古泷兄弟与四苦八苦

EP2

第二集真暖啊。

假新娘问租赁大叔：“大哥你有想要的东西吗？”大叔若有所思又踌躇不知如何说。新娘莞尔一笑：“花我不抛了。送给你。希望你能拥有你想要的东西。”

大叔接过花：“你应该知道今天是佛灭日吧。佛灭这个词的意思是什么都没有，虚无之日。什么都没有也就意味着，这一天可以开始新的尝试。总之，我想说的是…”“谢谢你！”新娘跑去了爸妈身边。

真好啊。虽然彼此是陌生人，但是真诚祝愿，希望你有个美好的未来。

EP12

真是好剧啊。主线剧情让最后一集又温馨又悲伤。“以后要是又迷路了，就随时过来。这里永远是罗马。”

这剧有点多田便利屋的感觉。不是所有的事都该用常识来解释，偏离常识的生活和选择是存在的。每个人不过是，在认清现实之后，选择自己想要的生活方式，然后努力地生活下去。

毕竟生活不管怎么过都会很苦，人生就是四苦八苦：生存之苦、衰老之苦、患病之苦、逝去的痛苦、与憎恨之人相见之苦、与所爱之人离别之苦、肉体和精神无法如愿之苦、得不到想要之物之苦、没有伴侣之苦、被愚蠢的思虑玩弄于掌心中的痛苦、被世俗的价值观束缚之苦、因自命不凡而受挫之苦。

众生皆苦，但仍然存在着，也就刚刚好的幸福（ちょうどいい幸せ）。

正是因为人生很苦，所以甜时才无比珍贵。

正好是一年一度的修仙时期，放浪形骸于天地，重复的劳动，匮乏的睡眠，将尘世放空，用自己填满，这过程在深夜更加具象，当习以为常的光污染不再眷顾蛮荒之地，得见漫天星斗，内心的敬畏呼之欲出。这是现代生活的闭关，除了天地，只有自己。

在这个档口，得见本作，一见如故。

一路二路，名副其实，都是路人过客，游离于主流体系。路人的宿命是被轻视与遗忘，低迷的存在感，仿佛白活一遭。这不仅是一路二路的命，这也是每个人的中年危机。当然，路人也有路人的好，拥挤的都市，有些难处反倒只能同弱关联的陌生人诉说。在西方这是心理咨询，在日本，这是租赁大叔。

四苦八苦，这种题材不缺素材，但是容易写散流俗。好在纵观剧情，都市十二苦，最初的起点和最终的落点都是孤苦。当完善的社会保障逐步替代了氏族体系，越来越多的人背井离乡，独自在外生活。脱离了原生家庭，孤苦变得如影随形，它可以是物理意义的老苦，鳏夫之苦，也可以是内心层面的不被理解不被认同之苦。所以，一群大叔只为了听一句“你不是脚垫”就心潮澎湃，被家暴之人不愿意被当做泄愤工具而伪造文书，一路二路会为了不沦落为几路而绞尽脑汁。

除此以外，本作对于孤苦的探讨是全维度的，为了防止流于表面，借恋爱咨询的小哥以及鲍勃之口，明确了不是受欢迎就好，借死苦这一话，表现不是一个人就不好。其实答案就在村田的第一串台词，这段eva式的自我定义，最终落点还是要看如何认同自己，与自己达成和解，毕竟浩瀚天地，普通人至多活三代，独善其身不作孽已是幸事。

最后说一句优秀的笔法吧，毕竟这种题材很容易搞得严肃认真，苦大仇深，不过编剧能举重若轻的荒诞处理那些敏感而细微的矛盾，讨巧且成熟，令人尊敬。

2020年冬季东京台深夜档，导演是《深夜食堂》系列的导演山下敦弘，编剧是《非自然死亡》、《逃跑可耻但有用》的编剧野木亚纪子。 一话30分钟，一话一苦。佛说人有八苦，生、老、病、死、怨憎会、爱别离、五阴炽盛、求不得，再加上根据佛教概念提炼的“现代社会”四苦——鳏夫受苦（因没有伴侣而痛苦）、 愚虑弄苦（由愚蠢的想法导致的痛苦）、世间缚苦（被世俗的价值观所束缚的痛苦）、增上慢苦（因骄傲自满而失败的痛苦），一共十二话。 这么多沉重的词汇压下来，想必是又一部日剧致郁系作品吧？ 我抱着这样的心情点开了第一集，完全猜错了。

