显微镜下的大明之丝绢案

《显微镜下的大明之丝绢案》播完了，没想到的是，竟是个大团圆式的结局，也是一个与历史相去甚远的结局。但就剧而言，达到了“爽”的效果，可谓大快人心。

最后一集剧情也是跌宕起伏，让人捏了好几把汗。

一开场，巧舌如簧的程仁清被找了个借口踢出局，而宋仁也被李巡抚罚下了场。由丰宝玉接棒继续抗辩，但丰宝玉一开始结结巴巴、口齿不清，令人捏了一把汗。

没想到发力后的丰宝玉却是条理清楚，把毛知县怼得哑口无言。

而捏的第二把汗是范渊这只老狐狸居然乘老吏捅毛知县制造的混乱，把重要证据《丝绢全书》给烧了。我当时心想这下完了，没想到关键时刻还是帅家默出场解决了问题，要求丈量范渊的土地，最终拿到铁证，把案子给坐实了。

帅家默的推步聚顶之术，让人看到了会一门技艺的魅力，以及执着的魅力。

我此前说过，他执着于“人丁丝绢”税，一方面是执着于数字，发现谬误就要纠正，并为百姓请命。一方面是因为他可能潜意识就知道父母之死缘于此税，所以必须通过此税查清父母之死的真相。而他两个目的都达到了，人丁丝绢税最终被减免了一部分，为仁华县百姓减轻了负担，而杀死他父母的凶手宋仁也被揪了出来，想必后果不会好，而幕后主使范渊也被罚没了土地田产，付出了巨大代价。

大仇得报的帅家默最终也与自己和解了，消除了心中的执念，最后变得不再呆傻，这从他最后回头的笑容即可看出，那个笑容不再呆傻了。

弱者最终战胜了强者，正义最终战胜了邪恶。而丰宝玉也跟小枝在一起了，程仁清也搭上了丰碧玉。

所有的正面角色都有美好的结局，包括方知县也是一样。

说到方知县，架阁库老吏的出场也着实让方知县高光了一把，谁也没想到方知县早料到毛知县会派人去杀人灭口，救了老吏一命。而且还不把救活老吏的消息传出去，就等着关键时刻来个杀手锏。

方知县真的是由“无为而治”的石像转成了青天，令人刮目相看。尤其是最后还和毛知县针尖对麦芒，毫不退让，与过去唯唯诺诺的形象判若两人，让人佩服不已。最后下地去割稻子，也一去以往对民生疾苦不闻不问的心态，由五体不勤变得勤劳起来，开始深入基层，从群众中来，到群众中去了。说明方知县的转变是彻底的，而不是一时的。

剧的结局无疑很“爽”，令人拍手称快，但这却是理想化的结局。历史上的结局却比这残酷得多。

历史上，“人丁丝绢”税和剧中一样，得到了和稀泥式的解决，歙县（剧中的仁华县）只交一部分，剩下的由兵备道的“协饷”来出，而这笔“协饷”本身也是多征收的一笔税，一直被兵备道贪了下来。

而历史上，“人丁丝绢”也激起了民变，地方豪绅煽动老百姓一起反对，而这种反对也最终凑效。“人丁丝绢”税其他县依旧不用出一分一毫。本来应该几个县均摊的钱，也没有均摊。这和剧中老百姓理解并支持清丈土地完全不一样。

历史上，为了平息老百姓的怒火，帅家默的原型帅嘉谟最终被判流放戍边，此后再没有记载他的相关消息。小人物最终背下了大时代的锅，正义并没有得到伸张，也并没有地方豪绅受到任何惩罚。

程仁清的原型程任卿因为策动自己县的百姓成立民间政府组织，被判流放戍边，不过他比较牛，最后还当了个把总，也就是现在的连长排长啥的。后来他还写了本书，记载了“人丁丝绢”税事件的全过程，就是剧中的《丝绢全书》，只不过剧中是田地的明细，而事实上这本书讲的是帅嘉谟挑动“人丁丝绢”税引发风波的过程。

原著中的历史给人的感觉是，其他几个县不想承担“人丁丝绢”税并不惜策动民变是因为老百姓的苛捐杂税多如牛毛，所以再多加一点就会让百姓不堪重负，它让人看到了明朝的赋税制度的乱和多，让人看到底层人的困苦。而整个“人丁丝绢”案背后其实也有张居正推行“一条鞭法”的影子，张居正本来想借“人丁丝绢”税在徽州（剧中的金安）试点一条鞭法，没想到在各种势力的阻挠下，最终失败了。于是，小人物帅嘉谟就成了承担后果的背锅侠，他可能到死也不明白，自己曾不知不觉卷入的是一个政策推行的漩涡。

