1 ) 今天是逃学的好日子
春天不是读书天,而是适合逃学的好天气。光阴似箭,日月如梭。这么好的青春时光,如果不去好好享受,岂不太叫人可惜了!
一大早醒来,菲利普为了不辜负这样的好天气,只能从装病开始。看着菲利普一边装病一边对种种请假秘诀侃侃而谈,忍俊不禁的同时,也让我不由自主地回想起我自己高中时装病逃学看电影的往事。这样一个轻松愉悦,富有青春气息的开头为全片奠定了基调。
约翰休斯的电影深受青少年的喜爱,我想一个重要的原因便是这部电影的立场是完全站在青少年的立场上的。没有任何成年人居高临下、说教的目光去注视这些“问题少年”,而是以这些“问题少年”的视角去看待整个世界。
就像菲利普并没有因为逃学受到教导主任的严惩,而为此表示改悔,最终成为社会成年人希望让他成为的人。而是从头到尾始终以他的目光富有激情地去探索这个美好的世界,彻底摆脱了古板、老旧的条条框框,尽情地挥霍稍瞬即逝的青春。我也认为这恰恰是青春电影非常宝贵的一点。
印象很深的一点是教导主任在凯伦的外婆“去世”时,曾安慰到:“在悲伤与虚无之间,我选择悲伤。”而对于步入青春时期,还稍带些叛逆的少年来说,在悲伤与虚无之间,必然会选择虚无。毕竟要么就得到一切,要么就一无所有。青春往往是躁动且不计后果的。
整部电影也充满了属于那个时代的回忆,全片每隔一段时间都会响起尽情宣泄的摇滚乐,尤其记得菲利普在游行台上扭动着身子,拿着话筒假唱着The Beatles的Twist and Shout。街边的人也受到感染情不自禁地扭动起来,那种欢快的、属于青春的情绪在周边不断蔓延。在约翰休斯的《早餐俱乐部》有这样一句台词,“当人长大后,心也便死了。”这一出戏便是对成长的一次拒绝,菲利普打破了成人社会的冷漠与死寂,用青春独有的活力去感染这些“死去的心”。那一刻是对青春最为真诚的赞美。
好的青春片也总会引起一批人的共鸣,菲利普代表了青春的叛逆、活力与冲动。他蔑视成年人所设置的规则,纯碎享受生活的美好。他是60年代后涌现的一批美国青年的真实写照。
而菲利普的好友凯伦,也是一个具有代表性的人物。出生在一个父权家庭,他的童年始终笼罩在父亲严厉的阴影下,这确实不是一个新鲜的角色。但通过与菲利普度过的一天,他从对父权的屈服逐渐转变为对父权的反抗,最终毁坏了父亲认为的比自己生命更为重要的——一辆法拉利跑车。这种青春时期对父母的反抗无疑是不能再俗套的剧情了,仅仅通过一天就让一个人的性格彻底转变,对事物的看法也彻底改变。我不管你认不认可,反正只看电影的表述,完全说服不了我!因此对于这个俗套的角色我不能发自内心的去认可。
菲利普的女友——思朗可以说是这三个主角中存在感最弱的角色。她的存在似乎只能说明青春也离不开恋爱,基本全片就围着菲利普来回转,没有什么性格的转变。只是在结尾看着离开的菲利普深情地说道,我想要和你结婚。这。。。请原谅我感觉这就是一个工具人!简直就是毫无主见,毫无共鸣的角色。
但教导主任这个角色我是非常认可的。在通常情况下,每个叛逆少年的世界里,都会有个与他们为敌、令人难缠的教导主任。而电影让教导主任从头倒霉到尾,并且没有对这个人物表达出任何一点同情。这点我太喜欢了,毕竟以一个叛逆少年的视角,教导主任就应当是这样的命运。如此的情节设置完全保证了视角始终站在青少年的立场上,不带任何一丝成人的干预。教导主任这个角色同时也为电影贡献了一大半的笑料,成为了一个彻彻底底的丑角。这样的电影拍出来,苦逼的高中生看了简直爽到起飞。
