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不得不承认,预告片还是很吸引人的,让人觉得故事背后有个很大的阴谋,但是看完电影之后发现,让《法治在线》《道德观察》《走近科学》来拍都会比它更悬疑、更引人入胜!怎么会有这么老套的情节?这么弱的逻辑推理?这个案子疑点重重,线索众多,想破不了案都难,居然搞了那么多天才搞定,真是歹戏拖棚啊。By the way,女主像极了“小红莓”已故主唱桃乐丝。
1、疑点一:剪报。罪犯留下以往犯案的报纸剪报,无非是告诉家属这是一起连环绑架案,然而随后又发短信告知女孩Irene被绑架了,这不是多此一举吗?这种犯案手法也太中二了吧?要知道在案发现场留下的线索越多,对自己越不利,越容易暴露,这种层次的绑匪居然逍遥法外这么久都没被抓到,西班牙警方的办案效率也是没谁了。
2、疑点二:女主Laura前男友Paco的妻子Bea收到一模一样的敲诈短信。这条线索太重要了,绑匪同时认识女主Laura和她前男友Paco的妻子Bea,说明是熟人犯案,而且案子跟Paco有着密切的关系,虽然后来从绑匪的口中得知是为了避免引起怀疑,但是这个解释很牵强,其实绑匪明里是冲着Laura家人,暗里是冲着Paco,无论如何,据此就应该把家里人挨个排查了,然而,帮助破案的那人(退休警察?)注意到了这个线索,最后却轻轻放下,为什么?
3、疑点三:婚礼录影带。家里人反复播放那盘录影带,然而什么都没发现,简直无语了,跟Irene接触过的人都有高度嫌疑,应该重点排查不是吗?
4、疑点四:Irene的哮喘病。按理说,情绪激动之下哮喘病人会立刻犯病,没有药的话会呼吸困难死的很难看,这电影里也提到了,但是最后这个事就这么过去了,WTF?
好了,电影逻辑实在太不通,对于有强迫症的我实在分析不下去了,说点别的吧:
被绑架的熊孩子女孩Irene:这个叛逆少女演的有点太over了,可能伊朗导演想彻底解放被束缚的伊朗女孩,所以把个人感情投射在Irene身上,让她在西班牙的故事背景下为所欲为吧。但是,Irene也太脱序了,骑摩托车带小男友飙车,加速跟迎面的吉普车挑衅,跟小男友在教堂钟楼胡闹,拨乱大钟的时针,乱敲钟,还鄙视规劝她的小男友太“娘们儿”,简直要上天了,这种叛逆少女能活这么大简直是奇迹。导演可能想表现她的活泼可爱,但是看在观众眼里很难接受吧,以至于后来对于她的被绑架,很难引起同情,甚至有点大快人心。
西班牙婚礼:西班牙人能歌善舞,热情如火,这从电影里不管男男女女,见面就是一顿亲就能看出来,但是闹婚的场面一度让我想起了中国农村一些恶俗的闹婚现场,西班牙首都马德里的国民素质也不过如此啊。
阶级对立:话说西班牙民主进程也已经达到相当进步的程度了,自从1975弗朗哥去世之后,西班牙已经结束了独裁统治,完成了民主转型,已然是民主自由的社会了,怎么还会有电影里什么奴隶、奴隶主之说?Laura的爸爸跟别人打扑克把自己的土地输的精光,还愿赌不服输,想把钱要回来给孙女交赎金,从他对工人的鄙视可见他骨子里的阶级意识。再有Laura虽然没有明讲跟Paco分手的原因,其实明摆着就是门不当户不对,当初Paco只是在Laura家打工的工人,两个人不可能有结果。
这个电影简直让人昏昏欲睡,强打着精神看完之后发现,根本是看了一个平平淡淡的故事、一个普普通通的社会案件而已,讲故事的精彩程度还不如一个社会新闻。失望!
