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你我都像那只乌龟,高高在上的人说你是什么你就是什么,平常被关在小盒子里的你一直想要逃走,终于有一天你逃走了,却发现自己只是来到了一个比较大一点儿的鱼缸里罢了,身处边缘的小人物们,每次都想重新来过,可老天一点儿机会也不会给我们,宿命,悲哀,无可奈何,即使最后豁出性命战斗,爆发,却也不过是大人物眼中的又一个笑柄--你们只会自己人打自己人,是啊…在这个红绿色的世界里,我们这群蝼蚁只能互相残杀来获取那宝贵的生存空间。
钱是香港电影唯一的麦格芬。香港电影一切情节冲突都是为了钱,也因此具有浓厚的雄性特征,人物两眼一睁,就要为钱奔命,出门就是捕猎,一天空手回家一天日子难过,江湖就是斗兽场,所有倾轧,争斗,都是捕猎,人物是被金钱驱动的,以至于抽掉金钱,香港人会突然失忆,忘了自己在拍什么。钱的另一面即欲望,港式黑帮片很早就抽掉了钱的实质正义,不讲什么劳动所得,但纯粹不劳而获的钱违背观众的良心,但作为卖钱的电影,没人要看教你老实做人的片子,大家都在电影里找出轨的刺激,这很拧巴,于是义气/兄弟情就出现了,义气赋予金钱合法性,它把不劳而获来的钱给洗成合法的。
林家栋股票亏钱,债台高筑,这纯粹是一个人贪婪惹下的麻烦,可连同兄弟一起债台高筑,这欲望就合法了,这钱就欠得有意义,有正义感了,接着兄弟欠钱自杀,这才是使林家栋产生负罪感的真正原因,也即炒股破产本身不是罪,兄弟一起破产,这就有了道德问题,本片中的人物才背上了罪。香港电影的无奈之处是无法去追问欲望本身的罪,去追问一些更深层的的东西,比如社会,比如人为什么天天要像困兽一样活着,成为欲望刺激的条件反射物,他只能用兄弟情这种东西去替代反思。所谓人在江湖,干什么不吃饭,吃饭无罪,但盗亦有道,人永远在为生存找理由。
回到电影,这构成了推动林家栋行动的两条动力线:欲望和义气。欲望是原动力,情节发生之源,股票、交易、毒贩、金钱龟买卖都是欲望,义气负责洗白,提供欲望的意义,让贪婪,让哪怕小弟对大哥的服从有落脚之地。南亚仔眯了泰哥的货只是黑吃黑,这里不涉及正义,但南亚仔和超哥之间就是纯粹的正义了,哪怕超哥最终死,导演也不会辜负这种正义,不会让观众的道德期待落空。南亚哥不供出泰哥,泰哥出卖小弟,结果一死一活的区别就是义气之神的审判。这义气之神是无数部江湖电影滋养出来的伟大造物,祂突然出现,给予背叛义气的泰哥雷霆一击,于是泰哥死翘翘。而超哥的那帮兄弟始终置身事外,加上超哥死去的兄弟墓碑,则更像一种义气之神在人间的塑像,是一种信仰,需要超哥拿命去供奉和赎罪。香港电影拍到今天,已经形成了一种义气宗教。
老实说,影片的完整性和紧凑性都成问题,前半部实在太慢,后面突然好看起来,导演用了《这个杀手不太冷》的故事模型,让南亚仔像迷路的羔羊进入超哥的庇护,又用了类似《登堂入室》的故事套路,让南亚仔在超哥的房间窥看超哥的过去,但都没拍好,南亚仔和超哥的感情仍然莫名其妙,或许超哥从他身上看到自己死去的兄弟,但这没表现好。所谓金钱龟,手卷烟都既是叙事道具,又是情感道具,金钱龟类似《文雀》里雀的作用,手卷烟作为承载兄弟义气的信物,还承担了瞬间推动叙事进展的作用(从口袋里掉出,暴露两人关系)龟壳突然变成凶器这个设计也很神,所谓出现道具的物尽其用,一把枪出现就要开。片头山顶一帮人抽烟,超哥反复点不着烟,这里也很好,代表林家栋这个人物的一种走神,作为带头大哥,他对前途的看法可能更焦虑。 