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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 经典
2 ) 有时候做个泼妇，是女人活下去的唯一办法
一味的忍让只会换来更加过分的凌辱，面对暴力和剥削，反抗才是唯一出路。
七号评分：8.00
剧 情 简 介
从小离开家乡的赛琳娜（詹妮弗·杰森·李饰）在纽约做一名记者。
工作的压力使她喘不过气来，嗑药成了她的习惯。
有一天，一份传真让她不得不回到离开了15年的家乡。
老寡妇维拉（朱迪·帕瑞福特饰）被邮递员发现死在家中。
赛琳娜的母亲多洛莉丝（凯西·贝茨饰）是唯一嫌疑人。
在赛琳娜很小时候，多洛莉丝就一直在维拉家打工，持续将近20年。
在多洛莉丝眼里，维拉是一个尖酸刻薄、有严重强迫症的女人。
但是因为有不错的薪水，坚强的多洛莉丝一直忍受着维拉对她的压迫。
奇怪的是，经过警方调查，维拉在8年前立了遗嘱，她死后将把所有的钱都留给多洛莉丝。
这也让多洛莉丝有了杀人动机。
不过多洛莉丝声称对此毫不知情，她也根本不相信刻薄的维拉会将所有家产留给自己。
多年未见，赛琳娜跟母亲似乎有了隔阂，而这种隔阂其实来源已久。
赛琳娜的父亲乔（大卫·斯特雷泽恩饰）死于15年前的一次意外，她一直认为母亲就是凶手。
在她记忆里，母亲是个强势的女人。
她跟别的女人不一样，在一个男性占主导权的社会里，她尽然能跟丈夫大打出手。
可她没看到的是父亲对母亲的暴力，和母亲一次又一次的忍让。
终于，触犯多洛莉丝底线的事情终于发生了。
有一次，乔将多洛莉丝在维拉那辛苦工作存下的钱私自挪用。
这些钱是留给赛琳娜读书用的，是为了有朝一日，女儿能离开这个小地方，有更好的生活。
乔的所作所为彻底惹恼了多洛莉丝，但她没想到的是，噩梦才刚刚开始……
影 片 浅 析
影片采用双线叙事，用冷、暖两个色调作为区分，以女性的视角，将故事如洋葱般层层剥开，循序渐进，直达真相。导演用了大量虚实交替的镜头，从技术层面来说，在当时已经非常先进了。
影片中所有的演员都奉上了近乎完美的表演，主演凯西·贝茨已经凭借1991年的《危情十日》获得了奥斯卡影后，她的表演是教科书级别的，她将内心的坚强，对女儿的爱，以及那个时代那个年龄段的“大妈”该有的特点，都演绎得淋漓尽致，非常自然，看不到表演的痕迹。
影片中有大量的景色描写，非常好看，随着天色的变化，暗指角色心境，这样的处理代入感极强。导演还通过贯穿影片的日食这一奇观，很自然的将主题表达了出来，隐喻太阳（男人）虽然光芒万丈，但在日食的瞬间，他的光辉也会被月亮（女人）所遮挡。
“有时候做个泼妇，是女人活下去的唯一办法”，这句话反复出现，也是影片的主题。女性在某些年代，甚至在当代的某些地方，身份和地位都偏低。家暴、虐待、对妇女拳脚相加的情节普遍存在，“危险中的女性”几乎成了一种主流的电影流派。
作为记者的赛琳娜，需要潜规则，才能获得事业上的机会。她也和母亲一样，在当代社会的影响下，披上了一层“泼妇”的伪装，眼神中从未有过“亲切”、“和善”，只有冷漠，因为她知道，一再的忍让只会换来更加过分的凌辱。
女主多洛莉丝，曾经忍受了长时间的家暴，直到她拿着斧头直视丈夫，扬言不是你死就是我活的时候，她才明白软弱只会换来无尽的折磨，强硬才是这个时代女人唯一的出路。当她知道自己的钱被丈夫挪为私用，在银行说出那句，“因为我是女人对吗？如果反过来，情况就会完全不一样”。同理，如果当时死的是她，嫌疑犯是她丈夫的话，案子可能会不了了之吧。
