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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 长的好看的人，不一定是好人。
以下为个人理解：
在胡安闻古龙水的那一刻，他就知道是有钱人奎尼是幕后黑手，Sebastian和小帅哥这种穷人，只是傀儡而已，变态的领导＋变态的下属，真是绝配。
那个旅店老板娘，她知道那些人在虐待女孩，可她也知道是谁在虐待女孩，她不敢说出来，害怕自己也被杀死。
我们的年轻胡子警察，满腔热血，最后也依旧低调做人。
那个时代，还有很多个这样的胡安，只能听从政府的命令，做个杀人傀儡，伏倒在强权之下，到自己死的时候，都洗不清罪过。
诶，现在也一样，有些东西很难转变，既然转变不了，那就珍爱生命，远离不正经人群，帅哥再帅，美女再美，谁也不能保证ta是好人。
2 ) 在污浊的沼泽中自我救赎
年轻的女孩们想要离开穷困的家乡，她们憧憬着外面的世界，然而却成为了罪恶的牺牲品，被人利用又被人杀害。影片在很多地方折射出社会的阴暗与腐败，玩世不恭的地方警察，包庇罪犯的官员，榨取工人血汗的资本家，甚至还有偷卖毒品的父亲。片头我们从高空俯拍的大全景中看到是一片片沟壑交错、逶迤斑斓的美丽土地，上帝创造了这美丽的土地，然而罪恶却在这片土地上不断的滋生、蔓延。作者就是在这样的一个大环境中细至入微的刻画着他的人物。
片中的主要角色是佩德罗和胡安两名警察，佩德罗是这片污浊泥沼中的一颗清莲，正直、敬业、热爱国家与事业，因为发表公开信抨击了将军被调离了马德里，但是在办案中却表现出经验不足，急燥鲁莽、不通事故的缺陷，相比而言他的搭挡胡安虽然看上去处事消极，喜欢喝酒、享乐、泡女人然而他却是个相当老炼和具有智慧的警察，并且为人随和，懂得与人沟通和察言观色，这也使他在之后获得了受害者家属的信任。佩德罗是个很明显的正面人物，影片大部分也是以他的视点来叙事的，然而影片的主题和价值观却更多的是通过胡安这个人物来体现的，胡安是个具有多维度的复合角色，亦正亦邪，神魔一体。片中那个记者向佩德罗透露了胡安的过去，他曾经是弗朗哥统治时期的盖世太保，虐待杀害过当时参加抗议游行的群众，这让佩德罗和观众都很难相信，甚至胡安自己在佩德罗面前也不承认这是事实，但是真正的过去只有胡安自己心里最清楚，实际上在探案的过程中他经历着极大的内心挣扎，因为曾经他确实是个双手沾满人民鲜血的恶魔，弗朗哥手下的工具，现在又成为了主持正义、为民除暴伸冤的执法者，那些受害者以及她们亲人的唯一寄托，在这个角色的身上存在着善与恶、真与假的二元对立，那些案件中被杀害的人和悲伤的受害者家属让胡安想起了曾经他所犯下的罪行，他似乎想到那些被他所杀之人的家属也许也是如此的悲愤，虽然现在几乎没人知道他的过去但是强烈的罪疚感和他曾经所做的行为依然是他内心最大的阴影。胡安所追查的凶手在另一方面也就是曾经的自己，对于他来说抓住凶手也许就能完成对自己心灵的救赎。就此影片一直提出一个疑问，胡安到底是谁？他到底是个什么样的人？冷血残暴的盖世太保还是随和正直的人民英雄？最后在他们与真正的杀人凶手看守人塞巴斯蒂安搏斗的时候胡安用奎尼的匕首在他身上扎了至少二十多刀，刺穿了塞巴斯蒂安的身体也刺透了自己那个罪恶的灵魂，塞巴斯蒂安的尸体掉入河中随流而去，过去那个魔鬼胡安是否也真正的消失了？
结尾，佩德罗被媒体称为英雄，做为一个公认的正面人物这是当之无愧、名正言顺的。酒吧里胡安在酒后狂欢时兴奋的向两个女人介绍佩德罗：“这是我的同事，大英雄”，他是那样的兴奋，实际上他也在为他自己庆贺，此时的他已将自己的身份由刽子手改换成了英雄，完成了真正的自我救赎。
