大豆田永久子与三名前夫

作者： pASslosS

虽然才播出两集，但如若说《大豆田永久子与三名前夫》早早预定了年度日剧榜首，剧迷们想必不会有异议。

坂元裕二的剧本还是那么稳，此外还有继《四重奏》后再续前缘的松隆子和松田龙平，不看起来等于荒废人生！

其实不必细数本剧编剧坂元裕二出道以来的作品了。当年二十出头的年纪，他就凭借《东京爱情故事》抵达了第一个创作巅峰，此后他始终把对社会的敏锐洞察带入作品中，总能透过现象看本质，部部不同，却又部部精品。

在最新作品中，坂元裕二打造了类似其前作《最完美的离婚》及《四重奏》的黄金四人组，不过布局有变。松隆子饰演的大豆田永久子一妻带三夫，简直大型凡尔赛现场。

坂元裕二笔下的人物好到什么程度呢？ 「在意别人的目光」被他渲染成了非常讨喜的人格，每个人物都能带给观众拆礼盒般的惊喜。

大豆田永久子经历了三段婚姻，而她的三任前夫都有一个共同点——他们并不知道那段婚姻为什么会失败。

所以他们频繁出现，隐约觉得婚姻关系并没有画上句号。三名前夫作为「被抛弃」的一方，仍在尝试窥探前妻的真实想法。

大豆田永久子和女儿生活在一起。

女儿是她与第一位丈夫的孩子。永久子一家三代女性都非常独立，她的妈妈和丈夫离了婚，女儿也很开朗健康，并没有被不完整的原生家庭影响太多。

其实坂元裕二笔下的人物都有点超现实属性，他们往往过度关注自己，乐于陷入自己的精神世界中，任何细小的感受都能被无限放大。

就像有的人写日记会描述现实世界，有些人则享受描述自己与世界发生的关系。后者往往是一种文艺的逃离方式，而观众尤其喜欢这样的情景。

因为我们都如此迷恋自我与外界之间的缓冲区。 所以婚礼不是主角，但口腔溃疡是，鞋里的小石子是，油腻的地板是，危险的酱油也是……

参加婚礼对离过三次婚的永久子来说尤其痛苦。在婚礼现场，她不断被调侃被揶揄，但幸好，她还有口腔溃疡。

生活里类似的细节不要太多：虽然今天很糟糕，但偏头痛总要比直接面对窘境更安心一点。

何况除了要硬着头皮参加婚礼，大豆田永久子最近的生活也确实不怎么好：

她的妈妈去世了，葬礼和她的社长就职仪式偏偏赶在了同一天；碰到了心仪的男子，却被告知对方是个惯于PUA的渣男。

作为公司的新任社长，她又被架到一个强势的位置上。成为「难搞」的上司绝非她的本意，只因为员工们需要一个老板来忌惮与吐槽。

表面风平浪静，内心翻云覆雨，错位的纱窗门戳穿了她脆弱的当下状况——因为装纱窗门，是一件需要合适的人来一起完成的事情。

说完大豆田永久子，该说说她的三位前夫了。

首先介绍她的第二任丈夫，佐藤鹿太郎。

此人看起来是个唯唯诺诺、爱家顾家的好男人，其实他喜欢斤斤计较——请你喝一杯橙汁，十年之后还要你惦记他的好。

第一任丈夫田中八作，是永久子的默契担当。他周到细腻又沉默寡言，有温和规律的生活方式。

他们的关系非常自然，像老朋友也像家人。永久子无比熟悉田中家里的浴缸，甚至能自在地躺在里面从《龙珠》的片尾曲唱到片头曲。

有这样的细节处理，二人的关系已经无需更多言语说明了。

相处时间越久，越能理解一个人当下的状态。田中是永久子最信任的一任丈夫，也是绝佳的倾听对象。母亲去世之后的困扰，她只会在第一任丈夫面前提起。

本剧第二集专注介绍了永久子的第三任丈夫中村慎森。

作为永久子公司的顾问律师，他有着精英的配置以及精英的挑剔。

坂元裕二对这类人进行了准确的剖析，那就是「攻击力参数100，防御力是1」。慎森对细节紧抓不放、大讲道理的派头，简直和《四重奏》里那个计较吃炸鸡要不要挤柠檬汁的高桥一生如出一辙。

坂本裕二尤其擅长把这些别扭的长篇大论摆上台面，可谓是编剧里的独一份。

根据已有剧情来看，中村慎森这个人物被塑造得相当成功。

他吹毛求疵到令人敬而远之，虽然看起来一副成功人士的样子，其实考了好几年才当上律师，从小体育不太行，连篮球都投不进，尽管帅成一朵花，但跑起步来挫得像小偷……

但成年人的缺陷往往已经被定格了，更谈不上为了谁去改变自己。

她对前妻念念不忘，是因为曾真正幸福过。

坂元裕二在台词里进行了「三重强调」，让这个面冷心热的男人穷尽了词汇，这一幕颇为动人。

即便对已经分手很久的夫妻，坂元裕二也可以写出心碎的感觉，而且只用了一个小小的沙发做中介。

那个沙发是二人从街边捡来的。本来沙发是不会被轻易挪动处理的大物件，但当永久子不想再与慎森有瓜葛，它就成了屋里的累赘。

永久子决定扔掉它，但偏偏沙发腿长了那么一块，于是三个女人合力把沙发腿锯掉。

扔掉沙发本来是很「飒」的处理方式，但加了这一细节，永久子身上就有了那么点儿灰头土脸的味道——原来，她也是情感的跑路人。

作为那段感情的当事人，当慎森看到被抛弃的残破的沙发时，他的心情可想而知。可当他就此质问永久子时，他却没有直接表达失落的心情，只是不断说着这个沙发还有这样那样的用处。

