1 ) 排除同性的元素,这是一部挺好的讨论爱情和责任的电影
16年香港同志电影节的闭幕式电影,虽然并没有很多人看。我想闭幕式电影,总归是有点点期待的。但是看下午场只有不到五分之一的上座率,真是略微有点悲惨。而且,很想不通的一点。感觉这个电影节超级缺钱是吧,连中文字幕组都雇不起,全程都是法文原声,英文字幕。当然,我内心os也是what the fuck!不想练听力呀,心好累。好吧,所以我也不能确定,到底我真的看懂这个电影没。
一部法国电影,英文译名是 summertime。这样看起来,法国的夏天还是挺凉快的么!整个故事也是以法国可能是北部的乡村开始,以及相当长的时间都在各种大型机械运作的乡村。因为有一次Delphine和Carole远眺远山和湖泊时,Delphine说自己没有去过南部的乡村,那里有很多这样的湖泊。所以,我猜Delphine的家应该是在法国北部的乡村。
其实在电影开始的前三分之二,我都觉得Delphine是觉得女主。故事就是从她的爱人抛弃她要嫁人出走开始的,她后来也跟Carole提过,说一个country girl broke my heart。这是她离开乡村去到巴黎的原因。当然,她还是喜欢乡村的一切,所以她告诉Carole, 她喜欢巴黎的原因,只是因为Carole而已。
第一个觉得有趣的情节是,Carole这些女权主义者奔跑在大街上去拍男人的屁股。然后我们乡村来的五大三粗的Delphine进行了英雄救美。她们在公交车上叽叽咂咂讨论女权之类,虽然,Delphine也并不是很认同,大约在Delphine的心里这些city girl真的是纸上谈兵吧。后来,Carole请求Delphine跟她一起离开时,Delphine就说过,她经营她的农场也是她的奋斗,是real thing。也许Carole和Delphine像是理想和现实,空想和行动的两个意向吧。而空想的一方,Carole更为浪漫而不羁,她真的可以放弃巴黎的一切去陪伴Delphine,而Delphine最终并没有跟她走。直到她们两人在月台要离开时,才觉得现实总是会战胜理想,即使实在1970年代的巴黎。Delphine刚到巴黎时,女权主义者为了抗争,发出的激烈而真挚的斗争,看上去总归是那么美好。 我喜欢她们在演讲厅中合唱的歌曲,还有哪一段短短的配上国际歌的旋律的les之歌。到哪里我笑了,初一君说过去KTV一定会唱这一首反抗之神曲。希望哪天她也看到这个电影,听到这一段旋律,一笑。
第二个有趣的讨论点是,就算Carole是那么激进的女权主义者,她并不是lesbian,直到她遇见Delphine。当然按照搞姬基本法,Carole没有变成les是因为她没有遇见喜爱的女孩,Carole遇到Delphine之后,会迷茫、会羞愧,最终一定会跟随自己的内心,干柴烈火。虽然基本法这么来,这里比较特别的是,Carole男朋友的态度。他给了Carole足够的空间,也让Carole明白自己对Delphine的爱,胜过其他。所以,女权绑定LGBT这个群体,有时候想想,也是固有偏见。
还想说Delphine的态度。我想很多人会去抨击她的,因为看起来Carole牺牲真的很多啊。最后,Delphine也并没有冲动跟Carole一起回到巴黎,我想carole一定心碎了。可是看到delphine后来给carole的信,其实我真的可以理解并同情delphine的选择。真的,delphine只不过是在做carole她们激烈抗争并争取的东西。没有人生而就拥有那么多,很多环境之下,不能抛弃父母,抛弃现实。反而,在现实中找到平衡,可能是最好的出路呢?
虽然,最终是happy ending。可是我觉得,就算两人最后没有在一起,也很自然。但我想知道,Carole还会不会那么热爱一个如delphine的人呢?有这样勇敢爱的勇气,最后也勇敢接受不爱,最后爱情的意义是陪伴么?