影片的探案这条线索中规中矩，甚至有些松散和繁琐，但我认为这部影片的精华之处是它所提出的辩证与思考和对人物的深入刻化。而且影片的气氛也营造得非常到位，这主要靠其中的几个形象系统和暗示元素。
鸟，在胡安的视点里两次出现了两次，一次是在胡安拿到男人的项链打开了之后，有一个特写镜头，一个手在不停的抖，下面是胡安的惊恐的表情，他在尿血之后看到一只飞进屋里的鸟然后便晕倒。第二次是胡安在监视奎尼时被打晕，醒来后看到河边成群的水鸟，其中一只一动不动的站在水里冷静的看着他。鸟在影片中是一种象征，似乎代表着那些死在他手下之人的灵魂，并且以他们的视点在看着今天的胡安，而遭受政治破害的又何止是几个不幸的人，成群的水鸟飞过沼泽似乎象征着处在黑暗政治下的芸芸众生。
灵媒，那个据说自己是灵媒的妇女，她曾暗示胡安的死亡，然而英雄是不相信命运的，他不想带着罪恶的身份死去他要与宿命抗争，这使人物产生出极强的能量也是角色的魅力所在。
俯视的大全景，影片中这样的镜头总共出现了六次，片头美丽的沼泽地地貌；河边发现女孩的尸体后；被杀的女孩下葬之后；灵媒预言胡安的死他们坐船离开后；杀死塞巴斯蒂安救了女孩玛利娜之后；结尾佩德罗和胡安开车离开村庄之后。这样的俯拍大全景多次运用，由人物的主观视点跳出来成为客观的上帝视点。结尾处，两名警探开车离开，俯看下去汽车缓缓驶在田间的小路上，周围是成片的稻田，汽车出画镜头向后拉划过没有尽头的田野和道路，凶犯被抓案件告破，这里仿佛又恢复了平静然而罪恶依然在这片广阔的土地上蔓延。
看完影片我不禁会想，凶手难道只有塞巴斯蒂安一个人吗？为了利益引诱那些姑娘的奎尼，谎称要给姑娘们工作最后奸淫她们的资本家科拉雷斯，包庇他的官员，狩猎小屋的管理员，两个女孩的父亲，以及这个压抑腐败的社会不都是残杀她们的凶手么。当年那个罪恶的盖世太保胡安不也是弗朗哥一手缔造出来的工具吗，就像片名沼泽地，暗指着这个世界就像处在这片沼泽中一样，在污浊中慢慢下沉。
3 ) 沼澤與邊界之外（1/2） - 記《神秘沼澤》
《神秘沼澤》La isla mínima / Marshland (2014)
《神秘沼澤》的故事發生於1980年的西班牙，時值佛朗哥獨裁政權結束後民主體制的開端，兩位來自首都馬德里的警探前往南部鄉下小鎮偵辦連續殺人案件，電影非常熟練地展演好萊類驚悚犯罪類型風格，兩位主角的衝突與合作也是警匪電影常見的公式，但情節揭開的不只是殺人案件的真相，還有更多對於國家轉型意在言外的時代側寫，和深埋在歷史與社會中的黑暗之心。這種類型電影與政治歷史的結合近年比較成功的作品有阿根廷的《謎樣的雙眼》（El secreto de sus ojos / The Secrets In Their Eyes - 2009），但連續殺人案件的設計更讓人想到韓國導演奉俊昊的《殺人回憶》（살인의 추억 / Memories Of Murder - 2003）。
相較於《殺人回憶》中隱喻南韓政治與社會轉型的巨大心結，《神秘沼澤》中的歷史關照同樣可能要花些力氣作功課才能理解，純從電影操作來看，片中資深的警探掩藏了過去曾是獨裁政權白色恐怖劊子手的身份，而年輕警探有位即將臨盆的妻子則代表了國家邁向未來的世代。他們不同辦案的方式來自雙方各自相異的思維，老警探以洞悉人性的方式仔細觀察融入當地居民之中以問出可能的線索，但必要時甚至不惜暴力威脅以恐懼換取情報；不過電影安排了美麗的少婦做為失蹤少女的繼母，除了和警探曖昧之外尚不確定有何特別的意義。年輕警探並沒有明確的辦案方式，直到他決定和追案件的新聞記者以情報交易，卻意外發現搭擋黑暗的過去，媒體與公權力利益交換的運作方式則是更接近現代社會的樣貌。