其他诸如“我看邵氏电影长大的”,“自己人打自己人”,都是一种彩蛋式的金句埋在电影里边。高潮部分的打斗戏借鉴了老男孩,体现了调度和设计的精确,整个暴力过程始终隔着铁网,困兽挣扎的意味鲜明。那个叫辣鸡的小弟,则是一种“男花瓶”的角色,他兽人的外表就是演技,其存在代表残暴,但导演还把点题的意义赋予了他,使他成为画龙点睛的睛,这个人物也没白费,这一手玩得十分漂亮。可综上所述,这些都是小聪明,导演小灵感不断,但难掩整部片的平淡(拍得像分集电影)。 值得一提的是,黑帮电影里的许多场景,比如酒楼,仓库,码头,陋室,因巨量电影的反复消耗,已不具有写实特征,而更像某种象征,你不让影片在这些场景中进行,你这电影味道就弱,但场景本身,却是不用写实的。
本片美术风格则像《南方车站的聚会》,尽可能地用五颜六色覆盖后现代都市的肮脏感和杂乱感,让出挑和脏之间形成反差,现在许多电影都这样拍。林家栋的家,抹去了正常生活居家的特征,几乎有一种科幻般的色彩,脏乱又艳丽,你说这是未来某个长久漂泊在宇宙中船舱内景我都信。
落魄的中年男人,混乱的房间,走投无路闯进来的文尼。没有激烈的枪战,追车,爆炸,轰轰烈烈的大场面。关超从一出场就是个不停周旋左右为难的男人,混黑社会的身上还背着高利贷,手里最值钱的那只龟到最后也没卖出去,赔了自己一条命去为队友赎罪。电影里多数时间都是夜晚,追逐在大街小巷,闯进拥挤破旧的居民楼,体面的永远是大佬,穿西装带小弟,还能看出些风光。而像关超和文尼,注定是被动的棋子。很多打斗都是单方面的压倒性胜利,处置逃跑的人时运用现代工业的机器,或者最简单的人力,往最脆弱的地方撞。只能听见拳拳到肉的声音和失败者的求饶。可笑的是,永远有比你更强大的大佬存在,保爷出现时,一把手枪就解决了所有蠢蠢欲动的对方手下。碾压,是热兵器对冷兵器的碾压。那些被大佬当作挡箭牌的手下,那个胖子,到最后才发现,他和曾被他打死的人没有任何区别,他们都被放弃了,都没用了。关超和那些小弟打斗时,从照着红色灯光的房间打到照着绿色灯光的房间,几个人打他一个,手边任何东西都可以作为武器,进攻,反击,关超的动作从精准快速变成缓慢疲倦,一如他注定的命运,走向陌路。我们隔着围栏看他们,犹如困兽。他终于突破了围栏把一个人按在水池里,转头就看到文尼被大佬踩在脚下,再看,胖子从后面结束了大佬。是被使唤的小人物在看到自己被抛弃的命运后做出的反击,一命换一命,也算值得。两个相依偎在一起的人,都只剩下一口气,文尼从没卷过烟,可他看过关超卷烟。拿一张烟纸,放上烟草,卷一圈,舔湿一边,再卷好最后一圈。“从来没人给我卷过烟。”他没收过小弟,也没有亲人,曾经的队友也快断了联系,这个误打误撞闯进他家的小弟,竟是和他最亲近的人。可惜这支亲手卷给他的烟,他没机会点燃了。
关超坚守一个义字,队友因买股票大赔,借了高利贷还不起就跳楼身亡,他自觉这是自己的责任,便用一生去换债。知道文尼有还在上学的弟弟,就去替他见老师,给弟弟找安全的地方,保护这个孩子。有相好,也只是他去她的地方而不让她来自己这里。尽可能少的牵扯到不相关的人是他做事的原则,就连去交换货物,都要嘱咐文尼藏起来。很讽刺,放高利贷的人手里转动着佛珠车里放着经书,做的却是伤天害理之事。交易时起了雾,车灯朦胧,人影朦胧,像一场梦,一场错以为自己还清了一切可以脱身的梦。
