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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 与生活为友
电影在婆婆的唱词中拉开帷幕又在她的唱词中结束。一开一合，一个女人，一个家庭，一段生活，我们看得透彻我们看得欣慰我们看得无奈。它的开始与结束似乎没有区别似乎相同，就像从未开始一样就像是一场梦。我们的人生不也如此？往往在新生儿的哇哇大哭中宣告一个小生命的诞生，又在亲友们的默默流泪中揭示同一个生命的消逝。就这样，一个人结束了，如同电影一样，如同幻觉一样。同样是哭，却是一起一落。静身而来，空身而去，什么都不带走，什么也没有留下。所以结局时，婆婆的词并没有唱完，她也是一样最终什么都不能留下。
生活的意义是什么？或者说我们是为了什么而生活？我想过，但是却没有答案。其实现在看来本就没有答案。它的意义就在于没有意义。每个人的观念大相径庭，心之所欲也大不相同，所以我们总在追求不同的梦想与目标，最终不管你有没有触碰或是达成你的梦想，终会走向同一道路死亡。只要在生活中做着自己想做、应该做的事那便够了。即使忙碌着抑郁着低落着，都不是问题。因为它也是生活所带来的一部分，也在丰富着我们的人生。阿娥只是一个普普通通的中年妇女，为生活所忙碌着，在家要照顾患有老年痴呆的老爷，要负责丈夫儿子的生活起居，在公司要斤斤计较来为老板省钱，要默默接受来自新技术的竞争压力。她只是我们日常生活中这么一个不起眼的小人物，但是却在电影镜头的放大下被崇高化。这里的崇高不是指她的人格或是精神，而是一种生活方式态度。对我来说，这样的人生就是有意义的，于自己于他人。照顾好老爷，她做到了媳妇该做的；负责好家庭，她做到了妻子母亲该做的；完成好工作，她做到了员工该做的。该做的她都努力去完成这就足矣，即使过程并不是一帆风顺，她会在独自一人时默默啜泣说着“婆婆我想你，我真的很累”，她会被丈夫不理解与他大吵，她会在公司被冷落被忽视，但她依旧被生活所爱着，依旧幸福着。因为她的那颗爱生活的心。所以她会让患了老年痴呆的老爷记着她，她会让丈夫在收到“我来接你收工”后幸福的微笑，她会让老板不能抛弃。这就是生活。你去赋予它自己定义的含义然后拼命的去生活，即便低谷即便哀伤，也永不放弃，便会被生活爱上。
曾经我很恐惧死亡，觉得这是人生不可逃避的伤。可是此时看来死亡算得了什么。它只是一段个人历史的终结，它只是一条必经之路，只要知道我曾经来过，曾经幸福过，这就够了。照此看来婆婆或者老爷的死亡其实是并不具备悲剧性的，属于他们的生命之花凋谢了而已。老爷死了，阿娥一家的生活还会继续，儿子还会去追求心爱的珍妮，就是这样而已。
生活本没有意义，需要你去为它填写答案。
2 ) 女人四十
3 ) 当你四十岁，当你腰身壮阔时
反映社会底层、平凡小人物的日常生活，平淡中见神奇的电影，许鞍华导演堪称功力卓绝。《天水围的日与夜》斩获好评如潮，更令外界对天水围有了全新的认识。而这部电影正和早期的《女人四十》一脉相承，鲍起静饰演的单亲妈妈坚强乐观豁达，而萧芳芳饰演的中年职业妇女同样具备以上品质，只是两者侧重点略微不同。