其实,这个故事讨论的话题很多,爱情、责任、逃离和面对。故事讲得很好,感觉评分太低了。跟排名第一的影评感觉一样,看完觉得很不错,不明白为啥评分这么低?难道是女主的颜值不高么?我真的又要不惮以最大的恶意来揣度这个看脸的世界了。
剧情上来说节奏很好,不急不缓,虽然到了收尾的时候,以Carole接到Delphine的信为bonus,给大家一个happy ending, 略微有点套路。
2 ) 从女权到女同,法国女人怎么会这么有魅力
如果说法国女导演卡特琳·科西尼的《美好时节》是一部同性片,不如说它更像一部“女权”片。
1971年的法国,和世界上所有国家一样,女性连劳动时间内的合理工资都拿不到,连堕胎都不被允许,何况和女人相爱呢。
回归影片,法国乡村农场主的女儿黛芬妮,体态丰满,每天开着拖拉机顶着大太阳奔驰在田野里,晒出一身诱人的小麦色。胳膊粗壮有力,一叉子就能让一垛草瞬间脱离地心引力。长着女人的身体,干着男人的活儿,还在每个汗流浃背的白日将近,踏着夕阳余晖去和女人幽会,花前月下水波粼粼,倒影的幸福多美。
如果黛芬妮真是个男人,估计会像每一个乡村男人一样,娶妻生子,岁月安详;应该就不会经历那么多心碎,真诚付出的感情也不会被当时的女票视为儿戏,在夜色温柔的时候被残酷地通知分手;想必也不用为了逃避父母的逼婚而离开喜爱的农场,只身前往巴黎。
可命运偏偏要跟她开个玩笑,让她长成夏娃的形状。但同时庆幸的是,黛芬妮是个女人,才从乡野小村来到都市巴黎,遇到了她的卡罗尔。
卡罗尔和她遇到过的女人都不一样,她致力于女权运动,为女性的尊严和平等奔走,骨子里散发着自由勇敢的气息,和热情可爱的诱人味道。
她们的第一次相遇,是在巴黎街头。卡罗尔和伙伴们一边摸男人屁股,一边风一样刮过巴黎街道。从未见过这般女人的黛芬妮看着她们,露出了痴汉般的微笑。
当卡罗尔被一个愤怒地骂她们“婊子”的男人擒住,黛芬妮挺身而出,以自己多年干农活练就的彪悍“英雄救美”,因此结识了卡罗尔。
在当时的巴黎,卡罗尔一帮女人算得上“激进”,这种勇敢也让这些法国女人显得无比可爱。
她们会在公交车上大声说着“凭什么男人摸女人屁股就是天经地义,女人摸男人屁股就不行”;
她们会每周组织女权集会,女人们抽着烟大声讨论女人堕胎的权利;
她们更会付诸行动,在男人演讲“女人应该负起生孩子传宗接代的责任,堕胎是可耻的”的时候,向他扔东西并质问“难道不应该让令女人怀孕的男人负责吗”;
她们也会在得知一个男同被当做精神病关起来时,一起去救他出来…这样的法国女人,实在没法让人喜欢不起来。
本来就喜欢女人的黛芬妮渐渐融入了这个群体,参与她们的集会和活动,并对集会头目卡罗尔渐生情愫。在成功解救gay朋友之后的那个晚上,卡罗尔因室友的呼噜来黛芬妮房间蹭床睡。夜深人静,同处一床,早已倾心卡罗尔的黛芬妮没能忍住,对着她的香唇吻了下去。
但故事并未从“情至深处滚床单”的情节发展,一脸震惊的卡罗尔第一反应是推开了黛芬妮,让她十分受伤。不想失去黛芬妮的卡罗尔第二天向她解释,那一刻的感觉并不是讨厌,而是没想到的一种震惊。
很明显,当时和男票同居的卡罗尔并非对黛芬妮没有感觉。从初次相遇的被救,到黛芬妮虽不常发言却一语惊人直接改变卡罗尔的决定,再到她比男人都要灵活地爬上二楼解救gay朋友的身先士卒,卡罗尔一直都是在意黛芬妮并喜欢这个朋友的。
所以她才在黛芬妮吻了她之后再去找她,所以第二天她才接受黛芬妮的壁咚,所以她们在黛芬妮的住处赤身相对,忘情相拥。
但即使有了肉体关系,就是爱情了吗?
