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剧情介绍
长篇影评
1 ) 飘零的叶——海外华人泪
一直都会被那种描绘中国人身处异国他乡挣扎存活的电影打动，起先是陈可辛的《甜蜜蜜》，然后是张婉婷的《爱在他乡的季节》，最后再到这部《极道追踪》。
90年代初的剧情片，也许在今天已经不会有太多人记得。很低调的风格，是一贯许鞍华导演维系的现实主义风格，不动声色地叙述完这个惊心动魄的故事。
一直以来都有太多导演描绘着中国人在美国的挣扎奋斗，但似乎忘却了那个一衣带水，却与中国大相径庭的日本国。似乎忘却了那么一批身处东瀛，抗争着窘迫的生活，在生与死边缘徘徊的旅日华人。
也许身在何处并不重要，重要的是那种无根的飘零感，生生地要将人撕碎。
90年代初的日本，繁华却冰冷，现实的压迫，人心的莫测，都在那五光十色的街灯下演绎得触目惊心。
Ben一如既往地旷课逃学，却在东京沾上了偏门工作，替旅行团作导游，麻木地带着那些吵闹的客人出入色情俱乐部，安排着一批批好色的男人给台上那些摆着各种挑逗姿势的AV女优拍照。
他在厕所里把耍赖不发工钱的老板狠揍了一顿，辞了工作气愤离去。
铁兰与美美费尽周折从江苏农村跑到日本，黑心好色的担保人扣下了她们的护照，百般劝诱，只想着把这个两个女孩哄上床。美美被生活逼得走投无路，只有就范，抓着一个坏蛋就想要和他生活一辈子。
铁兰激烈地反抗，满心都是痛苦与绝望。生活太困苦，学费没有着落，就只有撕破脸皮去酒吧作公关。被那些好色的日本男人逼着喝酒赔笑。
“不是每个中国女人都想做这种工作。”铁兰在乌烟瘴气的酒吧黑着脸面对着那些寻欢作乐的男人。
精力充沛的Ben似乎每天都很开心，直到喝完酒，才吐出心中的痛苦：“以前在中国，只有我妈喜欢我，其他人都恨我，因为我不喜欢读书。但我就是不喜欢读书，我在成年之前就做完了所有成年人可以做的事，那些尖子生敢吗？他们不敢！”
张直一直在寻找着自己当初青梅竹马的恋人魏大好，茫茫人海，早已音讯全无。
明仔仗着流利日语和帅气健壮的外形，成功地勾引了酒吧妈妈桑百合子，百般迎合甚至要娶这个半老徐娘，只为能进她哥哥的黑社会组织。
这是觉得那种人心的寒冷无处不在，看得人难以轻松。
东京街头，明仔要去救一个被男人打得血流满地的女人，却和劝阻的张直打在了一起，直到要救的人已经离去。
拥挤的公寓里，美美对着铁兰大吵大哭道：“我不像你，你长得漂亮，可以出去赚钱，我什么都没有，我只有这个男人！”
算命老人看到铁兰一脸的杀气，坚持要为她算一卦。
“要贱在家里贱就够了，干吗还贱到日本来？”痛苦的铁兰对着美美痛心疾首的说。
也许剧情并不是重要的，我只爱这些零星散落着的细节，闪现在浮光旧影里，看得人心酸。
忘不了美美上吊后那摇晃在半空的脚，也忘不了张直在暗夜里一人拉响二胡的那首曲子。“在那遥远的地方，有位好姑娘......”
好姑娘已经不在，当明仔与Ben无意间撞破一个AV片场时，看见了已经更名改姓做了AV女优的魏大好。虽然化了浓妆，但是泪水涟涟间还是依稀可辨出当年的清纯少女模样。
那一瞬，只是觉得内心幽冷。
也许铁兰是幸运的，出走之后还是遇到了好心人浅野。这个神秘的男人却不得不面对被人追杀的命运，她被牵带着卷入其中，却不愿离开这个她爱的男人。
小屋里，浅野脱去衣服，露出脊背和手臂上的纹身。
“在中国，只有黑社会的人才有这个。”铁兰替他擦着伤口说。
“在日本也是一样，如果你害怕，可以离开，虽然我会舍不得。”浅野悲伤地说。
铁兰不会离开他，即便到他死的那刻，仍旧不愿放手。
“我不想让你看到我死的样子！”浅野把她赶走，只想要把美好的回忆嵌进她的心里。
只是觉得人生无常，爱情随风飘零，中国人为了情与义，只能选择玉石俱焚。
铁兰为了完成浅野死前拜托她的事而被人推下列车铁轨，明仔为了送走被人追杀的Ben而被乱刀刺死，而张直却还懵懂未知地在东京街头寻找着她的初恋女友魏大好......
