我很在乎

带有资本主义成分的社会，始终是以强者的利益为终极目标的。而所谓的公平和法制，看上去为弱者提供了保障，但实际上它并不带来绝对意义上的好处。它们只是工具而已，效果的好与坏取决于公平的制造集团和法律的操纵集团。只要是被人创造出来的事物，就有被人利用操控的空间，尤其是在这个事实容易被捏造，而规则的执行者越来越依赖于条文和被捏造的事实的社会上。大多数人都喜欢做一个追随者，他们只需要根据社会公认的规则做出判断和行动就可以获得应有的报酬，但倘若打破砂锅问到底，焉知祸福？因为在资本的社会中，没人有会因你的善良、勇敢、正义本身让你衣食无忧。

捕食者和猎物的角色也会动态变化，没有人可以成为注定的、绝对的捕食者，剧中的被监护的老人们，在年轻时大多属于成功人士，但在失去力量后，也难免成为猎物。终其一生在这个弱肉强食的社会中苦心经营，即使运用不公的手段，但还是难逃被系统吞噬的悲剧命运。

和资本一样可怕的是擅于应用制度者，他甚至可以让资本都束手无策。最可怕的是资本和制度的联合，后果就是用资本的力量将制度的漏洞指数级放大。试问，现实生活中多少莽夫可以不顾法律地去杀人呢？所以电影的结局看似喜剧，其实还是悲剧。

观影体验有惊悚、痛恨女主、三观不正、不舒服不痛快，但是仔细想想，就是赤裸裸的现实。

中国已快速进入老年社会，大量的独生子女让我们没办法把养老寄托在孩子身上。以房养老、资产托管养老，已经是现实。养老产业将是中国未来最大的朝阳产业，无数资本大鳄和机构已经开始全面布局。

即使在法治环境下，让那些大鳄和狮子有点善心，基本不可能。例如股市，无数大佬闪耀上市，两茬韭菜一割，然后暴雷开始。当然，这丝毫不影响盆满钵满的狮子们继续到处宣传：只要努力，你一定能和我一样！

坚信公平竞争的我们当了一辈子绵羊，幸运的话，也许可以体面退休，有两套房，有一份退休金。退休前十年，幸运的话，可能还有诗和远方，然后，逐渐痴呆和不能自理一定会拥抱我们。为了和谐社会和我们的平安幸福，如果不能麻烦子女，我们的晚年也只能托付给养老机构，资产和退休金只能托付给养老机构打理。绵羊老了，还是绵羊，我们也不可能有一个黑帮大佬儿子。

很多年轻人对这个片子可能无感，甚至觉得这个故事太可笑。但是中老年观众一定会被惊悚到，而且即使你知道养老院门口站着腹黑女主，你也无法逃避，因为这就是无奈现实。

在影片中，痛恨女主虐待母亲的小恶魔选择了与女主和解，共创伟业。现实中难道不是这样？金钱的诱惑谁能拒绝？

有些观众纠结腹黑女主最后是不是必须死，为了过审才安排意外被枪击死亡。现实生活中，女主这样的人一定是光彩动人的成功人士，站在人生巅峰，他们多数都活得特别好。

在中国，养老问题才开始出现。本片导演对现实的关注和思考让人赞赏，其实更需要ZF机构关注养老问题。

每个观众可以脑补自己进了一个风景如画的养老机构中的情景，被喂饭被喂药被翻身被放风，你清楚一切但是没办法跟偶尔来一趟的子女讲清楚，何况你的子女也不是小恶魔。非亲非故，别人愿意照顾你的唯一理由不就是你的退休金和房子嘛！