这部剧有意思的是，每当解锁新剧情，观众还可以重新发现隐藏在旧剧情中的细节。

在第一集里，第二任丈夫坐在小沙发上脱袜子，说怀念家的感觉，不过看到前妻愠怒的眼色时又把袜子穿了回去。

当时，我本以为永久子是嫌弃他没有界限感，等看到了第二集才知道，其实是因为他坐在了与慎森有关的小沙发上。关于这个沙发的记忆，是不属于第二段婚姻关系的。

三位前夫瓜分了永久子的三段生活，他们永远无法达成共识。

此外，我最享受的其实是看剧中妙笔。

比如偏偏是在谈最紧要事情的时候，永久子碰掉了会播放音乐的玩具兔子。这一刻，人物似乎从剧情中出神，不只带来了荒诞的笑点，还有对惯常剧情的「调戏」。

其实如果没有这只躁动的兔子，前夫这段表露遗憾的台词也不会显得突兀。但如果只是这样去写，这段戏不仅不会可爱，反而会有不合时宜的严肃和沉重。

坂元裕二的人物经常介于尴尬和无助之间，他们同时是「冷场」的肇事者和受害者。

永久子去找第一任前夫，还没等见面，就被迫成了私密空间的观众——被扣在门后看前夫被一个女子壁咚。

这种情节发生在现实生活中的概率有多少？

几近于无。

但是在坂元裕二的剧本里，它们可以发生。

就像当你听说自己的前任拒绝了一个人，你当时的心情大概和躲在门后的女主没有任何区别。

坂元裕二是将各种微妙的心理状态剧场化了。

坂元裕二早已被剧迷封为「金句王」，但金句也有水准高低之分，甚至有性格。

通常情况下，金句的作用是「瓶塞」，它们会对剧作的整体结构起到一层保护作用，也是对其中杂味的掩盖。

但坂元裕二的台词里，一半是精准的洞察，一半是「关于事物美好的期望」，他的金句非常纯净。而剧中金句的浓度之大，也说明坂元裕二用得毫不心虚。他有能力借角色之口去说服观众肯定自己，也有能力让观众温柔地批判自己。

下面这句关于「善良和聪明」的台词就很精彩。这句话之所以没有教化感，是因为它是在人物无意识间说出的，或是出自一个不太可能的人，比如市川实日子的角色，无所事事又大智若愚。

看这部日剧，观众能欣赏到最绕弯子却也最有趣味性的比喻。

坂元裕二似乎能把人的状态对接到世界上的一切，这种方向感最是难得。

比如前夫们吵嘴时互骂：「无论是前天腐烂的鸡蛋还是昨天腐烂的鸡蛋都是腐烂的鸡蛋。」

或是把自己和前妻的关系比作「坐新干线去京都」，一个在名古屋下车，一个在新横滨下车……

日本评论家宇野常宽曾说，称坂元裕二为「会话剧派代表」才更准确，他的厉害之处是「可以看准日常及非日常性的微妙转化，成就更深层的社会派意义」。

对于永久子来说，婚姻的失败是事实，但如何在一团乱麻的纠缠中创造全新的人际关系才是真正的主题。

她的人生不是只有「复合」和「绝交」这两种选择，「旧世界」和「新世界」之间其实不是互相拖累的关系。

在一个人面前败下阵来，换一个新的选择，又会拥有崭新的共鸣，无论是缺点还是优点，都会被重新核查看待，这才是人们敞开自己的实用技能。

就像剧中这四个角色，他们可能也曾尝试为一些遗憾寻找理由，想要问个究竟，不过如果一切终究要朝着好的方向发展，那些不断误导人们放弃幸福的答案便也没必要了，难道不是吗？

周日晚上骑车回家时没戴眼镜，看到路灯下的阴影勇敢骑过去，然后，毫不意外地，摔进好大一个坑里。在地上躺了2、3分钟，身上都是灰，第一反应是没摔着头，第二反应是幸好今天穿着朴素，背的也是装电脑的龙骧。

回到家看松隆子的新剧，看到她直愣愣走进坑里时，这强烈的写实感、共鸣感，一涌而上。不愧是我的女神啊，20多年来，一直在演这种源于生活、又高于生活的角色，永远的role model一样的存在。每个角色都不一样，却又因为人性复杂总能有相通之处，令人心动。共鸣着生活，又指引着方向，这大概就是演员和电视剧的意义吧。

高中时看《四月物语》，学长、红伞、爱的奇迹，完全满足我青春期的幻想。傻乎乎地跑到学校的清华北大榜单面前，挑个长相周正的学长就开始默默暗恋，指望我也拥有爱的奇迹；

大学时看《悠长假期》，学习好的乖乖女是最佳心理投射，接触到舒适区之外的魅力男生想要尝试，最后理智战胜情感，回到了既定道路上；

刚工作的话，《恋爱世纪》和《hero》是最佳选择。松隆子扮演了完美的形象：初入职场的姑娘对工作认真、对未来努力规划，恋爱上对喜欢的人积极争取；

《告白》里的人物特点则满足了对30多岁女性生活的一种想象。目光笃定，有坚强有脆弱，忽略剧情的残忍，也算是步步为营，有勇有谋；

《四重奏》是40岁的边缘童话。内卷时代，如果没有在35岁事业达到高度怎么办，没有婚姻幸福美满该怎么办。周围所有人都在危言耸听，而maki酱淡淡地，告诉我们人生除了上坡、下坡，还有没想到；

那到了《大豆田永久子与三名前夫》呢，更是给了一剂强心剂。40多岁单身当然不可怕，屡次恋爱结婚也未尝不可。对自己的人生诚实一点，不向按部就班维护美满婚姻幻象的人生低头，不放弃对下一个爱人的期待，完美得像成人玛丽苏，但又不是世俗通常意义讲的那一种。

20岁的松隆子很美，水煮蛋一样的脸颊和皮肤。40岁的松隆子很美，拥有皱纹和略微松弛的皮肤也可以很好看。我想，50岁、60岁的松隆子一定也是美的。日剧最吸引我的地方，莫过于演员都在演符合年龄的角色，角色也在电视剧的世界观里过着符合逻辑的生活。不需要看40多岁的演员演30岁，传播虚假焦虑。每次被95后评价“你看起来好年轻，一点也不像30岁的人”时，我都想回答：“那是你根本不了解30岁，被电视剧骗了。”

而除了外貌，40岁的恋爱也很美，离婚后的生活也会让人充满期待，生活的可能性，不会在35岁关上门。成长过程中被灌输了太多不该有的焦虑，但焦虑本身是无用功，不如对自己诚实一点。看着女神40多岁的坦然，也更期待我的下一个十年了。