看见坐在归国货舱里的Ben，只是觉得痛，那种人如蝼蚁般渺小的感慨，却并非几个字能够述清。
想着自己两年之后也将踏上他们的旅途，心中有些黯然。也许电影里的现实与现实中的现实仍旧是不一样的，也许痛苦不会像那样夸张地放大，但是，仍旧难以抹去那种人生的苍凉。
无根，也许，对我，对他人来说，才是人生的一种莫大痛楚。
2 ) 许鞍华《极道追踪》：政治游离与凄煞回忆
如此飘零的瞬息全部是走在异国他乡土壤上的悲戚与哀鸣。冲动急躁的男主人公阿奔来到日本念书，却惶惶然逃课宁可成为古惑仔也不考虑那些琐屑和虚妄。他与好友兼同学张直和明仔混迹酒吧，希冀以别种方式出人头地。张直一直在寻觅他的流离失所的女友魏大好，明仔为了成为黑帮樱门会石川的妹夫耗尽一切，生活与生存对于他们来说只是一场不被主流话语接纳的异端配景。阿奔喜欢上酒吧最美丽的女子铁兰。刹那间阿奔认为自己的生命有了除却奔突破止之外的静谧与温馨。
然而铁兰喜欢的却是浅野，这个神秘男子给了她承诺与希冀盼望，自己却朝不保夕，老大被人杀害，更被人追杀而给不了铁兰生命的保障。极道追踪，锻炼的好筋骨摆脱不了社会威权的荼毒，花开至荼蘼，却无法难得梅花扑鼻香，他在交予铁兰一盒有关黑帮事宜的磁带后因为流血过多而身亡。
美美和铁兰从江苏来到日本，美美在男人处遇阻后对着铁兰大吵大哭道：“我不像你，你长得漂亮，可以出去赚钱，我什么都没有，我只有这个男人！”然而最终她上吊尸体被铁兰发现，而浴室里躺在血泊中的却是被美美杀害的“那个男人”。
多血质而精力充沛的阿奔似乎每天都很开心，直到喝完酒抱怨母亲的啰嗦，才吐纳出心中的痛苦：“以前在中国，只有我妈喜欢我，其他人都恨我，因为我不喜欢读书。但我就是不喜欢读书，我在成年之前就做完了所有成年人可以做的事，那些尖子生敢吗？他们不敢！”
在阿奔的宿舍，铁兰和一位风韵犹存的妈妈桑置换了衣服和头饰，长身而立摆脱了黑帮的追踪，她和黑帮约定，以白玫瑰为饵，而将磁带交给黑帮，结果悲愤人心的是，她被黑帮摔入铁路而亡，熟料朝朝暮暮恋晴好，和阿奔的爱情自此也无疾而终。
明仔救下阿奔，他本身也是陀螺和傀儡，只是面对欺世盗名的人间世，他们的友情才显珍贵。明仔看不懂阿奔对于铁兰的无私挚爱之心，只知道权力才不会将人像小棋子一般玩弄。然而明仔的背叛却给予了他被夺生命的回馈——被一辆辆车碾压身亡，所谓的樱门会会长妹夫的身份无法解救他于浮华乱世。
在明仔死之前，他和阿奔看见了一个拍摄剧组，在一番混乱的黑帮乱战之间，各种倾轧接踵而至，而他们看到一个浑身发抖的美丽少女，原来她正是张直一直追踪的女友。
该影片阴鸷、叱咤、多线索且叙事毫不拖泥带水，她令人向往童年时的收音机，也让浮肿叙事和简单的戏谑复杂化，张直的命运还如同影片开始一般，始终没有放弃寻觅女友的愿望。而孤寂如阿奔，缩小为逃离海上船的一个影点，纯粹的心搁置不下如此混乱局势的灵魂负担。追踪的对象正是飘零叶一般的华人，他们的命运和不可言说的各自的价值期许，也许只能埋葬在凌厉凄煞的寒冷悲凉之中。
3 ) 拍AV的女友
4 ) 异域有愁
阿ben可以“大放厥词”，读书读不好是有理的。“差学生”最起码做到了“好学生”不敢做的。唯独得不到喜欢的女孩子👧🏻。
看他那冲动、激动、狂躁的表现，有没有像求学时候的你我他？只不过他在日本，我们大致上放学会回自己父母的家。
在这个二十一世纪的20年代，这种得不到的歇斯底里估计也就能持续不到七天，然后又会为另外一个异性再一次歇斯底里。即便钟楚红再漂亮，也驻留不住永恒，和男人善变的心。
