夜行摩天轮

絶好調の金曜ドラマ『夜行観覧車』もいよいよ終盤に突入してきて犯人は誰なのか？核心部分に触れてきていますね。

実は原作とドラマでは若干違う設定も出てきて、犯人も違うかも。大どんでん返しがあるかも的な噂もチラホラとユーザーから聞こえるようになってきました。

ここからネタバレが含まれます。

原作での犯人は、妻の淳子です。

あの夜の状況で考えられるのは、高橋家の妻・純子か次男・慎司となるのが普通だと思います。

ここが、ドラマでは、原作と同様なのか変えてくるのか、とても気になるところです。

ストレートに原作みたいに単純に行くのかどうか。実は、こんな人が犯人でしたというサプライズがあるのか。そこが悩ましくもあり、知りたいところです。

かなり原作と変わっていて自治会長の小島さんと彩花さんまで容疑者
候補に入ってくるなど、混沌としています。

高橋家の長女、比奈子は不安のあまり医学部の兄に会いに行くみたいですし、原作ではメールのやり取りで終わっています。長男・良幸の彼女のくだりも不要だと思うのですが。

次男の慎司も逃亡中に彩花と顔を合わせたり、犯人が誰か混乱させるために、いろんな要素を盛り込んでいるのかもしれません。

遠藤啓介が事件の被害者である高橋弘幸から何のために一千万の借金をしたのか？その使い道も謎のままですし、なんなら刑事の結城も怪しいという声も上がっているようです。

犯人は誰か？という犯人探しで終わらないこのドラマでは、その後の兄弟の繋がりはどうなるのか気になります。真司は両親が大変なことになり、責任を感じ死を意識して、彷徨っています。

原作とドラマでは展開が違いますので、終盤は特に見逃せませんと思います。

本剧讲述的是贫民想有更好的环境而搬进富人区发生的故事。说实话人活一世要本分，俗话说的好人贵自知，没有这金刚钻就别揽瓷器活。
一个工薪阶层贸然搬入富人区，势必会产生生活习性，文化教育等等的差异，比如说高帅富的消遣是打高尔夫，然而你连高尔夫的球杆都没有摸过却强装很懂的样子，这不就是给自己下不来台吗？有钱人家的小孩上私立贵族学校，自己明明连学费都付不起却还是逼迫女儿去考，说白了也是希望自己有面子而已。
这部剧的主角，远藤一家基本都是这样，死要面子活受罪。充满了庶民在有钱人世界里的可悲性。

当然，这不是鄙视庶民，一个人的性格要好，看开点。一开始就不要自不量力搬入云雀之丘，同样的钱在坡上能买小房子，坡下说不定就是豪宅。一家三口，在适合自己的环境，也没有压力，和和美美的生活多好。
然而一般人都想不到这点，会去追求无谓的虚荣和面子，到头来得到的是什么呢？远藤太太在一群有钱老妇中拼命想融入社交却举步维艰，女儿彩花因为做不来闪光的有教养学习好会弹琴的小孩而压力很大，丈夫因为住到有钱街区云雀之丘而心里飘飘然想创业。。。。。家庭充满争吵，挣扎在崩溃边缘。

人生的道路就因为错误的选择而走上分岔路口，所以说啊成年人这么好面子干什么啊！有话就直说啊！

=======================下面是另外的吐槽


昨晚看了两集，今早看了一集，本季不可多得的反应家庭关系，成人要面子的好剧。虽然也充满了中二病。

本剧原作依然是大名鼎鼎的凑佳苗，她的【告白】电影之前还火爆一阵，虽说毁誉参半。之后改编的【赎罪】日剧……可以说真的很难看。。。。。。然而这一部夜行观览车，把握了这名女作家小说改编的技巧，比之前糟烂的赎罪要好很多。

这一朵女子写小说的写法，那就是多视角写法！！！
一本小说第一人称主观视角，或者是别人眼里的客观视角，或者是站在读者角度写。但是她写作是分段多视角，A一段，B一段。
凑佳苗很擅长心理描写。曾经我看告白的时候无比新鲜，无比震撼，分视角写作造成的气氛烘托，把握各个角色的心理，那样的感觉很少能体验到。

然而很法克的是，这朵女子基本每一本书都这么写！！好乏味啊！她能不能有点突破啊！！

这部剧拍摄手法略微类似告白，参考了告白电影？就是在每一集的末尾会运用一些慢镜头，这让人很喜欢。

凑佳苗的写作特点就是很多心理描写，如何把大段的虚无的文字化为剧情，那就是慢镜头。很多愚蠢的作品下下策就是用旁白。。。法克哦。
慢镜头的苍白无力，可以细腻的描写人物的心理状态，焦灼不稳定的状态，配乐也是缓缓的女声柔和歌曲，配合在一起反而对于激烈的冲突、争吵、更有烘托效果。
能学告白一点，导演也算是下了功夫。值得四星推荐。