总的来说,没啥大意思。叙事节奏也不好。人物弧光也有点硬。我理解导演想表达这种自我救赎之类的。但是不强烈,没劲儿了。这个力没攒起来,所以最后也没有什么可以消耗。像昆汀说的,剧作的悬念,像一个橡皮筋一样,要拉到极限。但是这里看。林家栋这个人物的塑造就不够。弹簧压不下去。他即便欠了一百万高利贷。生活压力山大,有创伤前史,也依然很硬气。没受过什么屈,也没见他多么狼狈,多么因为这种困境而难受,。这样这个人物后来的爆发和良心发现抉择就都没有劲儿。这样剧作的弹性,观众的共情,就都不到位。几路人马的铺排也都没有铺垫,台湾两个找上门的人物根本形成不了故事线。人物更是乱。他到底是来报仇的,还是来要钱的。一会一变,最后走的也是莫名其妙。这些都是剧本层面的问题。
值得多给一勺的地方是,最后的侧面打戏很有创新尝试的意味,颜色的设置也很好,有霓虹美学的意思。还有这个贩毒完事过上了幸福生活,干票大的就收手的结局设置。在大陆审查是不可能过的。这些也是有趣的点。
黑帮犯罪动作片。因为一袋毒品,一个西亚裔的小混混与一个曾经的香港军警相遇,两个人相近的落魄境遇让两个人慢慢成为好友。在黑帮的相互争斗倾轧中,两个人成为了莫逆的好友,生死相托。虽然身处底层,但是骨子里流淌的兄弟情义依然热血……
男主是个旧时香港的军警,专门抓捕偷渡的人蛇。但是97之后,他们没有了组织编制,只能各自营生。他的好友因为和他投资失败,跳楼自杀,自己也欠下巨额赌债。所以他在愧疚中远离了自己的战友,以在黑社会拉皮条为生,作为中间人,经常黑那些大哥还债。这一次又是和一个台湾人,以高价卖出金钱龟来赚黑社会老大的钱。同时,有一个西亚裔的毒品贩子黑了黑老大的毒品,他将父亲交给自己的表弟。于是黑社会老大就派手下去抓表弟,表弟趁男主不注意,躲进了男主的房子里。黑老大手下冲进男主房间搜查了半天也没有找到,只得悻悻地离开。很快台湾人的金钱龟出现了问题,被黑老大抓了。黑老大通过逼问,知道男主与台湾人认识,就把男主喊来,问了半天,也没问出什么。最后因为台湾人反抗,被黑老大打死了。男主在黑老大那里欠下了买乌龟的钱,还看到了躲在他家西亚裔人的表哥的尸体。于是他回去告诉了西亚人一切,西亚人绝望了。于是他和男主合谋卖掉了毒品,准备逃离这里。但是死去台湾人的大哥寻来,于是男主将计就计带着台湾人老大一起去见黑老大。黑老大追问男主和西亚人什么关系,男主假装不知道。于是黑老大就让自己的打手动手抓男主,这时台湾人大哥出手了,他开枪打死了周围的打手,然后威逼黑老大。黑老大只得用毒品为诱惑,要和台湾人老大合作作毒品生意。台湾人便同意了。于是男主和黑老大的打手打作一团,最后将所有的打手打趴下来,自己也身负重伤。最后西亚人为男主卷了一支烟,让男主抽了起来。黑老大也被中枪暴起的手下杀死。最后男主帮所有自己的曾经战友还清了债务,用实际行动诠释了忠义两字。
最后男主和黑老大三个手下的搏杀,用了远景长镜,蛮激烈的,几度反杀。两个在社会中挣扎的男人汇聚在一起,他们用自己微弱的力量反抗着社会底层的残酷,飞蛾扑火,但是为了生存他们从来没有避退过。很有港味,但是受限于资金,场面有点寒酸。
最大的缺点就是剧情逻辑了。第一是主题,这部电影是有主题的,但是我摸不准是什么,是救赎吗?这里也引出剧情的第一个逻辑问题,云维顿是被林家栋怂恿借贷炒股输了自杀的,林家栋是有责任是该内疚,但是云是成年人了该为自己的决定负责啊,而且林自己也有输也不是他能控制的,所以这个点不足以撑起“救赎”的这个主题发展啊。 第二就是,泰哥捉到了卡比为什么不先把文尼找出来把货追回来再杀他?万一文尼潜逃出港不就损失惨重了吗,而且文尼手机是一直可以接通的。 第三就是,泰哥这个毒贩的老窝居然没有枪??你的毒品可是过亿的啊,安保就那么差?两个外来的持手枪就能一窝端了吗?