故事的第一幕在一家朴素得让人安心的咖啡店。古泷一路（古馆宽治饰）看看手表，下午三点，到离店的时间了。结账时想和店员五月（芳根京子饰）讲两句话，被进来的客人打断。 回家在日记本上记账“周一，咖啡350日元”，写下“对话达到历史最高级别”，又从书架上拿出一本词典，一个词一个词地看注释。几个动作，一路的性格和生活状态已经初见端倪——龟毛、古板、无业。

念到“极简主义”一词，一路觉得这个词完美形容了自己的状态，纯朴、勤俭、内心丰富。感叹着环顾四周，发现壁橱的门漏了一丝缝。起身拉上壁橱的门，似乎哪里不对劲。拉开，弟弟二路（泷藤贤一饰）拿着鞋子，蹲在壁橱二层。用力拉上壁橱门，坐下继续看词条。 因为被老婆赶出家门，二路时隔八年回到自家和哥哥一路同住。想假惺惺地给哥哥道歉，却连当初被赶出家门的理由都不记得。二路和哥哥的性格完全不同，散漫、吊儿郎当、得过且过。

机缘巧合下，一直无业的二路和失业中的一路干起了“租赁大叔”的生意。两个人以一千日元一小时的价格，出租自己的时间。 兀地插入片头曲，两个大叔带着墨镜，和芳根京子一起在略显廉价的霓虹灯下随着hiphop歌曲摇摆。主唱creppy nuts也真人出镜，一个rap，一个打碟。 片头曲结束，屏幕中间显示字幕——“一、怨憎会苦”。 有那么点魔幻。

第一话的委托人坐在花坛边，捂在左眼上的毛巾浸满了鲜血，她就这么举着毛巾带着一路和二路来到咖啡店。一路自然被误认成了施虐者。 委托人因为迫不及待想与家暴的丈夫离婚，找租赁大叔当见证人，要一路在离婚申请书上签字。在此之前，她已经找了另一位租赁大叔填了丈夫那一栏的信息，丈夫的脸她见都不想见。 一根筋的一路不想背上法律责任，又觉得暴露了个人信息，劝说委托人回去和丈夫谈一谈。二路拿过笔，爽快地在离婚申请书上签字。 第一话的主要故事就结束了。没有狗血的场景，没有暴力的画面，在咖啡店里，在三人的对话中，透露出背后的苦。

每话都通过委托人展开，第二话求而不得苦，讲的是一个怀孕的姑娘顾了一大帮人在她父母面前演戏，参加她的“婚礼”。一路和二路作为新郎的亲戚出席，重头角色“新郎”特意请了专业演员来扮演。谁不希望拥有一个童话般的婚礼？谁不希望能和心爱之人一起踏上红毯？如果愿望都能被满足，何来苦楚？ 自然，一路贯彻角色性格，劝委托人和父母说清楚。委托人说她曾经想要很多东西，想当偶像，想要好看的衣服，想要大城市的公寓，想要帅气的老公，想要幸福的婚姻，她什么都没得到。所以，她不再计数自己没得到的东西。她只想要孩子幸福。她只想要父母幸福。 在婚礼上，新娘的父母和顾来的一众人喝酒跳舞，每个人脸上都带着微笑。新郎是假的，婚礼是假的，情绪是真的。 没有撕破脸的争吵，没有破镜重圆的感动。这部剧有趣的在于呈现苦，但不粉饰太平，不强行圆满，不变苦为乐，因为有些事情注定无法消解——人生就是这么苦。

虽然苦大，但愁并不深，丧着丧着就搞笑起来。 第七话病苦，门胁麦饰演的角色不堪忍受职场的压力宅在家里足不出户，公寓也变成了垃圾屋。她不想去死，也不想积极地活着，因为不管怎么工作，生活也不会变轻松。她的心愿是变成植物，不用吃饭，不用看人眼色，不用考虑垃圾分类，只要光合作用和水就够了。一路劝解她时，她反问：“为什么要执着于人，你当人有遇到过什么好事吗？你对自己的人生满意吗？” 想必很多人都无法回答这个问题。包括我在内。 因为教课方式古板不受学生欢迎，一路被补习学校解雇；只谈过一个女朋友，被分手；因为妈妈住院、去世，司法考试没通过，没能成为梦想的律师。 人生没有一件事如愿。 三个人就这么待在垃圾屋里，脸上也戏剧性地缠上了枝枝蔓蔓，直到身上发出的臭味儿再也无法忍受。 没办法，谁让我们投胎成了人呢？是人就得洗澡。门胁麦的角色就这么重新回归人间世。 真是又好笑又好哭。

