梅根2023

四年多前，《 网络谜踪》创新了观众的视野，有人批评这根本不是一部电影、有人盛赞它象征数字世界如何入侵真实生活。 四年多后的现在，《 网络谜踪 2：失踪搜救》横空出世。 这部几乎没有熟悉面孔、没有豪华幕后阵容的电影，却再次以悬疑剧的格局，狠狠地讽刺了我们这个早已被社群网络统治的世界。 它青出于蓝、它贴近现实、它确定会是近几年最能让你目不转睛的惊悚电影。

《 网络谜踪 2：失踪搜救》电影剧情大纲：主角可能不是“人”

琼恩是典型的青少女，她热衷社群网络、终日黏在苹果笔电前、厌倦那只会用Siri的母亲葛莉丝，心里念念不忘多年前因脑瘤去世的父亲。 而当葛莉丝与她的新男友林凯文，飞向哥伦比亚渡上一整周的假，琼恩自然如脱缰野马般天天派对...... 一周后，不情愿的琼恩到机场准备接机，却等不到葛莉丝回家。 FBI探员行事牛步，母亲律师只要她耐心等待，而琼恩不等了，她开始使用Gmail、Google map与Facebook，自己找出母亲的下落。 这场人肉搜索很快地转变成骇入他人账号与冒充假身份，但母亲的下落也从失踪、被骗、甚至转为被绑架...... 少女琼恩要如何分辨信息的真假？ 凯文的身份与母亲的下落背后又有什么样的真相？

《 网络谜踪 2：失踪搜救》。

你必须先理解这是什么样的电影：《网络迷踪》与《 网络谜踪 2：失踪搜救》里我们所看到的所有画面，都来自电脑桌面。 我们可以看到主角如何操作电脑软件与网页浏览器，搜寻他们的目标。 这两部电影的主角与其说是第一集里饰演父亲的周约翰、或是第二集里饰演琼恩的丝托姆雷德（Storm Reid） ，不如说是各式通讯软件、地图服务或是网页。 我们会从他们通过视频软件通话的画面里，看到他们着急的表情。 但是，他们操作网页时的光标动作、或是输入关键词时的速度，才是他们真正流露情绪的所在。 当你看到琼恩操作的光标缓慢地移向那封可能有真相的邮件，你可以从那呆板的指标里看到万千表情：她害怕、犹疑、却又好奇，游标的移动显示了这种不确定性。

无财无势的未成年少女，该如何凭一己之力找到连是否失踪都不确定的母亲

你的facebook账号注册已经超过四年了吗？ 很可能是。 四年前的《 网络谜踪》里，一位父亲要找出离家未返的女儿，透过互联网搜寻女儿的数位足迹。 四年后，一切都变了，《人肉搜索 2：失踪搜救》里的Google搜寻画面已经转瞬即逝。 这一集的主角是真正的数字世代，他们的意志已经无时无刻都与大量数字服务串接在一起，并且他们也熟悉各式数字装置。 有人敲门，门口摄影机会自动传回即时影像; 连手表都具备即时录影功能，到哪里都可以录下你周遭的一举一动。 但是，《 网络谜踪 2：失踪搜救》不同，它不是只介绍「跑腿服务」（UberEat或是「跑跑腿」）与「加密通讯软件」（Telegram或signal ）这些四年前还不流行的新网络服务而已。

青少女琼恩身上，只有母亲临走前留下的一周数百元生活费，她还没有任何社会地位，大人不把她的话当回事。 葛莉丝在哥伦比亚失踪，人在洛杉矶的琼恩要如何远渡重洋拯救母亲？ 这导致无财无势的她，若要凭一己之力找到连是否失踪都不确定的母亲，就必须透过网络的力量铤而走险。 琼恩必须想办法骇入母亲或她男友的Google帐号，而没有信息程序能力的她，依旧能靠社交工程 （Social Engineering）去破解这两个大人的Google密码。

《网络谜踪 》里的主角，是一位年至中年的疏离父亲，他对互联网并不熟悉，在网络上办案有时看来更像是绝境求生──他必须随时以仅有的知识去随机应变。 但是《 网络谜踪 2：失踪搜救》不同，这位X世代少女对这些网路奇技淫巧可说是熟门熟路，她很清楚，大人们在所有网络服务里用的密码，大概都是同一组。

《 网络谜踪 2：失踪搜救》是一部真正的追凶推理片

X世代主角的年龄设定，让《人肉搜索 2：失踪搜救》转变成了一部真正的追凶推理片。 如果说，谋杀天后克里斯蒂著作等身，写的都是她对那个年代社会现实的精剖描写，那么《东方快车谋杀案》或甚至致敬克里斯蒂的《锋回路转》，都算是上个世纪的推理风格作品。 但是《 网络谜踪 2：失踪搜救》不同，它是我们现处世代的推理作品，信息与秘密在我们这个世代，已经沦为人人只要知道诀窍、就能堂而皇之窃取或偷换的位码。 在网络上办案的琼恩，正如同走在19世纪黑街陋巷的侦探，过去的侦探四处爬粪问案，现代的琼恩侵入对手的信箱与通讯纪录，从这些我们毫不在意的数字纪录里，拼凑出一个人的真实世界行动轨迹。