当今小三泛滥，四十岁的女人往往内忧外患，职场压力不小，还得时刻担心后院起火，难保哪天这一刻还对自己信誓旦旦的老公，下一秒就勾搭在另一个曼妙女郎的臂弯里。还好《女人四十》拍摄时，抢人老公的风潮还未成大气候，所以萧芳芳大姐可以心无旁骛应对家庭琐事以及新晋温柔会发嗲又掌握电脑软件的漂亮女秘书。
一向疼她的婆婆骤然去世，深受刺激的大男子主义公公患上老年痴呆症，弟妇小姑子通通撒手不管，身为大媳妇的她虽然原本和公公有过龃龉，却因为善良孝顺，担当起照顾公公的重任。奇妙的是，连死去的老伴、儿女都不认识的公公只认得她这位大嫂，更是让萧芳芳难逃其责。
公公童性大发，时时像个孩子般调皮捣蛋，职场受到漂亮女秘书不断威胁的老牌业务经理难免心力交瘁，办完婆婆丧事后的萧芳芳在天台痛哭，痛陈对婆婆思念及不舍的那一幕看得我心酸无比。一个热爱工作、热爱家庭，力图在两头求得平衡的中年妇女真是处处艰辛，一向恩爱的老公虽然一直忠心耿耿，却老实善良几近窝囊，能给她的也只是轻飘飘的精神鼓励，可即使这般，我们的大嫂已经非常满意，她也有小脾气，发作起来时，却显得可爱而妩媚。
儿子结束假期，老公和自己都要上班，只好想尽办法将公公寄放在老年人活动中心，还不得不隐瞒公公患病的事实。罗家英老师可谓演技精湛啊，在父亲像孩子般依依不舍，他走出几步又折回，蹲下身帮父亲绑鞋带，父亲身材高大，而罗家英身材瘦小，父子对比鲜明，动作缓慢而充满感情，居然就想到爸爸帮爷爷穿鞋子的情景，一时百感交集。许导演可谓匠心独运，生活中并不鲜见的情节搬上屏幕，一样拥有让人落泪的力量，以小见大，此词正是为其量身定做吧？
因为小女友的一通电话，心神不宁的儿子不慎让公公走丢，萧芳芳无奈让司机掉头，司机的出言不逊激怒了她，她拨通了999，无良司机一阵发飙，她在车厢后座左右碰撞，心里又牵挂着走失的公公，真是格外煎熬。窃以为这一幕以及天台痛哭那一幕非常淋漓尽致地表现了女人四十的脆弱与坚强，遇到生活中的林林种种，依旧韧性不改。就像雨后的向日葵，始终朝着最美好的方向。
电影的英文名是summer snow，一开始我非常不解，总觉得这部剧情片和窦娥实在扯不上关系，直到看到萧芳芳自老人院领回委屈的脸受伤的公公，两人经过树林时，突然抖落一树的花，落英缤纷像极了下雪，开心的公公孩子般活蹦乱跳。萧芳芳在一边，笑看公公，一脸包容，甚至还有宠溺。当时只觉得这样的女人实在美好到了极点，她的存在，让这个乌七八糟的世界总不致那么糟糕。犹如阴霾里的一丝小太阳，不强烈，却足够温暖。
患病了的公公，也有自己的方式表达对儿媳妇的感激。阳光灿烂的日子，一家人都在野外玩，公公采来色彩鲜艳的野花，严肃认真地送给萧芳芳，说自己要去和后山的仙女约会。萧芳芳哄孩子般附和，一脸带着会心的笑，也有被依恋以及被相信的满足。只是，之后的剧情急转直下，公公之后在开心地采野花时，一个踉跄，就此不治。
原本以为会有那样一个的结尾，萧芳芳继续在家庭和工作间奔忙，继续为了患病的公公和见风使舵的老板而心力交瘁，显然导演不愿意让这个女人背负这么重的负累，而选择了那样让人颇有些心酸的告别。显然导演不和我这般，就热衷庸俗煽情路线。