<下文含剧透>

<同名公众号也发了一样的文>

最近这两周都为让叔在大豆田里面饰演的小鸟游而着迷。最近这段时间生活中真的很久没有一个能让我暗恋一下的人。喜欢他日常生活的闲适，喜欢他对数学的爱好，喜欢他对生活的洞察，喜欢他眼里有活，喜欢他够主动，喜欢他的公私分明，喜欢他的套路，喜欢他的洗手作羹汤。他知道在主流社会要怎么做去打商战、怎么扮演社会人的角色，也知道应该怎么去保留属于自己的时间。喜欢他，并不只是因为是让叔扮演他。

这个角色的下线很大程度上只是坂元要把他写下线，才安排了去马来西亚这一宗事。然后第9集，大豆田还没有答复，虽然大豆田也有点动心了，所以才会顺势有点自说自话地想象后续的生活，要说是把对方纳入未来规划也可以，说是莫名地呈现出自私、不尊重对方对自己生活的决定权的一面也可以。假如不是要去马来西亚的话，这一切就不会涌现得那么快、那么陡然。所以这只是编剧的安排，不必较真。要是真想写下去的话，大可以跟大豆田提出更多未来生活的可能性，放慢进度也可以，只是我希望每一个可能性里面都把你加入到我的未来，就更让人难以拒绝了。

所以，暂且不说编剧上的安排，只谈谈这个角色的话，以前我每暗恋上一个人都会从他身上学习他好的一面，所以还是感谢他出现过，提供了很多让我自我反省的“素材”。以下是小鸟游大史的彩虹屁🌈

一、眼里有活

首先，那种搭把手就把活做了的习惯很好，这是我没有的。小鸟游进了厨房就问这个是不是要切了，看到纱窗就随手修了。我就完全不是这种人。我非常懒，东西容易放着不做那种人。这其实就是一种对生活的态度吧，我自己时常对自己的生活、身边人的生活都有种是“旁人、他者”的感觉，所以有时候就会拖着不做事，因为内心深处认为这事“与我何干”，或者正如剧中大豆田所说的，这种小事加起来真的很累人。但要是一下子我想起来“我就是我生活的主人”我就会动手了。之前有网友讨论中提到，其他前夫不去修纱窗，而小鸟游做了。不是几位前夫不主动，而是他们都明白自己的定位不适合自己直接动手做这件事了。而小鸟游主动提出了修纱窗，就是来问“我能来分担你的生活吗？”

二、精神爱好

数学作为兴趣确实有很广阔的空间。以前我的学生年代也有搞过竞赛，但现在工作多年早已不关心数学了。他也是重新提醒了我，兴趣是有很多种的，不一定是烘培、健身这种，纯精神层面也是可以的。小鸟游对生活的一些观察，会去自己提出问题，然后“建模”解答。也许现在这个数字化年代，建模这个词听得比以前多了，就算不是做互联网算法等工作，也对一些原理略有耳闻，很多问题都有了现成成熟的解决方案，去学习现有的解决方案也足以优化很多工作问题，建模的神秘感已经去魅多了。但是留心生活，不因为工作、竞赛而去思考建模这件事本身，又有多少人做得到。还能保持这种爱好的，如今都成长为自己业内的大神了吧。

三、情理分明

与情谊相比，较真、显摆、认死理没有那么重要。有些自称自己是理科生，或者希望彰显自己某些标签的人，有时候为了显摆，去抛书包，讲一些把人绕晕的话，甚至思维走进胡同认死理。虽然也有可能是因为小鸟游本身没有读大学，只能自居数学爱好者，但也很可能是他本来性情确实豁达，总之比起炫耀知道怎么把切片蛋糕4等分，他更重视朋友间的美好回忆。数学只是他的个人爱好，而非显摆工具。生活中，可能总有一些时刻，会觉得“这事怎么会这样做，我明明有高明的见解”，然后忍不住提出来，但这种“正确性”在那个瞬间是非常煞风景的，对方也有会有一种怎么莫名被人教育了一下的感觉。这种分寸感真的很打动我，我是因为这个瞬间彻底沦陷的。

如果现实生活中遇到类似这种情况，而我又知道这是对方擅长的范围的话，我也会特地为了让对方有点炫的空间说类似的话，假装向对方请教啊之类，让对方有面子之类，现实生活中的话对方会谦虚说别耍我了之类。所以剧中小鸟游的回应真的很出乎我意料！很戳我！！！至于小鸟游一出场很令人意外地切换工作模式和生活模式，公私分明的话，公事可以不留情面切磋业务，但私下还是情谊至上，撇开公事更好地谈情。其实也跟切蛋糕的回应是一个道理，这里坂元真的很好地抓住了人物的统一性。

四、态度正面积极

保持积极的态度去看待人和事，泰然应变。小鸟游他是知道外界的人、事各个侧面会怎么运行下去，但不会把人、事的价值依附、绑定在某一个侧面去评判，如果要选的话也会选好的一面去理解。大豆田说自己结婚三次、离婚三次，他不会像之前一位CEO一样以掉价的角度去看待。自己公司的社长落马，他也不会觉得是一件特别坏的事，反而对于自己是一种解脱，“检察院叫到我了，那就去呗”的态度。要能做到这种心态，首先他是要事前没有做违法的事，他多少要料想到最坏的情况并想到怎么保全自己，才能在最后时刻保有那份泰然。但期间社长吩咐的工作还是要想办法解决，这都必须要维持住一个正面的心态才能做得下去的。

正如他的画一样，他是不知道在旁人眼中他的画画得非常一般吗？他知道的。但他还是会去画，并不会说反正我都画不好了，所以不画了，但也不会很执着说我一定要画好，然后陷入苦恼中。知道自己的画就是有点逗的定位，然后图个乐。所以他工作也是一样，他知道社长的命令不合理，他知道工作按自己爱好来的话太奢侈，这些他都明白，并在狭缝中保存着正面的自己，太不容易了。这点我真的很折服。我个人觉得，第7话里面那段开解大豆田对于密友离世的对白，是他这种“在狭缝中保有正面、善意”思维下的产物，他也是一直这样自我开导。

