木更津猫眼

一直不知道如何，也懒于写评论。每次看完一部剧或电影，心情澎湃到会流泪的地步，想着，嗯！我一定要记录点什么！着笔的时候又固住了手。

昨天下午看完了弗吉尼亚•伍尔芙的《一间自己的房间》，在演讲收束的最后，她说到，归根结底最重要的还是“成为自己”这件事情。

想着，其实也是这部剧想要表达的涵义之一吧?ぶっさん在生命倒流的时光里，一直述说着关于忠实于自身的命题。喜欢打棒球⚾️，喜欢开玩笑，喜欢木更津，喜欢和朋友们一起化身侠盗罗宾，喜欢在一桩桩误打误撞却又好事成双的义举引发的狂欢后举杯痛饮🍺。

不是千葉，是木更津！

哀川翔的每句台词都倒背如流。

要能做一辈子的捕球手就好了！

血气方刚，敢想敢做的木更津キャツアイ，这不正是我们口中的、羡慕的、眷恋的青春？

没有百分完美的人，也没有绝对混蛋的人，每个角色里都交织着各种式样的根性。中二？当然了。幼稚？有点儿。执拗？绝对的。木更津猫眼的核心领袖、剪烫染一条龙服务超上手、热血又善良的ぶっさん，可爱又较真的バンビ（最开始就是奔着斑比来的，xgg简直360度无死角的帅☺️） 总是被好运砸中而带来各种反转的うち，老被人记不住名字的暴走アニ，总是照顾着大家的マスター，被木更津人民热爱的津叔（真的好喜欢津叔，为哥哥复仇而死的时候我哭的好大声！！），漂亮又憨憨的茂子（斑比这个名字只有茂子可以叫！），总感觉很萌的老爸公助， 用生命在敬业的ローズ姉さん，间歇犯浑但终究是个好人的猫田教练……好多好多，哪怕是配角都在不抢眼地闪耀着。

说到底，生活不就是这样吗？总会有乐开怀的好事发生，总会有惹人掉眼泪的伤心事闯进，总会有人骗人，总会有人被骗，总有失去，又总会恢复到稀松的常态，离去的人在活着的人的心里掏出一个大洞，却仍被活着的人铭记和想念，过去含糊的错误、不甘心的赌气和郁郁不乐在行将就木之际完美合解，这间病房里，被亲朋好友满围的少年闭了眼，泪珠顺落脸颊，另一件病房里，婴儿落地，冠以少年之名。

生命的轮回，何尝不是这世间最大的奇迹？

朝だよ。 野球やろうぜ!

『我是绝对不会参加bussan的葬礼的！』31岁的bambi时隔11年再次喊出来了这句话，这一次他没有带着“为什么要说出这样的话”的懊恼转身离开，这是悄悄背过了一下一直抓拍自己的camera，似乎是要掩饰眼中快要暴露的泪水。接着下一秒，在摄像机前淡定播报主持的sakurai kun又回来了，仿佛刚刚那句话只是一个应景的小插曲，而现实的时间线依然没有任何倒退的痕迹。 这是11420的交岚，大约一个月前我补完了木更津，一个月后我跳到了11年后的他们，忽然泪目：bussan和bambi，还有那群在棒球场上肆意奔跑的少年，他们都走远了…… 每次看到11的sho酱似乎总会失去几分平时的冷静自若，让人觉得下一秒他就要搭上11肩像曾经那个锋芒毕露的黄毛少年一样叫嚷着“bussan我们去打棒球吧”或者“木更津！CATS！NYA！CATS！NYA！”然而，无奈的现实总会阻止了那只快要拍下去的手——我已经不再是年少轻狂的年纪了——他大概这样想着。 木更津时期对于sho酱来说是一个特别时期。就像一个人睡醒那刻拉开窗帘才发现外面的阳光要比想象中刺眼得多，他在成为了众人眼中的idol不久后才发现这份责任远比自己想象中要沉重得多。而拍木更津更是把这份压力加倍，他说一周只睡8小时，他说拍戏计划与考试冲突的时候也不得不频频迟到，他说想告诉17岁的自己“拼死地去干因为根本就不会死”。但是，这并不意味sho酱讨厌这份责任，讨厌木更津，他反而是在他众多片场里把木更津怪猫团里的兄弟们看得最重，他说『木更津的完结也意味着我的青春告一个段落』。这大概是因为，木更津代表了他的青春，而bambi的成长就是他的蜕变啊！ bambi是每一个普通而叛逆少年的样子，不可一世的眼神和凶巴巴语气下隐藏的是自己柔软的内心，面对自己掌控不了的事情会怯懦会不安，面对自己喜欢的女孩会害羞也要努力勇敢，面对自己得了癌症的兄弟会无助会忍让。青春就是做一堆疯狂的事，而bambi和bussan所做得让人觉得毫无逻辑的事就是他们个人意义上的“青春赛高”。后来，bussan的时间永远停在了那段美好的时光里，其他人却不得不继续往前走了。bambi顺了毛摘下耳钉成为了每天毫无期望疲于奔命的底层公务员，小哥和小老板虽然口头上宣扬自己过得很好实际也不尽人意，曾经那些打过的堵冒过的险在时间的冲刷下竟像梦一般遥远——他们真的是我们曾经的样子吗？于是世界篇里bussan又出现了，让他们重拾勇气，回味青春…… 然而，电影毕竟是电影，现实中的bussan成为了J家武器，而和那个bambi一模一样的黄毛翔也成为了11不敢喊出的sakurai kun——『樱井君真是变了好多呢』『是指外貌？』『不，是感觉整个人都圆润了许多』。是的，告别青春以后他一点一点收敛了锋芒，一点一点把反骨存心，让我们只看到那个永远笑着的温和的仓鼠先生。 我们每个人的青春，也同那个染发的叛逆少年一样，再也回不去了啊。