正如卡罗尔的男朋友问她“你是爱她还是只喜欢和她上床的感觉?”卡罗尔的内心也是不确定的。而爱或不爱,或许是只有在知道自己不会再见到对方才会知道的事。
不久之后,黛芬妮得到噩耗,父亲瘫痪了。在和卡罗尔告别之后,她又回到了那个逃离的地方。此时的卡罗尔也终于明了自己的爱情:她从未如此爱过一个人,这个人就是黛芬妮。让她痛苦,让她欢喜,让她明白真正爱一个人,原来是这样的感觉。
法国女人好像都是吃勇气长大的,从未来过乡下的卡罗尔为了黛芬妮,心甘情愿随她来到她的故乡。
只是为了能和心爱的人朝朝暮暮,在黛芬妮的妈妈面前,卡罗尔假装自己是一个喜欢乡村生活的巴黎女人,每天和她们一起干从未干过的粗活,甚至手都磨掉了一层皮,只有在每个夜晚黛芬妮偷偷溜到她的房间享受几个小时的欢愉。
世上有两件事是无论如何都藏不住的,一件是怀孕,一件就是爱。在一辈子都觉得女人应该嫁给男人、女人没有社保没关系男人有就好的妈妈面前,在整个传统的村庄面前,卡罗尔和黛芬妮假装是朋友,却总会不经意流露彼此非同寻常的关系。
最让人忍俊不禁的一段,是卡罗尔不小心伤到了手,黛芬妮紧张地过去,很自然地吻了她的手,瞬间意识到妈妈还在,紧张地回头看了她一眼,自然真实到就像我们每个人的反应。
而闲言碎语总是压倒人的稻草,她们一次牵手偶然被一个人看到,缺乏勇气压力山大的黛芬妮,面对村里人的眼光,加上卡罗尔不满于“地下情人”,终于和卡罗尔爆发了争吵,却被最想瞒着的母亲听到被出柜。
可笑的是,她的母亲觉得女儿变成这样,是卡罗尔这个都市女人带坏的。更加可悲的是,看着跟着卡罗尔走掉却中途回来的女儿痛哭的样子,这个母亲居然在笑。可见全世界的母亲,原本都是一样。
相对黛芬妮缺乏做自己的勇气,卡罗尔的勇气和性格就更让人痴迷。她热情奔放阳光可爱,不顾一切跟着黛芬妮来到乡下的第一件事是疯跑着学牛叫,在工作一整天后拉着黛芬妮的妈妈跳舞,为枯燥的乡村生活带来许多乐趣。她身上流着法国女人的勇敢和坚持,才能那么不顾他人目光地爱着她。
正是这样的卡罗尔,才让她在黛芬妮瘫痪不省人事的父亲面前说的那句“我真的很爱您的女儿”让人无比心酸,让她在站台上久久地盯着黑暗的过道等着爱人的样子让人无比心疼。
多年后,卡罗尔依旧在为甚至都不懂和男人睡觉会怀孕的少女普及避孕药,收到一封来自黛芬妮的信。时间让黛芬妮终于勇敢做自己,但和卡罗尔的爱情,就像片名《La belle saison》,美好时节一样,是一段美好却只能留在回忆里的时光。