谨以此文写给那些中途因看不下去而弃剧的朋友们，还是要看到最后啊~文章中会顺便把这部剧和续作《为了N》进行比较，毕竟没写《为了N》的长评还是比较遗憾的。

本来想在第8集的时候再停下来作一次小总结，最后还是牺牲晚自习把剩下的部分看完了……剧情依旧是一波三折，直到最后凑阿姨还不忘黑我们一把呢。原以为淳子被抓，在证词模糊的情况下依旧一口咬定罪名就可以基本确定人一定时慎司所杀的呢，结果却依旧出乎人的意料，还是太嫩啊……
事实证明，我前一次对淳子的分析还是在理的。怎么说呢，案件源于淳子自身的自卑和冲动，和一连串在旁“煽风点火”的巧合和偶然。从平凡的坡下嫁到云雀之丘从而麻雀变凤凰，丈夫既温柔善良，又对她很好，还有一群欢乐又健康的孩子们。实在是过于幸福了呢（虽然这样说很失礼又不好），幸福到忽视了自己内心的自卑与阴影、不断给自己施加了太多本不必要的压力。压力的逐渐累积终于在不知不觉中改变了淳子，虽然她还是一个好妻子、一个好母亲，但内心深处的恐惧却愈发强大。她恐惧失去现在的生活、失去她的丈夫、她的孩子，这种恐惧感随着时间逐渐累积、引起质变。而最后，在那天晚上，恐惧裹挟着冲动，终于把这个“好母亲”、“好妻子”变成了疯狂的杀人犯，将她拉入了深渊。
凑阿姨的原作没读过，但从几部改编剧看来，凑阿姨似乎很喜欢用这种类似道德困境来使结果主义者难堪呢 。用一连串的巧合和善意去构建一个看似邪恶污浊的事件，再利用对事件真相的层层抽丝拨茧来展现出所谓“人性”。如果把这类故事依旧归入推理的话，我想凑阿姨和东野圭吾在故事构建方面是有很大共同点的（这个或许有些人会不同意），即——重情重过于理。推理不过是一种手段、一种方法，是剖析在事件中展现出的人格的最佳途径啊。
说到底，人的思想不过是一个大黑箱，要认识一个人，重点是我们该如何去认识、理解这个黑箱。近年来，科学家在心理学上掌握了更多的方法和技术，想要直接剖开这个黑箱以一探究竟。但事实上就方法而言，无论是实验还是量表都无法对人的人格和心理做出有效归纳，更不用说是预测人的行为了；而就技术来说，无论是FRMI,EPR还是PET也都依然没有能力对于人类的高级心理活动进行深入地分析和解释。所以，目前来看，要深入了解一个人是没有捷径可走的啊，只有观察。观察他的行为、他的言语，持续地、不断地，试图拉近与他的距离，并从中归纳总结出他的性格特点。对于一个虚拟的角色则更需要这样，编剧、导演、所有的工作人员夜以继日的工作只是为了一个目的，对一个事件的千万种叙述方式、叙述顺序、叙述手法，也都是为了这个——让观众产生一种实感，感觉角色就像你的朋友，就像他们真正地存在于这个世界过。同样的，创造者们煞费苦心让剧中的冲突更多一些、更戏剧化一些，也仅仅是为了观众能够多思考一些、再投入些，并且能和角色相处得再久一些。只有让观众产生如此的实感，观众才会真正去理解人物的性格与苦衷，把剧中虚拟的人物当作朋友一般，想他所想，设身处地地为他考虑，从而沉浸入作者创设的情境中，感受他的本心并与他直接对话。这便是作家们赋予人物生命的方式，也是他们交朋友的方式吧。
扯远了，说正经的。补这部剧的最大理由还是因为那部《为了N》，乍看之下，两部剧的相似之处相当之多，风格相似且同样独树一帜。塚原あゆ子和山本刚义的导演（实际上<为了N>的E8由阿南昭宏负责，<夜行摩天轮>的E7由棚澤孝義负责），横山克负责的配乐，还有奥寺佐渡子担当的编剧（<夜行摩天轮>中还有清水友佳子E4，E6和E9的参与），几乎就是一样的制作班底（说起来一想到接档的<无间双龙>的收视比<为了N>还高这么多就满腔不爽）。而通过比较《夜行摩天轮》和《为了N》，也真心可以发现这个团队正在变得越来越强大：招牌式的慢镜头人物特写在《为了N》中被运用得更纯熟。构图方面同样是，镜头被使用得更加谨慎，并且由于《为了N》中的场景更多，镜头也有了更广的发挥空间，所以感觉每一帧都精致非常、美如画。