其实，这个试点的失败，也是一条鞭法推行失败的缩影，因为地方上利益盘根错节，豪绅担心利益受损反对，百姓担心赋税更重从而抗拒，最终一个好的政策无法推行。所以“人丁丝绢”案多少体现了明朝中央阶层对地方统治的失效，一笔明明很清楚的账不得不在多方博弈下糊涂解决，一个好的政策却推行不下去，也因此，王朝的覆灭似乎在所难免。

相比于原著，剧相对而言要浅一些，剧中给人的感觉更倾向于体现豪绅们吞并土地，并躲避土地税，而且为了避税不择手段，把税负转嫁给了百姓。本来是赋税制度性的问题，变成了豪绅个人贪念的问题，虽然豪绅避税和减免税也是明朝赋税的一个严重问题，但侧重体现这一点，个人觉得还是太少了。本质上，我看《学霸必须死—徽州丝绢案始末》时，深深以为，明朝的覆灭，和赋税制度是分不开了，普通百姓的税太重了，而且地方上还反复征税，百姓苦不堪言，而地主阶级拥有大量的良田，却只要交很少的税，所以富者越富，贫者越贫。

所以这部剧的结局，并没有触碰到明朝赋税最核心的问题。按照明朝对地方豪绅（既得利益集团）的保护，范渊的土地根本不会被罚没。剧的结局当然是很“爽”的结局，但不是现实的结局，历史要冷酷残忍得多。在真实的历史中，范渊会胜利，帅家默会被判刑，丰宝玉、程仁清也会获罪。而方知县，可能官也没得做了。不过也正因为现实残酷，也许影视剧才需要理想化，需要让白战胜黑，让正义战胜邪恶，给大家一个美好的梦 ，和一点希望。

不过，也正因为大结局过于“大团圆”了，所以少了点历史的现实感，如果将其作为“历史剧”来看的话，成色也打了折扣。

改编得很惊喜，本来已经做好很枯燥的心理准备了，没想到整体节奏轻快，语言设计诙谐。

而且里面人物塑造更是值得细品。就算是主角一派也都是各有各的小九九。

主角一方在团结得表面下各取所需。

丰碧玉&丰宝玉

戚薇那个角色开始还以为是感情戏路线，但很快剧里就很直白的开始表示丰姐支持男主的原因就是借着男主来给自己弟弟搏功名，铺仕途。往好了听叫互帮互助，往难听说就是踩着别人往上爬。包括看似男主的好哥们，铁磁丰宝玉也是在明白姐姐用心后马上配合，也体现了丰宝玉自己也有往上爬得野心。这种设计真的让我眼前一亮，以往影视剧总是喜欢把反面人物设置得矛盾立体，来凸显人性。而正派往往单薄只有一面。而本剧对正方得设计让他们也获得了更多人得趣味。

而官家更是暗流涌动，从前三集（第四集攒到周末回家投屏看）就最少能看出4派。

知府大人

可以说这是目前看起来最简单得派系。在国企干过的应该都知道，新官上任三把火，第一把就是要换自己的人。这不光是为了帮自己的的利益巩固自己的势力，也是为了把原来的团队打散。让他们不能团建一致的对付自己。否则下面的人在原来的体系捆绑，你怎么来执行自己的政策？

所以知府大人就是一个单纯想借着帅家默把各县衙原本牢靠的联系搞松动甚至搞垮，让自己能顺利掌权，而不是个空架子。

仁化知县（男主的那个县）

为什么把他单独和其他县分开。虽然都是反对帅家默查丝绢税，但是他的原因跟其他各县却明显不一样。他不怕查自己，仁化的资料跟州府放在一起，早就查的底儿朝天，他只是怕麻烦，怕知府借着这个事儿后面瞎折腾。所以不如保持原状，“无为而治”。

其他几县

同为反对查案的知县，他们反对的原因从一开始不想掏钱，到最后不想打开架格库。架格库中是否还有辛密目前情报太少，画个问号。个人觉得这几个知县都不像是大奸大恶之辈。毛潘峰，明显脑容量不足，这种人直肠子，太弯弯绕的贪fu感觉也做不出来。邓思齐，孤傲清高，满腹学识，观感也不像。至于任意，目前看觉得快入土了，还折腾啥。

当上以上都是我一家之言。

帅家默

关于男主，我个人认为剧放在宣传的时候设置了一个小陷阱。"男主精通算学，不通人情"，而演员得表演也似乎让观众确认了这个形象。但是仔细品味，帅家默他真的不通人情吗？

显然不是。从他坦然又自然得等宝玉一起起诉，风淡云清得说宝玉要用这搏功名。从他在呈堂辩诉时专门留了一手挖了个坑，让县老爷自己掉入一条鞭法改革前后的陷阱。都体现了男主并非不通人情，甚至已经到了人情练达得地步。但是为什么又表现得如此呆木。