1、養生主中,秦佚到老子的喪禮弔唁,敷衍的乾號三聲就走。弟子問:怎麼能這麼無情呢?莊子借秦佚口說:適來(生),夫子時也,適去(死),夫子順也,安時而處順,哀樂不能入也,古者謂是帝之縣解。在人盡皆知(Todos lo sabe,2018)中,妻子反映人之常情,不能理解天命,不能安時處順,於是體虛神耗,難以自已;而丈夫除了反映出對於男性在社會中的要求與男性特徵而顯得堅強外,更重要的,哀樂不能損傷他,因為他是一個覺醒之人,這種覺醒,在西方是以信仰尋求與獲得為代表。許多人會說:啊,原來是非親生的養女被擄,難怪沒有動真情,難怪態度有所遲疑和保留。可是阿斯哈法哈蒂的編劇暗藏了一段心靈獨白,讓這名養父陳明心境的變換:十六年前的他已經走過人生的低谷,十六年後他的生活雖然有波折,可是變幻莫測的外在世界再也損傷不了他了,所以哀樂不能入。
2、在電影的開場中,男主角與女孩第一次在這個沒有祕密的小鎮裡相遇時,女孩騎著摩托車而男主角開著車,相向而交錯。男主角在車內問:這個女孩是誰。這表示,第一,女孩子第一次返鄉,或說不經常返鄉,因而彼此不認識;第二,突出男主角與女孩之間的關係,而他們的關係必須解決。電影在每個階段給男主角新的挑戰,換句話說,給觀眾不斷的質疑,詢問我們對於生命的看法:你願意付出多少的代價去拯救一個人的性命?對於路邊行乞者都不大願意施捨的我們,這真是警惕之言,提醒我們漠然於對生命有同情。值得留意的,男主角所拯救的不止是一個女孩,更是他自己,最後當事件落幕,他躺在床上,微笑著流下眼淚,這時候,是滿足於自己沒有遺憾的人生。
3、電影給這一場風波一個和諧的結局,包括女孩安然歸來與全家團圓,包括男主角傾盡所有而且他的妻子(即便她選擇離開)給予了最後的支持而未橫加阻撓,包括家人發現嫌疑人其實就是自己人卻可以冷靜坐下,尋求解決之道。
最近几年,戛纳电影节的开幕片质量都非常一般,比如说去年玛丽昂·歌迪亚主演的法语片《伊斯梅尔的幽魂》,以及前年伍迪·艾伦导演、小K主演的《咖啡公社》。今年的开幕片电影,则是伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的新作《人尽皆知》,其实还真让人想到了伍迪·艾伦——男女主角夫妻档佩内洛普·克鲁兹与哈维尔·巴登在老爷子当年的《午夜巴塞罗那》中,就出演了一对儿像本片中一样,相爱相杀的前任情侣。
法哈蒂可是表现阶级斗争与性别张力的专家,非常擅长表现那种接地气的家长里短与琐碎纷争。在过去十年中,他也为各大国际电影节输送了很多杰出影片,比如获得了2009年柏林电影节银熊奖的《关于伊丽》;2011年金熊奖的获得者《一次别离》,它也斩获了当年的奥斯卡最佳外语片奖;
2013年,他的《过往》在戛纳电影节上,荣获了影后(贝热尼丝·贝乔)与最佳编剧的奖项,这也是法哈蒂的首部非伊朗电影;《推销员》同样赢得了戛纳电影节的最佳编剧奖项,与奥斯卡最佳外语片奖。本次的《人尽皆知》是法哈蒂的第8部剧情长片,是他第二部设置在伊朗外的电影,更是克鲁兹这对儿于2010年结婚的夫妇第五次合作。
《人尽皆知》可以被称作“心理惊悚片”,将犯罪惊悚元素与营救失踪女孩的紧张桥段融合在了一起。本片不动声色地将那些聚集又疏离了我们的社会分隔、阶级与秘密融合在一部扣人心弦的影片中,主要想传达的是,当秘密、猜疑或是绯闻已经“人尽皆知”,不再是秘密之时,会发生什么。
Laura(佩内洛普·克鲁兹饰)为了参加一场婚礼,从阿根廷回到她在西班牙的家乡。她还处于青春期的女儿Irene(卡拉·坎普拉饰)深更半夜,竟从自己的屋中神秘消失了。慌乱的Laura任由Paco(哈维尔·巴登饰)摆布,这个看管家族葡萄园的男人与Laura曾经深深相爱过。报警有可能导致绑匪撕票,破案又毫无头绪。当所有亲戚们全部滞留在了房子中时,我们好像看到了阿加莎·克里斯蒂式的剧本:每个人都是嫌疑人,其他所有人都会受到怀疑。