比起《阿黛尔的生活》,《美好时节》多了一份法国人独有的幽默,也多了一份原生的可爱。两名主演都一眼看去不惊艳,却越看越有味道,闪闪发光,让人情不自禁想,法国女人怎么会这么可爱,这么有魅力。
而电影里的这些法国女人,也让人觉得,在这个推崇“自由和平等”的法国,这个敢去砍自己国王脑袋的国度,也难怪在中世纪就出现支持女性精神独立、勇敢捍卫妇女的荣誉和权利出现女作家克里斯蒂娜·德·皮桑,在后来出现第一批发起女权运动的女人们,一直为平权而斗争。
相较之下,直到今天,我们中很多人却依旧将同性恋视为不正常,将“女权”当成笑话避之不及,让人齿寒。
在男女工资依旧不平等、在女人怀胎十月依旧因家人不同意剖腹产跳楼、在女人依旧被当做生育机器、在人类本身无比美好的事物却被所谓的“正常”视为“不正常”的年代,我们的女权运动,可以说才刚刚开始。
很多不懂也不去了解“女权”真正含义的“键盘侠”,其实是固步自封的懦夫。他们是思维僵化、不愿改变的可怜虫,满嘴仁义道德,其实是对自己愚昧无知的掩饰,也是对女性甚至少数群体或许会干扰到自己既得利益的恐惧。殊不知要求平权并非要求“特权”,正如在《被拒人生》中朱利安摩尔对搭档所说的那段话:你轻易得到的东西我得全力争取,这就是事情残酷的地方。我从未要求特殊待遇,我只要求被平等对待。
而法国电影最吸引人的地方,也它的包容和多元让人看到希望,看到美好。法国女人最有魅力之处,是她们的不妥协、不低头的优雅,所透射出的骨子里的自由和勇敢。
3 ) 美好时节
故事发生在1971年的法国,黛芬妮是农场主的女儿,因为不愿意接受父母替自己安排的未来,倔强要强的黛芬妮选择离家出走,孤身一人来到繁华的大都市巴黎,想要在这里开拓属于自己的天地。在巴黎,黛芬妮邂逅了致力于女权运动的斗士卡罗尔,随着时间的推移,两人打破了性别的界限,走到了一起。 父亲中风的消息传来,黛芬妮不得不告别卡罗尔,回到家乡,无法忍受思念之苦的卡罗尔千里迢迢来到了农庄,想要在这里和黛芬妮开始她们日出而作日落而息的田园生活。可是,两人特殊的关系很快就遭到了周遭的非议,亦使黛芬妮陷入了两难的抉择之中。
4 ) 真實感產生清醒的共鳴
兩人如何開始戀愛部分交待不是很清楚,但後續雙方各自出現生活中種種認同問題,演員演技到位,劇情很適切傳神,還是很值得看!最近很喜歡看法國片,可能因為劇情不像荷里活那樣的誇張套路,影片往往取向收現場音或環境音,才更顯得影片更貼近真實的生活,而那真實感產生清醒的共鳴,看完很舒服!