还有挺有意思、挺值得一提的一点:真是“世界在变,毒品也在变”。《四百击》啊,《春天不是读书天》啊,这些电影的主角翘课都是去游览城市。而现在的高中生翘课还有谁会去呢,可能最多的便是去隔壁的网吧玩上几个小时的游戏吧:)
简而言之,整部电影并不是成年人对青春的总结与反思,而是给观众一次再次进入轻松快乐的青春时光的机会,是一封写给青春的情书。美好的光阴不应被辜负,趁着年轻更应全身心地享受这最好的时光。
2 ) 守望麦田的人
提起“青春”这个词,我们一定会把它与一种情绪连接起来,那就是“迷茫”。的确,在塞林格那里,霍尔顿只想当一个“麦田守望者”的愿望还是无情地落空了,他最终还是掉下了悬崖。当然,青春终会散场,“永远长不大”的霍尔顿有一天也会变得不再愤世嫉俗,但这些忧虑、恐惧、希望、善感、痛苦还有爱,它们将留在那片一望无际的麦田中,守望我们逝去的青春。
当今,青春类型片已经不是一个怎么时髦的玩意儿了,在阿帕图、凯文•史密斯、本•斯蒂勒、韦斯•安德森这些青春类型片高手那里,迷茫与伤痛成为某种夸张喜剧元素的佐料,它让观众寻回失去的激情,实现了在无规则的世界里任意撒野的愿望,但又让他们看到了逃避现实的不可能。这些现代观众早已司空见惯的青春类型片法则,其实都发源于一个人,他就是约翰•休斯。
凯文•史密斯曾经把休斯比作是“我们这辈人的塞林格”,这个比喻真是恰如其分,因为在休斯创作黄金期的80年代,他仍然念念不忘的是70年代的反抗精神。新时期的青春电影分化为两个极端:越来越残酷的写实和越来越低俗的荤段子。也许抽烟喝酒、打架斗殴,如此肆意、嚣张的青春永远不会出现在休斯的电影里,休斯电影中的青春也不会张扬着澎湃的荷尔蒙,而是隐藏着所有的澎湃与乖戾,它是喜剧但又不仅仅是喜剧。休斯在事业高潮时期选择了急流勇退,真的就像是塞林格那样,“当我灯枯油尽,我知道是时候离开了,我会化作一缕青烟”。休斯的电影与他的为人永远都是真诚的,正是这样,他才能敏锐地捕捉到电影中那一个个敏感少年的内心,从而让银幕下的无数观众感同身受。创造票房神话后的毅然离开,休斯留给人们的背影是如此潇洒,他是又一个沃尔特•迪斯尼。
休斯的低调同样与他的电影气质相吻合。他不会让他的角色去挑战这个社会的道德底线,不会在电影中张口就是四字经,血与毒品包裹的青春不是休斯的青春。在休斯那里,“爱”才是最重要的。虽然早已息影,当初观看他电影的观众,在走向而立之年的时候,回首发现,其实他从未离开,他仍然在为那一代人的青春守望。斗转星移,到了21世纪,休斯的电影依然先锋,御宅文化、反流行、邋遢的行头、闪光的鬼点子、愉悦的恶搞、愚笨无能的父母,当然还有青春的头号敌人:学校的教导主任。休斯所创造的这一切在接下来的十几年中成为青春类型片的金科玉律,但在像诸如周星驰的《逃学威龙》之类的拙劣模仿品中,我们却找不到任何有关青春的心悸与战栗。新时代的观众是否已经不愿意再花时间去仔细聆听五个个性反叛少年间的诚恳交谈?是否已经对面对修拉《大碗岛上的星期日下午》若有所思的凯伦不再心有共鸣?当更多的庸俗的青春类型片终于搭上了性喜剧这趟列车时,它也通往了终将埋葬自己的不归路。
休斯的真诚在于他愿意去聆听少年的心声,愿意在电影中给予他们充分的尊重,甚至是站在他们的立场来说话。休斯唤起观众对青春回忆的方式,不是那种笨拙地插入“那些年我们一起追过的偶像”,也不是去尽量还原某些时代细节。休斯的电影是传奇性的,但又是温柔的,它打动观众的地方不是靠外表,而是靠幻想。谁不希望青春期能有个无话不谈的朋友?谁不梦想成为一个打败老师、家长的翘课天才?观众对青春的幻想在休斯的电影中被一一实现。