看电影《手卷烟》有感:
人类的最大困境就是生存,为了生存,很多时候只能违背自己的意愿,承受着自己的孤独和朋友的误解。电影里的关超,他和华佬、木头、豆腐、云斯顿都曾是香港的华籍军人,97之际,级别高的都被接去了英国居住,级别低的一千多人全被英女皇抛弃,变成了不英不中的孤儿。他们被旧的制度抛弃,新的制度又不需要他们,只能解甲归田,另谋生路。关超却选择了加入黑社会,本来朋友间关系算是融洽,却因为一场股灾,云斯顿忍受不了破产的打击选择了自杀,大家都怪关超介绍云斯顿去炒股,彼此间的关系也形如陌路,只有华佬会和关超有些联系。对战友的死关超也很愧疚,也不能怪他,那场金融危机也不是他能预料的,为了弥补,他一个人扛下了所有的债务,他借了高利贷。
很多事就像是冥冥之中注定,觉得自己陷入困境的关超,却和一个南亚人文尼不打不相识,文尼的表哥偷了香港本地帮会泰哥的毒品,怕遭报复,所以就把东西交给了文尼,自己找地方先躲了起来。文尼也担心自己出事,便带着毒品想逃走,被泰哥手下辣鸡等人追杀,误打误撞跑进关超的家里。关超发现后,以为文尼有钱,便和文尼达成交易,愿意为其提供庇护,条件是一百万。文尼随口答应,关超也信以为真,文尼住在关超的家里,发现关超原来是退役军人,喜欢抽烟。其实他们两个人都算是穷困潦倒,无根漂泊之人,关超虽然有个家,却没有家的感觉,文尼不是本地人,经常被表哥胁迫去贩毒。关超让文尼住下其实承担很大的风险,想不到另一场风险又降临,之前撮合了一笔港台黑帮的交易,因为一些事故,泰哥失手便把联系人菜甫给打死。现场关超还发现了文尼表哥的尸体,黑老大心狠手辣让关超有点担心,回到家便打发文尼离开,不想被牵连。
文尼要拿走自己的东西,关超这才发现了毒品,想到自己的债务,关超做了一个违反江湖道义的决定,那就是自己独吞泰哥的货。他联系到了借钱给自己的高利贷老大,让他收货,对方扣掉关超的欠款,把剩下的钱给了关超,还有借据。关超又把钱给了文尼,让他先找对方避避,自己也准备一走了之,想不到风险接连出现。先是台湾黑帮的人找上门来,追查菜甫的下落,这时,关超又接到泰哥的电话,他们抓了文尼,从文尼身上的烟丝盒发现了关超和文尼的来往。骑虎难下的关超只能破釜沉舟,他带着台湾黑帮的人一块到了泰哥的地盘。泰哥想一网打尽,台湾黑帮随即掏枪,泰哥的人四散而逃,泰哥用手下辣鸡的身体挡子弹。为了活命,泰哥谎称是辣鸡杀人,还拿自己的毒品想收买台湾帮会。泰哥的几个手下发疯了一样要杀关超,关超也发疯了一样抵抗,虽然把他们都杀了,自己也精疲力尽,瘫痪在地上。泰哥见状便上来要杀人灭口,中了几枪的辣鸡,愤怒老大诬陷自己是杀人凶手,用尽九牛二虎之力,冲上来杀死了泰哥。台湾黑帮的人看着他们自相残杀,带头的一边抽烟一边看着奄奄一息的关超,就说了一句“你们只懂自己人打自己人”,然后就带人离开了现场。
关超本来是个军人,每天巡逻,维护着城市的安全,结果因为一场回归,自己失业,脱下了军装,沦为江湖小混混。有人借酒消愁,他却喜欢抽烟解闷,偶然去按摩,按摩女也对他情有独钟,两个人却没有真真正正的互相表白过。入了江湖,就不能像正常人一样生活,被警察猜忌和敌视,被朋友恐惧和疏远,被闲杂人等议论,也算是一种见不到光的人,连个说话的人也没有。文尼不是本地人,和关超非亲非故,连肤色语言信仰都不一样,可关超为什么会救他,开始是为了钱,最后连命也不顾,也许觉得和文尼同命相连,一样都是颠沛流离,无依无靠。电影中卷烟丝也让我想到自己的上一辈人,包括我的父亲,他们抽烟都是烟丝,或是烟杆,或是拿烟纸卷起来抽,直到后来盒子包装烟的出现和普及,老一辈人这才放弃,选择了抽盒装烟。抽烟和喝酒其实都差不多,都是为了消愁解闷,李白喝酒会作诗,鲁迅不喝酒,他会抽烟,鲁迅也是一代文豪。喝酒也好,抽烟也好,在一些心事重重的人那里,总能看到东西,感觉他们有故事,或是有什么难言之隐,如果变成艺术品,那也是一种美学。