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5 ) 一直勇敢的Carol
之前看电影海报以为是青春爱情片,不太想看这种,想看成熟的爱情故事,所以一直放下没有看。这两天在看这部电影,看过之后就喜欢得不得了,好爱~
故事发生在1971年的法国。乡村生活的黛芬妮和巴黎生活的Carol,这两位女主角刚出场的时候都没有给人很惊艳的感觉,是随着剧情的发展,慢慢地了解她们之后,觉得她们越来越有魅力,简直让人着迷!来到巴黎的黛芬妮是勇敢的,在街头仗义相助,激情强悍地解救被关在精神病院的同志,勇敢的同床之吻,引导性的壁咚和have sex,谁不喜欢带领自己前行的有魅力的女人呢?Carol一直在为女性权益争取作斗争,她是一个斗士是一个领导组织者。她一直都是勇敢的。从那晚的吻的惊慌失措后,她在想,她在思考,她不想失去黛芬妮这个朋友,但她也不确定自己是不是lesbian,她对黛芬妮的感觉说不清楚,但不管怎样,她要见黛芬妮,不能这样就没有联系了,她不想这样。Carol见黛芬妮的时候也是局促的,但是黛芬妮走过来后是Carol先说的话,后来她说她不是lesbian,那个时候她肯定也是迷惘的,她不知道要怎么办,不知道要说什么,不知道要做什么,她就像一个迷茫的小女孩等待有人点醒她,恰恰在这个时候,黛芬妮这样做了。黛芬妮强吻她,她终于不顾一切开始回应了,她要这样的感觉。第一次have sex她是紧张的。第二天碰面的时候两个人都不知道该如何互相面对,还是Carol三顾四盼要和黛芬妮在家里翻云覆雨,她急切的样子,不管不顾的样子真让人心动。后来黛芬妮父亲生病不得已回到农场,Carol伤心欲绝,放下巴黎的一切到农场找黛芬妮,任劳任怨地干又脏又累的农活,还要面对黛芬妮不敢出柜没办法高调秀恩爱的态度,尽管这样她也一直在,没有离开,直到黛芬妮的母亲将她赶了出去,也可以说,被打走……这时候的Carol没有一走了之,她去找了正在干农活的黛芬妮,如果要走也会当面和你说,而不是灰头土脸地不辞而别。看到黛芬妮的回应,看到她俩一起奔跑的背影,我的眼泪出来了,爱情就应该是这样吧!
我多想电影到这儿就结束了,然后她俩过上了幸福的生活,至少让我们在电影里做个完美的梦吧!但导演和编剧不,因为生活就是充满了不如意和遗憾……时间过去了五年,这五年里,黛芬妮在努力平衡自己的生活,她终于凭着自己的奋斗照顾好了家里,也开始了自己的新生活。她的心里一直都在想着Carol,可是她伤害了Carol,她没有勇气再像当年一样勇敢,她心存愧疚。她用她最大的勇气写了一封信给Carol,我还爱你,但我不奢望你原谅我,不奢望你再爱我,我们一起度过的那些时光我永远会记得,谢谢你出现在我的生命里。
我喜欢Carol的勇敢,我爱她的勇敢,我爱她没有年龄的约束,40+还随心所欲,做自己喜欢的事情,爱自己喜欢的人,积极争取,活泼热情。我爱她的态度,我爱她不顾一切要和爱人在一起,我爱她的爱情至上!我相信,最后的最后,是Carol又一次放下一切去找黛芬妮,从此她们过上了幸福的生活,因为Carol是这段爱情故事里更爱更勇敢的人。
我爱Carol,她的勇敢,她的成熟,她让我看到了女人在爱情里也是“我就是爱你”。❤
我爱你,一直勇敢的Carol,希望你能过上自己想要的生活☀
6 ) 女权版的《阿黛尔生活》 因为爱,冲破了一切,却还是败给了现实
故事发生在1971年的法国,黛芬妮是农场主的女儿,因为不愿意接受父母替自己安排的未来,倔强要强的黛芬妮选择离家出走,孤身一人来到繁华的大都市巴黎,想要在这里开拓属于自己的天地。