青春是短暂的,休斯的几部代表作里电影故事发生的时间也仅仅是在一天之内。《早餐俱乐部》一天的留校温习,让五个叛逆少年成为心意相通的好友。《春天不是读书天》也是记录了一天疯狂、有趣的逃课生活。休斯的伟大就在于他只给你呈现青春的形态,但他从来不会帮你给青春去下定义,因为对于每个人来说,青春的含义也是不一样的。对于某些人,高中生活是成功且快乐的,但对另外一些人却是完全相反。观众总能在休斯的电影中找到自己的影子,就是因为休斯电影中的主人公从来没有固定、统一的性格。他们有的聪明幽默,有的不善言谈,郁郁寡欢,有的是敏感的神经质,有的又是大大咧咧的书呆子,但有一点是共同的:他们都会面对青春的烦恼及由此带来的选择,他们都在寻找自己的身份证明。在其他人开来,青春是疯狂的,年轻的面孔、永远释放不完的活力,休斯却认为这一切只是“看上去很美”,拉风的法拉利跑车是淡漠亲情的象征,那些机智、精巧的小机关原来只是为了维护一个小小的秘密。休斯的电影属于青少年,他说出了他们想说的一切,而离经叛道也总会变为发现自我的一种方式。在《春天不是读书天》中,凯伦最后毁掉了他父亲心爱的法拉利跑车,他准备好和过去懦弱的自己说再见了。“学校是一个斯丧性灵的地方”萧伯纳的这句话,休斯一定心有戚戚。春天那么美好,呆在教室里岂不浪费?青春也是这样,循规蹈矩也岂不是浪费了?逃学高手菲利斯在《春天不是读书天》的结尾字幕播完后,又一次出现,“电影早就完了,你们怎么还不走?”休斯难道是想说“青春早就逝去了,你们这些人还在抱着幻想干嘛?”不管怎样,菲利斯成为了我们心目中的英雄,欺骗教导主任、和女友兜风、吃豪华午餐、逛博物馆、参加盛大游行,这就是青春,如此精彩,酣畅淋漓。
我总是纳闷,休斯电影中的那些忧伤的年轻人,他们到底在担心什么呢?当凯伦站在芝加哥艺术博物馆收藏的那副名画《大碗岛上的星期日下午》面前时,我们发现,那幅画中大部分人都是侧脸面对观众,只有画中间那个不起眼的穿白色衣服的小女孩正面面对观众,她是那么的渺小,却成为了这副画最吸引人的地方。我们也不用过分担心自己的渺小,其实我们自己才是我们自己生活的中心。和霍尔顿一样,我们都是在悬崖边守望,捉住往悬崖狂奔而来的孩子,青春不就是这样吗?“我只想当个麦田里的守望者”。
3 ) 经典台词
Camero:"Here's nothing he can't handle,I can't handle anything,
school,parents,futere...Bueller's can do anything! I don't know what I am to do."
Sloane:"College?"
Camero 笑得坦然无奈:"Yeah,but DO WHAT?!"
Sloane:"What do you interestin?"
Camero 他依然笑着,好象在父母前从未有过的坦荡:"Nothing."
两人都笑了
Sloane:"Me either~!"
4 ) 关于老男人的青春期
这片子是我上个学期的Exam writing课上,那个时不时爆个粗口的有着浓重口音的大不列颠国老师推荐给我们的。
大一的课程确实无聊。整天来回来去的拿一本《Global issues》做文章。逼的人人在签名档上挂上I konw nothing about this fucking world, so what?