最后几话以在咖啡店打工的五月为核心人物。第八话，咖啡店店主，一位每集都坐在店门口几乎一动不动的八十多岁的老人，被骗子骗去几万日元。五月很是气愤，认为她如果是男性，就可以用力量解决问题。在梦中，一路、二路和五月上演了灵魂互换的经典桥段。五月发现，就算成为男性，也解决不了问题——一路“五十肩”，别说打架，武器都抬不起来；二路年轻些，身体还行，可习惯逃避问题的二路习惯性地没开打就逃跑。 其实，五月并不向往成为男性，只是认为，如果她是男性，就不需要和同性恋人分手，就能得到对方家长的祝福。这话的主题是五蕴炽盛苦——肉体和精神无法如愿。

第十一话生苦—— 生而为人之苦。讲的是五月和恋人和好如初的故事。为什么相爱的两个人会生为同性？为什么同性情侣就不被祝福？ 不为什么，命如此。一个人改变不了自己的性别和性向，能做的仅仅是接受自己，接受梦想从没有实现的自己，接受变不成植物的自己，接受会死去的自己。还是那句话，谁让我们生而为人呢？

除了小五的爱情故事，本剧的另一条线索是一路对小五的过分关注，通常都会被误认为是爱情的那种关注。 和恋人分手后的五月，来到爸爸生前最爱的咖啡店打工，在这里遇到了一路和二路。一个小小的神社，将路分为两条，一条向左，一条向右。五月模糊地记得小时候爸爸总和她说“不能走右边那条路”，她凭借这段模糊的记忆，找到了咖啡店。 听起来有些玄妙，还有点警言、有点宿命的意味。而事实上，五月的父亲之所以这么说，是因为右边那条路通向他的另一个家，他也是一路和二路的爸爸。 这个“人渣”爸爸天天沾花惹草，说谎成性，对两个家没付任何责任。他告诉五月他是水手，因为在咖啡店瞥见了一艘船模，这恰好也解释了他的神出鬼没。五月如今经常打扫那艘船模。 五月还一直认为自己的爸爸既温柔又贴心，因为每次出现，爸爸都会带她玩，带她吃好吃的，即便爸爸出现的次数少之又少。而在一路和二路眼中，对爸爸的恨意远远多过爱。为了不成为爸爸，一路养成了古板、锱铢必较的性子；二路虽然性格上和爸爸很像，但作为家庭主夫，他从没缺席女儿的任何重要场合，反而因过度重视家庭而被嘲笑没出息。 一路和二路没有与五月相认，不想破坏五月心中美好的父亲形象，也不想她来承受那么沉重的过往。在最后一话，五月要和恋人一起搬走。在离开之前，两人邀请五月到家里做客，一起做了一顿火锅，吃了好吃的烤鸡腿。

五月就像咖啡店里遇到的客人，离开后可能再也不会遇到。她没理由再回到两个萍水相逢的大叔家里。一期一会。 二路和妻子和好，搬走了。一路恢复了每天读词条的生活，打开壁橱的门，二层空空荡荡的，没有人提着鞋子藏匿其中。第十二话，爱离别苦。 但承受着十二苦的人依旧可以像佛经所云，在大破败中，经营小圆满。五月来做客时，二路提议玩角色扮演的游戏，以兄妹的身份相处。五月进门后，说“我回来了”，一路和二路说“欢迎回家”。 也许是一辈子唯一的一次。 足够了。

看到有宫九就来看了，果然第一集就很有意思。无所事事的兄弟俩干着租赁老爹的工作，每一集都有一个看似很小缺很有意义的小故事，印象最深刻的是被租赁成新郎的朋友参加婚礼，最后发现连新郎都是被租赁的。女生遇到渣男怀孕，渣男跑了，为了让自己家人安心，搞了一场假婚礼。觉得这种行为既有点无意义，但是又能体会到子女为了让父母放心所付出的努力。作为深夜剧，每集20分钟的长度也很合我意><

整个剧的氛围感很喜欢，剧里也有我喜欢的那种“奇怪”的人（这里的奇怪指去脸谱化的，会做一些超出社会预期的，不按常理出牌但精神正常的人），但是这个剧的三观很有问题。

第二集里女雇主为了让父母高兴（父母从小就希望这孩子以后能嫁到富贵人家，拥有幸福的婚姻生活）

，也为了能顺利生下肚子里的孩子，她欺骗自己的父母办了一场假婚礼。这个女生的存在，好像就是为了满足父母的愿望，以及生下肚子里的孩子。我只看到她作为女儿，作为母亲的一面，看不到她作为她自己。