动情总当痴情，痴情总做一场痴狂。
痴狂伴酒，钟摆悠悠，傍晚午后，强说新愁。
在这个20年代，还有人去异国他乡找一个失联了三年的女人吗；还有人入赘给了一个不知道结了多少次婚姻的女人吗？
前者应该没有，后者应该会有。
年轻人，总是为情所困。
谁都年轻过，所以都爱写情。
男人和女人的故事，从《诗经》讲到复仇者的联盟，也不分你是古人，还是英雄。
只是多变的年代，人都会往外走。也不问问是不是真的能够停留。
轮回的周而复始，我们的今天，又开始从外面回来。
人文关怀，算是我们这个物欲横流的时代的潮流。许鞍华也算是香港“新浪潮”的先驱了吧，有着扎实的学术功底，尤其是文学上面的。总有人觉得文学无用，但有一点倒是真的，当你看得多了，内心的细腻便是自然而然的从情感中慢慢宣泄，成为洪流。而这种细腻的东西付诸于人的身上，人文关怀也就有了依托。
即便刘德华扮演的阿ben再怎么“扶不起来”，也是有着理想的，理想不用讲出来。所以才来了日本。就像为了在异国他乡出人头地，有人甚至不惜入赘给了n婚的日本🇯🇵女人。
像不像海明威？
现实中的无力感让他笔下的人物栩栩如生。看看《老人与海》吧，这是不是海明威的反面？
现实里的虚无，虚拟中的丰满。
大陆也好。香港🇭🇰也罢！
人生的意义在一步一步的蹒跚步伐里走到了扶桑天涯。
谁说人生如画？
不过是大千世界里芸芸众生的一个苦的面孔，有几个人能在那个年代把理想在异域斩落马下。
人生是否如画？都且随它。
像钟表的声音：滴答滴答。
5 ) 随笔
很多电影我真的只敢看一遍！（还有连一遍都不敢看的以后另说） 大部分人能记得的刘德华拍过的许鞍华导演的电影是投奔怒海和桃姐，而其中1991年的极道追踪很容易被忘掉。这部戏是许导根据之前发生在日本的一桩中国留学生的真实案件改编，虽然题材和情节充斥着当年的诸多流行元素，但许导一以贯之的冷峻、残酷、甚至暗黑沉闷的风格却显得和商业片那么格格不入，导致当年票房败北——这大概是艺术片导演一辈子的宿命。 让我不忍再看的原因，是电影里每一帧镜头下面的飘零感和无力感太强烈了——大海上你永远无法落脚的礁石和再也回不去的故乡……那种真实感残忍到就像锋利的刀片划过掌心！纵观刘生所有电影，真的极其少见如这部戏里充满了贯穿始终的狼狈不堪和绝望——我至今都忘不了Ben在逃避追杀时误闯AV拍摄片场那段，他看到女角是朋友找寻多年的失踪女友时的眼神！和背景响起的《茉莉花》的音乐声！ 写这段文字的时候，我都感觉能再哭一场……
6 ) 离开大树的叶子 ，留学国外学子的辛酸泪！
“怎么了我们，要贱，贱在家里就够了，干嘛还贱到日本来”这是钟楚红在《极道追踪》的一句台词。
片中钟楚红饰演的角色叫做铁兰。是一名江苏来的留学日本的学子。留学，本是为了追求梦想。当时的日本经济繁荣。能够来到日本已是费劲周折，家境贫困的她需要更多的努力！
生活总会有很多艰难。铁兰遇到了黑心的担保人，不仅拿走了她的护照。还经常会骚扰她。
跟铁兰一起的女孩美美被生活所迫，委身于黑心担保人。但铁兰不愿屈服，虽然生活给与的是痛苦与绝望，但铁兰不愿接受。于是铁兰选择离开黑心担保人。
为了生活，为了学费，为了生存。铁兰只有撕破脸去酒吧当了陪酒公关。被陌生的男人肆意调戏，还不得不陪出笑脸。即使内心有多不甘与辛酸，也只能默默承受。
“并不是每一个中国女人都爱到这种地方来上班，”芜杂纷乱的酒吧李铁兰无奈气愤的说出了这句话。