在巴黎,黛芬妮邂逅了致力于女权运动的斗士卡罗尔,随着时间的推移,两人打破了性别的界限,走到了一起。
父亲中风的消息传来,黛芬妮不得不告别卡罗尔,回到家乡,无法忍受思念之苦的卡罗尔千里迢迢来到了农庄,想要在这里和黛芬妮开始她们日出而作日落而息的田园生活。
两人特殊的关系很快就遭到了周遭的非议,亦使黛芬妮陷入了两难的抉择之中。最终分道扬镳。
这部影片类似《阿黛尔的生活》不管是大尺度的场景还是女权运动,只不过这部影片穿插了很多元素,而阿黛尔的生活在情感跟人物的变化上面比较细腻。
我喜欢卡罗尔的性格,大大咧咧,敢于正视自己,忠于自己的内心,没遇到黛芬妮之前,她有个爱她的男友,遇见了黛芬妮之后,勇敢的向男友敞开心扉,爱了就是爱了,她不想欺瞒别人,更不想欺骗自己。
黛芬妮因为父亲中风回家后,卡罗尔不远千里去找她,她们在田园的草地尽情的畅想一切,但黛芬妮摆脱不掉当家做主的责任,面对村里人的指点,面对父母失望的眼神,她选择了逃避这份爱情,毕竟她生活在乡村,过于大胆的行为,都会造成不可逆的后果。
她们本来要一起走的,当火车驶来的时候,黛芬妮选择了退缩,卡罗尔一人提着行李,踏上了火车,那是最后一次的见面,黛芬妮掰弯了卡罗尔,卡罗尔教会了黛芬妮成长与勇敢,在后来的写信中,黛芬妮说到,如果那天我足够勇敢,我们就不会这样,但是至少我们都自由了,以前,回不去了。
这里面的主人公不是最漂亮的,但是很质朴,接近生活气息,也很原生态,不造作,在这份情感中,能够感觉到另一种重生的力量感,不管是家庭环境,社会环境,城乡差异,还是个人性格,都在成长中觉悟,想要得到身份的认同感。
每一段爱情,都会教会我们如何爱,如何相处,成长型的爱,没什么好可惜的,毕竟在彼此的陪伴中,我们见识到了对方最差的一面跟最好的一面,曾经懦弱过,以后才能更加的勇敢。
说到底,这部影片还是蛮现实残酷的,两个同性的人相爱,父母的咆哮,周围人异样的眼神,都是一种考验,不够坚定的两人最终会分道扬镳,因为爱,冲破了一切,却还是败给了现实。
女权运动或者同性恋被接受的自由度来说,在法国也仅仅只有巴黎是走在在履行它的自由平等博爱的路上。其他的乡下地方,或者70年代的法国,同性恋与女性仍然不过是在“睁一只眼闭一只眼”的歧视下度过。这40年改变的很多,以致于年轻人都忘了所享有的自由是--那几代人在泥泞中争取到的。
对70年代女权运动的呈现太有趣,导演有诚意,却仍脱离不了百合片看一部能猜十部剧情的套路——都2015年了,荧幕上的拉拉们能别纠结自我认同了么? 19 Aug @ La City, Eaux-vives, Geneva with Gio
感谢黛芬妮掰弯卡罗尔,达成女权最后一步。阿黛尔在法国女导面前只能当弟弟
一场回味无穷的爱恋,结局很写实。C-你怀念在巴黎的日子吗,D-不会,C-可是你在那里过得那么开心,D-那是因为有你在,如果你在火星,我也会爱上火星的。相爱未必能在一起,不过谁又知道最终的结局呢~
有时候真的看不懂什么是爱情什么事情爱,到底哪个吸引你。黛芬妮那个勾人的眼神演的真好,但是实在是讨厌这种掰弯别人自己却软弱退缩的人,这种退缩让卡罗尔气的委屈都哑口无言了。喜欢卡罗尔面对问题时的坦诚,“我不需要堕胎因为我是同性恋”,回看黛芬妮而是躲闪。卡罗尔才是真正面对自己人生的人
懦弱的人不配拥有爱,我也曾经懦弱过
虽然讲的是70年代的法国,然后女主的自我认同,虽然2018了但不说别的地方,仅中国,你敢说大多父母亲友不是跟女主妈一样吗,不接受女儿的不一样,这是一个直到现在都存在的问题。当父母亲友同你说结婚吧 老大不小了,在不结婚找不到合适的了,你我也只能默默无语不说话。