女雇主说自己人生想要的东西都没能实现，现在只想肚子里的孩子幸福，孩子幸福她就幸福了。（这里用很温馨画面来表达的，像是对观众说该女子找到了自己人生的意义。用剧里的话说大概就是：她拥有了双倍幸福哦！祝你也早起找到自己的幸福~叭！）

不知道编剧是觉得人就该这么肤浅，还是女人就该这么肤浅…

第三集，剧里三个男人在争论受欢迎的男人和不受欢迎的男人，把女性作为战利品，以此来衡量男性的地位。（上野千鹤子老师在《厌女》一书中提到：男人不是被女人选上而成为男人的，男人是在男人集团中被承认为正式成员后才成为男人的，女人只是加入其中的资格条件或成为成员之后的时候奖励。“有女朋友”指的是将一个女人据为己有的“拥有”状态。即使其他所有要素都欠缺，只要有了这最后一个要素，即拥有一个就归为己有的女人，便能满足男人作为男人的最低条件。）我以为作者把这个问题抛出来后会再站在女性的视角在解读一遍这个问题，结果并没有，到这里就戛然而止了。

本集雇主是个男大学生，他雇了两个主人公大叔，想问问他们第一次约会去哪里比较好。然而作为他的约会对象，只存在于这些男性的谈论中，和很多男性视角的艺术作品一样，女性成为了一个“托”，一个衬托男性的“工具”，而不是“人”。

“无论读了多少西方人写的关于东方的书，懂得的只是西方人头脑中的东方幻想，而不是真正的东方。”（萨义德《东方主义》）假设一个西方人想了解东方，但他不去实地考察东方，而从其他西方人的口中去了解东方，你是否能体会到这其中的荒谬、自大和目中无人呢？

看了3集，每一集给我的感觉都是戛然而止，不仅没有深入探讨一个问题，甚至作者自己都没能理解问题的核心。作者本意可能是想每集来个小治愈，但是建立在错误三观上的治愈，还能被称为治愈吗？

只看了3集，欢迎大家补充

不知道是不是疫情原因，还是我追的搬运的原因，迟迟没有等到最后一集的更新，卡在了京子（我又忘了剧中叫啥了。。。）勇敢追爱的地方。

最初是为了麦麦去看的，没想到第一集就打动了我，不仅是实日子和官九郎的客串，还有我和二路相同的那种游手好闲的态度（虽然后面发现根本不一样），甚至最后关于苦的总结，都是令我心动的支持我看下去的点。

剧中真的包含了太多情感了，让人真真切切感受到是生活啊。每一集都在讲述不同的故事，都是现实生活中人们经历的问题。兄弟俩人也在与各种人的相处中成长。真的是一部越看越上头的励志剧，看着看着就不觉深入其中，看到最后深有体会又怅然若失（或许是bgm的原因？）。

我想这部剧想要传达给我们的不只是面对各种苦的豁达，也许更多的是爱。

懂得爱自己，懂得爱别人。

光看这部剧的名字我就被吸引了，没想到看了这部剧发现更好看了，这部剧可以说真的是2020年的冷门佳作了。它完美的展现了友情，爱情还有亲情，每集都能在某一点给你给予很好的人生建议，我觉得是一部值得二刷的剧，人到中年或是老年，会有许多感慨叭。

而且巧妙的是编剧把里面的三个人物都链接在了一起，在最后告诉你了他们之间的微妙联系。

为什么这部剧会这么冷门？可能由于它的名字有点难记，或许直译为《古泷兄弟出租中》/《租赁老爹》会更容易记？而且节奏非常缓慢，并不是现今流行的可以截图+金句拿去发朋友圈的那种剧。我认为这是我看过最真诚的一部日剧。类似这样节奏缓慢但内容真诚的还有一部电影《日日是好日》，看到后面都要泪奔。

我和朋友一起看，朋友也很快就弃剧了。但在很颓很丧的今天，我慢慢地从头看到尾，几乎哭了一整晚。

作为一个很想成为植物的人，作为一个喜欢女生的女生，在这部剧里面，我觉得被深深地理解了。

讲讲我最喜欢的部分，就是从抑郁症患者那一集开始。这部剧没有直接点名这个人的病，甚至没有提过她生病，只是说她被情绪传染了，重点放在她的所思所想和生活状态上。她想成为一棵植物，鼓励和否定对她来说都已经无所谓，活着也很麻烦，去死也很麻烦，倒垃圾也很麻烦，渐渐地自己也被垃圾淹没，成为垃圾的一部分。