这让《 网络谜踪 2：失踪搜救》比起《 网络谜踪 2》更加刺激，《 网络谜踪 》关注的是，「上一代」的父母赫然发现数位生活已经入侵了看似乖巧的女儿生活，主角爸爸是怀着戒慎恐惧，深入网络黑穴挖掘秘密。 《 网络谜踪 2：失踪搜救》不同，现在琼恩必须透过通讯软件、Google家族（Google在本片是隐性的反派，因为它收集了你的GPS数据与数位足迹）、与跑腿服务去办案，在画面上， 镜头在这些不同的服务快速切换：当你在Mac记事本软件写下笔记，软件很快会识别你写下的数字，并跳出新窗口告诉你这是某个联系人的信息; 当你输入关键词准备进行Google搜寻，关键词的auto-complete功能会快速告诉观众，这串关键词过去闹过哪些新闻。 这些软件功能是各大服务的便利功能，但在《 网络谜踪 2：失踪搜救》里，它们都变成了充满刺激的剧情爆点，令凝视这些电脑桌面的观众大吃一惊。

花两小时看一个不断跳出窗口的电脑桌面电影，远比想象还要刺激！

所以花上两小时，看一个不断跳出窗口的电脑桌面，会不会很无聊？ 事实是不会，而且比你想象中刺激。 因为如果你在日常生活里，也有过「 网络谜踪 」的经验（也许只是确认你姐的新男友是个好人），那么这些画面与操作流程，会令你充满熟悉感。 《 网络谜踪 2：失踪搜救》没有创造太多虚构的数字服务——不过片中的跑腿服务都是虚构的，但你很容易找到在现实生活里的替代服务。 《 网络谜踪 2：失踪搜救》事实上是逼着观众一起参与办案，电影里出现的这些「办案工具」你都很熟悉，你也清楚人们使用网络的「习惯」，而这起失踪案件不是一个发生在上个世纪豪门大宅里的悬疑谜案，没有那些你这辈子都搞不懂的天龙人习俗，《 网络谜踪 2：失踪搜救》看起来更加真实── 这种真实性会令观众更感到恐惧...... 也许这样的案件，也会发生在你我身上。

《 网络谜踪 2：失踪搜救》比上一集更悬疑、更刺激，而它也没有忘了遵循上一集留下的「传统」：这部电影一定有逆转，而且有好几个逆转，令你怀疑片中几乎每个角色：FBI 探员会不会其实是人口贩运的共犯？ 知心好友会不会其实才是真凶？ 母亲律师为何对琼恩百般敷衍？ 母亲男友为何行踪诡异？ 大量的红鲱鱼（推理小说里用来误导的手法）四散在电影里，让观众不断修改内心的嫌疑犯样貌，同时充分感受到电影同步推理的刺激乐趣。

《 网络谜踪 2：失踪搜救》影评心得总结：与时俱进的续集，令人目不转睛的惊悚奇作

这不是传统意义的续集，《 网络谜踪 2：失踪搜救》是严格遵循上一集公式、但不延续剧情、并且与时俱进的续集，它甚至一定得等上数年才能制作，因为必须得等到数字世界进入下一个阶段，它才有议题可以大做文章。 从社群网络到真实犯罪影集 （true crime），《 网络谜踪 2：失踪搜救》可以说是最贴近你数字日常的最新作品，它告诉我们，不管你的数字生活有多进步，这些数字服务有多便利，这些依旧无法消弭你心中的不安与疏离，它们可以是分隔你与母亲之间的鸿沟，也能成为你跨海救母的利器。 《 网络谜踪 2：失踪搜救》并不批判数字服务，反过来，一如所有优秀的推理小说都喜欢反问读者「换作是你怎么办」，《 网络谜踪 2：失踪搜救》批判的，只有使用这些服务成瘾的你。

2018年，一部小成本电影成为了年度爆款。

它被超过50万人评出8.5的高分，用节奏紧凑、多重反转的故事开启了桌面电影的更多可能性。

相信大家猜到了，说的正是《网络谜踪》。

时隔5年，这部悬疑黑马又出续作，这就来聊聊它。

网络谜踪2 (2023)