最后，我尊重大豆田女士的决定。大豆田女士能够与这样的小鸟游相知相遇已经很好了。感谢坂元带来了这个角色。即便这个人并不真实存在，但他也是我心中自我成长的其中一个小向导。

才看完第一集就有很多想分享的。主要从编剧、剧情、台词三个方面来说说。

坂元裕二22到23岁之间的编剧作品《东京爱情故事》从日本风靡到了中国，堪称是日剧金牌编剧。

△23岁的坂元裕二和24岁的铃木保奈美（1991年）

大概从10年前开始，坂元裕二的创作风格有比较大的转变，即越来越现实主义。

当年完治与莉香式的刻骨爱情再难寻觅，爱情浓度被沉重的社会议题稀释，他自己开玩笑说“因为我年龄大了，开始探讨比较真实的人生”。

△ 《mother》，2010年

坂元裕二不涉猎职业剧领域，而是人与人之间的关系，比如聚焦亲子焦虑的《Mother》、关注性别歧视话题的《问题餐厅》。

坂元所探讨的“成年人的人生问题”最重头的是婚姻话题，这几年写了多部关于离婚的作品，特别是《四重奏》，部屋君觉得是一部富含哲学意味的高级电视剧。

△ 《四重奏》，2017年

最新的这部《大豆田永久子与三名前夫》是坂元裕二时隔3年的连续剧作品，也和离婚有关，目前来看 同样是一部值得细细品味的婚恋喜剧。

单身女主VS三个前夫

这部剧开播当晚，在推特上，引发了日本网友的大范围讨论，在中国网络上也好评如潮，豆瓣上的网友们已经给出了9.3的超高评分。

主演是松隆子，这是她时隔4年的连续剧主演作品。

松隆子上一部连续剧正是前面说到的《四重奏》，剧中她出现了婚姻危机，而这次的新剧中，她更是三度结婚，又三度离婚。

大豆田永久子是一个有趣的女人：今年40岁，独立自信，是一家建筑设计公司的新任社长，与正在上初中的女儿一起生活。

她为人开朗淘气又有点性急，也会装糊涂，有时候运气还很不好。

与一般的职场女强人不同，大豆田也追求爱情，即使她已经离过婚三次了，也还是信誓旦旦的说“我不会放弃追求爱情”。

大豆田喜欢的男性类型似乎也比较多样，三个前夫都个性十足。

用大豆田父亲的话形容与这三位的婚姻就是“Suddenly、Comedy、Fantasy”。（这个从小没给女儿父爱的父亲其实连女婿们的名字都不知道）

奉行“不见不想见的人”人生信条的大豆田，却在一周内与三位前夫又都开始有了联系。

当然，大豆田和三位前夫不是抱有“不共戴天之仇”一样见面就撕，而是相当的和谐，第一任前夫看到她落入泥坑，还将她带回了家里。

倒是前夫中的老二和老三互相看不爽，喜欢斗嘴。

吵完后，他们也会一起在樱花树下荡秋千。

故事就围绕有着如此微妙关系的四人的日常展开，琐碎又有趣。

坂元裕二作品的一大特点是“金句频出”，经常在国内的社交网络上看到出自坂元裕二之手的台词被转发。

△ 《最完美的离婚》，2013年

坂元裕二的台词文案有时简单又精辟，让人恍然大悟，有时又富含哲理，需要细细品味解读。

△ 《四重奏》，2017年

坂元善于将对日常生活的点滴观察，总结为细腻入微、鞭辟入里的台词，更善于将深沉丰沛的情感，以轻描淡写的方式写入台词，赋予琐碎日常以不动声色的戏剧感，有时候能拔高一部剧的高度。

△ 《尽管如此 也要活下去》，2011年

最新的这部《大豆田永久子与三名前夫》仅1集，坂元裕二就贡献了非常多可以达到“刷屏”效应的台词。

▲交往不是要特意决定的，而是不知不觉间就开始了的

▲没有一件事是能百分百的吧，快乐并忐忑着，忐忑并快乐着

▲难过如果用语言表达出来，那种情绪就被语言覆盖掉了

不知道大家能不能一次性get到一些台词，很多部屋君是看第二遍时，有了更深的理解。（坂元的剧就是有这种魔力啊，让部屋君忍不住再看一遍，如果你也喜欢坂元，一定懂我的意思）

坂元裕二作品的另一个特点是将生活中的细微小事进行放大，特别是通过食物来推进情节是坂元个人的编剧趣味。

他在与知名导演是枝裕和的一次对谈中提到，自己特别喜欢吃东西的场景，所以经常会写。

△ 《追忆潸然》，2016年

因此我们在坂元的作品中，经常发现角色们在吃东西的过程中，说出了非常多的“名台词”。

比如《四重奏》里关于炸鸡是否要挤柠檬可以叨叨念念一大段。

但又不让人觉得啰嗦，因为这确实是生活中会遇到，而又容易被忽视的问题——“与别人共做一件事时，是否考虑到别人的感受了”。

真的是日常生活中一个小到仿佛不值得认真讨论的小问题，在这里却被演绎得极具思辨之力。

这次的新作中，靠食物也产出了一些金剧，当然坂元不是为了金句而金句，是真的给人带来思考。

离过三次婚的人，会被外界认为“是不是性格上有什么缺陷？”但通过大豆田和好友（市川实日子 饰演）在吃饭时的对话，坂元给出了另外一个答案：会选择离婚，证明一个人诚实面对自己的人生。

三个男人开“前夫会议”时的对话也很有趣，坂元直接拿食物做比喻了“我们都是烂鸡蛋，不用五十步笑百步”。

少女时期的大豆田在做饭时，问母亲为何会和父亲离婚，母亲回答：“太独立的人，是不会被珍惜的。”