某次无聊的EW课上,大不列颠男人第N次尝试问我们一个关于世界经济的问题,底下依旧是一片死鱼眼或是以手扶下巴,低头作飞速翻书状。男人无语,点开Youtube,搜了那段Voodoo economic给我们看。
片子里的教授口沫横飞的坚持问着同一个问题:What's voodoo economic?底下的同学们有的翻白眼,有的张口结舌,还有的打着瞌睡流着口水。姑娘们打扮打扮,小伙儿们拾掇拾掇。Voodoo economic混着电音节奏在四十来平米的教室回荡。
男人说:这是我最喜欢的片子,我曾经是那些学生,只是没想到如今却成了那个老师。Mia Sara是他曾经迷恋过的女孩儿,可现在也快成半拉儿小老太太了。
老男人的青春期就这样埋在了我们这帮倒霉孩子手里。看着那本该死的GI每年重新出版一遍,里面却只是将去年的数据涂涂抹抹弄成今年的。看着一帮帮倒霉孩子脑袋空空的进来再脑袋空空的走掉。老男人的青春期无奈的被生活嫖了一把,连嫖资都没留下。
大不列颠男曾经也是个纯爷儿们,纯的。继承了所有大不列颠男的优良传统:喜欢足球,还是流氓式的。他约摸还喜欢Guns N Roses,新专辑刚出那会儿还在课上放了首给我们听。又约摸还喜欢点儿先锋电影,一回课上放了本片子,从头到尾就是一男人骑着机车在巴黎大街小巷狂飙。
当然,如今的大不列颠男在一帮中年男人里还算是颇有血性的那种。偶尔喜欢冲着我们声嘶力竭:Just answer the bloody question!但见着他腼着那个有着发福趋势的肚子在学校操场上拼杀的时候,怎么都觉着这家伙被活活的蹉跎了。
扯了一堆蛋扯远了。这电影搁87年那还算是挺热血了。仨小青年,其中两个还是小情侣(那可是活活的早恋阿)翘了一天的课,既不是逃出去打电子游戏,也不是去开Sex party(详见American pie),而是去作了一次城市观光旅游。其间穿插了教导主任的围追堵截。搁在那会儿的中国,那就是美帝国主义堕落文化腐蚀,教唆社会主义小苗苗们走上犯罪的道路啊。
当年大不列颠男热血的小心肝儿咯嘣的一下就被这青春期影片打动了。如今的青春期影片泛滥的都快赶上A片了,只是我文艺的小心肝儿依旧像当年的大不列颠男一样被片子开头和结尾的那句话嘎嘣的打动了: Life moves fast. If you don't stop and look around once in a while, you are gonna miss it.
5 ) 跷课天才,很棒很伟大的校园电影
早就想给这部电影写一点东西,因为这确实是一部好电影,但最初我了解到这个世界上还存在着这么一部电影还是在BLJ音乐店的时候遇到一个老外寻找这部片子,她当时的话给我印象非常深刻,她说:这是她最喜欢的一部片子,从很小的时候开始。这部1986年的片子真的很有代表性很棒很伟大,就像当年《肖申克的救赎》一样,也会有一天将从埋没的电影史当中挖掘出来。很幸运的是,去年是《跷课天才》发行20周年,所以我有幸买到了这部电影的碟片,颇有种“重见天日”的感觉。
下面是引用简单生活的blog文章:关于这部电影的一点介绍
http://www.blogcn.com/user66/aps05/index.html 《Ferris Bueller's Day Off / 跷课天才》。不得不给这个电影极高的评价——但不是那种思想深刻,启迪心灵的,不是多么悲壮的主题,不要企图挖掘多么深刻的中心思想,只是一群年轻人关于逃课的无尽创意。但是它很棒,它很伟大。看到的时候觉得很亲切,很震撼,只是因为想到我们的无尽幻想的童年,我们有巨大资本挥霍的青春。我总是喜欢那样的,机灵的,狡黠的,聪明绝顶的满脑子坏点子的淘气包。他们真的很棒,可以让世界上所有逃过课的学生——也就是基本上所有做过学生的人——惭愧的无颜面对,自叹不如的拜倒在地。什么事情,做到极致,做到充满漫无边际的想象,做到可以出乎所有人的想象,那就是艺术品。他们逃课的前前后后,实在让我这个只曾经按部就班逃课的人无地自容。如果说片子的意义,那就是让我们反思,我们教育的欠缺和不足,我们教育的失败,真是很讽刺,还让人看起来如此真实——一切,教务主任,家长,难缠的人,同情帮助自己的哥们,让所有人震惊的伟大举动,…等等。然后顺便反思我们自己,我们只是这样按部就班的做事情,学习,却很少自主的想想为什么,包括我们不会让自己停下来看看周围的世界,以不同的方式生活一天,一定会与众不同的。