维拉是个好人吗？很明显不能算是，她尖酸刻薄，用自己的强迫症和吹毛求疵的性格去剥削家仆。可让多洛莉丝没想到的是，对自己最好的人竟然是这个剥削了自己多年劳动力的人，因为她们有共同点，同为女人，她们都忍受了男人长时间的折磨，只是维拉的丈夫用的是冷暴力。
一部好的作品不应该被埋没，它为百般挣扎、却依然无法摆脱命运束缚的女性发声，它展现出来的社会现象让我们深思。
赛琳娜离开了这个伤心的小镇去到了城里，可生活就美好了吗？如果整个社会都是不公平的，那在哪里生活又有什么区别呢？
人生都会有正反两面，逃避不能够解决任何问题，勇于直面恐惧才能早日走出阴影。
3 ) 从今开始再没有人可以伤害你。
一开始便是惊悚的杀人场景，薇拉躺在那个黑暗的楼梯口里面流着血，喃喃的说：“求求你杀了我吧。”母亲双手颤抖着举着从厨房翻箱倒柜拿来的棒子，泪流满面想要动手，可是邮差来了。她没动手，可是薇拉死了。母亲变成头号杀人嫌疑犯，因为薇拉是个富婆，一个孤单的富婆。
女儿还在纽约和主编调情试图拿到那份重要的case，可是有人给她传真了一份母亲杀人嫌疑的案件。其实我不太懂为什么那个警长要给她传真，当然出于导演考量，自然要通过这种方式才能让女主角回到出生地，以便回想起过去那些往事，包括他父亲死亡，母亲遭家暴，家庭破碎，还有荒凉的出生地，逐渐破落的小镇。可是警长的考量是什么？大概是想让女儿回到这里，回想起往事，再让母亲在不经意间流露出破绽，以便一举缉捕这个在他心中早已被钉死在高明谋杀犯的柱子上的女人。于是女儿回来了，母亲收拾她的行囊时发现了一大堆的药品，可能是安眠镇定，也许是毒药。总之他们母女在回到她们最初住着的屋子时都是满脸憔悴。
大家都不想回想起之前的故事。即使在母亲收拾那些药丸的时候，看到了以往，那也还是快乐的，是萨琳娜欢笑着在楼梯里面奔跑，母亲仍然还年轻嘴角弯弯向上。可是那欢乐的时光哪里去了？转眼间那些快乐都不见了，每个人心中都藏着那么多那么多的伤。
警长不停的追问，不停的探究着细节，在薇拉房间里面搜寻证据，想要证明母亲就是那个杀人犯，可是警长内心深处最想证明的是：二十年的那个父亲死亡事件，和现在的薇拉死亡事件，其实都是谋杀。母亲就是一个高明的谋杀犯。女儿不想管这些琐事，她只关心那个采访的case,她甚至电话回去给主编，说起他们之间的床上关系，可是主编拒绝了。萨琳娜愤怒的摔了电话，那一刻她应该心里暗暗骂着，操，男人都是狗娘养的吧。她只好回到家里回到那个她心中早已经忘怀千百遍的家里，面对着不堪的往事和被怀疑是杀人犯的母亲。她喝着酒抽着烟写着稿子，母亲在旁边默默的吃着沙拉。她们之间的默默变成了一种尴尬的僵持，那期间有无数个开口的机会，可是开了口却变成了彼此指责和互揭伤疤与流泪辩白。
家暴，侮辱，侵犯，盗窃，嗜酒，好色，这个男人把一切坏的可能都变成了现实。他微笑的背后立刻给你重重的一棒子，他给你温暖的一杯咖啡，原来是想让你给他手淫。他喝着酒唱着歌看着电视骂着老婆，一个破落的富家子娶了一个女佣，时时刻刻不忘记羞辱对方，时时刻刻想要表达自己是个强者的欲望，他用拳头棍棒殴打着母亲，他喝着酒喷着酒气大声说，船上的人都说你长的丑极了，我还为你说好话，因为你们没有酒醉之后见到她！母亲默默的流泪，忍着腰痛坐在桌子旁边悲伤地想着要怎样，当晚她想拿酒瓶砸死那个禽兽，可是没有，只是流着血流着泪。她还是她，她仍然回到了薇拉的房间浆着床单扫着地板擦着灰尘，为每周的几十美元。以为一切都默默的平静了，可是她的账户的所有钱突然消失了。