按以往来看,法哈蒂的剧本有时会超越他的执导本身,他会巧妙地用一个极具视觉冲击力的镜头,来展现自己的想法大于执行力。从影片刚开头的几个画面来看:布满灰尘的钟楼上,窗格已经破碎,内部十分阴暗,鸽群从中飞进飞出。伴着新老两对恋人在斑驳墙壁上刻下的名字,错综复杂的陈年旧事依然在影响到当下人们所作出的决定。
至于影片的结尾,让人会产生一种奇异的不满足感。真正的罪犯在片中的“揭露”毫无铺垫,与其说是给了剧中人物一个交代,不如说是为了防止本片没有真正的结局,而强行给出了一个解释。在这部并不旨在表现如何将真凶绳之以法的电影中,凶手的现身显得十分突兀。
从某种程度上来说,《人尽皆知》与法哈蒂的《关于伊丽》很像,后者也讲述了一个年轻女子在与朋友的沙滩之旅中失踪的故事。这两部都不是传统意义上的侦探电影——法哈蒂可能会在最后告诉你真相与真凶,但他更倾向于推倒多米诺骨牌,从而掩盖住事情的表象。
除了本作,板鸭夫妇相爱之前与之后,都合作过包括《火腿火腿》(1992)、前文提到的《午夜巴塞罗那》(2008)、《黑金杀机》(2013)与《挚爱枭雄》(2017)在内的影片。他们出演夫妇或情侣并不新奇,但共同出演一部情感纠葛长达几十年的电影,却不多见。在《人尽皆知》中,从两人的第一个肢体接触的镜头开始,性张力就暗潮汹涌,显眼到说他俩没发生点儿过什么都没人信。
对巴登来说,他片中角色的苦恼主要来自于内心,这位奥斯卡“最佳男配角”在《美错》中的表现也告诉我们,没有几个演员在蹙眉耸肩间,比他更能流露出对这个复杂世界的考量。对于克鲁兹来说,她需要表现出Laura的那种愤怒、绝望和近乎神经质的悲痛。这让人看着就觉得很累,但都是必须要表达出来的情感。而包括里卡杜·达林与芭芭拉·蓝妮等配角们的坚实表演,更是让影片在观众们因结局产生不满之时,心中会得到安慰。
这一次,法哈蒂用充满争议的沉思表现了交流的力量。知识就是力量,但在《人尽皆知》中,没有人对真相了如指掌。
P.S.:希望他尽快执导英语电影(不然西班牙语音轨法语字幕也是很刺激了)。
P.P.S.:当你和前女友生命中有太多羁绊的时候,尽量不要再见面了——这么说绝不是在抖机灵。
西班牙的悬疑片佳作很多,在看《人尽皆知》的时候,一直期待着结尾来一个大反转来颠覆我对绑架者的猜测,结果绑架者自个儿突兀地跑出来了,一点专业精神也不讲。电影还采用了开放性结尾,但和整个故事的走向关系不大了,远没有《杀人回忆》后劲悠远。 看之前只是奔着西班牙获奖悬疑电影的标签去的,但没有注意到导演是法哈蒂,否知也不会以悬疑片的套路来推测电影。这个拍过《一次别离》和《推销者》的伊朗名导,擅长描摹伊朗的家庭关系,精于刻画人性人情,而情节是否引人入胜扣人心弦则不在艺术片导演考虑的范畴。他这次跑到能歌善舞的西班牙拍片,采取了婚礼上的绑架案这样极富张力的内容,却依然用家庭伦理剧的模式,制造了一个狗血的故事情境——前女友的女儿是我的,我要不要卖地去赎?虽然说在演员表演和细节铺垫上,法哈蒂指导的无可挑剔,但人物扁平、故事略显冗长以及悬疑力的前紧后松,使观影体验大打折扣,所以豆瓣评分尚未及格。
事先没查资料,看了一半就觉得跟平常硬核悬疑惊悚西语片不一样,有种伊朗电影的味道.查资料,才知道虽然是彻头彻尾的西语片,但导演是伊朗大导演法哈蒂.拍《推销员》拿奥斯卡最佳外语片那个.这样就很容易明白这部电影了,这就是他的套路了,琐碎的生活中遇到一个意外,处理起来万千矛盾,怎么做都不对那种.聚焦镜头下群体的无奈与困境.