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我對香港有偏愛 很難抗拒這種這種男人情義和浪漫。一個小格局的故事,拍的很緊湊,又很沈得住氣。沒有一點暴戾控訴,只有活下去的韌勁。剪輯的節奏感厲害,鼓弦配樂有想法,片尾搖滾一出,逝去的年代也回來了。不過最後捲煙好刻意,但都被林家棟的演技化解了。有以前港產片的精神氣,南亞小伙不就是省港旗兵,旺角黑夜嘛hhhh,不過如果把南亞人的背景拿掉,故事可能就失去了不少獵奇的樂趣了吧。期待導演以後的作品,希望可以試試更有風格,更大格局。
二十多年过去,年轻一代的电影人依然选择去回望那个绕不开的节点,何止华籍英军,这是所有香港人所背负的永恒的身份焦虑。嘴里反复念着「从头来过」的人,却也唏嘘着过去未曾有人为自己包一支手卷烟。那份贯穿始终的温情如同不被浇熄的一团火苗,是遭受打击鼻青脸肿后心系万分的留恋,是照耀着这艘香港制造的船继续冒险的微光。从庙街到重庆大厦的长夜奔袭,从地下交易到举枪火拼,信奉着「不講一 不講三 講義」的香港人头破血流,甩下一句「你们只懂自己人打自己人」的台湾佬风轻云淡地退场。大抵所有的表达都在这两句话里了,有昔日一去不复返的黄金年代,有今日不可言说的悲从中来。
《手捲烟》并不像黄金时代的犯罪片那样酷,也不似97时代的警匪片那样狠,而是一部温柔的市井小品,它聚焦两种无根的人,讲述他们相依为命的生存状态,弥漫着人情味与烟火气,更像是披着犯罪片外衣的《沦落人》。
求林家栋演部同志片吧,求求了
电影镜头和画面质感我都很喜欢,演员是很大的加分点,林家栋太好了,他对角色的理解也很到位。剧情进展和转场的不流畅挺明显的,背景音效震得我耳疼。挺喜欢这个故事,是近年港产片里难得的味道对了的英雄片与bromance,不过关于华籍英军身份的部分可以再深入一些。太保本人好可爱哦,和电影里完全反差。
究竟是被拋棄的野孩子,還是該回家的乖孩子?哎不管是什麼,終歸是個好孩子的。
太保只有一场戏,但是好绝。
比起老派港片,不如说更像是受老派港片创作出来的耽美漫画或者虚渊玄为首代表的Nitro+的文字冒险游戏作品,如果在日本上的话应该能在同人圈小火一把的水平。片中的男人关系如胶似漆,同居,同根烟,离同性恋就差上过床了,那种你知道很暧昧但的确关系仅限兄弟为止的感觉真的特别oldschool。虽然不是那种微博营销号的暴风吸入绝绝子の高糖八宝粥,但这种扎实的感觉也让人大满足。4.5归5,最后结局也是BADEND美学集大成者,动漫婆罗门大满足のいホです。
林家栋越来越像战后好莱坞黑色电影中的icon级演员,气场自带悬疑张力。香港电影人稍微严肃认真一点,尺度允许,黑帮场景的气氛是没得说。但看得出来,制作费是真的捉襟见肘,几万上亿生意的黑帮大佬,手下马仔就三两只,很搞笑。说回正题,影片后半部分,故事真正展开后,开始力不从心。发展到结尾是没有逻辑导演自己跳出来讲话的乱来一气了。整体看是落脚点的问题,由开头政治背景最终落到实处的是讲情义,不太对头。
类型片剧本确实没有巅峰时期港片打磨得完整,但满满的迷影情怀和传递出来的信息令人欣赏。当过去已无可回追,该怎样重新定位香港的本土精神?陈健朗的未来预想里有包括南亚人、大陆人在内的边缘群体,一种新的属于香港的集体性(有关阶级的)似乎可以在不抛弃过往辉煌的同时生成。