所以，本片是黑色惊悚现实主义的好作品！

以下文字转发自网友“ 青山精神病院首席院长 ”的B站评理

这个片子讲了个什么故事呢？我给你们举个例子吧！ 某天你突然说阿里巴巴是你创建的，声称是马云夺走了你的财产。 没有任何资质，任何证明，任何证人，马云甚至没收到传票的情况下，法院就把阿里巴巴判给了你。 马云上门来找你，扇了你一耳光，你把监控发出去，说他是神经病。 于是精神病院的人来了，也不做鉴定，也不做评估，直接就把马云送进了精神病院。 建林听到这个消息后不爽了，气的不行，准备来收拾你。 你被建林逮到还拽的不行，说不给你一千万，就不放马云。 建林脑子气坏了，甚至都忘了随便找个心理评估师就能去精神病院把人带出来。 就在建林把你丢进万达浇筑好的地基里时，你突然爆发了绿巨人的力量，一脚踹碎地基冲了出来。 然后你还不想着跑。 你想着的是报仇。 怎么报仇？ 先染个头发登记都不带登记的，就大摇大摆的走进WD总部。 然后再用出无数公司商业间谍都没有的算命大法，准确算出建林的位置。 恰好建林的保镖还都瞎了，于是你拿着根破电棍，一把破麻醉针突破了保镖重围制服了建林。 然后在众目睽睽之下，从WD总部带走了建林，丝毫不在乎那些醒来的保镖会不会来追杀你。 这是一波什么操作？约翰威克看了都紧皱眉头的操作。 不知道过去了多久，建林从医院里醒来。 你坐在床边，一脸得意的告诉建林。 我已经把你带到了老挝，你是没有身份的无业游民，你的WD得被判给我了。 建林慌了，完全忘记了一开始他帮马云伪造的身份。 甚至都忘记了，自己还有手下还有思聪。 慌张的建林，要求和你合作。 你们一起创建了商业帝国。 这个片子说明了什么？ 编剧不会写装逼的剧情，就不要写，不然到时候只剩下了尬逼，还是老尬逼。

第一步：没有女性主要角色，比如《嗜血五人组》《芝加哥7个人》《迈阿密的一夜》此处可以罗列无止境的电影名单，没有女性角色，完全消除男女对立。

第二步：加一些无关紧要或者专门展现姿色的女性角色，你们看，女的就是花瓶《曼克》《好莱坞往事》《爱尔兰男人》此处可以罗列无止境的电影名单。

第三步：总有些头铁的制片人要拍女性主角的电影，那就给这些电影贴上限定标签，影片的质量有限，《隐藏任务》ZZZQ，《某种女人》女权主义自嗨，《卡罗尔》女同性恋电影，《小妇人》小妞电影《伯德小姐》小妞电影2，此处可以罗列无止境的电影名单。

第四步：把失败的电影归咎为女性，神奇女侠辣鸡，女导演拍超英果然不行，蝙蝠侠大战超人辣鸡，噢男导演啊，他虽然故事讲的一般，但滤镜用的好啊，他虽然节奏头重脚轻，但BGM选的好啊。他虽然把蝙蝠侠拍砸了，但是超人帅啊。那为什么救狗不救爹？

第五步：女性主角的电影，女主很正派，男性角色很出彩，故事题材宽泛的怎么办?尽可能忽略或者扭曲女主的存在感。

《疯狂的麦克斯》大女主电影，但是男导演噢，汤老师好帅。

《蓝调天后》黑豹黑豹黑豹

《异形3》把女主角放到男子监狱，火火恶心死她

《后翼弃兵》女子天才，不谈恋爱，心中只有象棋，但是她到底爱哪个男朋友啊，哪个男人对她最重要啊，哈利表哥好帅啊（其实很丑）托马斯娃娃脸没有变化啊，第108遍刷屏问她爸呢？她爸去哪了？第108遍刷屏我觉得最爱她的就是老校工（男）第108遍刷屏女人根本没有拿过世界第一象棋大师。

第六步：女性主角的电影，女性角色光芒万丈完全吊打所有人，剧情节奏流畅，摄影画面有个性，BGM每一首都是精品，而且没有和男人有一丁点感情戏，无法把焦点转移到男性身上，那怎么诋毁她？说她这个角色有道德瑕疵？电影角色有道德瑕疵能影响电影质量吗？