我相信所有经历过抑郁状态的人，都能感受到导演的善良。尤其是最后女孩想把垃圾重新拿回房间，打消男孩追求她的念头的时候，男孩突然出现在门口，被她滑稽地动作逗笑了，却什么也没问，径直拿起两袋垃圾拿回房间，陪她一起“疯”。

看到这里是我第一次感到被理解。首先，有两个陌生人愿意来跟你一起做“垃圾”的感觉，已经很难得了。现在对于抑郁的理解，更多是在病理上的，多数人只会劝你去看医生，有哪几个人会听你说话，在你充满垃圾的房间里多呆一会儿？甚至千里迢迢来找你，陪你一起发疯？

这种不加评判的理解与陪伴，是对身处抑郁之苦的人最大的支持。

还有令我印象十分深刻的，是这部剧对于LGBT议题的探讨。难能可贵的是，这里出现的同性恋，并不是突然冒出来承担剧情的反转功能......我看过至少两部剧带着这种猎奇的视角，虽然出现了性少数群体，但并没有让LGBT群体在实质上被更好地看见。

至少，这部剧对于性少数群体的描述十分真诚。五月虽然是gay，但是全剧没有把重点放在揭秘她是同性恋这件事上，而是描述这种与生俱来的性别色彩，给她带来的痛苦。导演也没有故意遮遮掩掩，眼力见好的人在一开始回忆的时候就能注意到那两只紧握的手都是女生的手。出柜也很自然，从五月想成为男人开始，铺垫到最后说出一句“只是想作为女生喜欢女生”。最难得的是周边人的反应，哥哥一路是个直男，从未接触过这类群体，而且五月是他失散多年的妹妹，说了伤人的话却不自知，后来被弟弟二路教育，品读《初学LGBT》，终于开悟（笑）。我觉得这里设计得很细腻，并不是纯粹支持的环境，也不是极端反对的环境。当然大部分人都默默支持着五月，这已经很乌托邦了。但能够有哥哥一路这个“反面教材”，才显得真实。不理解你的人，不一定是坏人，也可能是深爱你的人。他只是真的不理解，因为时代，因为教育。不被理解的人，也真的很痛苦。弟弟的角色起到了桥梁的作用，一方面安慰到了妹妹五月，又能开导哥哥一路。在女儿出生时就考虑到未来如何面对她将来可能出柜、科学自学LGBT的父母，真是时代的榜样，人类的希望啊......

回味全剧，其实每一集都值得细细品味。比如第一集，一开头就鲜血直流的受家暴女性，导演就很直接地拍她的鲜血。没错，被家暴就是会流血，这才是最该让观众感到震惊的部分。因为在现实生活中，家暴总是被隐瞒、女性的伤口总是被忽略，让他们都看看，看看你到底经历了什么。于是整整一集，女委托人的鲜血都在脸上，十分刺眼。

全剧的主角虽然是两位男性，但也是“边缘人”，两位都没有工作，一位没有情感经验，一位是家庭主夫，失业多年。在社会标准看来，这两个都是“失败者”。或许正是因为他们这样的身份，才更能理解那些处于痛苦之中的人吧？

还有很多这样那样的细节，可能真的要经历过当中的“苦”才会更有共鸣吧。看到这部剧那么少人评价，而且评价不算太高，我觉得很担忧。因为它的深沉与真诚，值得被更多人看到。这也是我觉得有必要抒发一下我的观后感的原因，希望更多人能看到最后。当然如果看不下去也就算了，过一段时间想起来了再看。总之，这不会是那种因为烂才看不懂的剧。

写到这里，我觉得这是一部值得再回头看一次的剧，我在剧里流了很多眼泪，但那不是因为痛苦，而是因为痛苦被看见、被理解、被接纳，流泪之后，我觉得充满了能量。如果世界上还有人在这样理解人类的痛苦，那就还不算太糟。五颗星已经无法传达我对它的感激，只好再写下这些粗糙的文字感想。导演和编剧的功力很深，这部剧会冷门，可能也是因为他不紧不慢地叙事方式，像一首诗或一本书一样，需要花一点心思读完，然后才能解开作者想要传达的讯息。