她在银行厉声控诉：“就因为我是女人是不是！假如我不是女人，你们就不会这样是不是！”对，假如她不是女人，银行就不会听信他丈夫的话，假如她不是女人，外面就不会以为她是个弱者，世界以为女人是依附着男人而存在，可其实女人的内心比男人强大柔韧千百倍。她以温暖悲伤的态度感化了银行追回了自己的户头。可是她在薇拉家仍然忍不住止不住的难过，因为钱也许不是最重要的，最重要的是她心中的宝贝萨琳娜受到了伤害，她叠着床单忍不住哭起来。薇拉默默的绣着手中的手绢，残酷的说，这事我帮不了你，我一分钱也不会给你，你能带着萨琳娜逃到哪里去，你甚至没有离开过这个岛！薇拉最后只是盯着母亲说，有时候，泼妇是唯一能让我们生存下去的手段。
萨琳娜不可置信，她以为就是母亲杀了父亲，虽然她没有亲眼看到，但是其实她和警长一样内心深深的怀疑着这个看似冷酷的母亲。她喝着酒，大声的摔着门，可是她不知道她喝的black&white，正是她父亲曾经爱喝的那一瓶。母亲眼睛被那个black&white深深的刺到。
第二天警长再度审讯母亲，甚至拿出一份薇拉的遗嘱，160万美元统统给了母亲。所有人在那一瞬间都以为母亲是装的，以为母亲为了要这份巨额遗嘱迫不及待的杀死了薇拉。可是母亲不是。萨琳娜为她找了最好的律师，并表示要立刻回纽约搞定case,回纽约的路上，她听到那份母亲独自一人的录音带。剖白内心深处的想法，以及只有一个的真相。
母亲麻木黯淡的声音，在那一刻异常残忍和冷清，一个饱受虐待的妻子，一个倍受煎熬的母亲，一个无法保护心中宝贝女儿的女人。她在看到萨琳娜身上那个该死的护身符时，便意识到那个禽兽对女儿下手了。可是她不知道要怎样做，她茫然恐惧害怕焦虑。
日全食那天，薇拉给她放了一天假，还送了两套观看日全食的器材，笑靥言言的说，好好把握这个机会。薇拉只是默默的暗示她，假如男人死了，那么你所担心的就不会发生，而那原该是你的一切便还是你的，你将好好的捍卫你自己的东西。有时候泼妇是我们唯一能让我们活的下去的手段。的确后来母亲一直都是走的泼妇路线，无论是对待警长对待丈夫对待那些往屋子里面扔石头的小孩，可是不泼妇能怎么办，外界那么的残忍，倘若没有一个合理的理由去抵挡，没有一个残酷的弩箭去刺伤对方，要怎样才能活下去。
那天，她买了酒，black&white美味的面包甚至还穿着美丽的浴袍，她想好好的说话，可是那个男人喝着酒仍然愤怒的骂着脏话，将她推倒在地上，甚至追逐着想要杀死她。那是一个有预谋的意外，但是那个意外的原因是因为爱和捍卫。那个男人在追逐她想要杀死她的过程中落入了一个废弃的矿井，他抓着井附近的木头大叫着，臭女人还不来救我！看到母亲没有施救的意图时他奋力的往上爬，骂着，想让我死，我要你和我一起死！然后那只脆弱腐朽的木头就断裂了，他落入了深渊。那一刻日全食了。母亲惊慌跑回家里，那八分钟里面她不知道受到了怎样的煎熬。之后太阳出来了乌云镶着金边。之后二十年前的警长寻找着证据想要说那是谋杀，未果。母亲仍然在薇拉家做女佣，直到薇拉死。