8.0

2023 / 美国 / 剧情 惊悚 / 尼古拉斯·D·约翰逊 / 蒂姆·格里芬 艾娃·扎里亚·李

*温馨提示：本文有剧透，建议观影后阅读*

截至目前，这部电影在豆瓣评分8.1，位列本周新片口碑榜第一名。

烂番茄新鲜度高达88%，可以说是今年必看的悬疑力作。

在上一部中，用电脑和手机的桌面代替镜头语言，讲述一个父亲寻找女儿的故事。

这一部以相同的题材和形式，同样讲述了一个“寻亲”的故事。

片中的女主角叫朱恩，是一个处于青春期的叛逆女孩。

在朱恩小时候，父亲因为脑瘤去世。

朱恩被母亲拉扯长大，但是却十分厌烦母亲严厉的管教，母女俩的关系并不融洽。

这天，母亲格蕾丝和新交往的男友凯文计划去哥伦比亚旅行，并提醒朱恩在他俩回来时去机场接机。

在母亲离开期间，朱恩和朋友们在家里大办party，把家里弄得一团糟。

到了约定的日子，朱恩叫了同城的跑腿服务来家中打扫卫生，随后精心准备一番去机场接机。

但奇怪的是，她在机场始终没有等到母亲出现，各种通讯软件也联系不上。

母亲和一同旅行的男友，就这样仿佛人间蒸发一般彻底消失。

朱恩打电话给母亲的律师好友希思寻求帮助，对方立即联系大使馆帮忙寻人。

此外，朱恩还拨打了母亲旅行期间所住酒店的电话，想寻找一些有用的线索。

酒店的人告诉朱恩，母亲格蕾丝和男友凯文离开得很突然，所有行李都没有拿。

只有一个清洁阿姨注意到他俩离开酒店，因为他们临走前把鸡尾酒撒在了床上，叫了保洁区打扫卫生。

朱恩通过网上的酒店照片，发现这家酒店的门口有一个监控。

它想让酒店员工帮忙查一下监控，但对方却声称只能当事人自己来查。

不仅如此，酒店的监控只能保存48小时，过期后就会被新的录像覆盖。

情急之下，朱恩想起了自己曾用过的跑腿软件。

她通过这个跑腿软件，聘请了一个在哥伦比亚当地的中年人哈维，让他帮忙去酒店查监控。

另一边，在家中的朱恩也没闲着。

虽然格蕾丝的谷歌账号无法登录，但是她开始尝试登录凯文的账号。

通过调查凯文个人网站上的生日、家庭、出生地等信息，再加上擅长模仿的朋友给客服打电话要求找回密码，朱恩顺利获得了凯文的谷歌账号密码。

等她登上凯文的邮箱后，她开始搜查凯文的历史邮件和黑名单。

朱恩惊讶地发现，凯文曾经冒充不同的身份来勾搭女性，骗取她们的钱财后就拉黑消失。

往近了说，他在几天前还在和一个在酒吧工作的女性聊天，言语十分暧昧。

朱恩开始怀疑，凯文是一个“杀猪盘”惯犯，而母亲正是落入了她的手中。

另一边，去酒店调查的哈维有了新的线索。

虽然酒店的监控录像已经找不到了，但是他询问得知格蕾丝和凯文离开时去了五金店购物。

加之凯文邮箱里的信用卡消费记录，哈维最终通过一家家试探，确认了这家五金店的位置正是在某个有桥的旅游景点附近。

而格蕾丝和凯文去五金店正是买了一把锁，用来挂在这个桥上。

最让人意想不到的是，凯文还在桥上当众向格蕾丝求婚。

朱恩继续搜查凯文的邮箱，并发现了母亲格蕾丝和凯文的第一次聊天。

他们相识于一个约会app，两人的匹配度高达97%，这让他俩很快就坠入爱河。

在聊天记录中，凯文坦言自己曾经有过犯罪记录，但是已经改过自新。

与此同时，格蕾丝也表示自己有一段不为人知的过去，但并未在软件中讲述这段过去。

到这里，格蕾丝和凯文的人设都发生了反转——

凯文从“杀猪盘”罪犯变成了一个改过自新的好男人，而格蕾丝从好妈妈变成了一个有着复杂经历的神秘人物。

但事情还远不止于此，朱恩接到警方的调查电话，得知母亲和凯文其实是被一伙歹徒绑架了。

但在朱恩的进一步调查中，她发现了一个更惊人的事实：

和凯文一同出游的人，并非自己的母亲，而是凯文邮件中联系的那个酒吧女。

也就是说，从离开美国开始，到他们被绑架，都是这个酒吧女和凯文演的一出戏。

调查到这一步，格蕾丝和凯文依旧下落不明。

但所有关注这起新闻的人开始了各种猜测和阴谋论，有人认为凯文是幕后主使，但也有人怀疑格蕾丝为了隐藏神秘身份，才主导了眼前发生的一切。

就连身边的朋友，以及一直帮助朱恩的哈维也开始动摇。

到底真相如何？凯文和格蕾丝又身处何地？凶手究竟是谁，作案目的又是什么？

这些谜题就不过多剧透了，只能说后面的反转一个接一个，让人完全猜不到结局。

看过《网络谜踪》的观众，应该能感受到前作在桌面运用、反转设置、细节铺垫上的巧思。

这部电影光是剪辑就花了2年时间，也足以见得主创的用心程度。

《网络谜踪2》不仅延续了前作的优点，在剧本创作和主题内涵上也实现了升级。