电影本身颜值不高,几乎可说粗糙,但就是有一种原生的、不造作的闪光,因此就有了力量。
随手在netflix点开的姬片居然看完不但没有吃屎感还流了1滴坚强泪,可谓很令人欢喜了【我真的很难理解在选择爱人和父母approval的时候选父母-如果父母只会因为你痛苦而开心,强行维持跟他们的关系有什么意义:(
这部电影贡献了同志电影里非常残酷而真实的一幕——忍痛离开爱人后悲痛欲绝的女儿,而对面是抑制不住狂喜的母亲。(话说在影视剧里已抓到三个叫carol的姬佬了
是爱情,也是女权。女性才更深刻理解和了解女性彼此。她激起了她的爱情,她唤醒了她的女性独立意识。两者相互触动和鼓励,相互成长,相互鼓励。最好的爱情跟性别无关,真正的爱是为了成为更好的自己。喜欢,并且爱这部片子的立意,很深刻,也诠释得很到位。
两列火车之间间隔45分钟,日后的黛芬妮总是在想,如果自己足够勇敢,是不是就肯随她走。去巴黎去游行,或者在家里点根蜡烛煮一餐饭等她归来。她与她之间相隔1000步,日后的卡罗尔还是会想,如果她肯向我迈出一步,我定当走完那999步。一段回忆染上金黄的麦香,我们赤裸着相拥,永远不忘那最美的时光。
整个片子时不时地过于戏剧化,大概是故事不够纯粹导致的尴尬局面,看上去似乎放得开,但在处理时又显得拘谨保守,前半小时的女权线不了了之,随后又陷入了恐惧与压力,最后的结局试图掩盖其角色脸谱化的错误,但几个配角都实在写得太糟心,比较失望,和几部同题材的典范作品相差太远。
抛却“美”的层面,个人认为好过了《卡罗尔》,法国片果然不会令人失望。不论是五十年代的纽约还是七十年代的巴黎,思想上我们都落后了人家一个世纪,当人家同性恋都合法化了,我们还停留在“她为什么这么大了还不结婚?”“她为什么结了婚还不要孩子?”更不消说对所谓的“敏感”电影实行大棒政策了。
把禁忌女同爱情放入70年代的法国乡村,激荡女权主义和质朴务农生活对撞出了新意。故事性不输给“阿黛尔的生活”,女主之一居然叫卡罗尔。也许这份爱在不同的时空会有不同的结局,有点惋惜...
Cecile de France改变刻板印象演了个原来直后来弯的妹纸。这是一部l'orientation 和classe推动情节的电影。女权主义运动作为大背景讲lesbian的生存,城乡的差别以及探求女性的社会职能建构。虽然是一部“悲伤”的片子,但没有悲伤的感觉,反而觉得结束得很干净,一切都还很温暖,脸上都还有阳光的温度
这部电影很小众,原本以为法国电影都是慢节奏会很无聊,主要讲述的是在1970年代人们对女性的轻视,以及在这样的时代背景下大多数女性本身也无法完全脱离时代束缚勇敢做自己。但随着时代变迁,再回头望去,很多不敢做的事当年不被允许的,就变得很正常,人的思想也在变。所以没有所谓世俗的对错。
法国女性运动时期的拉拉故事,比《阿黛尔的生活》元素更多。城乡差异、女权觉醒、家庭责任、社会压力、身份认同。最后的私奔要是像《毕业生》那样就更好了。乡村部分摄影不错,想起了一点儿《天堂之日》。@法文中心
70's的法国,中国还没走到的今天。
女权部分平庸,但私心说故事太美了,不管取景、人设,还是情感的起源发展,都美妙浪漫得不像话。40岁的Cécile简直可人儿,又飒又酷,爱得自由、随性又刻骨,演技飞起。胖胖的农妇姑娘魅力非凡,腰圆膀粗、热情、肉欲又禁锢,乡村girl毫不违和。果然还是女人懂女人,女导演的镜头让两位女性灿若桃花。