《猫鼠游戏》男主角一路骗到老的人生赢家 9分

《香水》专门奸杀少女的变态男，艺术 8.5分

《绝命毒师》他虽然贩毒但他是个顾家好男人啊 9.5分

《沉默的羔羊》先杀后吃的天才，膜拜 8.5分

《华尔街之狼》天台跳楼传送家，好帅哦8.0分

但是《我很在乎》的女主角玛拉没有杀人啊，她还差点被杀，怎么诋毁她？她没有直接杀人，但可以夸大一点就说间接害死，她还骗取老人的财产，那不是法庭判的吗？和法庭联手一起坑害老人，有证据吗？没有，夸大一点就行了。但这就算足以构成道德瑕疵，也不能打低分吧

《寄生虫》里面穷人一家埋伏进富人一家，比这严重多了，也没影响电影评价啊？上面提到的男主角都有重大犯罪记录，不影响电影评价啊

没那么复杂，是女主角打低分就完事了。

第七步：电影结构完美，题材宏大（不是儿女情长，是战争存亡）风格硬朗，没有男女主角藕断丝连的电影来自凯瑟琳毕格罗。

女主角一身肌肉，徒手撕怪兽，全船都死了，她还活着，异形2，西格妮非佛。

没有诋毁角度的时候，该怎么办？那就赞扬她，像男人一样厉害！

关于电影界如何围剿女性势力，如何一步步蚕食女性成果，是值得写一本书的事，我没有特别去查什么资料，只是随意回忆了看过的电影，不扯太远了回到本片。

男性嚣张，那是自信，女性嚣张，实属恶心，尤其是她绝对不是那种慈眉善目，低声下气的圣母，保姆，她也不是为了照顾别人的爹妈呕心沥血的穷逼。

她生活富裕，感情美满，长的漂亮，性格还很嚣张，这样的出场基本上刺痛了每一个无产阶级孝顺儿子的心，一个女人如此高高在上，居然是个刻版印象化的强者，不仅男人如坐针毡，连部分女德观众都感到彷徨和不适，她比我牛逼，使我的存在毫无价值，让我来骂她的这种心态在评论里比比皆是，女人越高兴越厉害越强悍，就越让男权女德感到刺眼扎心，自惭形秽，恨的牙痒痒，不知道的还以为是他们的养老纪录片。

但玛拉是个职业监护人，她的存在就是为了对付这些占据主流舆论不愿意给父母养老的孽子们。

电影一开始的法庭戏，言简意赅的交代了这个养老机构是怎么一回事，玛拉作为职业监护人，她不是无偿的，她有薪水（理所应当吧？），并且她也明确指出了为什么需要法庭来判定老人要不要被监护，财产为什么由监护人来处理。

法庭上的那位儿子，他根本无力照顾生病的母亲，也不让他妈去医院接受治疗，在父母的财产交给机构打理用来支付她们的医疗费用和交给孩子打理，拒绝给父母治疗的两者之间，大部分观众都代入自己是孩子，选择了后者，但我们知道已经有越来越多的老人把财产留给可靠的人，而不是有血缘关系的亲人。

玛拉给每一位老人最好的服务，并且衷心希望他活的长寿，这当然不是出于共产主义式的理想，而是

谁想住进养老院的老人赶紧死掉，反正肯定不是玛拉，她比谁都想要大家的爸妈活下去。

接下来，是本片的真正反派主角珍尼佛彼得森和她的好大儿。

70年前盗取真正的珍尼佛彼得森的身份，贩卖妇女的俄罗斯黑帮，罪恶滔天，人人得而诛之。时间对每个人都是公平的，年纪大了各种病就找上来，失忆，精神恍惚，此时能指望一年见一次，自身都难保的黑帮儿子吗？