《网络谜踪2》升级的第一个方面，是全员身份的反转。

反转在悬疑片中屡见不鲜，多重反转也并非难事。

但《网络谜踪2》的精彩之处在于，全片不仅设置了多处反转，片中的重要人物也随着剧情的推进，在黑与白之间反复横跳。

比如格蕾丝，从严厉的母亲，到背景神秘的女子，到主导绑架案的幕后指使，再到为女儿苦心孤诣的慈母。

凯文从存在感极低的男友，到“杀猪盘”惯犯，到洗心革面的好男人，再到幕后帮凶。

格蕾丝的律师好友希思，从心地善良的闺蜜，到心怀鬼胎的凶手，到受到胁迫的帮凶，再到坚守正义的律师……

还有受雇当演员的酒吧女、格蕾丝病逝的父亲等等，这些角色都实现了身份的重大反转。

难得的是，这么多人物的多重身份都在两个小时的时间里迅速切换，让人目不暇接。

且在事先铺垫的细节和新出现的线索面前，这些反转都变得合理自然，也足以看出剧本的扎实。

《网络谜踪2》升级的第二个层面，是“桌面”这个概念的扩大。

“桌面电影”这个概念起源于2010年左右，一些国外电影开始借助笔记本电脑、手机界面为载体进行叙事。

《0s & 1s》《致命录像带》《巢穴》等等，都是早期的桌面电影作品。

直到2014年，提莫·贝克曼贝托夫制作了第一部主流的正片长度的桌面电影《解除好友》，使得“桌面电影”这个概念正式确立。

《解除好友2》剧照

随着时代的变迁，桌面电影也不断开拓出新的形式和内容。

我们日常使用的数码产品、电子设备越来越多，“桌面”的范围也越来越大，这在《网络谜踪2》里也体现得淋漓尽致。

除了传统的电脑、手机设备，影片中还出现了可视门铃、行车记录仪、智能手表等设备的界面。

不同载体发挥的不同功能，不仅在形式上增加了影片的可看性，更在内容上成为服务剧本创作的重要手段，使得在这些载体间寻找线索、抽丝剥茧的过程更加扑朔迷离。

可以说，《网络谜踪2》开拓了“桌面”的更多可能性，而这也或许只是一个开始。

导航系统界面

《网络谜踪2》升级的第三个层面，是主题表达上的丰富。

和前作一样，《网络谜踪2》的故事起源于一个消失的人，围绕着“寻亲”展开叙事，最后让人感动于亲情的可贵与美好。

但在此之外，这部新作还让人看到了网络世界这个潘多拉魔盒背后，更多值得思考的现象和问题。

比如只求热度，不顾事实的媒体，为了收视率和流量对未知的真相妄自揣测、大肆阴谋论。

比如立场先行、慷慨激昂的键盘侠，只相信自己眼中的事实，全盘否定不同的见解与看法。

还有对网站密码找回制度的戏谑，对模糊不清的验证码的嘲讽，以及对黑客技术监控个人电脑的警示等等，都在影片中有所呈现。

这是每个人现代社会的人都可能经历的事情，发生在每个观众每天都要使用的工具上，因此也让影片更具代入感和警示意义。

客观来说，《网络谜踪2》也有一些明显的缺点。

其中最让人诟病的，就是影片为了服务于反转的设置，在一些剧情上显得多余和矛盾。

比如朱恩仅仅通过几个网上能找到的验证问题就破解了凯文的密码，以及格蕾丝在消除过去的身份之后竟然又用自己的真人照片去约会和交友等等。

但总体来说瑕不掩瑜，如果非要解释的话这些所谓的bug也能自圆其说。

在今年的悬疑片中，《网络谜踪2》绝对属于值得观看的佳作。

延续了第一部紧张刺激反转层叠的桌面电影模式。 满屏的英文看得眼花缭乱，要从快速的网络搜索中剖丝抽茧有效线索，仿佛是在限时看一部小说。 有一定的观影门槛，起码英语要好。 这一部主题依然是家庭。 爸爸、妈妈、男朋友还有希思律师的身份都在不断反转，由正义到邪恶，由未知到可能。 但最终赢家还是Siri，Google跑了全片的龙套。 爸爸跟男朋友策划了那么久的绑架案，终是闹得人财两空。 最后绑架到自己家的那一幕，不知所云，爸爸的行为难以解释，想要枪击妈妈却又手下留情，想要绑走女儿却忘了防备，智商时高时低，令人费解。看似是一个愤怒且冷静的复仇者，实际上只是一个歇斯底里精神失常的暴躁分子。 上一部从爸爸的视角看家庭，这一部从女儿的视角看家庭，下一部还可以从家里的狗的视角看家庭。 Love you贯穿全文。

网络谜踪2 (2023)

8.0

2023 / 美国 / 剧情 惊悚 / 尼古拉斯·D·约翰逊 威尔·梅瑞克 / 蒂姆·格里芬 艾娃·扎里亚·李

第一部能获得高分很赞同，毕竟题材确实很新颖，靠一个简单的电脑桌面就能让你完全带入到电影里，可是这第二部完全是照着第一部依葫芦画瓢，找女儿变成了找妈妈，实在无法理解分数咋那么高，个人角度，第二部我只能勉强给个五分，可能打高分的都是没看第一部直接看的第二部吧，总的来说就是狗尾续貂、平庸之作。