脑海里浮现的是妈妈的身影，妈妈照顾患病的爷爷，伯母们作壁上观，妈妈忍泪哄像足孩子的爷爷，在爷爷离去后，一直支持妈妈的信念坍塌，妈妈差点崩溃。何其相似啊，也正是这般，我才对这样一部电影不吐不快吧？
当你四十岁时，当你腰身日渐壮阔时，当鱼尾纹迫不及待和你做朋友时，你要怎样面对你那很可能内忧外患如油煎如热锅煮的人生啊？
没有答案。
只有实实在在地生活，才是真正的坚实有力的回答吧？
4 ) 妾当作蒲苇，蒲苇韧如丝
人到中年，最是尴尬，尤其是女人。按照好的说法，中年人即是家族劳动力和经济力的命脉，是众人依靠的中心，是供养这个小团体的源泉。实际上，伴随着支柱性的地位而来的，是夹缝一般的窘迫。老人年龄大了必须谦让，小孩年龄尚幼不好计较，但日子总归要过，不如意似乎变成了常态。
孙太是个会过日子的女人，眼神犀利，神情坚定，手脚麻利，做事情风风火火。心底的小算盘打的飞快：藏起肥美的鱼肚子，又多撑下一顿饭。专横的公公驾到，孙太始终跟他性情不合；但看着一辈子低眉顺眼的婆婆，孙太又不免心软起来。虽然自己的丈夫与大男子主义的公公并不相像，但也许这个家里，最能与她互相理解的，还是那个总是满脸堆笑的、同样作为妻子和母亲在努力生存的婆婆。
孙太是个心地善良的女人。可能她说话不好听，也会提着菜一屁股坐下来打一圈麻将，但当家族面临困难的时候，站出来的还是她。如果按照大陆伦理剧的走向，当兄妹两家面对痴呆的公公绝尘而去的时候，孙太也许会勃然大怒破口大骂，恨不得挑起纠纷，将老人推来搡去。可是银幕里的孙太只是抱怨了几句，还是揽下了这恼人的差事。孙太也不是圣母，她也想轻松一些，也想把老人送到托管中心和敬老院；面对职场上年轻漂亮又会电脑的新人，孙太也直言自己“如果不是因为老爷子，真想跟她掐一场”。面对生活带给自己的窘境，虽然已经四十岁，孙太大概也一直迷茫着吧。
电影里最让我唏嘘的地方，是中秋之夜的游园会。在喜庆柔和的红色灯光下，仿佛婆婆的死、公公的痴呆、兄弟姐妹的自私、职场的不如意，这一切都从来没有发生过，孙太和孙生可以无忧无虑地玩一次击鼓传花，跳一支舞，唱一首歌。一家人可以和乐地走在一起，猜几个灯谜，食几个月饼，不为平日的烦忧所扰。但是穿插在这快乐中的几个白昼里的镜头提醒观众，这不过是水深火热里短暂而珍贵的甜美。仅仅几个钟头以后，孙太在逼仄的卧室里一睁眼，要面对的不仅仅是破旧的天花板，还有嘈杂纷乱的日常。
看到孙太在婆婆死后，蹲在天台哭了起来，我突然想起来《万箭穿心》里面的李宝莉。一个香港女人，一个武汉女人，孙太和李宝莉的经历并不相同，但昂首的姿态却相似。李宝莉的跋扈让她付出代价，却也撑过苦难；孙太淡定接受无奈，比宝莉幸运的是，至少在相继送走公公婆婆之后，一家人依然能自得其乐。《女人四十》比《万箭穿心》温和许多，林荫道上的“夏日飞雪”让老人如孩童一般开怀，也让孙太捕捉到一丝生活的趣味。而李宝莉看到绚烂的烟火和年轻快乐的面孔，却忍不住使尽全身力气放声哭泣，为自己一去不复的青春，为自己因为强悍性格作下的孽，也为这不得不过的无奈人生。