这点让我想起来了另一个角色，无限恐怖里的楚轩。智商逆天，洞悉人情却又表现得情商有些低。

从某种角度，我认为原因是一样的。并不是他们不懂人情，只是不愿意把精力浪费到人情上。但是如果需要用人性布局算计时，却能把队友（郑吒挠头）和对手得心里算的分毫不差。

帅家默也如此。看似是丰家姐弟再利用帅搏功名，其实帅也在利用丰家姐弟帮自己提诉。不然以自己的白丁身份，就是投诉无门。而帅利用提诉让各县分摊人丁丝绢也只是表面，而深层里面暗流涌动得黑暗，导致了自己家破人亡得黑手才是他真正想揭露出来。而且所带来的风险，帅家默心里我认为也是清楚的，但是也并没有告知丰家姐弟。

最后我想问帅家默大堂上把知府大人拖下水，真的只是耿直吗？

这部剧一口气就看完了五集，好期待他下面的更新。通过帅家默到省城一步步突破层层关坎儿去提高和王黎饰演的那个书生只通过一顿酒饭就把这个官司驳回了，进行对比，但这些戏剧化操作来表现明朝对平民百姓的压迫，他当官场的现象每个人都有自己的利益立场感觉这部剧还是很有深度的。况且这部剧集齐了《庆余年》的好几个角色，阵容很棒。滤镜质感也很不错。

之前看过不少人说马伯庸的作品影视化都只有华丽的包装故事却晦涩乏味所以对这部戏多少有点抵触，但是几集下来意外觉得超乎想象的好看，这真是马伯庸吗？底层平民视角，有点复古又自然的画风，没有故作高深没有过度的渲染，剧情流畅节奏明快，服化古朴真实，整个就是一个舒服。 戏剧冲突相当强还带点喜剧效果，一口气看到现在越看越有意思，公堂辩论每个人的戏都很精彩，老演员们不必说，张若昀和王阳的演技也是可圈可点，特别是张若昀的人物，好想知道后续的发展。5星鼓励，后续再评价。

第一季看了大概30多分钟就不想看了，男主演单位感觉不像个算痴，感觉有点像盲人+僵尸的感觉。县衙打官司那段太扯淡了，王阳的那段强词夺理简直辣眼睛，就算大明的官再混也不至于那样，如果是无厘头剧还说的过去。后面看鱼鳞册那段也有点扯淡，大明官家的档案库是你一个卖火腿的那一本小黄书贿赂一下就能自由进出，随便看鱼鳞册的么？你是搞笑局还是悬疑剧，一点逻辑也没有。

马亲王的小说既有详尽的历史细节，又通俗易读，拥有一批忠实读者（包括我自己），因此也成为影视剧改编的热门IP。可之前的改编都不太尽如人意，要么高开低走注水烂尾（《长安十二时辰》），要么曲高和寡叫好不叫座（《风起陇西》）。

看到说要改编《显微镜下的大明》，我当时是持怀疑态度的。《显微镜下的大明》原著讲述了明朝时期的6个基层民生档案故事。此次改编的是书里的第一个案子——徽州丝绢案，书本身并不是小说，算是历史非虚构，写法上就没有太多戏剧性的情节波折和人物塑造，重在描述案情始末，相对来说是亲王书里面最不具有影视化改编特点的作品之一。从最后电视剧呈现的效果来看，我个人是比较满意的。

首先是剧情的改编。书里的这个案子比较扁平，就是在隆庆三年一个对数字比较敏感的军户发现了徽州府的一笔人丁丝绢税，本该由徽州府6个县分摊，却由其中一县单独承担，于是将这个事情提报了上去，然后引发了下至当地百姓，上至应天巡抚户部尚书长达十年的一场纠纷、骚乱。故事里有大量涉及当时税赋政策、各个地方势力博弈的细节，其实相对比较枯燥。而这次剧版改编非常聪明的地方在于对于税赋争议的本身尽量做了简化，用很少的情节点出了税赋政策的问题，利用影视剧在呈现效果上的优势在第二集末尾巧妙的借说书人之嘴将人丁丝绢税问题用百姓能懂的方式打了比方说清了问题所在，而将剧情的重心放在了各方势力的博弈纷争上，以丝绢税作为引子展现了和大众更为密切的田产民生问题，还加上了二十年前上一辈帅家父母的疑案，既大大的降低了观剧门槛、增加了可看性，又塑造了一群精彩的群像戏，呈现了大明基层治理盘根错节的众生像。