《网络谜踪2》是一部叙事手法非常独特的电影，这也决定了它在主题表达方式上的个性。 在技巧上看，导演将视角完全所定在了电脑屏幕的范围里，这提供了表达的主观性，作为女主角个人操作下的思想表现，而这种主观性又带有高度的全面与准确，让女主角与其他人的互动与其内里的真实反应，同时出现在屏幕里，从而获得了比一般叙事视角远为直接的情绪表达能力。 由此，电影的叙述做到了局限与全面的微妙结合，它完全地聚焦于女主角的个体，抹除了绝对意义上的上帝视角与客观信息，同时又用最直观的方式呈现了女主角个体层面上的绝对完整信息。于是，它从女主角的视点出发，让观众随着她的信息检索一起，逐渐从网络世界的驳杂迷雾中，搜索整合现实中的信息，从而逐渐透过网络的虚拟帷幕，接触到现实世界中的事实。这样的“信息的局限性打破”，正是悬疑电影的类型化基础。同时，由于对女主角内心的直观把握，观众又反过来成为了女主角内心真相的“揭秘者”，愈发了解到女主角的情感事实。  于是，在电脑屏幕中的全程主观视角下，女主角对其内容的态度与理解的变化，便成为了影片的主体。其内容来自于互联网世界，互联网则是对现实的反映，展示着女主角看待世界中“亲情”的态度。它从在现实残酷中的挫败回避，到理想化的完美世界，再到承认其残酷性后对缺失痛感的接受，由此完成直面现实后才能把握到的，真实存在于现实世界里的家庭关系与人际情感---不够完美，但并非全无分毫。 进一步地说，这样的手法设计，也带来了对主题的表达系统。如此一部以人物内心为唯一视点的电影，其落脚点既是事件的真相，也必然会是情感的真相。非现实的虚拟屏幕，在开始的阶段成为了对现实中情感的“掩盖”存在－－－不同于现实世界的绝对客观与不可扭转，由个人掌控的电脑系统与网络内容，是可以由主观需要而修改，并形成不正确的“事实”的。一方面，这当然是对上述事件层面的事实修改，另一方面也是对人物情感的真相修饰，意味着人物对自身伤痛的回避，拒绝向他人展露自己对其的真实情感。而随着电影的发展，网络世界的信息逐渐由杂乱无章变为反映具体事实的严谨整合，网络与现实的联系被打通，事件与情感的真实便也逐渐形成，并从体现女主角主观性的电脑屏幕的画面，而形成最直观的表现方式。 由此可见，这部电影的核心落脚点，还是关于亲情的，并充分发挥了网络虚拟时代的特性。电脑网络的可操作与可修改，让其不同于现实的永远准确，具有了事件与情感的双重修饰能力。并且，其相对于现实世界的“间接”属性，使之与后者的关系保持在若即若离的状态。于事件而言，它存在着大量的片段信息，可以反映部分真相，但需要后天的搜索与整合。而搜索与整合的工作量对应的“人物能动性”，则需要女主角寻找母亲的亲情驱动，从而与前者同步，构成女主角的母爱激发－－－从开头以line和网络电话等间接方式的“内心交流之隔膜”状态，走到疏离打破的相对直接状态，并体现以电脑屏幕上画面的“现实感”增加。  在前半部中，作为悬疑与情感的结合点，“真相”落在了女主角继父凯文的身上：女主角对他的态度，与他对母亲的态度相结合，关联于他本人“是否为情感诈骗犯”的真实身份，这也正是事件的关键，随着女主角在开始的“不关心此人”，经过互联网上的信息整合，逐渐拼凑出来。 在电影开头，我们便看到了女主角的情感掩盖对象：随着她的操作，占据全部画面的父女视频被删去了父亲犯病的后半段，只留下了温馨的前半部分，随后则是保存有调查父亲癌症资料的词条的社交媒体账号的被删除。由此可见，经历了父爱缺失伤痛的女主角，急需要让自己忘掉这样的苦楚，借由互联网的技术手段，封闭了自己的内心真实。于是，这就带来了女主角对互联网世界的完全进入，以此回避掉现实世界里不可修改的亲情事实。电影的视角完全进入到电脑屏幕，并带来了非真相之网络感转变为真相之现实感的过程－－－开头的亲情真相，由充斥全部屏幕的“高现实感”视频而呈现，随着删除父亲病发的部分，“掩盖”出现，电脑屏幕也随着视频的窗口化与关闭，回到了正常的虚拟状态，而正片里则始终是多窗口化页面并列重叠的状态，再经由“全屏”提示出关键变化，最终落于真正的现实世界，离开互联网。 投射到正片中，这样的行为便延伸成了她对母女亲情的刻意规避，与母亲的关系保持着疏离，甚至不愿意对其展示真实的感受，试图以此让亲情在自己世界中的地位降低。虚拟世界的电脑屏幕，便成为了主要的表现手法。女主角与母亲的交流始终以网络通话的方式进行，二人出现在屏幕的两侧，“网速的卡顿”让对话与表情变得不顺畅，强化了内心交流的不直接。而女主角在听着母亲的叮嘱时，佯装听话记录地打开了记事本，却打出了对母亲的吐槽。这便是对电脑屏幕视角的主观性与完整性相结合的典型运用片段，它只体现了女主角的个人情绪，反映信息则是其母不知的女儿的真实想法－－－此时，女主角借助网络世界的交流间接属性，在母亲看不到的页面上抒发真实情绪，却不愿意让对方知道，拒绝了母女之间的沟通，只是虚与委蛇，亲情的淡薄由此可见。 更加有趣的是，母亲不知自己已经打开通话，依然对着语音助手下达指令的细节，让网络世界之于亲情交流隔绝的呈现，又多了一层具体的侧面。对于互联网的技术，母亲这一辈人显然是使用不自如的，远不及女儿这样的年轻人。这样的代沟在现实中毫不罕见，本身便是母女关系的淡薄所在，也体现在了女主角在这段中对母亲此举的不耐烦中，“你已经打开视频了，听得见我吗”。 在开头的阶段，女主角将母亲的亲情联系刻意淡薄处理，只是将她单纯地当成了自己的生计来源，甚至也不关心母亲的爱情，哪怕这是关系到自己家庭的大事。