这部电影也是这个套路,好好的婚礼,一个姑娘平白无故被绑架,后来一顿挖掘发现这姑娘的父亲竟非生父,最后生父站出来卖了自己赖以生存的葡萄庄园救姑娘,救了姑娘,这人的生活也毁了。
所谓人性,顺境之下你好我好,困境之下你死我活.而导演恰恰还要在这个困境之下套上一个基本无法解决的枷锁。与情这事该做,于理这事就不该做.一条举棋不定的鸿沟横亘在情理之间.电影也在这条鸿沟间行走,挑拨观众情绪。而电影的好坏其实也就是这个困境的矛盾程度.
《推销员》里穷困老酒鬼的一时糊涂犯错,被抓后要不要毁他自尊,这个题目抛给观众,观众也只能在揪心与矛盾中看下去.《三块广告牌》,一个绝望的母亲和一个罹患绝症的警长,是可怜警长还是同情母亲.愁死观众了.
这个困境制造好了,肯定是超级好看,但如果逻辑些许偏差,便逼不出观众的同感和共鸣.
这部电影显然没有做好。首先是报警,如果不是大富大贵,普通人应该还是报警,一大家子人又不报警又不凑钱,等着坑外人,这也是世间少有;然后,是卖地赎人,虽然是亲身骨肉,但十六年不见,说卖地就卖地,这个男人得多有情,很难说的通。还有,亲身父亲的秘密是谁泄露的,绑匪是否知道这个秘密,退休警察也暗示这条线索,电影没给出答复。可能绑匪完全不知道,但他们为什么要绑大女儿而不是绑小儿子。
另外,加泰罗尼亚人一生不羁爱自由,怎么会被这点小事困住,西班牙电影可都是惊悚到爆的,这份举棋不定的忧愁放在内敛的伊朗更符合。
漏洞百出的剧情下,最后的落脚点就落在一个多情的老实男人身上。巴登饰演的巴科,因为初恋情人的一句话“她是你女儿”变卖庄园,不顾妻子劝阻,提钱去赎人。最后人家夫妻双双把家还,所谓亲生女儿也跟着离开,自己却落得人财两散的下场。套用鸡汤文的说法:你的善良需要带点锋芒。虽然这并不是导演想要表达的全部,但在一地鸡毛般的琐碎嘴炮下,只能看到这个。
南橘北枳,人尽皆知。法哈蒂非不信,跑到西班牙乡下,拉了西班牙俊男靓女拍伊朗片,味道不对也不奇怪了。
女主劳拉和妹妹安娜,女儿伊莲,儿子回家乡,安娜回家乡举行婚礼,婚礼夜里派对,女儿伊莲被绑架,巴科与劳拉以前在一起,劳拉的哥哥带巴科,劳拉去一个前警察家看婚礼录像带,开始还以为是劳拉的丈夫亚历山大最近破产,串通好的,原来是哥哥的女儿罗西欧跟丈夫一起合谋的,伊莲是巴科的女儿,亚历山大也知道,伊莲越来越像巴科,人们也有所怀疑,劳拉的爸爸以前赌博输掉了土地,现在没钱还去发酒疯,另一个跟罗西欧丈夫一起的帮凶也在酒吧,这个帮凶把勒索的信息发给了巴科的老婆贝雅和劳拉,巴科以前跟劳拉低价买了土地,现在想要巴科帮忙,本来是在前警察的指示下,巴科是假装卖地的,但知道伊莲是自己女儿后决定真的卖地救伊莲,最后巴科开车到交易地点,下车找,回来时发现钱被拿走,伊莲也被放回车上,罗西欧发现已经开始怀疑自己人,去伊莲绑架地点,叫丈夫放人,回来看女儿是,罗西欧的母亲在照看罗西欧的孩子,发现罗西欧鞋上的泥,而伊莲被救回时鞋上也有泥,已经发现了,最后罗西欧的母亲跟丈夫坐在一起说有事要说就结束了,而巴科回到家时,妻子也不在了
一旦故事脱离了伊朗的土壤,法哈蒂的这个剧本显得比我朝连续剧还狗血。
法哈蒂这部带有政治诉求颇具佩措尔德风格的新作受到观众的冷落实在让人意外。今日伊朗的处境被他妙手编织进了家庭伦理关系当中,貌似少了一个人的大家庭里其实是多了一个。作为麦格芬存在的女儿在这个主讲救赎的作品里并没有真正失踪,她从上一段历史里过渡到了下一段的历史当中。因此最应该消失的是那些像纽带一样绑架人们的过去,影片最终让“隐形”的父亲用具体的金钱偿还了无形的情债。这份《人尽皆知》的责任感为想要成为父亲的观者树立了榜样,也给现在的“父亲”带来了反思。