而《夜行摩天轮》中由于场地限制，有时倒不能给出令人心动的镜头。而奥寺佐渡子负责的编剧倒是在这部剧中发挥得要更好些（当然也是因为<为了N>的时间跨度太大），在对事件进行剖析的过程中，每一集的悬念都留得恰到好处，在剧情推进的安排中也依然有着超一流的水准。再说说配乐，感觉横山克的配乐总是很擅长用简单的音符和留白营造出一种氛围感，同时，在单色琴键对一段旋律的反复演绎中，再由弦乐进一步衬托，简直妙不可言。总之，两部剧配乐的总体水平都很高，除了这部剧中那首欢快的曲子的感觉要逊于《为了N》。主曲上加入一点人声也挺应景，因为如果纯器乐再加上如此广泛的留白对于这两部剧而言未免太冷了些，加上温润的人声倒是正好。最后则是AI的《voice》和家入レオ的《silly》，显然这两首都是很棒的歌，如果单单作为歌曲已经很出色，更不用说用做这两部剧的主题曲了，我甚至怀疑这两首歌是不是专门为电视剧写的。分别来看，《voice》中AI的一口欧美唱腔传达的是磅礴的力量感，对推进故事的发展和留悬念方面贡献巨大，每当我在每一集的最后听到这个的时候，总是一阵激动啊~但私以为AI有些地方声音的处理还是不够干脆点。再看家入的《silly》则更感觉是要表现明知愚蠢却依然奋不顾身地为所爱之人付出所有的……那……那种心情。正如《为了N》第一集开头杉下所言：
“为了那个人，我可以牺牲自己；为了那个人，我可以满口谎言；为了那个人，我可以无所不为；为了那个人，我甚至可以杀人。那时，我脑子里只想着最重要的人，想着如何才能不让最重要的人受到伤害。
我并不后悔。
什么事我都干得出来。
不管发生什么，我都一并接受。”
而且家入的高音非常漂亮，不仅如此，在这样的高音下又留有余地，那种感觉用在剧中真是神了（尤其是杉下和成濑在火灾现场那段）。
最后谈一下演员们的表演和剧中的人设。我在短评中说过，这部剧中我最讨厌的就是人设，从前面的时候就是以至于差点在第三集的时候就给弃了，还是最后的那个悬念留住了我……
这里声明一下，人设仅仅是我个人单纯的不喜。因为它过分夸大了人性的黑暗之处，并将其作为剧情的推动因素之一。真弓的一味容忍、软弱和无止境的抱怨、屈从。启介的懦弱、逃避。彩花的软弱（没错，又是软弱，有时我甚至怀疑是不是日本人都这样，从不敢说一个“不”字，在对待他人的关系上只是一味地屈从别人，导致最终巨大的压力只能以“替代”的方式发泄在最爱自己的人身上，直到把双方都憋出病）。淳子的自卑。还有小岛夫人的刻薄等等。构成了这一张病态、令人抓狂的人物关系网络。在前面看的时候我自己都差点没给憋死，而剧的前半部分的所有关系中就只有真弓和淳子的友谊依旧闪闪发亮，其他的关系却都比泥水还要浑浊。这样的人物关系设定，怎么能提起观众看的兴趣。
人物方面的黑暗直接导致了我对演员的不爽，所谓爱屋及乌，其实恨也是一样的吧。但事后再回想一下，觉得还是不怎么客观，想来演员的表演其实是出色的。那真弓这个角色说，我以为能够演好她的人是不多的，即要有慈母般的关怀，在家庭冲突中又要做出一副人畜无害的脸，在疯狂的时候还需要表现得像一匹野兽（当然，你也可以理解成是高级黑），而这些转变可能在很短的时间内就需要完成，不仅如此，还有众多的面部细节需要表现。不得不说，铃木京香在此处的表现相当出色。杉咲花的演技在这一代童役中显然也应当被归入高水平，不过我自己总觉得哪里差了点什么。石田百合子是老戏骨，不用多说，开场那段嘶嚎尤其令人影响深刻。（然后查了一下资料发现居然是69年的……震惊，到底是何等端庄的女性啊）
总而言之，虽然对这部剧还有点不满意甚至还有很多不喜的地方。但无论如何，这是一部高水准的推理剧，这一点是毋庸置疑的。

没看过原作。
凑佳苗阿姨从告白到赎罪到高校入试，每每过程意犹未尽一到结尾就有种坑爹感，阿姨总是能中途搞出一些让我这个从特摄漫改到纪实大河都看的人都接受理解不能的元素……。
且看这次能不能摆脱这个老毛病吧。