兩人面對的少女失蹤與連續謀殺案件，在劇情推進下逐漸連結到深埋在政府高層的黑暗內幕，在電影的歷史情境下，獨裁的陰影並未真正散去，而是以不同的面貌轉化在新的社會結構中，冷血的性侵害與謀殺背後的權力慾望成為電影主角真正對抗的無以名狀。因此老警探背負的罪行和他追查眼前的兇案成為一種貌似贖罪與自裁的隱喻，也讓他最後以尋獲的兇刀手刃了殺人兇手，但故事先前已暗示警探身染不治之症，早已沒有救贖的可能，而兇案幕後的高官仍然被社會權力結構所保護著，主角們即使知悉真相也無能為力。
導演（Alberto Rodríguez）的觀點藏在電影的視覺景觀之中，影片從開場即不斷運用空拍鏡頭做為換場，把故事發生地點的地景拍成有如棋盤般的上帝視角，沼澤地的景觀在鏡頭下像是人類大腦的顯微切片，充滿異質的氣味，所有人事像是被莫名的力量所觀看控制，又像是以鏡頭揭露了內藏的不同層次，一如警察代表社會的法治力量和小鎮村民自然的地下秩序相互衝撞，社會結構轉型的表面之下也隱藏著過往歷史的幽魂。故事中段年輕警探在黑夜中開車追逐嫌犯的那段戲拍的氣氛十足，映照到結尾高潮兩人進入沼澤地那場雨中獵殺是影片調度的兩處亮點，追逐、逼近的空間運動也因為呼應了兩人追逐黑暗的命題顯得更加逼人。
在層層元素的交疊之下，深埋的黑暗成為人類無法超脫的宿命，沼澤地只是一處矇矓之境，一個人類文明難以言說的心魔。 （2016/1/11發表於個人網誌，此為同一篇文章的前半段）
4 ) 时代虽变换，正义未驾临，恶行仍继续。
《沼泽地》是借着探案外壳，讲述19世纪80年代政体变换后，小镇居民、警察、企业家、工人的生活环境变换的电影。可以说全片用着低饱和的色调，在讲述这片土地没有变好，反而变得更坏的故事。
时代背景：
1939年－1975年，正是西班牙总统佛朗哥实行独裁统治的时期，佛朗哥病逝后，统治权被交予胡安·卡洛斯一世，开始向民主过渡。佛朗哥执政期间，在二战中支持法西斯，这也正是片中酒店十字架雕像与希特勒画像挂在一起的原因。片中老警察胡安（Juan ），正是佛朗哥统治期间的治安警察，而佩德罗则相反。
一些疑问的推测：
为什么要杀害女孩？杀害前为什么要折磨他们？
答：
电影采用的是两名警探的主观视角，所以未叙述阿方索，奎尼，塞巴斯蒂安的关系。那么就很难弄明白，他们行凶的经过。但可以知晓的是，三人是有明确的主导方的，可以从朱安被人击晕后，未被杀害而是被转移看的出来。
除了3人外，探案过程中，参与犯罪或协助阿方索脱罪的，还有3位：
- 1. 警探主管：从警探主管与佩德罗争辩过程，可以看出警探主管明显是在维护阿方索
- 2. 杰西（引路者）：杰西初始索贿引路，后期拒绝胡安的贿赂，可推测出他接收到了更大的贿赂，杰西在抓捕塞巴斯蒂安中，起到了关键作用，从引路至废弃小屋到在屋外看到逃窜车辆（首次引路时，杰西与警探2人共同进屋，且当时未下雨，二次引路时杰西未进屋，屋外大雨仍不进屋，可以推测出，杰西的任务是告诉其2人逃窜车辆，至于车辆为何恰巧出现且刚好经过小屋则有点过于巧合），再到车行至沼泽地，陷入泥潭，引导其走小路，3次带路过程，且目的是如此明显，不得不推想他从意外进入案情，到成为案情的一部分