“你做个好人，再陪我跳会吧”这是铁兰在酒吧初遇阿ben(刘德华）时的辛酸要求。只有在舞池，铁兰才不必陪酒陪笑脸。
无奈，绝望。这样的生活完全没有一丝光亮。
好在铁兰还是遇到了一个给予她快乐的男人。一个逃回来的日本黑社会成员。
一起逛学校，看摩天轮。铁兰找到了心灵的寄托，也深深的爱上了这个男人。即使在发现他是黑社会时，依然不曾放手。
只是美好总是很短暂。黑社会男曾为了大哥杀害了樱门会老大，手里有一盒磁带是证据。大哥不顾曾经情谊，派人杀了黑社会男。铁兰为了活命，向阿ben求救。阿ben为她安排了偷渡，但被黑社会追到，侥幸逃脱。
当铁兰站在地铁站左右翘盼时，我想铁兰是充满希望的，为了爱情，她要将录音带交给樱门会。只是还是被大哥的人抢先赶到，然后被无情的推到了驶来的地铁车下。
轨道上，一束带血的玫瑰。
一个美丽的姑娘生命凋落。
阿ben(刘德华)也是留学日本的学子，只是他的理想是闯荡社会。对于学业，他是不放在心上的。
逃课带旅游团，挣大钱！渴望会有很大的成就。
每一个年轻人都曾有过梦，成就大业，扬名四方！
“以前在中国，只有我妈喜欢我，其他人都恨我，因为我不喜欢读书。但我就是不喜欢读书，我在成年之前就做完了所有成年人可以做的事，那些尖子生敢吗？他们不敢！” 这是阿ben的心声。
在酒吧遇到铁兰后，阿ben深深爱上了这个姑娘。
当拿着鲜花开着车在学校门口等待铁兰时。他一定是意气风发的，爱情，总会让人变得开心，变得更有动力！
只是生活还是跟他开了玩笑。当铁兰无视他走向黑社会男时。愤怒，怨恨。于是冲上去跟黑社会男打了一架。
“为什么帮他，他是你什么人”阿ben痛哭的喊出这句话时是有多么绝望。
初恋是多么美好！却又是多么残酷。想爱却爱不到！
好在当铁兰遇难时，阿ben站出来了。不惧黑社会的威胁，勇敢的帮铁兰解决麻烦。此刻的铁兰也一定爱上了阿ben.
可惜阿ben终究还是得不到铁兰。在铁兰被杀后，他也遭到了追杀，好在在好朋友明仔的帮助下，最后坐上了回国的货船。
不得不提的还有两个留学生。张直和明仔。张直一直在寻找着自己的女友，无论在哪里，遇到中国人总会有问认不认识女友。可惜残酷的现实不会因为怜悯而改变。阿ben跟明仔在逃脱黑社会追杀时误入av拍摄现场，竟然发现女友正是张直苦苦寻找的女友！
明仔也是一个悲剧人物，搭上黑社会老大的妹妹。渴望能进入帮会成为大人物。只是老大对于这个妹夫根本不在乎。明仔最后还是被杀了。
“老板娘为什么穿黑衣服啊”
“丈夫死了”
当明仔老婆在酒吧笑着说出这句话时，我的心头涌上了一股酸楚！
这部《极道追踪》，突出了留日学子的悲凉和凄惨生活。日本街头的灯红酒绿，跟现实生活的冷漠悲惨形成了鲜明的对比。低调写实一直是许鞍华的风格，这部电影更是发挥的淋漓尽致。
国外的生活不见的就非常美好。在外留学的学子其实很多时候也是在挣扎中活着。就象离开大树的叶子，无根，随风飘摇。很多时候只能默默承受生活的艰辛。就象去年被杀的江歌，很多时候遇到困难时是很无助的。
只愿在外求学的学子，可以学成归来，不变初心！
中国留学生在日本，有来自内地、香港不同背景设定的，但却没拍出差异化的感觉。刘德华莫明其妙地斗气追逐飙车，钟楚红毫无铺垫地卷入黑道仇杀，统统是为了快速进入动作戏场面。75分钟处和81分钟处两次不同情节用的换场，居然重复使用同一个夜间奔跑，有点糊弄事了。临近结尾处码头送别的一场戏，有些类似《投奔怒海》结尾，但却在之后偏要再续上一小段，交代下其他配角人物的状况，显得很赘余。
打打杀杀十几分钟和黑道的恋情都不及刘德华给日本老妓女的一个吻