6 ) What kinda people should young man be
我多么希望自己在年轻的时候就看过这部电影啊,本片的主旨绝对不仅仅是不羁少年的一部逃学记这么简单,它所散发出的个性光辉让人觉得明亮无比。与我们国家不断地泯灭个性的教育所不同的是西方世界在很多年以来一直在把追求人格完善独立作为教育的首要目标之一。为此他们用了太多的媒体手段来宣扬这种主旨。我不了解现在的年轻人,至少我们80年这一代在上学的时候拥有独立自主思维的人是少之又少的,没有个性就等同于失去作为一个人的最基本特征,只有共性而缺乏个性的民族也缺少了发展的前途。我们有多少人的年少生活就等同于学习生活?我们又有多少人在年少的时候同父母有着不同角度的深层次交流?我们又有多少人真正关心自己到底会成为什么样的人?几乎所有的需要在年少时代深思熟虑的问题都被学习这个东西所代替了,在很多时候学习,成绩的好坏就与一个年轻人的好坏等同起来,我相信不管是学习好的还是学习不好的对此都深有体会。在我上大学以前我会因为成绩不佳就认定自己是一差劲儿的人,我为曾经的自己感到难过,但是我们又有多少的年轻人正在重复我们这一代的感受,在经历着我们曾经经历过的事情。
记得上中学唯一一次逃学就是因为当时澳网直播我太想看,结果居然破天荒连续逃学了一个礼拜。逃学之后就是无尽的自责。虽然到最后都没有被人发现,但是在我脑海不断闪现的场面就是我的父母苦口婆心的教育我的画面。我绝对不是想把逃学和追求个性等同起来,但是在那个年代我们在学习的压力面前根本得不到一丝喘息,偶尔的放松都会背负沉重惊精神压力,现在想来把做错的一件事与人生成败联系起来是多么的可笑。但是事实上,我们就是接受着这样的教育,我不想批判这个社会,因为社会无法改变,我只是时常感叹一个普通人出生在这个国家的悲哀。有意思是不像电影中那位少年为了避免被戳穿用尽招数不同,我甚至什么都没做的逃学一个礼拜之后我的家人愣是没有丝毫察觉。这说明了什么呢?一方面我们被教育为学习是天职学习这件事情不可亵渎,另一方面很多父母却只行驶说教的权利却不承担关怀的义务,所以才导致了很多青少年饱受精神折磨却又诉说无门的苦境。我始终觉得一个人在年轻时形成一套独立自主并且健康的人格特性要比学习有多好重要得多得多得多。因为好的人性可以让他在做任何事情的时候都遵循事物的规律,会敏锐的分析出事情的利弊,就像片中那个主人公,他比任何人都懂得如何把握自己的人生,也知道什么他想要的,这一点真的非常的重要。
7 ) 春天不是读书天,夏日炎炎正好眠
应该是我最喜欢的一部青春片了,它简直太适合这个朝气蓬勃的季节了!这个鸟语花香的春天,空气中不知不觉开始弥漫着考研、就业等一系列话题,每个人都开始想着毕业的事儿,大学四年,真的在恍惚间就要结束了。我们一边感叹着时光飞逝,一边继续辘辘前行。有时候,其实可以适当停下脚步,看一看周围的风景。这就是这部电影——“时光匆匆,若你不偶尔停下来周围看看,你会错过很多事情。”
很多人看完电影会自嘲:“我们不是男/女主角,也没有电影这般夸张,逃课,偷车…… 做任何不考虑后果还贼拉扯淡的事情,我们做不到。” 我也做不到。不过这确实也是电影中我们羡慕不已的。
所谓做不到,只是我们太害怕走一条陌生的路了。费利斯骗过父母偷溜出去,并不能保证不被发现,不过是他知道,被发现又如何,结局无非就是计划失败,和父母撒娇求原谅,然后回学校念无聊的书。
费利斯开走了凯伦爸爸的法拉利,如果运气爆棚的话,车会完好无损地回到车库;运气差一点,可能会被发现并被训斥一顿;太点儿背了车子可能会坏掉(像影片里那样车子变成一摊废铁),菲利斯和凯伦可能会被爸爸暴打,然后被呵斥道再也不可以和对方玩,正如平日闯祸的结局一样;既然结局没什么两样,那何不试着赌一次?
