胡桃屋

　　故事似乎很一般，只不过是一个平淡家庭在父亲突然因没有工作离家出走后的故事。不过我很喜欢，看上去让我对家庭和人与人之间的关系有了思考。
　　按说故事内里传达的思想是非常不合中国人的伦理的。父亲离家与其他女人合住，最后似乎妻子与那个人成为朋友，要是古代中国倒不失为佳话，但在上世纪八十年代有些离谱了。大女儿发现自己丈夫出轨了，最后倒原谅了丈夫，这倒还勉强可以接受。二女儿努力守护住家，但在不知不觉中爱上了有妇之夫，最后倒是离开了。小女儿和小儿子也存在着问题。
　　这个家庭的事不可谓不大，几乎任何一件都可能毁掉这个家。妈妈差点疯，爸爸险些自杀，大女儿不敢面对丈夫用偷东西来发泄。可是大家团结在一起，认真的面对努力地克服，终于守护住了这个家。说实话要是在中国，可能是没这么好，我想大女儿应该离婚的，妈妈也不可能原谅爸爸还与她成为相知。可是什么是家庭，人与人的关系究竟应该如何，是不是正确的就是合理的，剧情引起了我的深思。人生无常，正如胡桃，不夹开永远不知道里面是什么？家庭生活无所谓对错，人与人的关系也是如何，问题都只需认真面对，生活就是一天天认真过，人与人的关系也是用心对待便可。扪心自问，无愧于心即可。

       其实对这种平淡家常题材是比较感兴趣的。还记得看完《我家的历史》非常感动，到现在还留在我电脑的硬盘中。
    松下奈绪就是2011年红白主持的那位吧？她皱眉的样子虽然有特色也太常用了，嫌になっちゃうほど。这种苦脸我真是喜欢无能。
    记得大学里阅读课有一篇叫「粗大ごみ」，讲的就是日本老男人因为一辈子只有工作忽略家庭，退休后无所事事感觉不到人生价值，既和妻子儿女很少交流，更完全不会分担家务；也有妻子无法忍受这种没工作却在家里继续享受服侍的丈夫，而出现“老年离婚潮”的现象。这种被妻子家人所遗弃的日本老男人就被称为“大件垃圾”～
    在日本千叶的HOMESTAY认识的一对70多岁的老夫妇，则是非常平和传统的日本夫妻，也许和剧中有些类似。他们在街上走路都是妻子跟在丈夫身后1米左右，家务事丈夫完全不用插手。妻子非常尊重丈夫，因为是他养活了一家人，孩子们都大了有了自己的家庭，却和年老的父母越走越远很少亲近。老俩口就这样相互扶持生活，闲暇时参加学习语言啦之类的活动，应该也是寂寞的吧。。。。不过你觉得他们很不幸福吗？或者说老太太没有过轰轰烈烈的爱情吗？我觉得不一定，看到和我们一起拍照时老俩口灿烂的笑容，看到老太太微笑着给我们大家准备吃的。我想这就是传统的日本家庭，他们就是这样平淡隐忍地过来的。
    只不过这么几十年的相伴，也许也有潜伏过好几次暗流、挫折，可坚韧的传统会让他们忍耐下来。
    希望这部日剧想表达的也是这个。