对此，大豆田说“虽然一个人也过得去，但我也想要能把我当宝贝的人”。

当代的一些电视剧编剧和观众，思维其实比较二极管，认为“独立女性必须要独立到底、完全不依靠别人”，但其实“独立”和“渴望被爱”也可以不是对立的。

这次坂元打造的女主是“我一个人可以很好，但我也想要伴侣”，所以她即使离婚了三次，也不放弃追求幸福，这过程中她并不在意周围人的眼光，直接的说“不劳各位费心”。

大豆田在经济独立，思想独立的前提下，更清楚自己要什么。

做自己想做的事，不被周围人的想法束缚，这才是真正的独立，而不是被限定在“独立人士一定要如何如何”的框架内。

虽然现在自己一个人也很不错，但总有一些时候也需要温暖和陪伴，即使现在也还说不出是什么时候。

因为人生就是有很多名为“OOO”的不确定因素，走在路上都有可能突然掉入坑里。

“没有一件事是能百分百的”因此，OOO填什么都可以。

纱窗门错位了想找个伴侣来修，也可以是恋爱结婚的理由。（门窗理论在去年坂元编剧、松隆子主演的SP剧《开关》中也有提到）

追求爱也可以是生活的一大动力，回家后需要有人关心，和在职场雷厉风行，这并不矛盾。

也不要因这一个角色的人设就认定坂元的价值观就是“人一定要找到伴侣、要结婚才对”。坂元30年的编剧生涯，各种性格的主角都塑造过，过去在《四重奏》里他也吐槽过结婚。

有趣的人物天然具有戏剧冲突与看点，坂元在新剧中再次通过鲜活的生活细节与有特色的个人语言风格，塑造一个个有趣且又有生活质感的角色，这远比片面制造情节的矛盾冲突重要。

“生活质感”或许是现在国产剧所非常欠缺的，编剧以刻意制造矛盾，让角色之间撕逼来达到剧情高潮，这是很偷懒的行为。（不信去看去年根据坂元裕二的经典日剧《mother》翻拍的国产剧《不完美的她》）

还有一点坂元裕二特别牛的地方，重要的台词在接下的剧情中能得到相应的解释，构思极其精巧，这也是高级所在。

比如前面提到的《四重奏》中的“炸鸡与柠檬”，女主角在这个细节上没有关心到别人，影射出了她在婚姻中，也没有多为丈夫考虑，丈夫也不提出自己不喜欢，最终导致了婚姻亮红灯，变成了不可逆情况。

大家追《大豆田》的时候也可以留意一下前面的重要台词，在之后的剧情中，会不会与人物命运相关联，可能每一句台词都是伏笔呢。

这就需要大家很细致的看剧，也可以当做追剧时的乐趣所在。

坂元裕二实在太有趣了，部屋君一不小心这篇又写了这么多，可说的还有非常多，下次多推荐几部他的剧，写写他作品中的婚姻（主要是离婚）。

说回《大豆田永久子与三名前夫》，在琐碎的日常故事中，让观众有“三位前夫都还关心着女主，为何又会和她离婚”的疑惑，之后编剧势必会通过这三段婚姻，对婚姻本质进行更深入的探讨。

第1集的最后还挖出了坑，三位前夫似乎又都有一位要开展恋情的女性。

第1集有斋藤工的客串，预测下面应该还会请到大咖客串，与大豆田邂逅，为本剧担任旁白的女演员伊藤莎莉也有出演的可能。

我会在公众号【日剧与音乐部屋】上对日剧进行分析，也会写写日本的艺人和新闻，有兴趣可以关注一波。

还有一个专门发日剧资源的公众号【日剧部屋】，每天推送最新日剧，包括这部剧的更新，也可以关注关注！

绵来笼目，我今年最爱的角色了，明明叫笼目但是却活在世外，她空手出门，不认真听别人讲话，做不好公司员工，因为父母对小孩子不好，她就把小孩偷走，莫名其妙成了通缉犯，3亿元的遗产说捐就捐，我爱她身上独特的孩子气，正义感，活得自由洒脱，她曾说自己是只不死鸟，要100年才能长大，大概是这个庸俗的世界嫉妒她的美好，所以让她猝不及防地离开了，但是在她41岁的人生里，她遇到了家人一般的大豆田女士，会在她不敢过没有红绿灯的马路时牢牢牵住她的手。她也是龙平心中永远的白月光。所以她的人生绝不是只有一根又粗又硬的眉毛的。其实我想过很多她的结局，最后成为一名漫画家，或者离开东京去追求自由，也想过她是不是其实早就知道了龙平的心意，可是却从没想过以后再也看不到他了。笼目小姐姐大概就是我们每个人藏在心底的一个缩影，那个自己向往自由，追求美好，不畏世俗法则，不惧流言蜚语，只听从自己内心的声音。可这样的人很难在现在的社会中生活，所以坂元亲手把她“杀死”，仿佛是给我们当头一棒，老老实实地接受现实吧。或许就想龙平说的，他对笼目的爱真的就像是对小说里的人物的感情一样，因为她美好得不真实，可望而不可即。不管怎样，谢谢坂元，谢谢你让我找回了那个藏在心底的自己。我会一直把你放在心底的，kagome!