- 3. 胡安：胡安与塞巴斯蒂安对抗时，对方已经失去防卫能力了，但胡安仍连续捅了数刀，直至赛巴斯提安毙命（从胡安酒店面对前受害者男友携枪沟通的冷处理来看，其人物性格不是偏执疯癫型），如此行径，不禁让人推想胡安已经被收买。塞巴斯蒂安一死，所有的罪行便可嫁祸其身上，阿方索自然被掩盖。
从警探两人的视角展开叙述，不免与二人体会相同，观影过程就像压抑的配乐一样，如闷湿的天气，看不见阳光。这既是影片的风格优点，也是会让人感到不解，甚至诟病的地方。
19世纪80年代初正式西班牙由独裁整体向民主过渡时期，旧独裁体制对民主过渡有什么残留及阻碍？
新政权接替后，这里仍不是一个民主的国家。需要被发出的声音被掩埋，这里不是村民身上，而是通过年轻警察所做的决定相关。至于民众对新制度的适应，更是体现在对金钱或者外部世界（受害女生及同伴一心想要离开村庄，受害女生父亲偷毒买车），可以说变迁过程中，被欲望诱惑冲击的伤害，更沉重。
佩德罗的转变，恰巧揭示了人变化的过程，从佩德罗转变至袒护或者隐瞒胡安、阿方索。当然，佩德罗前身叙述不足，从而让后期的转变显得有些乏力
片中受害姐妹的母亲、小镇警察、杰西所沟通的第一对象仍是阿方索，仅有记者足够信任佩德罗，甚至将胡安和间接证明阿方索的照片交给佩德罗。
一些视觉化隐喻：
红色：全片画面出出场时的俯视镜头，偶尔出现的红色特别扎眼。红色代表着诱惑、死亡。出现在佩德罗的电话、过路女人的光线等等。
电影的结局：
底层人仍未逃脱这片沼泽
- 受害者未能洗刷苦难，行凶者缺逃脱制裁
- 佩德罗如愿到了马德里，心灵缺跌至这片沼泽。正义未驾临，恶行仍继续。
多余的话:
知晓这部电影，是来自《暴雪将至》导演的访谈，两部电影都与时代气息相关，《暴雨将至》侧重个人，《沼泽地》侧重群像。而此片灵感的来源，或多或少可受《七宗罪》影响。
“这个世界很美好，值得我们为之奋斗。而我只同意后半句”
5 ) 在污浊的沼泽中自我救赎
看这部影片我们不得不了解一下西班牙的政治历史，曾经在集权主义者弗朗哥统治下的西班牙政治和公民自由都受到极度压制，在泡沫经济破裂后国家经济又开始严重衰退，大量的人民失业。因此我们在片中看到的是一付破败的社会景象，年轻的女孩们想要离开穷困的家乡，她们憧憬着外面的世界，然而却成为了罪恶的牺牲品，被人利用又被人杀害。影片在很多地方折射出社会的阴暗与腐败，玩世不恭的地方警察，包庇罪犯的官员，榨取工人血汗的资本家，甚至还有偷卖毒品的父亲。片头我们从高空俯拍的大全景中看到是一片片沟壑交错、逶迤斑斓的美丽土地，上帝创造了这美丽的土地，然而罪恶却在这片土地上不断的滋生、蔓延。作者就是在这样的一个大环境中细至入微的刻画着他的人物。
片中的主要角色是佩德罗和胡安两名警察，佩德罗是这片污浊泥沼中的一颗清莲，正直、敬业、热爱国家与事业，因为发表公开信抨击了将军被调离了马德里，但是在办案中却表现出经验不足，急燥鲁莽、不通事故的缺陷，相比而言他的搭挡胡安虽然看上去处事消极，喜欢喝酒、享乐、泡女人然而他却是个相当老炼和具有智慧的警察，并且为人随和，懂得与人沟通和察言观色，这也使他在之后获得了受害者家属的信任。佩德罗是个很明显的正面人物，影片大部分也是以他的视点来叙事的，然而影片的主题和价值观却更多的是通过胡安这个人物来体现的，胡安是个具有多维度的复合角色，亦正亦邪，神魔一体。