他们是怎么对付玛拉的：

俄罗斯黑帮杀了医生凯伦

俄罗斯黑帮把玛拉连人带车推进河里

俄罗斯黑帮把fran揍的半死，打开了煤气

即便如此，女主玛拉也没有直接杀死珍妮弗彼得森，虽然她死了，但她死有余辜，是这么多年的报应，绑架了黑帮好儿子，也仅仅是弄晕了扔在路上，后来还监护了他。

从头到尾玛拉做错了什么？错在她没有女德吧。

本片的主旨是在挑战传统的养老格局，但显然挑战失败了，因为观众

是那个一年见不了几次的儿子们

是那个老人生病了也不愿意花钱治疗的儿子们

是不能支配父母的财产的儿子们

没有人会去观察电影里的养老院真的很高级，当出现外部闯入者的时候，保安护士的反应训练有素，这都无关紧要，反正不会让父母去住，因为真的太贵了！

老人老了，去什么养老院，生老病死是人间常态，早死早超生。

全片最惨的两个人，被揍的鼻青脸肿

最美不过和你在一起

I can't say goodbye!!!

最后奉上真实案例：

1.中年女子68岁，按道理说年纪没有老到不能自理的地步，一年前因为一次摔倒有轻微中风的迹象，但没有得到及时治疗，现在基本已经不能自主行动，只能靠轮椅，说话口齿不清，基本缺乏正常交流。她家人没有虐待她，只是靠近她的时候全身散发着几个月没洗澡的臭味，大冬天零下气温只穿一件单衣，手镯因为手腕肿胀已经嵌进肉里，没人发现。按照影片的设定，她完全可以由政府变卖自己的财产，获得必要的护理，但实际上亲人养老就是不饿死你，其他都没了。

2.老年女子86岁，前几年也经历过一次摔倒，尾椎有骨裂的情况，医生建议手术，但她家人拒绝，理由是她年纪太大做手术太危险，一直靠强忍坚持下去，后来也终于无法动弹只能靠轮椅。去年搬进一家高级养老院（和电影里的很像）医生每天都会来检查身体，开药挂水，一个月后被儿子带走了，因为嫌弃医生乱开药，费用太高，搬去了另外一家没有医生的养老院，我去看望的时候，她说之前医生给她开的药让她睡的很好，而且骨头都不疼了，挂水补充的营养让她精神很好，而现在什么都没有了，终于能躺在这边的养老院，自由的等死。

8.6分

我tm，就是要给高分。槽多无口，这绝不是个完美的电影，但是有时候我们也需要这种不可思议，极富戏剧张力，并不完全符合逻辑甚至不现实的情节，它们精彩，无比精彩。而沉浸在文艺的世界，沉浸在韦斯安德森绚丽的布景，斯皮尔伯格精妙的镜头调度和诺兰炫技般的结构设计中的我们，好像已经忽视了精彩才是电影的必修课。而《我很在乎》，这样一部小众的，荒诞的的电影，却忽然点醒了过去追求逼格的我。这2个小时给了我前所未有的观影体验。