雖然結構有點散漫，但用這麽短時間串出這麽多悲劇本來就不容易。
《新宿事件》预演版，一次并不成功的尝试，许鞍华和吴念真显然被监制曾志伟干预太多。钟楚红出嫁前最后息影之作，完全没了以前的饱满动人，脸上写满从影多年的疲态：媽的老娘干完這最后一票就可以收山啦！庹宗华的存在感不如学弟孙鹏，但我絕對不希望他俩角色对换，那就意味着他要睡日本女人了！
虽然是有些俗套的黑帮戏，但在许鞍华的角度下依然逃不开那份为寻求归属感的落寞，剧情方面有些像之前《胡越的故事》，都是男子对女子的奋不顾身，还有男人间的义气。故事发生在日本，又让人想起了《客途秋恨》，总之许鞍华的这部黑帮片不属于商业片，它有自己的特色。
徐鞍華在拍了一系列叫好不叫座的文藝片後，覺得不能老這樣賠錢了，於是迫於無奈終於做了這個商業片的項目，背景框架商業元素都有了，偏偏拍出來的就不是商業片的味道，這種本來極道什麼的應該是充滿緊張動作戲的商業片的感覺，結果徐鞍華又偏偏拍成了娓娓道來客在異鄉的文藝片調調。這部片就可以看出徐鞍華基本上就沒有商業片的思維，所以也拍不出商業片的節奏。但是這部電影在商業片的外衣之下，一些小情節上處理這種異鄉人的故事還是不錯的。看到這部電影想到一個梗。女友對男友說，我去日本留學了，然後又補了一句，以後日本的AV你要少看。沒想到這個電影就對上了這個梗，與其多問中國來的人，不如多買幾部帶回去看，就找到了，可憐的張直先生
前段时间看的，华人在日本，不同的加入了些打斗情节。在许鞍华作品里算难得了
感觉怪怪的
女性视角的雅库扎片，佐藤老头那时候那么肥啊，死胖子。。。
几个中国主角的弱点都很明显，多年后的《新宿事件》中国帮倒是很强大，但命运还是相同的，这就是异乡
真展开情节都能拍一部电视剧了
客人：老板娘，今天怎么换了身黑衣服来？老板娘：丈夫死了。客人：该轮到我了
后半部分很好，干练直接，游刃有余。人们对于许鞍华最大的印象就是“女导演”这三个字，但单看这部作品，如此凌厉、坚毅，丝毫没有什么女导演的痕迹，甚至更胜于许多拖泥带水的男导演。那么我们还要为她的作品打上女性的标签吗？导演自身已经用作品说明，她不需要被标签化，观众们又何必执着于把她归类。女导演拍出的作品不一定就是女性电影，女性电影同样可以被男导演拍出来。导演性别不是划分女性电影的标准。电影内容才是。
another song of the exile, really sad
岸田今日子
不殺人不叫現實主義.....開場劉德華那間屋拜物極了......佐藤忠男客串的船主，我怎麽也沒認出來
许鞍华早期的写实作品，从这里也能看到她早年的创作思路，以往男主一人力敌万人的黑帮英雄主义，悲剧的结局更彰显得现实，让人不得不感慨这才是生活啊！没想到居然看到孙鹏，做一个有情有义，却不得善终的男二。早年刘华也是一个冲动的少年，为爱奋不顾身的傻子。
能看得出许鞍华还是有想法的，但莫名其妙的点实在太多，也分不清是剧本没写好还是许鞍华没把控好，又或者是后期受到的干预太多。刘德华又是混乱的人设和性格，搭配各种耍帅桥段。这是红姑的息影之作，其实跟《纵横四海》是同年的片子，也就晚了几个月，可她在片中的整个表演状态感觉就不对。
许鞍华既拍出了异乡客的心酸史和漂泊感，也拍了浪漫的爱情，但融在一起确是非常得难看，人物动机莫名其妙，剧情也刻意，难怪这部在许导的作品序列里如此籍籍无名。
在异乡，夜晚是冷的，白天也是冷的；在异乡，屋里是牢笼，外面还是牢笼。