EP1

#1

会选择离婚，证明一个人诚实面对自己的人生。

離婚っていうのは自分の人生に嘘をつかなかったって証拠だよ。

#2

绵来：路上捡了100块钱拿去花掉了，是犯罪。但就算离100次婚，也不是犯罪啊。

大豆田：其实一个人也可以去吃烤肉，一个人也可以坐摩天轮、泡温泉的。

绵来：一个人也是能活下去的。

大豆田：是啊，也对。虽然一个人也能活下去，但是…

绵来：但是，但是什么？

大豆田：虽然一个人也能活下去，但是〇〇〇。〇〇〇里应该填什么我也不知道。

－100円拾って使うのは犯罪だけど、100回離婚したって犯罪じゃないからね。

－別に1人で焼肉行けるし、何だったら1人で観覧車乗れるし温泉もいけるなぁ。

－1人で生きていける。

－まぁね、そうだね。1人で生きていけるけど…

－…けど？けど何？

－1人で生きていけるけど〇〇〇。〇〇〇の中身は分かりません。

#3

田中：你那边怎么样？工作开心吗？

大豆田：怎么说呢，很复杂。

田中：什么叫很复杂？

大豆田：就是很复杂，没有一件事是能百分百的吧，快乐并忐忑着，忐忑并快乐着。

－そっちはどうなの？楽しくやってんの？

－まぁいろいろあるさ。

－いろいろって？

－まぁいろいろだよ。どっちか全部って事は無いでしょ。楽しいまま不安、不安なまま楽しい。

#4

大豆田：爸爸为什么要跟妈妈离婚？

妈妈：可能是因为妈妈太独立了吧。一个人也能过得好的人是不会被别人当成宝的。永久子你呢，想做哪种人？是想做一个独立的人呢，还是想被某个人爱着护着呢？

大豆田：虽然一个人也过得去，但我也想有个能宝贝我的人。

妈妈：是吗。

大豆田：但我要是找不到那个人该怎么办？

妈妈：到那时妈妈来给你依靠。

－お父さんは何でお母さんと離婚したの？

－お母さんってだいじょぶ過ぎるんだろうね。1人でも大丈夫な人は大事にされないものなんだよ。とわ子はどっちかな。1人でも大丈夫になりたい？誰かに大事にされたい？

－1人でも大丈夫だけど、誰かに大事にされたい。

－そう。

－でも誰も見つからなかったらどうしよう。

－その時はお母さんに甘えなさい。

#5

我做不到啊，找些打不开邮件之类的这样那样的借口，其实是我不想把她葬进坟墓。难过是很难过，但是如果要用语言表达出来，我就感觉那种情绪被语言给覆盖掉了。怎么说呢，就变得轻飘飘的了。

だめなんだよね。メールが開けないとかなんだかんだ言い訳してるけどお墓に入れる気にならないんだよ。悲しいって言えば悲しいだろうけど、言葉にしたら言葉が気持ちを上書きしちゃう気がしてさ。なんかね、ふわふわしちゃってんだよね。

#6

我家纱窗门错位了。每次纱窗一错位，我就想，要是能有个人帮我就好了。好，那就再谈一回恋爱吧。这次应该就能找到可以跟我一辈子在一起的那个人吧。每次纱窗错位的时候，我都这么想。还想着说不定还可以结第四次婚，但是不是跟你们。我会让我接下来遇到的那个他给我修纱窗的，我不会放弃追求幸福的。不劳各位费心，不用各位担心，各位不用客气。

網戸がね外れるんです。外れるんですよ。外れるたびに、あー誰か助けてくれないかなとは思う。よし、またもう一回恋しよう。次こそは一生一緒にいられる人見つかるかな。網戸外れるたびにそう思います。4回目の結婚あるかなぁって思います。だけどそれはあなた達じゃありません。これから出会う誰かに網戸直してもらいますから。私幸せになることを諦めませんので。心配ご無用。案ずるなかれ。お構いなく。

EP2

#7

让别人得到幸福，自己也会幸福，这我是明白的。洗衣机能煮熟米饭吗？洗衣机能把头发吹干吗？不同的人也有各种不同的功能，而我身上并没有让人得到幸福的功能。

人を幸せにしたら自分も幸せになれる事は知ってます。洗濯機でご飯が炊けますか？洗濯機で髪乾かせますか？人間にもそれぞれの機能がある。僕には人を幸せにする機能は備わってません。

#8

中村：抱歉，我没法当作回忆珍藏，我也没法跟你告别，我还想和你坐在那个沙发上挽回那些失去的岁月。

大豆田：并不是失去，而是丢掉了，已经丢掉的东西是不会回来的，我已经把我们的事当作回忆了，也告了别。结婚恋爱和签约不一样，如果其中一个人下定了决心就算结束了吧。

－ごめん。本当は思い出にできない。さよならが言えない。またあのソファーに君と座って無くした時間を取り戻したい。

－なくしたんじゃないじゃん、捨てたんじゃん。捨てたものは帰ってこないよ。私はもう思い出にしたし、さよならも言った。結婚も恋愛も契約とは違うから1人が決めたらそれで終わりでしょう。

#9

你真是个对过去念念不忘的可怜男人啊。越弱的狗越爱叫。人可以不见坏脾气的朋友，但却逃不过坏脾气的自己。太过乖僻还会被讨厌。

過去にしがみつく惨めな男だ。弱い犬ほどよく吠える。性格悪い友達とは会わなければいいけど、性格悪い自分とは別れられない。ひねくれて嫌われて。

#10

体育世界里的第一不是赢了的那个人，也不是拿到金牌的那个人，而是输得起的那个人。输掉那一刻的所思所想、所作所为决定了真正的赢家。

スポーツの世界の1番は勝った人じゃないよ。金メダル取った人でもないよ。グッドルーザー。負けた時に何を思ったか何をしたかで本当の勝者は決まるんでだよ。

#11

中村：你在努力了，你非常努力了，无论是过去，还是现在你一直都很努力，每一天都在闪闪发光，每一刻都是那么闪耀。

大豆田：别说了。

中村：抱歉抱歉抱歉。但是这些话我想说很久了。

大豆田：你刚刚那番话可能就是我的草莓果挞。

中村：怎么会，哪有那么厉害。

大豆田：是吗，也是啊，我们虽然已经离婚了，但是将来依旧能一起走下去。

中村：连我都收获果挞了呀。

－頑張ってるよ。すごく頑張ってると思う。君は昔も今もいつも頑張ってて、いつもキラキラ輝いている。ずっとまぶしいよ。

－やめてよ。

－ごめんごめんごめん。でも…それをずっと言いたかったんだ。

－今の言葉が私のイチゴのタルトかも。

－いやいやそんなに凄くないよ。

－そうか、そうだね。別れたけどさぁ、今でも一緒に生きてると思ってるよ。

－僕までタルトもらっちゃったな。

EP3

#12

一个人的气量小点就小点吧，谁都有痛苦的时候，“怎么跟我之前想得不一样啊，看不下去了”之类的，大家都经历过这些时刻的。这个时候就没必要去忍耐，也没必要一个人扛过去。尽情发牢骚吧，尽情向别人哭诉吧，气量少点又怎么样，牢骚该发都是要发的。毕竟自己已经继续不下去了吧。