“我就是香肠大王” ,店员相信了就可以不用等位愉快地享受美味大餐,不相信就去别的地方当一个“三明治大王”或许也可以很快乐。生活中的路,不是只有一条阳康大道,野草和鲜花并存的羊肠小路或许也别有一番滋味。
在很多大人看来,男主就是无药可救的浪子青年,
甚至会有家长认为绝对不要自己的孩子和这样的人相处,以免带坏了自己的孩子,而这样的人,却总是如此受欢迎,
电影里最让我感动的是姐姐,她做为最了解弟弟的人,恨透了弟弟做的一切事情,并希望看到他早点遭报应,可在最关键的时候,是姐姐帮菲利斯解决了困难。当姐姐在警察局和一个认识不到一个小时的男孩热情地接吻的时候,我想她真正理解了他的弟弟,做疯狂的事没想象中那么难,却比想象中更快乐。
每个人心里都住着一个男主吧,也都很希望认识这样一个朋友吧,和这样的人在一起,一定能看到最真实的自己。
最真实的自己是什么样子的?
你要疯狂一次才能得到答案。
我什么都没有可怎么疯狂?
嘿!打开你的双手,看看你手里握着什么?
啊哈,什么都没有!对了,什么都没有,没有想象中那么多的负担,没有不成功就失败的狗屁哲理,做任何无厘头的梦都可以!
毕业?是快毕业了,不过现在不是还没有到那一天吗?
本来像这样就结束了的,但是全篇都没有提到我最喜欢的角色让我有点舍不得结束。凯伦——这个被“浪子”带坏的可怜男孩,如果从另外一个角度看电影,这简直应该叫“凯伦成长记”,一个一向懦弱胆小的凯伦被好友费利斯一步步逼上“绝境”最后重生的故事。我希望有一天我可以像他一样,说出那句“It's the best day in my life.”,我也希望看到这里的你们也会有一天,说出这句“It's the best day in my life.”。
8 ) 《春天不是读书天》:一种成长
影片中的Ferris既是一名反叛者也是一名启蒙者,他不遵循常规时常作出意外之举,却每每都能成功;他带着Cameron和Sloane一起上路,在旅途中将光热传递,促成他们达成某种成长;但当影片结尾,Ferris继续在父母面前佯装着乖宝宝,而Cameron已决定与父亲摊牌时,我竟不知该如何定义这疯狂的一天,姑且就叫它“Cameron的成长日”吧,他确实经历了一种成长,即便还未兑现。
《春天不是读书天》的故事架构与情节设置,给了导演约翰休斯最丰富的养料,他不仅拍出了漂亮耐看的《春天不是读书天》,更在后来写出了《小鬼当家》的剧本,这种幽默的、滑稽的以及内涵某种反抗的故事,将填充同时期全球孩子的童年,虽然剧作略有瑕疵,但对于好看的电影,观众的包容性是无限的。
在《春天不是读书天》之中,约翰休斯将Ferris设定为一名“顽童”,同时也是某种意义上的“神童”,他以过人的才能和超常的智慧将老师和父母轻易骗过,在芝加哥阳光灿烂的一天,Ferris又开启了逃学生活,这次他带着好友和女友玩转城市;另一面对Ferris充满敌意的训导主任Ed,决定自己出动抓Ferris现形,实现让Ferris留学一年的目标;对于Ed这条线,只在起初与Ferris等人有着交锋,随着Ferris玩转城市,Ed的故事就成了单纯制造笑点的调剂元素,与《小鬼当家》中的大盗们同样蠢笨。
把视线拉回Ferris,他带着Cameron和Sloane一起上路,在最高点俯瞰城市、看最刺激的棒球赛、在最好的餐厅用餐、在最疯狂的巡游队伍里歌唱,Ferris几乎用最耀眼的光将视线全部拉到他的身上,也许剧情上的确如此,但在成长这一环,绝不是,而Cameron才是成长的主角,不知大家是否还记得,在博物馆内Cameron与油画来回对切的镜头,既造成了画面的冲击力,更凸显出了Cameron的心理碰撞,在目睹Ferris的恣意之后,他内心的枷锁松动了,随后父亲视如珍宝的法拉利的里程数狂飙,他们无法让数字复原,将Cameron推到一个必须要做出决定的境地,如果没有这一天,Cameron一定会哭哭啼啼请求父亲的原谅,但这一天来了,Cameron决定要和视“车”如命的父亲摊牌,哪怕是他无法承受的后果,当他笑着诉说着他的决定,一种成长的光闪烁在背后。
高中毕业了你会干什么?上大学!上大学之后呢?毕业!毕业之后呢?变得和大人一样!在我们被 迫长大之前,请抓住一切可以自己长大的机会,去做让自己开心的事,春 光无限好,快乐最紧要!