木更津开始出现内心独白式旁白，这是池袋西所没有的。 这种配合画面的内心独白式旁白能降低阅读困难，所以旁白不是件坏事。 看见了三个月后入院的自己，开场就不俗，果然转变是从木更津开始的。 镜头也正常了，出现全景转特写，不再有奇怪的仰俯拍。 最早铺垫一个奇怪的人，再购置许多极度巧合或看起来不合理的事，然后利用倒带(倒序)来解释这些事情发生背后的原因。 与韩剧不同的癌症，平静的讲述出来，然而却没有人相信。 第二集: 列人生清单列到女朋友的时候，迅速划掉，然后身后出现女人。 团队制服，连夹克也有，想象力爆炸。 有点恐怖啊，第一集的多视角不够明显，这一集就完全凸现出来了。 开局的时候你以为只是早上晨曦的展现与立住过场，实则被后面利用为多视角，每一个镜头都是为了最后事件而铺垫，这种并非用悬疑诠释荒诞，而是将荒诞的碎片整理，可以得到悬疑。 先后顺序根本无所指，学习了，膜拜。 然而，并非是一个包和一把枪的故事，是两个包的故事，一次倒序并非真相，开始二次倒序，这和当初那个剧本很像，但埋藏的要好得多，直接5星了，果然还是抽时间回去好好吧池袋西好好看一遍，寻找蛛丝马迹。 宫九以及后来的中村，算是真正神经喜剧的继承者，日本对神经喜剧进行了升华，让其来到了至高顶点。 多余动作的设计必有其意义，扔飞镖，阿内发愣，并喊两遍口号，多余动作让事件更加丰富，也为后来的追根溯源与解构埋下伏笔。 第三集: 每个人的幻想 阿内这个做好事不留名的角色，是真的有趣 果然是一样的习惯，每一集的结尾，都是服务地方。这种相同与重复，正是魅力所在。 每集似乎都是以老师结尾的。 (打棒球的怪盗团) 第六集: 倒第五集的带，也算有点意思。 吊威亚和抓娃娃的交叉剪辑。 既然是搞事，那么拿图纸计划的部分一定是最重要的，那是期待视野形成的部分。 木更津56集的连续做的比虎与龙最后两集的要好很多，这是更高功力的体现。 有一些不合适的模糊处理，宝石怎么就到阿内脚下了，阿内怎么逃出来的。 雕像眼中的宝石，不知道比墙上的画高到哪里了，这是宫九绝对的巅峰，冈田准一那双眼，就是绝对的男主演。 第七集: 持续用录影带传递信息 巧妙地利用收音机链接每一个地方 第八集: 对着雕像模拟两个人说话。 扔杂志与接杂志的剪辑。 “第二临海线”上升到了地理与历史的高度了……新千叶县呐…… 就连之前的气志团，也是真实存在的，已经说不好是虚拟还是现实了……所有的事，你可以看成是宫九编的，当然，你也可以看成他就是真实发生的。