在继父凯文出现时，他在摄像头的反射下对着女主角打招呼，画面聚焦到了他的脸上，却由于极低的分辨率而面目不清。这正是女主角视角下的凯文，暗示了她对继父的毫不关心与必然的全无了解，甚至不太清楚他到底是什么人。这便对接到了女主角对失踪事件无法把握的“悬疑”,由于她从未关注凯文，甚至不会回过头，从电脑屏幕外的现实中望向对方，也就无法透过分辨率与形式上的·“间接”而看到最真实的对方－－“不回头去看现实世界里的凯文和母亲”，在行为上也说明了女主角对亲情的亳不重视，在与旁人的互动中持续出现，并逐渐变化。 因此，女主角也就无法依据自己的内心感受，对凯文产生绝对的信任或不信任，当事件发生后，只能通过互联网的信息检索而大费周章，方才能够逐渐接近真切存在的凯文其人。同样地，当母亲与凯文共同出现在电脑的摄像头之后时，二人频繁对话，女主角却完全不回头，无法把握的真相便从凯文个体变成了“凯文与母亲的真实关系”。对她来说，凯文与母亲存在的意义，似乎只是经济的来源，是自己的“饭票”－－在她独居而放飞自我的段落，电脑屏幕的主体是她与朋友们的狂欢，而上方的角落则反复弹出凯文的通话邀请，却无数次地被无视，取代以信用卡支付完毕的提示信息。凯文是不重要的，凯文的钱才是重要的。  然而，在女主角狂欢的段落，导演也已经否定了她在此刻一面的真实性。她与朋友们声色犬马，仿佛醉心于狐朋狗友的浮华关系，而亲情则被抛到了一边。但是，这样的画面全部出现在电脑屏幕里，随后更是得到了更明示的表现：旁人对父亲节里却没有父亲的女主角表示安慰，女主角口称自己很高兴，却喝到了呕吐。亲情之重的真相，已然呈现出来。这也成为了女主角随后“走入真实”的引子，立即发生的母亲失踪事件，让她对母女关系的真正态度无法被继续掩盖，爆发在了表层的行为中。 随之，“网络世界的电脑屏幕”，也产生了相应的变化。当女主角为了打开母亲的邮箱而搜索密码时，她最终尝试的自己生日，成为了“网络平台下亲情显化”的开端。随后，在一方面，电影持续地展现了网络信息从“虚拟的文字”到“相对真实的画面”的转变过程，将之作为女主角每一次检索与整合的表现过程－－－文字化的词条，邮箱地址，注册密码，引导出了谷歌地图的实地照片，凯文的入狱留影，等等。另一方面，画面本身也发生了丰富的变化。当母亲的朋友出现时，其待遇从最开始的“女主角不回头”转为了第二次的“回头看”，同样的情况也体现在了女主角朋友的到来与离开时，女主角回过头打了招呼，其人际连接开始走入了现实。 并且，西班牙人哈维的通话画面，成为了非常重要的表现手法：首先，女主角通过网络招聘找到了他，让他帮自己在西班牙行动，本身便有着“网络到现实”的意味；此外，哈维与女主角的交流，“让我想起我的儿子”，以及打破语言障碍的真心交互，都表现出了女主角在视频通话平台中的情感化转变；最后，清晰画质下的网络，也再未出现彼时母亲的卡顿现象。 而在这个阶段中，导演更是设计了一个象征质变的瞬间，定义了女主角在这个阶段下的真情流露：女主角的朋友来到家中，电影画面完全被房间中的二人占据，其清晰度与“全屏化”，带来了与现实世界的高度对等感，随后才回到了正常的电脑屏幕之中。这无疑是对于序幕中全屏化的父女视频的呼应，意味着女主角在亲情上对“删除视频后半段真相”之前自己的一种“回归”。同样的定义性细节，还有“非画面”与“视频”的对比。女主角与大使馆和西班牙酒店管理者保持着沟通，始终以“非画面”的语音通话和文字通译的方式。前者具有强力的手段，后者则是现场的一线旁观者，理应更能帮助到女主角，实际上却亳无作为。相应地，自称只是“做修理工工作”的普通人哈维，却成为了女主角的有力帮手。在对“翻译文字与音频波段”的特写与哈维视频画面的对比性呈现中，导演传达出了一个信息:比起客观上的能力强弱，“画面”这样看到彼此表情的交流方式，远比冰冷的非画面方式更加有效，这也正对应着哈维与后者在热心程度上的“全情投入”与“应付了事”之区别，是否交心与真诚，才是最重要的事情。  在整个前半部中，女主角操作屏幕中的互联网画面，随着她对事件和母亲的了解过程一同，逐渐褪去了驳杂、碎片构成的迷雾，显出了真相的一面，女主角也重新唤醒了被掩盖着的亲情缺失与母爱渴求。作为这一阶段的高潮，导演带来了电脑屏幕内容的“完全真实化”。 首先，在图像的层面，女主角凝视母亲与凯文亲密互动的自拍窗口频繁地以全屏方式出现，这是此前从未有过的镜头，强调了她此时的真切情感反应，对母亲的爱情弥补动容不已，而同样的设计也运用在了女主角倾听哈维讲述父子关系破裂的部分，使二者产生了微妙的对等性：借助互联网，女主角与哈维形成了一种父女的互动，相互填补了亲情缺失，而母亲则从凯文身上填补了爱情缺失，母女二人同样的情感问题，由互联网实现了真切存在的缓解作用，互联网的“感情反映属性”随之变得真实起来。随之，导演也带来了互联网中更多的真实要素。此前在女主角眼中只是莫名碎片的文字对话，因对凯文情感的视频把握，而显出了更多的真情实感意味，文字的真实性随之提升。最后，导演更是激活了此前只略作铺垫的“绝对真实性图像”：客观视角的闭路摄像头。其画面中凯文对母亲的求婚，无疑是对二人情感存在的彻底奠定。 然而，在“互联网真实性”的高潮处，一切都瞬间被推翻，上述的所有画面的准确度都被彻底否定了。首先，这是对于互联网信息反映真实能力的弱化：就像女主角在开头展示的一样，由于各种人为技术的可使用，互联网上的信息都可以被修饰，终究是虚拟的数码化存在。