好莱坞俗套总是越到后面越没意思。不过和《华尔街》对照着来看,这里是叛逆的富二代反抗主流和父权,那里是勤奋的穷小子爬向金融之巅,戏里的结局都是好的,但谁都知道现实并非如此,翻墙有风险,不如还是各回各的世界?
太阳当空照,花儿对我笑。小鸟说早早早,你为什么去学校?我不去学校,父母不知道。一拉线,快逃跑,轰隆一声青春就没了。
《死侍》的致敬,《蜘蛛侠:返校日》的致敬,《头号玩家》的致敬,都在这里,片子很好看
不论怎样,传统的学校教育仍然能教给我们最基本的能力,识字,辨别,逻辑以及创造力,以便我们在时代变迁里都可以很好地生存下来。青春片不是借口,这种自私人格不该被鼓励。烂片生涯一记!
男主是我上学时最讨厌的那种男同学
每个聪明的学生背后都有一个悲催的教导主任= =
逃学圣经。Matthew Broderick的老婆居然是Sarah Jessica Parker,OMG!!
必须感谢大学时候的外教司徒小姐,介绍了这部电影给我们。我终于明白了上学上班或者任何其他时候,如果你不在某个时间认真的审视一下你的生活,你就会跟真正的生活失之交臂
春天不是读书天,夏日炎炎正好眠,待到秋来冬又至,收拾书包好过年。
主演们都很帅&美,难得演技还那么好。还有警察局里的毒品无名男真有范儿啊。
好想要这样一个男朋友啊(朋友更好)
与诸多美国青春片一样,本片也将时间设置在主角高中的最后一年,这种设置本身就是带有一定怀旧色彩的情感深度,可惜《春天不是读书天》太过于追求戏剧化的情节和视听,反而削弱了影片该有的情感力量。在角色塑造上,影片将大部分篇幅用在描述主角“近乎全能的”恶作剧能力上(更别提那场明显是配音的唱歌戏,效果非常糟糕),让主角的角色失去了大多数可信性,男二号反倒因为一场执行明智的戏份完善了弧光、成为故事中最丰满的角色。此外,本片的幽默感不仅体现在或机灵或笨拙的情节编写中,也体现在对诸多电影的致敬中,其中包括毕业生、007、卡萨布兰卡和星球大战等等。
就是一部好电影,你还能要求什么呢
只有青春期才能在一天里去那么多地方做那么多事,现在只要坐在沙发上刷一下手机,一天就过去了……(男主这么甜帅甜帅的居然不是gay
每一部关于逃课的电影里面都有一个悲催的教导主任。段子老旧,男女主不讨喜,点都在教导主任啊。
经典老式喜剧风格,那种没心没肺、拒绝长大的感觉真好。男主一张娃娃脸太适合演高中生了,居然是Sarah Jessica Parker的老公~
《月升王国》冲下悬崖的橙色摩托车就是致敬这部电影里的红色法拉利吧。就是它颠覆性地跳脱出“被唾弃的孩子”塑造出令整个城市倾倒的青春少年。所以后来才有了韦斯·安德森的怪鸡儿童,和理查德·林克莱特不假思索的成长。“我们打算做什么?”“亲爱的你应该这样问,我们打算不做什么。”
那时的青春片再疯狂也只是说说谎、逃逃课、带着小妞兜兜风,相比现在的屎尿屁重口味青春片还是乖乖仔得狠。再加上娃娃脸,萌与可爱的青春片更是那个时代青春片的主题。其中有几个逃课的招还是蛮有趣的
Life moves fast. If you don't stop and look around once in a while, you are gonna miss it. 我爱死了那段全民大游行时他们被欢快音乐所感染时的摇摆舞...还有那个男孩的好朋友太可爱了。好片子
John Hughes集青春片和喜剧片大成之作,已经具备了后来《小鬼当家》的雏形,仍能以青春片的励志来圆局。马修.布罗德里克真是娃娃脸一个