画的深刻。 在教堂里，牧师在黑暗中与维塔利娜进行对话，牧师说到“我们一同哀悼，你失去了丈夫，而在这黑暗中，我失去了信仰。”在灯光的照耀下，大部分光打在了维塔利娜的脸上，而牧师和背景融为一体，这黑色显的尤为猖獗，使整个影片极具表现主义色彩。这个信奉神的牧师已是个张口闭口都是钱的人，不知道是否有对现实的探讨，但一定有讽刺的成分在，在这大量黑色布景的场景中，亮的显得格外亮，暗的显的格外暗，仿佛一个巨大的黑洞，在吞噬着一切，只留下了绝望的面孔，肮脏的手脚，令人窒息的喘不过气，缓慢的沉浸在一种哀伤之中。就是这样构成了一个个极其缓慢的节奏和低沉的气氛营造，影片中犹如油画般的质感富有古典感，使影片极具质感。影片的镜头中又充斥着许多的宗教意味，十字架与布道士，让人不免有对宗教的探索与反思。而这样的大量黑色布景又有着悲剧的暗示作用，以及哀伤基调的奠定。 片中没有出现音乐，只是采用了实时的背景声、真实发生的同期声以及对白独白。这也是影片的一大特点，正是因此使影片的纪实性增加，所以有人形容它为“消融纪录与剧情边界的一大杰作”，影片中还常常出现维塔利娜独自坐游荡在丈夫生活过的地方，处于黑暗中，嘴里对着丈夫的灵魂，眼睛盯着镜头说出大量的独白。她凄惨的回忆丈夫之前答应过她的美好生活，现在却坐在脏乱不堪的屋内。在黑暗中只有失望和绝望。而寡言的牧师，也在影片中缠绕着维塔利那，他试图引导维塔利那这个不幸的女人，要她去爱而不是怨恨自己的丈夫，他希望大家都能收到基督教的福音。而维塔利那表情语气都不为所动。 影片中的人物形象塑造也是十分生动鲜明。女主维塔利那，在家乡非洲整整等了丈夫三十年，她心中对丈夫满是怨恨，却又不得不接受丈夫去世的冰冷事实。有一颗冰冷的心的她无言坐在丈夫生活过的房子里，任凭被黑暗吞噬，任凭时间一分一秒静悄悄流逝，只是听着人们对丈夫对她的议论。影片的最后戛然而止，在男人们的帮助下修缮了屋顶，或许她以后也会是个无名墓葬在某地，或许她听了神父的话，会走出悲哀的阴影，会面向大家的善意好好生活。而片中的那个牧师，他是个生活在社会底层的牧师，本来有信仰让他坚持下去，但随着生活的无力感加强，他为了牧师事业倾付了所有，正如他自己所说他已经失去了信仰。就是这样的现实世界，让圣职人员失去了自己的信仰，这便是最大的讽刺。影片中有一个牧师的镜头，他正在向上帝祷告着，画面中有一个放射状的图案，而牧师的头位于圆环中间，整体位于右上角，他既是一个社会边缘的人，又是身负神职的牧师。他被圆环框着，他有太多的责任背负，要去履行太多的职责，这已经压得他喘不过气。片中每个人都生活的好累好累。还有片中从未出现的男主人公，维塔利那的丈夫，那个抛弃妻子移民葡萄牙的男人，没人知道他生活的怎么样，但至少他是不开心的，远离了自己努力搭建的属于自己的房子，来到这种又小又破的地方幸苦为别人工作。这一切都使维塔利那心痛。他在异乡备受排挤生活潦倒，再也没有了幸福感。 影片大量使用低机位拍摄，以低机位来叙述。让人们以客观的视角去了解“维塔利那”们的生活，他们生活于社会底层，他们住在脏乱不堪的地方，他们时时刻刻被黑暗和恶意笼罩着，他们回不去自己的家乡见不到自己的亲人。要不是影片用了低机位的拍摄方式，怕是永远不会有人以这样的视角去看他们以及他们的生活。更不会有人去在意他们的感受，理解他们的苦难。这便是导演对现实的关注，将矛头指向了非法移民问题。并且采用了非职业演员，从而混合了纪实和虚构，对现实的批判产生了触目惊心的表现力。 影片是诗意性的是极端的，佩德罗·科斯塔就是以这样让人难以接受又极具表现力的手法完成了整部影片。将自己的两个小时交给这部片子，去观摩那令人窒息的黑暗，去理解那群人们鲜为人知的痛苦，去感受极端质感的艺术创作。