生活对于李宝莉来说，就像《万箭穿心》结尾的那辆破面包车，踢它几脚，推它一下，再骂上几个脏字，总归是要向前走的。生活对于孙太来说，却是公公在模糊意识中送过来的一束野花，是天台上莫名降临的一群陌生的白鸽，纵然窘迫已经变成常态，但总能找到安慰。
很多四十岁的女人身上都有孙太的影子，这也是为何萧芳芳在此片中倍受褒赏的原因。看《女人四十》，仿佛没有隔着银幕，就是在看生活本身，真实质朴，触目惊心。也许每一个在菜场跟你擦肩而过的大婶，都跟孙太一样，在你所看不到的地方，勇敢地生活，坚韧得如同杂草。
人生如朝露，休涕泪，不愁烦。只当如蒲苇，蒲苇韧如丝。
5 ) 香港影评人论《女人，四十》
笔者再看本片时，仍旧被萧芳芳的幽默风趣的表演所吸引，当然配戏的乔宏、罗家英、罗冠兰几人也是相当出色。许鞍华导演用港片独有优势的喜剧调子，描绘着中年女主角所面临的家庭、工作困境，个别段落极富生活趣味，整体观感可谓笑中有泪，泪中有笑，难怪折服了当年的大部分观众。 本着挑刺的精神，再次思索故事的情节和角色设定后，我觉得片子整体仍旧偏“顺”,固定的转折戏份相当有预设感，编导借助故事传达出来的是相当中国的尽孝式伦理观，不是说不好，只是隐约欠缺一丝丝“现代性”的反思。借助手头一本《1995年香港电影回顾》（香港电影评论学会；1997年3月出版），我查找了当年香港影评界对此片的评论。果不其然，几位影评人对片子贬多于褒，从套路的人物设置和欠缺的心理描绘，甚至到编导意识上的某种“退步”，无不分析地鞭辟入里。 1.
影评人罗卡在《女人四十而惑》一文中谈到:
“影片富于生活趣味而合乎情理，但从艺术上考量仍欠一点点精细与深刻的感动。我们不大看到作为困惑女人的萧芳芳和痴呆老人乔宏在整个过程中的心理上与心灵上的互通互动。这就使得整部戏只是环绕一些人际的、家庭的日常琐事做表象的描绘（无疑是勾画出不少真切的趣味与温馨或伤感的真情），却未曾带领我们穿越诸种表象达致一个启悟的境界。”
“问题出在剧作取向上，编导抓住了老人痴呆病患者及其与家人的关系作为题材，然而剧本的发展却是以萧芳芳这主妇/工作女性作为中心，对乔宏这痴呆老人的心理描写远不如芳芳的深入细致，从而导致观众对乔宏这角色了解不足，止于单向的同情怜悯。” 2. 影评人林离通过《商业与言志之间》批评道：
“许鞍华本片的导演手法胜在平实，亦败在流于平板。例如点题（英文片名《Summer Snow》）的一场绿树飘絮，郊外野餐一场翁媳情谊了然于心，或最后群鸽飞至屋顶的寓意，都嫌过分刻意而失诸生硬。缺乏较含蓄的意象经营及意在言外的笔触，不时令到一些场面险象环生，或起码缺乏了余韵。” 3. 电影文化研究者张伟雄的《新浪潮，九五年——<天国逆子>和<女人四十>的终结意义》一文，更是视野开阔，论证惊人，将许鞍华的作品从“新浪潮”时期的作者论的角度加以考量，指责其在思想意识的保守和“本土性”思考的退步。 张伟雄谈到，香港“新浪潮”电影（时间上大概是79年-86年）的重要性，不仅在于它是作者的重现，也不是它把类型片翻新的成就，而是它代表了年轻人自主，及对现代意识的醒觉，并颇全面地检视了一个以香港为本位的体系及其中的政治、民生、社会、两性关系等种种状况，有意图地把现实面相作为借镜，令香港电影首次出现崭新地写实故事肌理。 “新浪潮”是一股改良力量，推动了八十年代中、后旬香港电影，使之达到全盛时期。表面上“新浪潮”电影，是用类型电影去进行城市化、现代化的步伐，然而在殖民地身份的考证方面却做出了一份更草根化、集体化的认同；形势上，“新浪潮”注定要往更高及更深处的“身世”探索和追认下去，可惜的是“新浪潮”众将最终未能冲过这一关，纷纷在阵前倒地。 许鞍华电影对政治意识与历史责任的考虑从不或缺。在本片中，大埔的地理特色，都被强调、尊重地描述出来，但许鞍华只是外借了一个“统一化香港理念”下的怀旧意义，把片中大埔的内在价值观互相抵拼之意义完全忽略（所谓“统一化香港理念”，是指把香港放在中国问题下思考，把香港放在政治、殖民的角力中处理）。许鞍华自“新浪潮”以来的作者特质，就是始于女性阴柔，而后做反复思考，可《女人，四十》特别地显示了导演对自己阴性基础的背叛和对父权社会毫不自觉的认同。
6 ) 大埔的日与夜
看了《天水围的日与夜》再看《女人四十》，许鞍华每一帧画面都散发出那份宁静，那份温情。
大埔和天水围一样，是港英政府在经济腾飞的七八十年代发展起来的新市镇，人们大多需要每天通勤约一个小时到市区上班。也因为如此，天水围和大埔这样的纯居住区少了很多工商娱乐区的喧闹，更多了一份平静和安逸。
女人四十，也可以叫大埔的日与夜吧。升斗小民的喜怒哀乐，人情冷暖。每次画面出现静静的林村河上那座有庑殿顶的广福桥，看到二十年前香港的样子，又想起在大埔工作的那一年心情不好漫步林村河的那些年月。
许鞍华似乎很喜欢月亮这个意象，在《女人四十》中秋晚会孙生和孙太大跳新疆舞，老头大笔一挥“不服你”三个字。在《天水围的日与夜》，在运动场煲蜡的市民伴着烛光和月光享受一家团聚的乐趣。在《明月几时有》，月圆团圆更成了国人国仇家恨的寄托。
那些一个个温暖人心的细节，充实了这部电影的内涵。把自己的饭全部分给不差钱的侄子还自己埋单的孙生，因为楼下米大减价而买米从葵芳带回大埔的孙太，不忍公公在养老院而毅然辞职的孙太，差点撞到出走的老头大骂“你以为这是坦克吗？”的司机，在房顶开飞机杀日本鬼子的退休国民党空军军官老头，在老人院帮忙的霞姨，用蹩脚的山东广东话生动描述长官开飞机救了自己命的国民党士兵，在一旁听得如痴如醉对爷爷肃然起敬的阿一，坐在角落里和女朋友“五十年不变”的阿一。
另外，没想到演老头的就是《侠女》里的那个和尚，年轻的时候还是很帅的。
7 ) 我老了，这次是真的
看来我老了，这次，是真的。
一向觉得，人生就是把崭新的绫罗绸缎作旧。没错，当年你英雄好汉，当年你歌舞场头牌，最后还不是皱纹繁复，光泽暗淡。从此你再无心情拿出来东家西家的显摆，若当成抹布来使又舍不得，最后巴巴的等死，临闭眼还说不清这辈子值不值当。生活就是这般，凭你绞尽脑汁也留不住，朱颜辞镜花辞树，眼睁睁看着日子陷落下去，奈何不得。
说起来，这又是陈词滥调了。“如露如电，梦幻泡影”，佛法在人间，谁人不知？没错，真正让我觉得苍老的，不是这种貌似勘破的调调，而是面对这种无聊与无奈，我反而一下子来了劲头，偏要迎头而上，从此凭你是上帝还是撒旦，也休想诱惑我。所以人生这件绫罗绸缎，要舍得拿出来穿，别管是狂风暴雨还是西湖美景三月天，穿到满身是洞才是一辈子。我给不了你一辈子的承诺，还能给不了自己么？“洗手净指甲，做鞋泥里踏”，阎婆惜唱给宋三郎的这句话，自私的男人断是听不懂，也不敢听懂的。