相对于书里的人物扁平模糊，剧版群像戏的精彩是我最喜欢这部戏的一点，像这样涉及到基层治理题材的剧集，需要各个配角的戏份都精彩好看，才能撑得起剧情。这部剧恰好做到了各个配角都有各自的高光时刻，反而是男主相对比较平平，可以说是我的观剧史里男主人公最工具人的一次了。

剧里的金安府（即原书里的徽州府）下辖8个县，剧里安排了4个知县/主簿出场，各有各的性格，各有各的难处，也各有各的为官之道。故事的主要发生地仁华县，是州府所在地，也是此次人丁丝绢税过往100年承担的冤大头，其县令方懋珍外有知府坐镇在旁，内有悍妻在家狮吼，这番争议中的角色也较为尴尬，看似性格软弱的他，举起“无为”大旗，一团和气和着稀泥，然而内心却也有未被熄灭的使命感和正义感。

隔壁揽溪县毛知县，一副行事咋咋呼呼有勇无谋的样子，是4位知县里看起来最没有底线的那个，可他也是4位知县中心里最难的一个，出身贫寒，家里只有一个老母亲，没有背景没有根基，只能投靠致仕乡绅一方大佬范老，成为范老的傀儡，同流合污沆瀣一气，即便是这样，他还是在自己能力范围内为百姓修了桥建了义仓。

同阳县的邓县令，戏份不多，却同样令人印象深刻。剧里虽未交待他的出身，但能看出他应该是来自书香世家，放到现在是个学者型的官员，4个县令里只有他能从算学本身和男主帅家默一较高下，他有他心中的计较和权衡，一方面他钦佩和欣赏帅家默对数性质朴的坚持，另一方面他也很清楚自己身为流官在官场里所必须要做的妥协。

万成县的任主簿，没有功名，即使已白发苍苍也只能是个主簿，但身为土生土长的胥吏，万成县又是一州中最穷的县，他深知百姓的艰难苦楚，坚决反对再增加税赋，更清楚重新清丈土地所会带来的灾难。

除了四位左右为难的知县，程仁清这个角色可以说是剧里最为复杂也最有高光的一个角色了。开始出场的两三集，他是剧里最令人生厌的反派，巧舌如簧，颠倒是非，为了利益耍尽手段。随着剧情慢慢展开，他却又几次出手在暗地里帮了帅家默和丰宝玉，让我们疑惑他的立场。范老的两次饭局，他都不能入席，像个下人般坐在角落的桌子旁默默喝酒，落寞的身影似乎在诉说着什么。直到马文才的出场才道破他的全部过往。曾经他也是个意气风发的书生，是书院里最有才学的学生，同学们佩服他，先生的女儿爱慕他，眼看着就要科场高中前途似锦，却被马文才陷害，卷入舞弊案，永远告别了仕途。为了生活，不得不做起了讼师，整日把“你出多少钱我就还你多少公道”挂在嘴边，范老看不起他，我想他也看不起这样的自己吧。把灵魂出卖给魔鬼的人，终被魔鬼祭出。第10集，程仁清被马文才羞辱，被范老痛打，面对救了他给他上药的帅家默终于说出自己的悲惨心声的那一幕，看得我差点落了泪，没有人生来就甘愿做恶人的。不得不说，王阳这个男二演得堪比男一。

其他角色，如丰宝玉、范老、黄知府、刘巡抚都各自在线，奉献了一出人物色彩鲜明戏剧张力十足的好剧。这可以说是马亲王的书改编成剧，整体水平最均衡最好的一次了。也可以看出10来万字的中长篇、10来集的短剧集是亲王的最佳能力范围。亲王，以后咱都自己上吧！

写下剧评的时候看到第四集。

表面上大明节奏欢快笑点频出，非常黑色幽默有点梗儿，很轻松看下去，会被带着笑出声来。

但，看完之后会有些怅然。只是一层皮，是啊嬉笑怒骂只是一层皮，骨子里还是马伯庸。还是大明劫的周荣扬。

这部剧没有把大道理硬派出来，没有生涩的口号呼声没有直白表述灌输给观众的大道理，只有精心的布景巧妙的情节，让人当时不及细想事后头尾相合，潜意识中把看到的细节编织出罗网，展现一幅大明画卷。