器をさ、小さくすればいいんだよ。まぁ誰だってね、苦しい時はあるよ。思ってたのと違うな、やってらんないなって時はあるよ。そういう時にさ、我慢することないんだよ。1人で乗り越える事なんてないんだよ。愚痴こぼして行こうよ。泣き言言っていこうよ。器が小さかろうと何だろうとさ、もう愚痴ぐらいこぼして行かなきゃ。もうやってらんないでしょ。

#13

闹钟稍后提醒三次就是堕落的开始。

アラームのスヌーズは3回目から堕落の始まり。

#14

但是我还挺喜欢那个社长的，她就算被别人讨厌也不会逃避。假如她一边装作对大家和颜悦色，一边说着你行你上、直接逃避不干，这种人来当社长的话，公司会倒闭的。那个人认真地接下了会被讨厌的角色，明明自己也是建筑师，现在却扮演着被人讨厌的角色，一般人不会愿意这么做的吧。

まぁでも俺あの社長好きだけどね。あの人は嫌われても逃げないから。みんなにいい顔してごまかしたり、だったらお前がやれよって逃げたり、社長がそういう人だったら会社潰れるでしょ。あの人はちゃんと嫌われる役を引き受けたんだよ。自分だって建築士だったのに、今は嫌われる役をやっている。普通やりたくないでしょ。

EP4

#15

一般来说，人会倾向把有利的条件占为己有吧，不管是工作体育还是围棋，但是恋爱不一样，不能让自己占据有利位置输给对方一辈子的人才是最棒的恋人。

普通なんたって自分に有利に運ぼうとするものでしょ。仕事だってスポーツだって囲碁子だって。でも恋愛は違う。自分を有利に運んじゃいけない。一生負け続けてくれる人が最高の恋人だもん。

#16

你是不是听说了我很多事？像我的事，还有我爸妈的事？都忘掉吧。我不希望别人凭这些来给我下定论，我讨厌别人通过这些对我评头论足，因为我已经创造出了超越以往的身份。

いろいろさ、聞いた？私の事とか親の何かそういうこととか。忘れてね。そのことで私のこと見て欲しくないんだよね。そこをもって私を語れるのが嫌なんだよね。私はそれを超えるアイデンティティーを作ってきたはずだしあるから。

#17

你知道猜拳游戏里哪个最弱吗？猜拳游戏里最弱的是不懂游戏规则的那个人。我就不知道规则是什么。当不成公司员工，做事找不到窍门，打个工都能被炒，对大家来说理所当然的事情，我一个都做不好。在我看来你们都是山。而我被山包围着。你跟我不一样吧，你不是做到社长了，猜拳游戏赢了呀。那就已经很厉害了，只是有你这样的人存在，一个小女孩就能想象出，“啊，将来我也能当社长。”有跟没有是有很大差别的，这是你必须要做的工作。我什么都没有。到了这个年纪拥有的，只有一根又长又粗的眉毛，所以不管结局是好是坏，想做的事情就去做、一个人去做。

ジャンケンで1番弱いのが何か知ってる？ジャンケンで1番弱いのはじゃんけんのルールがわからない人。私にはルールがわからないの。会社員もできない。要領が悪いって言ってバイトもクビになる。みんなが当たり前にできてることができない。私から見たら全員山だよ。山に囲まれてるの。あなたは違うでしょ。社長できてるじゃない、じゃんけんできてるじゃない。それはすごいことだよ。あなたみたいな人がいるってだけでね、あー、私も社長になれるって、小さい女の子がイメージできるんだよ。いるといないとじゃ大違いなんだよ。それはあなたがやらなきゃいけない仕事なの。私には何にもない。この年になって手に入ったのは、太くて長ーい眉毛だけ。だからうまく行こうが行くまいが、やりたいことをやる、1人でやる。

#18

关于五条先生，我觉得很遗憾，我喜欢他，他也喜欢我，但我不想谈恋爱。就算心里想着我喜欢他、想跟他在一起，五条先生是男的吧，而我是女的吧，不管怎么样，最后都会走向恋爱，这一点就很遗憾，也没有为什么。我知道恋爱很美好，知道会有闪闪发光的时刻，也明白手拉手一起过日子的快乐，只是只是、恋爱是累赘。男女之间的关系太麻烦了，我的人生不需要恋爱。我明白有这种想法人会孤单寂寞。确实，我偶尔是挺寂寞的，但说到底，这就是我。

五条さんの事はねぇ、残念だよ。好きだったしね、好きになってくれたと思うしね。でもね、恋愛はしたくないんだよ。この人好きだな、一緒にいたいなって思ってても、五条さん男でしょ、私は女でしょ。どうしたって恋愛になっちゃう。それが残念。別に理由はないんだよ。恋が素敵なのは知ってる。キラキラってした瞬間があるのも知ってる。手をつないだり一緒に暮らす喜びもわかる。ただただ、ただただ、恋愛が邪魔。女と男の関係がめんどくさいの。私の人生にはいらないの。そういう考えがね、寂しい事は知ってるよ。実際たまに寂しい。でもやっぱり、ただただ、それが私なんだよ。

EP5

#19

我觉得离婚既不算勋章也不算伤口。虽然我离婚是由于各种原因造成的，但我现在也活得挺开心，觉得人生真有趣啊，我也希望我的前夫们能幸福。没有什么失败吧，人生中会遇上失败，但我觉得没有失败的人生。

離婚に勲章も傷もないと思うんですよね。確かにいろいろあっての結果ですけど、私自身今楽しくやってますし。なんたってたら、なかなか面白い人生だなって思ってます。別れた人たちだって幸せでいて欲しい。失敗なんてないですよ。人生に失敗はあったって、失敗した人生なんてないと思います。