萨琳娜蓦然回车，我忘掉她后来为什么回去的理由，但是她回到法庭，拉着母亲的手说，母亲从今再也没有人能够伤害到你。那一刻真感人。不是浪子回头，不是破镜重圆，只是那藏在彼此心中的阴霾被我们自己努力的驱散，在黯淡的金光也还是在风吹之后显现出来。萨琳娜在法庭上控诉警长的证据统统是间接证据，没有直接证据，并且质问警长，倘若母亲早就知道遗嘱，那她为什么还需要花费八年时间在一个刻薄孤苦的女人身边？一个谋杀犯花八年时间去谋杀一个无人关怀无人问津的寡妇，赚取每周的几十美元？也许那个证据不够确凿这个推理不够完善，但是打动了法官的心。她最后直接说，警长倘若不是因为二十年前的我的父亲的案子，您还为这样一件案子而苦苦搜索不结案并且大费周折么？
对，其实就是成见。固执己见的成见。先入为主的成见，杀人犯的女儿还会杀人，老鼠的儿子会打洞。那悲哀的成见浪费了他们的时间，终其一生的在彼此仇恨憎恨攻击。再然后我忘记了案子的结果。
后来女儿回纽约开着车坐着船，母亲遥遥的在岸上挥手。那一霎男萨琳娜回到了她十多岁的时候，她看到那个男人抱着她，亲昵的说萨琳娜坐在这里会冷的。拿着一杯热咖啡说，宝贝我对你最好。搂着她说，宝贝你知道你应该怎么做了吧。挣扎着说，咖啡会撒的，别人会看到的。可是他说，咖啡洒了我可以再买，这里是甲板不会有人看到......
她默默的承受着，默默的伸手去做那猥亵的事情。她在付钱买咖啡的时候蓦然惊到，原来一直以来自己不爱这个地方，不记得之前的往事，真的是因为往事不堪回首，那最最亲昵的人做的最最恶心的事，最最伤情的心在那瞬间苍老破碎。
看完电影之后，突然想到最近看了超级多变态的新闻诸如禽兽父亲霸占女儿等等，只能说变态真多。以及薇拉也许其实是深爱着桃乐丝的，那眼神那感觉其实彼此相爱着的，或者像我们这样的大龄单身女最好的归宿都无外乎彼此依持相互呵护，或者开个单身女子公寓，到时候彼此送葬，彼此走完最后一段路至少不要那样孤单。而那坚决的拖手，母亲被握在萨琳娜手中的手，在听到那句，再没有人可以伤害我们的时候，也应该忍不住要渗出泪滴吧。
4 ) 母亲深沉倔强的爱
疗养院的老太太薇拉连人带轮椅滚下了楼梯，当场毙命。护理她的保姆桃乐丝手持凶器站在旁边。桃乐丝是唯一的嫌疑人。原来，桃乐丝是薇拉雇佣了40年的女佣，由于她饱受主人的责骂和变态要求，所以这起案件很容易被导向怀恨在心、伺机报复的谋杀。警方一直想把她定罪，判处她20年徒刑。
这个案子惊动了桃乐丝远在纽约做记者的女儿莎琳娜。她亲自参与案件的追踪，再度与离散多年的母亲重逢，共同生活了几日。这令她不得不回首阴暗往事，而桃乐丝也总是恍然回忆起女儿小时候的样子。与此同时，一个恶魔般的身影也随之被记忆唤醒。那是她的丈夫，经常对她实施暴力。在忍无可忍之际，她做出了最后的反击……
每个人都有阴影，它可以掩盖真相，摧毁心理防线。时间和爱都不能冲淡的戾气，就是斯蒂芬金的恐怖。
5 ) 看这部片子就像经历一次日食
文｜鲁豫
来源：鲁豫有约公号（ID：lyyy_scndgs）
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这几天我家里的电视频道始终固定在小米电影，于是影片就一部接一部自动播放，从早到晚我在房间里走来走去忙自己的事儿，偶尔才看上一眼。直到昨天下午，Dolores Claiborne几个字出现的时候，我坐了下来，从头到尾看完了这部我早年看过的老片子。
这是1995年的电影，估计也是我当年在香港工作常驻的时候补看的众多影片之一。20多年后的今天重看Dolores Claiborne（《热泪伤痕》），我发现自己对这部片子几乎没什么记忆。