女主的形象非常非常丰满，你可以说她不讨喜，但是你不能说她没立住。裴淳华实力圈粉，当初看《消失的爱人》，她的熠熠光彩被更牛逼的剧本遮掩了，只能说是锦上添花；而这一次是她力挽狂澜了这个逻辑混乱，“三观崩坏”的剧情。无数的特写镜头，怼脸炫演技，不管多扯多炸裂的剧情都能完美hold住，从眼神到举止，都无可挑剔的精准演绎。目前的20年最佳女主角没有之一。看了一些差评的评论说“不够爽”，说“恶人受得惩戒太少了”，说“导演抓错了爽点，应该多给女主一些教训”，我重新审视了一下自己的三观，发现我确实挺变态的。首先我严重同情弱势群体，严重到甚至有些滥情。所以片头看到这样一个一辈子独立，坚强，成功的老太太无缘无故被marla盯上，又被迫送到“监护院”，断绝和外界的一切交流，被掠夺财产，余生一片荒芜时，我对marla产生了强烈的反感，和大多数观众同样等待着她报复的到来。然而当剧情一步步推进，marla变成了浮萍一般的弱势群体，老太太背后有强大的黑帮靠山，他们可以随时闯入监护院，随时对marla和她的同僚进行攻击，这个时候我的阵营便开始动摇了，即使她做了无数伤天害理的事情，即使她是个自私的人渣，还是不可避免地希望她无恙。就怀着这样矛盾的情绪，电影来到高潮，医生被杀，marla和她的漂亮女朋友人心惶惶，准备逃离时，却被黑帮抓住。该怎么说呢，此前的剧情中规中矩，难说有多精彩，但是仍在掌控之下。此后的剧情是彻底的放飞自我，各种雷点纷涌而至。marla被小矮子绑在椅子上，用塑料袋勒住脑袋时，我好像也感到一阵窒息，代入感强到可怕。此刻裴淳华的演技爆表，瞬间让我对女主的感情产生了巨大变化。我个人非常崇拜目标明确，用尽一切手段达成自己目的的人，为此我可以接受一定道德感的丧失。女主和小矮子表达自己对死亡的态度，毫不避讳自己对金钱的渴望，毫不遮掩自己巨大的野心。就连小矮子也为之震颤了一瞬。而我则彻底被她征服了。也许换一个人，但凡换成裴淳华之外任意一个演员，也许都做不到她这样澎湃的魅力表达。她可恨，虚伪，但是她无比坚定，冷酷而强大的灵魂成为了她最犀利的武器。什么叫无脑爽？marla死里偷生，从水中逃命，随后一系列并不理智但成功完成的复仇计划叫无脑爽，这一段不评价，其实编剧的处理很低级，但是怎么办，我喜欢。一颗永远不迷失的内心，即使是丑恶的，在我的眼里也是动人的。

还没看就被剧透了结尾有巨大转折，我大致猜到了是女主阴沟翻船，在片子最后十分钟还有些抗拒这一刻的到来，也许结束在她成功的一刻变圆满了。但是我万万没有想到居然会是片头的那个“怂货”终结了marla传奇的一生，那一刻，我感觉她受到了应得的报应，死得其所。换言之，也许只有这个人杀了她我才会觉得她是死得其所。不得不让人惊叹于设计之巧妙。尽管如此，这并不代表我不敬畏marla的一部分品质。带着一点震撼，一点释然，一点感慨和无数惊喜，影片结束了。

这个题材选的太牛逼了，牛逼到即使它其实立不住，还是能让我投入其中。我突然想到，如果要是找中国一些导演来拍这个题材，拍的不这么极端，添加更多的喜剧元素，也许它会大受欢迎，但是不复这样的震撼。我喜欢这部电影就像现在所存在的样子。I love《i care a lot》a lot.

美国电影《我很在乎》。可能是一个人对未来老去存有忧虑吧，这部电影从一开始就抓住了我的心，令人恐惧并感觉无解。标榜慈善、法制的社会里，通过关联的产业链：医院出具老人可能失去自理能力或其他健康风险的诊断书，监护机构提交法院决议获得老人监护权、将老人送去关联养老院，变卖老人家产存入监管账户，从此剥夺了老人的余生自由和毕生财富，这样的产业链做的无懈可击，老人没有机会去申诉改变，因为这些机构有足够的证据证明你需要他们的监管，而不至于令你“老无所养”。影片巧妙的设计了黑吃黑的情节，反派主角很有力量感，可也更令人毛骨悚然。我总感觉，未来会变成这样，资本的趋利性，必将榨干所有。