EP6

#20

所谓一段好的恋情是两个人在一起的时候幸福，且一个人独处的时候也能开心。

ねぇ、いい恋愛って、2人でいる時だけじゃなくて、ひとりでいる時も楽しくなるもんだもんね。

#21

中村：前面两个人在她受伤的时候，对她不够体贴，但这第三个人只不过是不认得她的长相而已。

三屋：不不，第三个人才是最过分的，没有比被人无视更难受的事了。

古木：他肯定是个非常自恋的人吧。

田中：中村，你的饺子包坏了。

－前者2人は彼女がケガているのに優しさが足りなかった。でも3人目の人はただ顔覚えてなかっただけですよ。

－いやいやいや、3人目が1番ひどいよ。人から透明人間にされることほど悲しい事は無いから。その人はきっと自分だけが好きなんだろね。

－中村さん、包み方に乱れが。

小谷：那些平常不受欢迎的人，只要被谁搭理一下就会浮想联翩了。

三屋：我懂，但那也只是止步于妄想，一旦对方不再只是存在于他的想象，他就会逃避。

小谷：这样的人并不是想要谈恋爱，而是想玩恋爱游戏。

田中：佐藤，你的饺子包坏了。

－普段モテない人ってちょっと構ってもらっただけで妄想膨らむじゃないですか。

－わかる。でも妄想しかないから、相手が実体化した途端逃げるんだよね。

－そういう人がしたいのは恋愛じゃなくて恋愛ごっこなんですよ。

－佐藤さん、包み方に乱れが。

三屋：他只是嫌烦才这样的，那个人之所以这么温柔，是因为只要温柔待人，别人就不会烦他。我们在一起之所以很愉快，是因为对于他来说人际关系就是服务他人。

古木：原来如此。

佐藤：你没事吧？

田中：怎么了？

中村：田中，你包饺子没放陷。

－そういう人って結局人のことをただめんどくさがってるだけなんだなって。その人が優しいのは優しくしておけばめんどくさくないからなんだよ。一緒にいて楽しいのはその人にとって人間関係はサービスでしかないから。

－なるほど。

－大丈夫ですか？

－何がですか？

－田中さん、具入れないで包んでますよ。

EP7

#22

比起像自己风格却不能告诉喜欢的人我喜欢她，那我宁愿不像自己也想向喜欢的人告白。

自分らしくて好きな人に好きって言えないなら自分らしくなくても好きな人に好きって言いたい。

#23

人生不是小说或电影，不存在结局好坏，也不存在没有做完的事，有的只是一个人是怎样活着。所以人生有两条规则，一、不要觉得死去的人可怜，二、人活着就一定要追求幸福。虽然人有时会孤独寂寞，但你要享受人生。开心就好。

人生って小説や映画じゃないもん。幸せな結末も、悲しい結末も、やり残したこともない。あるのはその人がどういう人だったかって言う事だけです。だから人生には2つルールがある。亡くなった人を不幸だと思ってはならない。生きている人は幸せを目指さなければならない。人は時々寂しくなるけど、人生を楽しめる。楽しんでいいに決まってる。

EP8

#24

我之前是这么想的。一个人也能去吃烤肉，一个人也能泡温泉，一个人生活也完全没问题。但就是那些小事。在那些小事上面，我觉得稍微有些心累。自己把房间的灯打开、自己选歌放歌、自己开空调。虽然都是些小事，但就是按下开关这一动作让我有些心累。在那些时候我就想，或许事情不是自己想的那样，独自生活对我来说，其实是件很麻烦的事。明明什么也没做，放着欢快的歌曲，其乐融融，心里却向往不是独居的日子。

前はそう思ってました。1人で焼肉も行けるし、1人で温泉だって行けるし、私は1人でも大丈夫だって…でも小さな事かな。小さなことからちょっと疲れるのかな。自分で部屋の電気をつける。自分で選んで音楽をかける。自分でエアコンをつける。まぁ小さい事なんですけどね。ちょっとボタンを押すだけのことにちょっと疲れる感じ。そういう時に意外と私1人で生きるのがめんどくさい方なのかもなって思います。何もしてないのに明るくて音楽が鳴ってて、温かいってのに憧れます。

#25

寂寞的时候还是直接说出来比较好，人是利己的，两个寂寞的人会彼此相吸，其实我也是被你吸引才来到你身边的。

寂しい時は寂しいって言ったほうがいいですよ。人間便利なもので、寂しがり屋には寂しがり屋が近づいてくるものです。実際僕もあなたに惹かれて近づきました。

EP9

#26

续集是超越不了第一部的。因为恋爱的过程中，会有一个心动峰值，所以人们才会结婚成为夫妻。离婚很麻烦，因为太麻烦了，所以懒得离，就还能维持夫妻关系。有些事足以让一对恋人分手，但夫妻却能克服，就这样成长起来，将心动转化为强大。

続編は1冊目を超えられないよ。恋愛にはときめきのピークがあるからだよ。だから人は結婚して夫婦になる。離婚はめんどくさくてめんどくさいは全てに勝つから夫婦をつなぎ止められる。恋人だったら特に別れる出来事を夫婦は何度も乗り越える。だから強くなる。ときめきが強さに変わる。

#27

虽然一个人也过得下去，但逃不过孤单寂寞。讨厌这种感觉，但就因为讨厌这种感觉而找个人交往、变得不喜欢那种自己的话，到最后还是一个人。我想跟“自己喜欢的自己”在一起，一个人也能收获幸福的吧。

1人で生きていけるけど、まぁ寂しいじゃん。寂しいのは嫌だけど、でもそれで誰かと2人でいたって自分を好きになれなかったら、結局1人だしさ。好きになれる自分と一緒にいたいし、1人でも幸せになれると思うんだよね。

#28

所谓夫妻不是被优点所捆绑，而是由缺点连接在一起的。

夫婦なんで強いとかじゃなくて弱いとこでつながっているものなんじゃないの？

EP10

#29

活在世上每个人心里都有空缺的地方，都在为填补这个空缺而手忙脚乱地活着。

でも誰だって心に穴を持って生まれてきてさ。それ埋めるためにジタバタして生きてんたもん。

#30

派对结束后的打扫越麻烦越好，早上醒来房间里还是老样子，会觉得很孤独吧。第二天早晨，看着不知为什么被摆在一起的红酒塞、桌上留下的玻璃杯痕迹，这些都是大家快乐的回忆，每一件都是你被爱所环绕的证明。

パーティーの後片付けは大変なほうがいいよ。朝起きて何も変わらない風景だったら寂しいでしょう。次の朝意味なく並べられたワインのコルク。テーブルに残ったクラスの跡。みんな楽しかった思い出でしょ。どれが君が愛に囲まれて生きている証拠なんだよ。

🌸\ 完结撒花 /🌸