富者田连阡陌，贫者无立锥之地。叹叹。谁都没有错，数学更不会有错。

再说回张若昀，从警察荣誉就可以看出他和有些人不是一个赛道的，注定不是一个赛道的，高到不知哪里去了。能关注民生民息，能有所思考的演员，路定会长远。

几年前，马伯庸写长安是一个伟大的城市时，我不怎么共情，因为觉得很遥远，多了许多美化。几年后，我看他的显微镜下的大明—丝绢案，写了一个不伟大的金安府，一个叫仁华的小县城，竟然让我很喜欢。

喜欢的原因是，不再是一个悬浮的大明，也不是被诗意文艺化的大明，更不是被固定在繁华京城，深宅大院的大明。

叙事场景放在了组成这个国家最基层的行政单位里，县城，给人一种朴素，单一，匮乏的模糊印象。

但在这个县城，你能看到一个完整的运作生态，知县，知府，胥吏，乡绅，算手，书生，商人，讼师，各色农户，这些人工作，生活，社交的细节，便是一个完整的县城生态，这样的无数个生态，就组成了大明社会面。

有了人物，必然有事件和冲突，我把剧中的矛盾归为，明与暗，明则是税赋之争，暗则是权力之争。

让这明暗矛盾汇到一起的，就是我最喜欢的民变一集。

激变良民，是为民变。 有明一朝，记录在书册里的民变数量可观，原因有许多，抗税便是其中一种，比较有名的有明末苏州府织工抗税事件。

仁华县的民变，可以总结：万历七年，张居正推行一条鞭法，为了抵制均摊和清丈，本地官与外来官斗，本地乡绅成为无形的推手，蛊惑人心，搅动风云，把贫富之争变成县际之斗，把祸水成功泼回仁华。 最单纯无辜的民成为斗争的筹码，成为示威的工具。

而他们的心，无非是要守护一些田地。 官，绅，民三方势力搅成一团，男主帅家默被推出来平息众怒。

男主的诉求非常简单，数字算错了，就要纠正。与他父亲一样，典型的理科脑袋，实事求是。

但实事求是，并不通行官场，官场以权力和利益为重。

幸运的是，他遇到的方知县，黄知府，刘巡按都是有良知正义的官员，虽有私心，但无恶意。

编剧笔下的地方官塑造的非常生动有趣，并且让我意识到，这些官也曾是无数科举考生中的一员，但能力和运途有限，所以只能下放到最基层，远离中枢。

有些甚至还要受制于地方胥吏，被架空。

被架空是因为，知县知府是流官，定期换人。且因为回避制，不是本地人，而胥吏可以世袭，与地方乡绅一样，根基深厚。胥吏与其听命一个几年就走的长官，不如巴结在当地有钱有势的乡绅。于是就有宋通判与范渊狼狈为奸。

小小一个县城，除了知县，还有主簿，捕快，仪仗，有六房对应朝廷六部，分为：户，吏、工，礼，刑，兵。帅家默的父亲就是户房胥吏，负责统计田地，计算税赋。

县衙以外，还有纨绔书生，经商女子，说书艺人，唱戏伶人，驿站胥吏，耕田农户，这些人也构成了最基层的市井人群，还有断了仕途，贩卖口才的讼师程仁清，其实他的剧情可以带出一段科场舞弊案，展开来写也是好戏。

以上说的是剧情里的细节，再说说视觉上的观感。

网巾被广泛穿戴，尤其是有身份的官员，乡绅，都没落下。非常有大明特色。

范渊还戴叆叇，就是明代眼镜。

不足的是服饰放量，袖子做的拮据了，看在小县城的份上，可以谅解。

选景值得夸赞，原著在徽州，剧版在浙江，拍的青山绿水，夏雨阵阵，徽派建筑白墙黛瓦，墙上遍布经年的斑驳与霉渍，看得出年深日久，也看得出是传统建筑。真实又古典。

记得有几场跑马戏，演员沿着河岸飞驰，近处是清可照影的水，远处是植被绵延的山，便是一幅最传统美丽的青绿长卷。

道具也做的好，常见人手一把折扇，是明代士绅怀袖雅物，也点明了这个故事发生在夏季。

室内厅堂一桌二椅，明式家具简约大方对称排开。下棋，点香，玩石，书架上有瓷器，古籍，瓶插，也有文人趣味。

还有注重礼节，官员的出行仪仗，轿子马匹，还有说话告别必行拜礼。都给人一种身份感的提示。

铁花场面璀璨夺目，宴饮歌舞场面也有时代感，花旦水袖舒展，唱腔柔美，唱的是明代翻新的昆山腔，演的是西厢记，因为万历七年，牡丹亭确实还没刊行出版。

种种细节，都让人有所记忆。如果你厌倦了看明代宫廷叙事，想看不一样的，显微镜是最好的选择。