当我们老了，该如何去面对呢？

这部剧就是在以黑色幽默讲述法定监护人这个概念。所以女主借此一路飞黄腾达，到最后恶有恶报都没什么问题。那问题在哪？在叙事，在剧情的安排，在观众情绪的把握。

简单来说，就是观众看得不爽。

回顾影片过程，大部分人的爽点在于，女主被黑帮抓，以及影片结尾短短的几秒钟。

然而这两段都很短，而且都不是高潮。一个是剧情铺垫，一个是最后结尾。

高潮放哪了？高潮被安排在了，女主从车里爬出来，把牙安上，然后反杀黑帮那段。

爽吗？爽个屁！你不知道我看到女主女友醒过来时有多失望。

我压根没法跟着导演的节奏，觉得把牙安回去有多酷，潜入黑帮司机家多么勇敢。我只觉得黑帮怎么那么蠢，小恶魔那么弱，梦回权力最后一季，智商下线，逼格全无。

那这个怎么拍才爽？这个很简单，叙事和高潮得换过来，换成女主吃瘪，就行了。

一开始俄罗斯黑帮因为轻敌，被反咬一下，然后被女主设局举报，被警察围追堵截。最后卧薪尝胆，趁女主大意了，没有闪之时，一套接化发。

然后还是回到女主被绑的画面，这次对话简单： 女主：“你现在抓住我了，钻石也拿回去了，要杀要刮悉听尊便。” 黑帮头子：“不，我要你跟我成立公司。” 女主：“？？？”

然后接上CEO结尾。这不比之前得痛快的多？立意也不还在？

还有那老太太，多憋屈啊，出来时你给个煽她丫的一巴掌的镜头能怎么样？ 结果搁这最后一笑泯恩仇呢？

观众对《我很在乎》的失望，大多来自对影片阵容的判断失误。

大众是冲着裴淳华去的，因为《消失的爱人》实在太深入人心。

裴淳华塑造的Amy，那一双勾魂摄魄又惊悚恐怖的眼睛，就问你敢不敢多看一眼。

《消失的爱人》剧照

《我很在乎》的剧情基本等同于Amy重出江湖。对热爱腹黑大女主剧情的观众来说，这是多么振奋人心的消息！ 我们忘记了《消失的爱人》和《我很在乎》最大的区别是：

《消失的爱人》是大卫芬奇作品，《我很在乎》不是。

《我很在乎》的编剧和导演来自一个名不见经传的英国作者J Blakeson。

J Blakeson

他自2005年出道，自编自导的第一部作品叫Pitch Perfect，翻译过来可以叫《完美推销》，是个短片；2009年时，他又自编自导了一部短片作品叫The Appointment（翻译过来可以叫《预约》）。 他的第一部自编自导的长片作品叫《爱丽丝的失踪》，是个黑色电影。豆瓣评分7.0，烂番茄的专家评分81，Metacritic评分65。从这些权威平台的评分来看，应该不是雷片，但什么水花都没有，这才是最愁人的。

至少在中国，雷都可以有出路，但平庸就真的没救了。

《我很在乎》是J Blakeson第一部自编自导且自己当制片人的作品。裴淳华是他手里唯一的一张王牌。 打过牌的都知道，一开始就出王牌的，要么是手肥到没小牌可打，要么就是虚张声势，其实家里一堆烂牌打出不去。

《我很在乎》的牌面就是后者。

它最大的问题出在故事趣味上——暴力的形式花样繁多，但动机和价值导向都有点跑偏，最终主流价值观挨不上，黑色喜剧又不到位，两头不讨好。

女主角Marla人设的低共鸣

戏剧中的性别顾虑是存在的。一个人物，选择让TA呈现为男性，还是女性，都有潜规则可循。在Me Too浪潮、大女主设定的流行趋势之下，女性被认为是比男性更适合重整家庭秩序和伦理秩序的性别。