导演自己说得对 太中二了 那些在trailer里看似很燃的部分 在电影里原来如此尴尬和好笑 看得出导演很想吸收很多不同前辈的风格 并以此基础建立自己的风格 不好意思 前路还很长 最后的长镜头有点干 撑不起 这些问题当然可以部分地用经验少预算少来解释 但剧作上的问题就真的是问题了 很多元素/背景为了存在而存在 并没有合理的解释和展开 写男人情谊写到如此gay 两个黑帮大佬又如此油腻 不小心就成了半部爆笑喜剧 林家栋好像之前都没有这么大程度地担正过 这次还蛮过瘾 白只也很好 说了这么多 其实我不讨厌这部电影 谢谢幻爱让我知道什么是讨厌
整部戲故事到敘事節奏其實都有不少問題,華籍英軍背景也沒太大意義(只是何華超的出演讓人有了點《去年煙花特別多》的迷影趣味)。但港產類型電影中那份陌路人惺惺相惜義無反顧的友誼真的有點久違了,還是蠻親切與真摯的。
很喜歡這個電影的節奏和音樂 不得不為林家棟的演技起立鼓掌 (映後交流也太帥了吧) 是很流暢的電影 中間有一點點暴力 還是很推薦大家去看一下 真的很有香港電影獨特的味道
林嶺東的底層怒火,杜琪峯的隱忍寡言,吳宇森的兄弟情誼,紅藍光影技藝為映襯,深陷囚籠的「蛆蟲」們為求生存的拼死一搏。《手》彷彿一曲喚回港產片「最美」記憶的黑道輓歌,夜幕低垂,南亞毒販為逃避追殺,在霓虹燈光搖曳璀璨的彌敦道鬧市拔足狂奔,可否會讓人想起《龍虎風雲》周潤發的追車身影,乃至《旺角黑夜》那不見盡頭的午夜逃亡呢?關超十數載如一日地抽著失去味道的手捲煙,畫面粗糙的私人錄像是陳健朗對(九七前)英雄敘事、同袍情懷的浪漫追思。「當下」物是人非,不合時宜的仁義,《喋血雙雄》裡心照不宣的小莊與李鷹代表著陽剛情誼,捨身取義的至高理想,《手》則在潮濕骯髒,夾裹不前的社會底層實現前者另一種意義的「涅槃重生」,毒販與吖sir的惺惺相識,沾滿鮮血與泥土的皮相雖則醜陋,卻有一顆劇烈跳動的,純真無邪的赤子之心。
镜头和人物都很有港味,但已不见曾经的纸醉金迷和兴旺繁华。影片展现的是新世纪环境下,大社会的颓丧和破败,以及小人物无措与挣扎。在混沌的江湖气与烟火气中,流露出的兄弟情和若即若离的爱情让人心头一颤,但结尾的戏剧性太突兀和莫名其妙。通篇的矛盾与冲突也比较寡淡,就好像如今港片的现状——它没有死,只是在挣扎着努力活下去。
銀河映像風(西部片/武俠片式主角,困居香港實景、匪匪追逐;音樂;情與義,值千金;男人如男孩)。被女皇遺下的華籍英軍(又因陷同袍絕境尋死而)厭世苟活於重慶大廈,老派江湖價值的消逝與召回,藉南亞裔重組兄弟,重建「男子漢」,「從來沒有人幫我捲煙」。單調黑白過往,髒污濃彩當下,VHS粗顆同袍情成追憶。ㄓㄍㄊ關係:太監般的泰哥(袁富華,一開始以為陳小春)讓人想起《東方三俠》的中國不能沒有皇帝XD 白衣龍白只則像黃秋生(但收法不同,在此後來弒主);《大佛普拉斯》底層跨海普拉斯,竹昇(太保)與菜甫,尾段泰哥與竹昇兩老大(一直想起《叔叔》CP),坐觀林家棟惡鬥眾NPC,最後竹昇說完「你們只懂自己人打自己人」後離開。「以為我聽不懂(中文),我看邵氏電影長大的!」港片年度動物:烏龜(還有《金都》)。
和智齿一样充满戾气,却又在每一帧都透着无奈与困惑,和97前后一样,港人又回到了身份认同的命题。
两个香港土生土长的异乡人,被遗弃的人生,产生一段短暂的生死之交。关超和文尼关系有点暧昧和微妙,演员的演技满动人的,尤其是文尼青涩又有点过于老实的样子,脑子莫名闪过了《蓝宇》。各种处理都挺恰到好处的。结尾,小弟狼狈厮杀,两个老头淡定看戏,看得有些触目惊心。
嗑到绝美爱情了,林家栋和他的南亚小老婆实在是绝。我本来还在想他妈的两个老大怎么这么gay这么有性张力看了演员表才发现是太保和袁富华,绝了。
佬味濃到有種港產片中以重振雄風的感覺,男人的浪漫