而更进一步地说，这其实也是对女主角感受亲情、了解母亲成果的弱化---虽然她似乎已经足够接近母亲，但事实上仍然是“一无所知”，甚至不了解母亲还拥有其他的名字。这样的“亲情感受的真实性削弱”，与互联网部分的弱化同步，根本上则是源于现实：女主角对亲情的长期刻意回避，让她忽视了现实生活中的母亲，就像此前摄像头中表现得那样，几乎不对母亲回头看一眼。 “触摸到完美的亲情，随后瞬间崩溃”，电影对其有着围绕电脑屏幕的丰富表现。首先，导演推翻了此前绝对客观的闭路摄像头。凯文与母亲被绑架的录像画面，迅速暴露了其由凯文自导自演的虚假。而后，则是女主角对母亲不够关注的最极致表现：此前她看到了一个对话中的视频，画面中的女人被直接当成了母亲，因此并未点开，然而她却大错特错，对母亲的陌生甚至到了“看轮廓无法准确分辨”的程度，这正是对电影前半段的良好总结－－－女主角逐渐接触到了母亲内心与其事件的真相，但实际上这只是她与观众的“自以为”而已。 作为电影的后半部，我们看到了互联网中一切要素的巨大变化。此前的互联网已经建立了某种“真实”，这一点得到了延续，但已经不再是此前的“情感化真实”，而是随着一切发生瞬间的“黑屏”完成了刷新，变成了逆向的另一种真实：阻碍甚至否定真切情感的“绝对理性”，以及其对应的事件解读方式－－－凯文施行阴谋，而母亲也另有所图。随之，对事件倾向于理性分析并“恶意推测”的屏幕画面，开始占据了上风：全屏形式的不再是哈维或女主角，而是报道案情的新闻片，而此前始终以文字出现的探员，也进入了“视频画面”中，在调查披露会和联络女主角的视频中，均做出了负向的怀疑性言论，同样的怀疑论画面还包括了自媒体的视频。 与此同时，女主角对母亲的态度，便与此时的互联网产生了对立。她发现此前查到的所有爱情故事都不是真实的，自己甚至都不了解母亲的真容。因此，她就需要再一次完成对母亲的靠近。作为工具，互联网的信息检索再次出现在她的屏幕中，却带有了更强的“理性”，符合其在此阶段拥有的怀疑论倾向－－借助一系列的客观信息，探寻凯文的阴谋，屏幕中不再出现此前的情感性画面。 于是，女主角便也与互联网形成了对抗的关系：她对网上的评论进行反驳与点踩，用此时互联网的“理性”玩法搜索信息，试图证明其对母亲结论的错误。此时，女主角在此前完成的“对亲情的回避到直面”，逐渐由互联网走入了现实世界。她先是否定了哈维所说的“这只是互联网而已，不要在意”，随后反驳了朋友对母亲的质疑，“应该被怀疑的是凯文而不是我妈”。此时，反驳与驱逐的视频画面出现，就像电影后半部中她自己的摄像头画面一样，成为了屏幕里唯一的“情感化空间”，代表了她对母亲的信任，与阴谋论的其他互联网画面形成了对立。而这种对“诋毁母亲”的反驳，对亲情存在的证明，也最终会从互联网层面离开，进入屏幕外的现实世界，证明母女关系的确切与真实。 女主角认可了互联网呈现内容的整体“理性”，一切并非此前探查到的那般美好，但依然不相信其中关于母亲的部分。这是她眼中的互联网，也正引导出了她最后对现实的态度。在现实中看待“家庭情感缺失”的态度变化过程，正是影片的真正中心。父女与夫妻感情的缺失，不可能由哈维或凯文而轻易地解决，这是对生活的过度理想化。女主角需要的，不仅是打破对缺失的回避，还有对“不易弥补“之现实残酷性的接受。这也正是她在承受剧烈打击后的自我重建，对互联网进行“残酷理性中情感真实局部”的建立，并获得对现实生活的同样态度。  当然，女主角需要面对极大的挑战，证明自己不再是曾经那个删减父女录像的回避者，这样的阶段也随之到来。女主角充分展现出了对现实残酷性的掌握，在互联网中进行着符合其基调的“非真情”行为，用假冒他人的文字信息尝试与“犯人”联系，并探查出了母亲的朋友。此刻，女主角似乎已经完成了对“残酷现实”的接受。母亲朋友的个人页面出现，带来了蕴含友情背叛与怀疑一切的信息，而它则占据了整个画面，强调了女主角视角下对此等“现实”的接受。随后，屏幕内容的现实感进一步增强，从女主角倒车影像到第一人称下的手表摄影，女主角对于现实的“进入”愈发增强---她接受了事件的不美好，从对互联网的接受转为对其反映现实的接受。而身处于这样的环境中，她试图争取到唯一的亲情真实部分，找回失踪的母亲，因此才完成了此时的行动。 然而，打击也再一次出现。实况画面中的她看到了母亲朋友的死去，意识到这是由于她与对方联络被窃视的结果，构成了对“寻回母亲”的打击。而其人试图保护女主角而被杀的事实，则是在死者角度上的“长辈之情受挫”。在最后，屏幕的镜头逐渐拉远，既带来了此间画面的真实感，也表明了“真实”的所指---女主角的屏幕被远程调看，寻回母亲的所有努力都处于犯人掌控之中，必然不能成功，女主角寻母之心的被打压也来到了顶点。 “在残酷的现实中争取亲情”，再一次被压制到了失败的“缺失”状态，而女主角似乎也再一次地被击倒了。母亲朋友死亡，带来了屏幕的全黑，意味着又一次的“主观内心坍塌”，引导出了女主角的低沉表情。随之，视频画面中先后出现了分析案情的探员与击杀凯文的现场，具有理性的视角与客观的属性，最终引导出了凯文之死的评论区内容，几乎让对母亲的怀疑变得死无对证，女主角的找寻与澄清努力也就此无济于事。面对此等残酷现实中的亲情挫败，女主角也仿佛再一次地回到了影片开头的状态：想要关闭电脑，删除所有屏幕中为了找回母亲而积累的信息内容，完全放弃，甚至回避此事的发生，回怼哈维时“你也许放弃了儿子，但我要找到妈妈”体现出的对抗心---对抗互联网的残酷与怀疑，以及同样不完美的现实---已经荡然无存。 当然，电影不会让女主角重蹈覆辙，经不起又一次的考验。