但是Marla既没有家庭，也没有伦理。

她在搞事业。

她要赚钱，要养小女朋友，要跟男人正面刚。

这就……有点不务正业了。

她搞的这项事业是什么？文雅一点叫社会清道夫，通俗一点就是啃老狂魔。

她在养老的行业道路上走出了歪门邪道，将素不相识的老人的财产据为己有，美其名曰法定监护人。她最常去的几个社会场所分别是医院、法院和养老院，豢养出犯罪一条龙，只手遮天。

Marla从事这个事业，在伦理层面上，几乎没有任何可追溯的动机。 她为什么要这么做？从文本里我们看不到她背叛传统家庭伦理秩序的理由。 这就让她的共情性又薄了一层。

女性观众的普遍认同的女性角色有两种：

要么是刀子嘴豆腐心，虽然辣手摧花，但往往心有柔软，愿意为老弱病小让步和牺牲； 要么就是傻白甜加小幸运，主角光环一路照耀着她走向人生巅峰，最后打败邪恶，达成恋爱，修成正果。

Marla两者都不是。

她太悍，悍到与所有女性默认的伦理价值为敌。这个叛逆所换来的洒脱，在性别上却是孤立无援的。

黑色喜剧跟女性诉求混搭失败

这个片子的喜剧点大概都被黑帮小老大Roman承包了。他的一举一动都在强烈表达“我知道不可能但只能硬演”的无奈情绪。看完全片我也没有明白为什么这个人物要设定为一个侏儒。

这根本不是一部黑色喜剧片，这只是一部既有点黑色又有点喜剧的片子。

其中Marla负责黑色的部分：一个道貌岸然的女慈善家最后死在羔羊的枪下，功败垂成； Roman负责喜剧的部分：一个谜之自信的黑社会前成员被一个业余的反社会女性玩得差点命都没了。

同样我也不明白Marla这个人物被设定为女性的理由。

Marla所做的事情跟女性诉求毫不相关。

女性呼唤的平等待遇，无论是社会分工还是情感意识的被认同，在Marla这里统统不重要。

Marla像是一个披着女人皮的男人。

她的身上没有丝毫女性质地的东西，从内到外，全是阳性的。

Marla要的始终是钱，但钱的伦理符号是权力和责任。它是非常典型的男性目标。有了钱才能养得起家，才能爱得起人，才能做想做的事。这是男人每天在YY的事情。

女性的价值排序中长年名列第一的是一个叫做安全感的东西。安全感对女人来说有多重要，不言自明。Marla需要安全感吗？她根本没有脆弱的时候。 另外，女性做不了世界的霸主，最大软肋是情绪。古往今来的叙事作品都在告诉我们：女性不是没有武力值，她们往往都是被自己的情绪打败的。

不能说观众期待，但观众默认的叙事原则中，包含着对女性情绪的体验诉求。 我们想看到女性在现象面前的精神纠结，感受细腻而丰富的意识形态流动。我们希望知道女性在想什么，哪怕是自相矛盾的意识，也是有趣的。我们想探知女性这种生物从皮囊到心灵之间密密缝缝的思绪的层次，那是比烟花还要绚烂的美景。

而Marla没有这些女性思维的层次。她凌厉无比，直截了当。从女性的角度来说，她其实是单薄的。

归根到底还是人设的问题。大女主的黑色喜剧，不好做。不是简单的元素的拼接就可以完成的。

情节漏洞多到可以下海捕鱼

Marla跟Roman的过招跟儿戏没有两样。观众用脚趾头都能想出一万种方法把Marla处理得渣都不剩，但Marla硬是凭主角光环一路顺风顺水，还获得了黑社会前正式成员的青睐。