所以，《女人四十》里乔宏扮演的公公，老年痴呆，临死前却告诉儿媳妇萧芳芳说，“人生的滋味啊，好过瘾的。”过瘾怎么个说法？且看萧芳芳女人四十，婆婆去世，公公痴呆，丈夫唯唯诺诺，她每日穿梭在鱼市米店，烧菜做饭，拼命上班，偷闲搓麻，过着港岛小市民的生活。这也算过瘾？在我看来，这就是你我正在以及将要经历的种种。不过瘾，难道你等死么？我晓得，有天我会与你结婚，而你总有一天也会变成黄脸婆，会很肥很胖，你也会趿着拖鞋穿梭在街巷，也会坐在小区的楼下跟人八卦，也会冲我吼甚至吐脏字。但我知道，我还能在你给我揉肩膀的时候，想起这些年你种种的好。
《女人四十》里好多喜剧，初看时，每个笑料我都辛酸到要哭；再看时，已觉得每个辛酸都可以像萧芳芳这样一笑而过。人到了这个年纪，是该进到生活里了，哭哭笑笑，满足每一刻的隐忍或宣泄。把笑料看成辛酸，还是文艺青年的思维；而从辛酸中看出笑料，则说明你开始老了。一直很喜欢《青蛇》里“与有情人做快乐事，别问是劫是缘”的话，但从前只是肤浅的觉得这是可以放纵游戏的遮羞布，现在渐渐才理解，这说的还是人生。
昨夜跟小朋友发短信，我老了，这次是真的。
小朋友说，别这样悲伤，你是我见过的你这个年龄最阳光的男人。
其实并没有悲伤，从出生到现在一直在学校里，都快三十年了，想不阳光也难。但这次，是真的老了。
8 ) 真实
在一周一次的电影课上看了这部电影，看得不算细致，但是还是有挺多感触的。
一开始真的很不喜欢公公的形象，傲慢无礼，把对女性的不尊重表现得非常明显。很喜欢胡嫂，任劳任怨地操持着家里的一切，看着很累，但她依然坚强地支撑着。这就是所谓女人四十吧，上有老下有小，不能放弃自己小有成就的工作，也割舍不下一堆麻烦事的家里，最终只能日复一日辛苦奔波。
最开始是抱着一种嘲弄态度看这部电影的，不是嘲弄电影，是和电影一起“嘲弄”社会。因为以为这部电影是想尖锐地讽刺对女性的不公。但后来发现似乎不是。电影在潜移默化控诉社会普遍对女人的不公的时候，更想传达一种似有若无的温情吧。因为生活总还是有希望的，最后感觉公公也从心里理解了认同了自己的媳妇。
许鞍华拍大时代多是力有不逮，政治冷暖和儿女私情总是隔了一层。但她拍香港庶民剧，市井生活的苦与乐，小市民内在凄凉与光辉，自在天真，观众看了不是哑然失笑就是心有戚戚。即使在这里，女人的四十还是要男人的七十来帮衬，但萧芳芳的烟火味道恁是化解了乔宏笨拙僵硬大侠风范。相比之下，小津电影里父女、父媳之间的乱伦意识（也可以说是一种情欲的形式主义）则昭然若揭。不过，还是喜欢《男人四十》更多。 @中国电影资料馆，16mm胶片，遗憾是国配。
萧芳芳将中年女性的隐忍，坚韧，对家人的责任感，爱和付出表达的淋漓尽致！
李安的生活总是柳暗花明与愈发透彻，杨德昌的生活总是无可出逃与一直疲惫，许鞍华的生活就是生活，没有出离心也没有歌颂心，得过而不且过。