就在她即将“回避”时，看到了母亲对她的留言与语音，“亲情”成为了双重意义上的驱动力，前者让女主角无法放弃与回避这一切，后者则成为了新的关键线索，引导着她接触到了真正的事实---于事件而言，她接近了其真相；于亲情而言，她则首次真正“关注”到了母亲，打开了此前从未理睬过的语音信箱，随后猜到了母亲主页的密码，意味着对母亲真心的了解，而非前半部中无法找到密码的“自以为关注与了解”。事件与母亲，都在残酷现实的基础上，呈现出了各自带有确定情感的真实一面，被女主角全盘接受。 这一点的升级与高峰，则是女主角对父女录像被掩盖真相的重新接受，这也与母亲的真相息息相关，反映女主角主观想法的屏幕画面，其现实感也随之达到了顶点。父亲来访，想要说出当年的真相，这显然是会比前半部中疑似“父亲病死“更为严酷的亲情打击，而女主角则为他打开了门。此刻，父亲的猫眼镜头，女主角的摄像头，形成了全屏的正反打，仿佛两个人在现实里真正对视与谈话一样，并在父亲出现在女主角镜头的后景里，几乎实现了同一空间下的交流，现实感由此升级。 最后的全屏，则是女主角为他开门，迎接残酷现实的升级。“意外”未死的父亲，以及其口中对母亲形象的推翻，对女主角而言远比其死亡带来的打击更沉重。于失踪事件和亲情真相，都是如此。女主角此前经历的生死之沉重打击，以及几乎放弃寻母的心理，正是电影对此时“挑战升级”的铺垫---她已经不再如前一样地被现实击倒，更不会回避情感不完美的真相，而是会继续相信并争取它。由此，女主角与父亲的会面，直视其推翻自己情感寄托的残酷现实，最终并没有全盘相信他，也没有回避探索真相，一劳永逸地干脆跟他离开，而是强调了对母亲的信任。这样的信任，源于女主角对母亲感情的关注与感知：自行听到了母亲的全部语音，以自己的心灵感受到对方的心灵。互联网只是一个形式，而其虚拟形态中却蕴含着母亲的纯粹亲情，完全来自于现实世界。 因此，站在现实世界中，女主角便拥有了对残酷环境与其里真情部分的接受与信念。她并不会过分理想化，认为父亲说的全对，也不会回避或溃败于情感缺失的现实残酷一面，哪怕此时的亲情缺口已经从“父亲死亡”升级到了“家庭温馨被全部推翻”的程度。女主角唯一相信的，只是直视现实后基于自己内心的判断：只有母亲对自己的感情，必然是真实存在的。  于是，女主角便与父亲代表的“残酷现实一面”开始了对抗，自己身入现实之中，在期间捍卫住情感部分的存在---保护母亲，与哈维的冰释前嫌和同一时间下生父的追杀形成同步，让哈维愈发变成了父亲的取代者，让女主角找到了现实中真实存在的“父爱”。她被父亲带走时，镜头首次给到了现实视角，代表着她在现实世界中的抗争开始。而后，“互联网”的现实化则逐渐增强，大部分段落都以不能修改--特别是在操作者父亲离开并死亡的情况下----的闭路摄像头的直播画面做出呈现。在关键的时刻，借助siri功能而完成的报警，打通了屏幕中两个画面的联系，在互联网之上连接起了现实中的两个空间，完成了对“互联网”的现实化强调。女主角在借助互联网抗争、保护，但这种行为也同样是作用于现实生活的。 更重要的是，互联网内部的种种要素，最终也变成了现实的同属性状态：整体残酷下的局部真情。回溯的段落中，母亲直面了家庭暴力的苦难，用手段将父亲送入监狱，其搜索出的一系列词条都代表着理性的定罪，似乎是对于夫妻关系的完全割舍。然而，母亲的目的却是保护女儿，出自于纯粹的亲情动机。这绝非掩盖问题后的虚假夫妻之情，而是存在于家庭破裂之生活里的真实情感。 并且，在最后几个镜头中，互联网世界里的“理性”与“情感”，实现了最后的并立：电脑屏幕中，一边是客观拍摄的纪录节目，一边则是母女间的交流窗口。女主角关闭前者，打开后者，说明了她的个人选择---与母亲首次实现的流畅视频直播，被母亲完美应用的点赞和表情包，意味着母女关系的扭转。二人之间的联络窗口，似乎成为了互联网于整体“理性非情感”状态下的独特一隅。  《网络谜踪2》，拥有独特的表达方式，并发挥其特性，完美地构建了主题系统。作为类型片的悬疑性，与“如何面对不完美的谎言生活，如何在其中找到真切情感”的主题，高度地保持了同步。 而最值得一提的是，它当然有着“女性崛起”与“黑人反抗白人”的意味。但是，就像很多真正优秀的同类电影一样，它对此有所涉及，但却绝不局限于此，而是具有更广泛的普遍性价值。 即使主角不是黑人与女人，反派不是白人与男人，它的主题也依然适用于人物。即使《网络追踪2》不是一部带有“zzzq”意味的电影，它依然是一部优秀的作品。

《网络谜踪2》。7分。

尼古拉斯·D·约翰逊编剧、导演，斯托姆·瑞德、蒂姆·格里芬主演作品。

故事略略引起不适，我确实不是很能接受父母对孩子的这种监视、占有题材，尤其是父女。

斯托姆·瑞德饰演的朱恩因为母亲和她男友的意外失踪，开始利用娴熟的互联网技术寻人，不仅跨越了诸多类型的技术，搜寻范围也从美国直达哥伦比亚。

节奏极其紧张，以至于在眼花缭乱的电脑界面中以极快的速度切换程序，都很难跟上，毕竟，你懂的，我们连谷歌都没见过。

朱恩的脑袋转得和网速一样快，她不仅非法入侵了母亲男朋友的账户，还发现了诸多细节，并很快就几乎和警方同步发现母亲被绑架了。

实际上，从她母亲和男朋友上车的那一刻，那个带着帽子故意低着头的司机，就非常值得怀疑——观众最喜欢跟着镜头破案。

至于后来她本已消失的父亲突然出现时，一是氛围营造已隐有感觉，二是我实在不喜欢故事转入这类题材。

但结合第一部《网络谜踪1》来看，两部品质都很不错，而我更喜欢第一部。