算起来，向田邦子因空难过世已经整整30年了。代表作《胡桃屋》在她去世前5个月发表。今年，根据小说改编的同名日剧播出。这是继1982、1989之后的第三次日剧制作。钢琴才女松下奈绪扮演女主角桃子。
桃子家是一个普通的家庭，父亲辛勤地工作了大半辈子快到了退休年龄，母亲视丈夫和几个儿女为所有的一切，桃子在出版社工作，一切看起来似乎不错，像剥开核桃看到的果肉，各自好好地呆在各自的核桃屋里。但是有一天，父亲出门去上班，从此，他再也没有回来。
这个开头，酷似松本清张和向田邦子合作的《驿路》。向田邦子把松本清张的同名短篇小说改编成了一部电影，1977年上映，松本清张自己还在里面客串了一把杂货店老板。前年纪念松本清张诞辰100年时再度翻拍，深津绘里主演，仍然用了向田邦子34年前的剧本。
《驿路》是讲东京的一个银行高层职员，一直兢兢业业工作到退休，在同事眼中，是个一丝不苟、作风严谨的好男人，唯一的古怪就是热爱高更的绘画。某天跟妻子说，他要出门旅行，从此就失踪了。警方调查发现，这是计划好的一次离家出走。他一辈子螺丝钉一样工作，终于扛到了退休，让家人过上了衣食无忧的生活。但退休后，他要放弃他大半生追求到的一切，与年轻的秘密情人一起过真心想要的生活，就像高更头也不回地奔向塔希提……
要是没到退休，他就中途扛不住了怎么办？这就是《胡桃屋》的故事了——上世纪八十年代的东京，桃子的父亲被公司解雇了，他原来的人生轨道崩塌，自杀未果之后选择人间蒸发。桃子和家人四处寻找父亲，意外地发现，父亲跟卖关东煮的中年女人过起了同居生活。想去质问父亲的桃子面对这一幕目瞪口呆——从前那个严厉却值得依赖、穿着讲究的西服或者和服的父亲，那个大半生都在罩着家人的强大的父亲，走在脏乱的小巷里，穿着廉价外套和女式拖鞋，提着一个塑料菜篮买葱归来。
他拒绝跟女儿回家。他说，“回去，我已经承受不来了。”
桃子迅速决定，填补父亲的空缺，让自己成为那个被依附的人、强大的人，守护家庭这个共同体。从此，她像打开一个名叫“共同体守护者”的程序，每天回到家门口，要先站一下，等脸上酝酿出笑容再走进家门。“封锁住身为女人的真正心情，将身体、心灵完全武装”，拒绝了爱她的同事，和一个她爱的有夫之妇，只为了母亲和弟妹们奋斗。
半年后，桃子居然撞见父母一起走进情侣酒店约会。她的绝不原谅和失去自我的全然付出，顿时没了意思。她的孑然一身更是像个笑话。共同体已经解体，只有她对此无知无觉。“家庭到底是为了什么而存在的？”曾经被父亲离家出走这件事打击最深的母亲，居然在桃子营造的共同体之外找到了自己秘密的小幸福，那么，孑然一身在为家庭奋斗的桃子，究竟所为何来？她突然感到空虚和挫败感。
所有的强大都是幻觉。不管是父亲，还是桃子。
人的心里都有一间“无用之屋”。这也是剧名《胡桃屋》的意思——本以为果实把核桃里面的小房间挤得满满的，打开一看，其实还有空空的房间，这就是“核桃里的无用之屋”。每个人的心里也有，有人终身不曾打开，有人因为偶然的意外走入无用之屋，就再也回不去了。如同桃子那逃走的父亲。
但是，因为逃走而获得的所谓自由，真的算是自由吗？
这个游走在信任与背叛，理智与情感，自由与束缚之间的故事，像是向田邦子的自白书——
生活中，向田邦子很像桃子，主动照顾家人，35岁之前一直跟父母住在一起。这期间，她与有妇之夫N先生秘密交往十多年，几乎无人知晓。一度分手，因为听说他从此酗酒就回到他身边。N先生人生的最后两年，因为脑中风行走不便，她忙里偷闲去看他，为他做饭，N先生日记里说，“两个人有说不完的话”。而听她写的广播剧，是他每日的必做功课，还在日记里留下点评，“有些平庸”、“感觉很好”、“开头表现倒是不错”。直到他也扛不住逃走了，而且逃得如此彻底——以自杀逃避到另一个世界。
N先生去世之后，35岁的向田邦子才搬出父母家单独住。她46岁时乳癌开刀并发血清性肝炎，右手几乎瘫痪，后来的随笔和小说都是用左手写的。她一生创作的电视剧本有千余部，广播剧上万部。
有人说她是日本张爱玲。其实她们文字风格并不像，题材也大不相同，个性更是一冷一热。向田邦子是个热情的人，她肯直面那些并不美好的人类本质。而且，一边失望，一边绝不放手。