法哈蒂还是法哈蒂。巴登夫妇演普通人比演毒枭夫妇自如多了。
@Cannes71 冗长而乏善可陈,摆明了就是一个嵌套在西班牙文化外壳中的依旧很伊朗式的家长里短。就像是在看改编成不同国家版本的经典话剧,脱离了创作植根的语境,移植的过程中太容易水土不服,况且这个故事从出生就并不是一个普世性很强的经典,最多是个高配版老娘舅。
你我的爱恋人尽皆知,你我的秘密同样人尽皆知。法哈蒂选取一场婚礼间的少女绑架案,撕扯出克鲁兹、巴登角色的过往,意欲揭示人心险恶、家庭成员间亲情抵不过贪婪私欲。两个切题线索本独到游走,却不成想,麻雀五脏妄求鸿鹄之躯。惊悚类型片手法穿插,更真让这冗长故事变得“惊悚”。
#Cannes71# 哈哈哈哈哈哈笑场了。实话说这样选角就是剧透(虽说恰好是片名[尽人皆知]),再加上虽然狗血抓马但是实在是老套得要死,眼瞅着很多可以翻新的地方全都找了最恶俗的写法,看着真是气不打一处来。连阿尔莫多瓦的脚脖子都够不着。
俗套也好狗血也罢,都不是法哈蒂想要表达的东西,本质上他一直都在叙写人和人之间很不牢靠的关系。除了后半程确实有点拖沓之外,还是很够格的。前半程还有一个很有趣的地方,就是每处都让我感觉像可以发生点什么,但什么都没发生,事情真正发生的时候又迅雷不及掩耳,让人想起儿子的房间。
2.5 / 超低期待观看居然还收获些许快感了。其实光看剧作法哈蒂还是塞了比较清晰的嵌套结构,男性女性形成多层留守-逃离的关系。所谓“人尽皆知”大概更切近某种传统社群对个体无形的凌厉逼迫,记忆中的原乡则不可逆转地走向崩解。然而在呆板又浮躁的叙事下从人物到主旨都执行得太过潦草甚至近乎快节奏喜剧了,不如拍成《意难忘》一样的长篇伦理大戏吧!
世俗的故事,可能发生在任何人身上任何地方。每个人几乎都有自己的动机,都有自己心里的坎。亲情在这里本不是重点而是人性。人的嘴就是爱说,哪怕是自家人。每个美好家庭背后都隐藏着各种秘密。也许这世上没有所谓好人。人本私。所以,最后他们就那么走了,没有一句再见。他给钱,也是私那是他的孩子。
法哈蒂其实可以抽空转职去写推理小说
法哈蒂并非水土不服,而是这次推进剧情的转折点太台湾言情剧了。你口口声声的上帝并没有帮你,而是金钱和骨肉亲情挽救了你,或者可以这么说:Paco才是你的上帝。
不知道的还以为看了板鸭版前任攻略四(雾 狗血就算了,还狗血得这么老套,画风突变也是毫不含糊……不断重复everybody knows到底是有多想点题(
比较失望,平庸、狗血的剧情。倒没说的那么差,不过作为戛纳主竞赛开幕片,实在是有点普通了。
法哈蒂之前是把真相藏起来,然后看角色怎么撕;这次是尝试把真相摊开,然后看角色怎么撕。前者可被称为“道德风暴”,后者可被称为“狗血淋头”。
本来听说是「罗曼蒂克消亡史」,但没想到却是「罗曼蒂克撕逼史」。虽然已经做好心理准备比不上「一次别离」,但没想到却是「一次阴影」。
想了想还是可以四星的,还是那个法哈蒂嘛~
法哈蒂的西语片遇到的不是文化异域的问题而是电影本身的缺陷,善于剧本创作的他并没有能够交出一个达到合格的“故事”,因而那一贯颇具张力的人性冲突在这里变成了浮皮潦草的交代,类型的外表也就变得只是徒有其表,一部失败的电影。
平庸到怀疑之前的电影是不是法哈蒂本人拍的,费这么大劲儿请这么多演员演那么好,讲一个"我知道你知道他知道“这件”原来大家都知道“的故事。
不至于骂法哈蒂,倒是可以骂观众。功课没做好,你在期待什么呢?
后半截太过让人无法坚持,太过拖沓的家庭鸡毛剧。