片中那个记者向佩德罗透露了胡安的过去，他曾经是弗朗哥统治时期的盖世太保，虐待杀害过当时参加抗议游行的群众，这让佩德罗和观众都很难相信，甚至胡安自己在佩德罗面前也不承认这是事实，但是真正的过去只有胡安自己心里最清楚，实际上在探案的过程中他经历着极大的内心挣扎，因为曾经他确实是个双手沾满人民鲜血的恶魔，崇尚纳粹和集权主义的领导人弗朗哥手下的国家机器，现在又成为了主持正义、为民除暴伸冤的执法者，那些受害者以及她们亲人的唯一寄托，在这个角色的身上存在着善与恶、真与假的二元对立，那些案件中被杀害的人和悲伤的受害者家属让胡安想起了曾经他所犯下的罪行，他似乎想到那些被他所杀之人的家属也许也是如此的悲愤，虽然现在几乎没人知道他的过去但是强烈的罪疚感和他曾经所做的行为依然是他内心最大的阴影。胡安所追查的凶手在另一方面也就是曾经的自己，对于他来说抓住凶手也许就能完成对自己心灵的救赎。就此影片一直提出一个疑问，胡安到底是谁？他到底是个什么样的人？冷血残暴的盖世太保还是随和正直的人民英雄？最后在他们与真正的杀人凶手看守人塞巴斯蒂安搏斗的时候胡安用奎尼的匕首在他身上扎了至少二十多刀，刺穿了塞巴斯蒂安的身体也刺透了自己那个罪恶的灵魂，塞巴斯蒂安的尸体掉入河中随流而去，过去那个魔鬼胡安是否也真正的消失了？
结尾，佩德罗被媒体称为英雄，做为一个公认的正面人物这是当之无愧、名正言顺的。酒吧里胡安在酒后狂欢时兴奋的向两个女人介绍佩德罗：“这是我的同事，大英雄”，他是那样的兴奋，实际上他也在为他自己庆贺，此时的他已将自己的身份由刽子手改换成了英雄，完成了真正的自我救赎。
影片的探案这条线索中规中矩，甚至有些松散和繁琐，但我认为这部影片的精华之处是它所提出的辩证与思考和对人物的深入刻化。而且影片的气氛也营造得非常到位，这主要靠其中的几个形象系统和暗示元素。
鸟，在胡安的视点里两次出现了两次，一次是在胡安拿到男人的项链打开了之后，有一个特写镜头，一个手在不停的抖，下面是胡安的惊恐的表情，他在尿血之后看到一只飞进屋里的鸟然后便晕倒。第二次是胡安在监视奎尼时被打晕，醒来后看到河边成群的水鸟，其中一只一动不动的站在水里冷静的看着他。鸟在影片中是一种象征，似乎代表着那些死在他手下之人的灵魂，并且以他们的视点在看着今天的胡安，而遭受政治破害的又何止是几个不幸的人，成群的水鸟飞过沼泽似乎象征着处在黑暗政治下的芸芸众生。
灵媒，那个据说自己是灵媒的妇女，她曾暗示胡安的死亡，然而英雄是不相信命运的，他不想带着罪恶的身份死去他要与宿命抗争，这使人物产生出极强的能量也是角色的魅力所在。
俯视的大全景，影片中这样的镜头总共出现了六次，片头美丽的沼泽地地貌；河边发现女孩的尸体后；被杀的女孩下葬之后；灵媒预言胡安的死他们坐船离开后；杀死塞巴斯蒂安救了女孩玛利娜之后；结尾佩德罗和胡安开车离开村庄之后。这样的俯拍大全景多次运用，由人物的主观视点跳出来成为客观的上帝视点。结尾处，两名警探开车离开，俯看下去汽车缓缓驶在田间的小路上，周围是成片的稻田，汽车出画镜头向后拉划过没有尽头的田野和道路，凶犯被抓案件告破，这里仿佛又恢复了平静然而罪恶依然在这片广阔的土地上蔓延。
看完影片我不禁会想，凶手难道只有塞巴斯蒂安一个人吗？为了利益引诱那些姑娘的奎尼，谎称要给姑娘们工作最后奸淫她们的资本家科拉雷斯，包庇他的官员，狩猎小屋的管理员，两个女孩的父亲，以及这个压抑腐败的社会不都是残杀她们的凶手么。当年那个罪恶的盖世太保胡安不也是弗朗哥一手缔造出来的工具吗，就像片名沼泽地，暗指着这个世界就像处在这片沼泽中一样，在污浊中慢慢下沉。
6 ) 罪恶与希望
---以下有情节透露---