#重看#四星半；很重也很轻的人生，以及很过瘾的人生；四十不惑，不惑是不惑了，但上老下小的重担，压在职业女性肩上，如何分配精力怎么经营事业家庭兼顾，20年后的今天依然无法解决；生老病死柴米油盐，是达观，也是知命；演技无痕，宛如日常流淌，欢笑和啼哭，都缝在时间的针脚里。
重看《女人四十》，真好。人生這麼苦，卻能苦中作樂，活在當下，是一種動人的生命力。蕭芳芳演得好，她提議了把魚拍死和「落雪」兩場戲，兩幕戲皆成為了經典，證明她不但有好演技，也有創作力，是足以代表香港最高水準的女演員。
有妈当如萧芳芳。腹黑不过许鞍华，千言万语化做血染的风采；小车司机拍着车门大骂：死老头，找死也不要害别人！你以为你是坦克车么？！快闪一边去！等死吗？再不走开就撞死你！！！
从开场的等鱼死到最后的人生如朝露，电影说的是女人四十，其实讲的还是一个“死”字。人被时间岁月所打败，衰老和失忆被表现得极其可怕，养老院寥寥几幕还有年轻人说的大实话，它们都道出了人生的残酷。面对五十年不变的诺言，它或许是小孩子的勾勾手指尾，又是片中那对相扶相渡的模范中（老）年夫妻
乔宏是空军队长，只有失忆时才会用北方话指挥机队。他为何来到香港呢？步出老人院时，老人把落花当作飘雪。自离开北方后，应该有几十年未见过雪了吧。许鞍华的香港电影里，其实总有战后第一代移民知识分子的大陆视野，隐而不发的家国情怀。
女主的名字和我妈一样，情况也类似，我要更体谅她。
这活生生的我妈，估计我要在许鞍华电影里找到全家了
中年妇女与痴呆老年的故事。严重影响一群人的结婚观，看完此片的女性，你还敢结婚吗？你在结婚前是否会在意男方家庭还上有老？如果你很坚强，如果你有勇气，那么你就结婚吧。影片中的细腻与现实，真让人感到压抑，但是许鞍华却又可以让人在压抑中会心一笑，实乃一部佳片！
这种片子就可以称为神品
你知道人生是怎么一回事吗？人生，是很过瘾的
喜爱许鞍华，就无法绕过极为经典的两部电影，一部是《千万言语》，一部是《女人四十》。《女人四十》围绕一个四十岁主妇的日常生活展开，娓娓讲述着人生细碎的无奈与亲情的聚合悲欢，没有太过煽情的场面，亦没有大起大落的剧情，却在一言一语，一饭一食的日子里，一点一滴道尽了四十岁女人的隐忍坚强。
休涕泪，莫愁烦，人生如朝露...
萧芳芳那句“以后多些时间在一起”真是道尽了人生辛酸。“你知道人生是怎么一回事吗？人生是很过瘾的…”
笑得比难过的地方多很多。但是就真的很难过。看吧，其实鸽子飞回来了。
质朴而暖心，笔触之细腻甚至超过了13年后的[天水围的日与夜]。对老年痴呆的公公的描写在喜剧色彩与酸怅悲凉感间达到了完美平衡。萧芳芳的柏林影后实至名归。“休涕泪，莫愁烦，人生如朝露”“生活是有趣的”。一树落英缤纷如雪，遂有英文名Summer Snow。由等鱼死始，以白鸽降临吃食终。（8.5/10）
片子里的老人去世前说：“你知道人生是怎么样的吗？很有趣的。“可能人生正如这部电影一样，在一个个质朴的镜头中不动声色地流淌，既有温情，也有无奈。看了《女人四十》、《天水围的日与夜》、麦兜系列、《香港有个好莱坞》，我越来越觉得香港都市平民中蕴藏着一种独特的精神，孕育了这些特殊的电影。
《虎度门》也是如此，萧芳芳真是一个好演员啊，唱戏出身让她总有一身英气。生活的琐碎，女人四十的种种。当然少不了老乔宏。