一个被打得满地找牙的男人，最后跟暴揍他的女人说：我看好你，咱们联手吧。

这个逻辑，古今中外，没见过。性别游戏从来就不是这么玩的。

况且，Marla的战斗值始终是个谜。

从Marla的结局来看，她死得不是一般的草率。一颗子弹就能让她展现血染的风采，可见也不是什么金刚不坏之身。

所以杀她有何难？Roman怎么就做不到呢？

说到Roman这个小老大，真的是无愧于全片的笑点担当。

他全程龟缩在SUV里不敢露面，演绎黑社会是如何维持神秘感的。人手也少得可怜，接老妈的司机跟救老妈的打手，居然用同一个人。至于他自己，目测也是手无缚鸡之力，所以在家练瑜伽是要表达什么？（用力收住刻薄话~）

作为一个混过黑社会的人，在那么等级森严的环境里待过，竟然允许下面的人居高临下地跟他对话，他还得抬着眼睛训斥比他高好几个身子的下属，这个秩序感，简直乱成一锅粥。

当然，最大的雷还是在于一票人一事无成，还干不过一个死了老妈的无名氏。 瞧人家结尾那一枪，多准多干脆。

Roman的妈Jennifer，跟她儿一样，

全程除了被Marla玩得像陀螺一样转之外，只会摆出一副胸有成竹的表情，

然后该送养老院送养老院，该送精神病院送精神病院。该吃的亏一样没少吃。

就是这么个谜之自信的老太太，前史被吹得天花乱坠，什么金融高手、身份成谜，但似乎并没有给Marla的狩猎造成任何麻烦。

都是虚张声势而已。

除此之外，长得一表人才，但是专业技能一般般的律师；

人高马大但是一秒就被电晕的保镖；

还有怒闯养老院救人结果全军覆没的小混混们，

一个个出场都气场两米八，过了两招发现不过都是花拳绣腿的角色。

法庭上力量悬殊的对决蔓延到生活中，就是Marla一派全都开了挂一样的强，小女友被煤气毒死大半天了，还能复活。

就问你服不服。

讲故事，都涉及到欲望的表达。

以《我很在乎》为例：到底是要钻石，还是救老妈，本来是个可发展的欲望挑战。

钱财还是人情，二选一，天然的博弈局。

鱼与熊掌不可兼得，把霸道总裁Roman丢进这个局，看他百爪挠心，求而不得，很有滋味。

但故事偏偏把这个层次撤销了，把两个价值融为一个价值，变成“我都想要，我都不给”的简单局。

钻石和老妈作为重要的叙事符号，本应该分开呈现，结果被揉成了一团，变成了一个模糊的欲望对象，就是幼稚的“属于我的”。这就跟幼儿园小朋友抢东西的思维逻辑差不多了，何谈人性困境？

其实蛮可惜。

最后是复仇叙事的问题。

一般来说，人物复仇有一个非常重要隐因，就是道德偏差。因为道德偏差而自然夸大自己受的冤屈和对方造成的伤害，因此才能理直气壮地付诸暴力，一定要以牙还牙，以眼还眼。

这个道德偏差，一定是跟人情世故挂钩的。

偏偏《我很在乎》是一个没有烟火气的故事：Marla把老无所依的老人们的照片挂了满满一墙，像野蛮的猎人炫耀他射杀的动物头颅一样，原始而冷酷，反社会到变态；Roman抱着莫名其妙的孝心，笨拙地追杀一个旁门左道人士，一路上洋相出尽不说，一抹脸，是个更甚的贪婪小人。自负而麻木，屈辱而不自知。

这两个人，谁都不会发生道德偏差，因为他们双双越过道德的边界太远了。

观众不是不喜欢看狗咬狗的戏码，但看戏的乐趣除了感官刺激，还有一个归属感需求。演员在台前卖力表演，观众在台下是要论断是非的。 两个人的冲突如果不涉及道德判断，观众就无从站队。 《我很在乎》的冷清就在于道德意识的淡泊和迟钝。 剧中人物既没有道德，也不谈道德。剧情发展也毫无禁忌，充分放飞道德底线。这让复仇如何名正言顺，这让复仇如何大快人心。 当观众的志趣和同理心无处寄放，回馈的也自然只有不近人情的差评了。

The End