女性在片子里是个隐性的主角。她们生活在这个闭塞的蛮荒之地，四周的沼泽以及不断出现的“死路”象征着被困的人生以及没有出路的未来。她们被一张色彩艳丽看似充满希望的宣传单诱惑，想挣脱这个困境寻找一个更加有希望的未来。但可悲的是这张宣传单却引入她们掉入了一个更加黑暗残酷的深渊。最后虽然小啰啰被抓，更大的恶魔却安全的隐于幕后，他的声誉财产没有受到一点损失，而人们却也不再追究。但这也正是社会转型期的现实，恶棍可以安然无恙，之后或许还会受到政府的各种表彰，而一起起罪恶却会被时间掩埋然后遗忘。
以后可以新增设一条叫做“杀人回忆”或“真探”的犯罪悬疑惊悚片亚类型
在半小时内以为是《杀人回忆》的翻拍，两个警察其中一个从首都来的设置、大片的麦田、针对女性的连环杀手、政治动荡的时代……这个犯罪故事虽然安排了结局，但主角之一身上被揭发出来的隐情并非串联成一出救赎戏码那么简单，就像一个俯视镜头里麦田与沼泽泾渭分明一样，聊得是人性的暧昧割裂跟社会原罪
1.故事、情节、氛围营造都非常《杀人回忆》；2.多次使用上帝视角的高空俯拍镜头，恰到好处；3.结尾，我们都知道，那不是完整的真相，而故事在镜头里已经结束了，只会在观众心里继续漫延。
#1864#片头很漂亮，拍中那种人人想逃离的感觉，中间的追逐也颇为紧张刺激了。算是剧情类，没有太大的反转
电影版《真探》+《冰血暴》既视感，也可以说是西班牙的《杀人回忆》+《追击者》。深陷泥潭的杀人事件，在这一块沼泽地不动声响的发生，安静却惊悚。看不透的意外结局和空中俯拍的上帝镜头加分！
杀人回忆的味道，线索虽凌乱但真相慢慢浮现，令人回味。烦闷的季节与肮脏的勾当 随着一场大雨落幕，背景突显出来的却是，不论是民主自由还是权力专政，总有一些规则和秩序是不可触碰的，就是那双幕后的黑手。
沼泽地太适合罪案剧，想想《真探》吧，潮湿的环境酝酿着扑朔迷离的神秘感，加上属于特殊年代的时政局势，警署内部勾心斗角，以及警探黑暗的过去，紧张感持续整部电影，最后的结果也成了一厢情愿的结果，因为真相是普罗大众看不到的。
不好看～
感觉比《白日焰火》更胜一筹，影片包含四个层面的社会罪恶：除了看门人的变态杀人案外，还隐含资本家的奸淫少女案，更有警察局长为包庇来落后地区投资的资本家的特殊嗜好而打压认真办案的两位警察的渎职案，最后还有佛朗哥时代秘密警察谋杀抗议人士的政治血案。
首先，色调不喜欢，太沉闷地透不过气，我比较喜欢像天使爱美丽的那种色调。其次，本来以为有个多意外的结局呢，可草草收场真心让我有点白激动了。就算留个伏笔，也好像叙述得不够彻底。看得并不过瘾啊
14年西班牙悬疑类佳作，IMDb7.7分，画面精致，情节紧凑，两位主演的表演也很到位，尽管剧情有几处小小的瑕疵，但并不影响影片的整体效果。结尾点到为止，虽然略显仓促但恰到好处，故事的线索已经足够清晰，剩下的内容留给观众慢慢回味~
文艺，空旷，阴谋，分裂。
西班牙电影的节奏气氛画面简直了，根本不在乎讲的啥
杀人回忆+真探，翠鸟与火烈鸟两段令人印象深刻
开头的那几个镜头太美了，鸟瞰的沼泽地像密布沟壑的大脑，又像被蜿蜒的血管包裹的器官，潮湿的秘密和黑暗的过去，终究都随着时间蒸腾升华，再一次降落在水里
我觉得在编剧上还是有一些问题，说的话就剧透了。表演不错。
风格大于内容的犯罪剧，在毫无亮点和戏剧冲突的剧情之下，唯有对处于大转变时期的西班牙村落与人际关系、「上帝视角」以及似乎有隐喻在内的盘根错节的乡间水道。
看到最后依旧是疑点重重，线索还是让你难以理清，和【性本恶】+《真探》的感觉差不多，似乎很接近真相了，但也只是很接近，你无法相信任何自己看到的听到的，同时凸显人性的复杂。相比同类型的美国片，这种悬而未决的故事更耐人寻味，大量的上帝之眼镜头让片子显得很风格化，越蛮荒越罪恶。★★★★
无油无盐
沼泽地 La isla mínima (2014)