决定追剧是当初扫了眼卡司表——我去这从子役杉咲花和中川到铃木阿姨麻理桑甚至宫迫和高桥各个年龄段都有我认识的这简直太不科学了我怎么能不看啊。



关于第一集隔壁那家人的眼神：

正在截图想说这就是“有钱且开明人家的幸福之处”，松开鼠标就……
其实父亲只是对外人才假装很照顾子女的想法吧，所以三个孩子明明压力大的不行却还要配合爸爸装作“我家可好了我才没有压力呢”。
这是我的第一反应并且我觉得这是唯一的原因了。


麻理桑的角色看的超级开心！！！！！演技的魅力啊麻理桑！！！感觉麻理桑这个角色家人关系应该不好，儿子可能也不怎么关心她，一个人在家太寂寞了所以找那么扯淡的理由打电话。

……中川这娃真是苏死了。



8回补记：
7回看得我觉得这剧再不回归正常轨道我都要看成精神病了。于是去看了小说。
想着“原来真的是唯一正常的人已经死了啊”看到了第8集……
……果然改剧本了，果然我的初回直觉没错。
我似乎看见了比原作结局致郁万倍的结局。

日本的人际关系真的很复杂
《丧失名字的女神》，结合《夜行摩天轮》
搬个家扔垃圾被退回，拜访邻居被拒见
特卖会别人捐得都是prada, gucci, lv
简直就是社区也压抑
幼儿园小学中学也压抑
职场更是众所周知的压抑
难怪自杀率世界第一

为什么这么压抑？因为人人都在勉强自己
铃木京香扮演的主妇明明在经济能力跟不上这个社区
还是要打肿脸充胖子，拼命融入这个社区
为此不惜40几岁开始在超市打工，只为减轻房贷压力
虽然年龄段和行为与《丧失名字的女神》中仓科加奈的角色不同，但实质相同

女儿的角色明明不具备考私立名校的资质
偏要一试，只为穿上那身人人艳羡的校服
明明喜欢邻居家的儿子，却为了不被女生们排斥
假装不在意，还要帮她们牵线
最后还是沦落到被排斥，只能将悲愤发泄到宠爱她的母亲身上
（吐槽，这个没用的家伙！我小时候被欺负就直接奋起反抗，只要你发狠起来不顾一切，别人一定怕你，只要这么来一次，以后再没人敢欺负你了）
（p.s.女儿的女性朋友哪儿是朋友，肯本就是bitch中的bitch）

丈夫的角色不具备自己独立创业的能力
却向富有的邻居借下无力偿还的巨款，准备放手一搏

社区的绝对核心小岛夫人看似呼风唤雨
却总是在空无一人的家中给至今未曾出现的儿子打电话
显而易见不论是丈夫还是儿子都没有把她放在心上
她只能在社区妇女联谊会上，在别人的追捧中，在欺负女主角上找感觉找尊严

邻居太太的角色（石田百合子）小时候没学过乐器
但是现在弹一手好琴，烧一手好菜
家里从来不吃任何外面买的东西
显然为了做一个好太太也没少勉强自己
嘴上说爱运动没问题
其实偷偷扔掉了儿子的运动鞋

悠闲的生活、自然的长大（のんびり）被全面鄙视
日本也好，中国也好
都是人人勉强自己，企图在别人面前显得最幸福的世界
电视剧如此，微博、facebook、人人、校内、开心亦是如此
而真正的幸福就像片头中的摩天轮，营造是这么慢，拆毁只在瞬间


p.s.剧本是写《告白》的腹黑王写的，自然人人都像凶手
铃木京香比石田百合子老很多吗？明显石田比较显年轻
中川大志太帅了，而且现在还年轻，身高还会长，现在的子役，以后的帅哥役

每个人，都向往美好的生活，就像路人，都总想坐在摩天轮上，高高地远望自己的所看，所感，所有，会觉得好幸福。

但当人攀得越高，就反而越看不到底层的东西，了解不到最基本的东西，仿佛很多的东西，都越走越远。

喜欢这样复杂交错的交代手法，三个背景不同的家庭相交了一起，看到了各种的摩擦，各种的矛盾，各种的人性，但也看到了重叠的部分---共通点，没错，一间房子再大，一个学位再高，一些虚荣再多，一些理想再大，却没有再多的欢笑，也如同落魄的别墅，如同虚设。

人，或许喜欢静止在摩天轮的最高处，但摩天轮，却没为谁而停留过，假如人生一直向往着高处，那么人生就不会有谢幕，而没有谢幕的人生，是孤独的，这种孤独，只看到了目标，而看不到下面所支持，或反对自己的那堆人。