影片黑暗苦涩，讲的是桃乐丝（就是Dolores）被误会杀了自己的雇主——有钱的老太太Vera，于是20多年没联系的女儿Selena为此专门跑回家，但是母女之间依旧剑拔弩张的。
她们的三口之家曾经也有欢乐的时候，但是酗酒的父亲Joe家暴，偷桃乐丝的钱，还猥亵了女儿。
Dolores在Vera的鼓励之下，在日食那天，让酒醉的Joe掉进了深井摔死了。警方虽然怀疑Dolores，但始终没有证据，这么多年来一直耿耿于怀。
女儿Selena始终屏蔽着父亲猥亵自己的事实，为了逃避一切，她离家、上学、工作，很多年和妈妈和过去断绝了往来，而Vera之死让母女重新面对彼此。
最后，Selena帮助母亲摆脱了嫌疑，两个女人在码头边拥抱告别，Selena再回到自己的生活，Dolores依然留在家里，但是母女之间的纽带重又建立起来了。
来说这部影片几个有意思的点吧：
本片的作者是Stephen King，Stephen King就是《肖申克的救赎》的作者，他也是全球作品被改编成影视剧最多的作家，莎士比亚都只能屈居第二。
看Dolores Claiborne你会发现，Dolores和Joe吵架的时候，她说“你会被关进肖申克监狱的！”
我当时在想，这会不会是应作者的要求。因为凡是改编成Stephen King的作品当中，都会提到肖申克，不知道什么原因，也许是向作者致敬吧。
还有，本片的导演Taylor Hackford是著名的Helen Mirren的丈夫。
两位女演员Kathy Bates和Judy Parfitt相当出色。
Kathy Bates看来是扮演Stephen King笔下压抑、黑暗、变态的角色的不二人选。1990年的Misery（《危情十日》）就让她一举拿下奥斯卡影后。
其实我个人觉得Dolores的表演更细腻、更有层次。
关于女配Vera的扮演者Judy Parfitt的信息非常少，我只知道她一直演舞台剧，就连同行对她了解都不多，试镜Vera还是导演Taylor的太太Helen Mirren推荐的。但我要特别说明一下，当时Mirren和导演还没有结婚，估计还处在恋爱状态当中。
同行对Judy Parfitt都不太了解，就连Kathy Bates都不知道她是谁，但是被她试镜时候的表演惊艳到了，一直问导演这人是谁呀？然后立刻答应和Judy Parfitt一起出演Dolores Claiborne这部电影。
想想非常可惜，这样的好演员，除了舞台戏之外，没有赢得更广泛的观众，也许她自己不在意，我会有些惋惜。
2002年在The Bourne Identity（《谍影重重》）这部电影里面，她演了一个心理学家，可惜所有的镜头都被导演剪掉了，只有在DVD版的彩蛋里面你才能够看到。
这也算是既生瑜何生亮吧，因为英国影坛有了Judi Dench，所以好莱坞有任何类似的需求，第一选择都会是那个Judi，而年纪相仿，气场一样强大的这个Judy就没那么多机会了。
在影片当中，Judy演的Vera是个让人讨厌、同情，最后又会让人暗暗欣赏、认同的女性。Vera无比刻薄挑剔，佣人洗完衣服不能够烘干，必须放在阳光底下晒，还必须吹南风，夹夹子必须要夹6只。
这段戏当时看火了我，因为这一阵我天天洗衣服，要知道一个人晾晒衣服是很辛苦的，所以我当时恨死了这个女人。
然后，Vera病倒在床上大小便失禁，虚弱、老迈，开始令人唏嘘。病中的Vera一心求死，因为不想活得没有尊严，这一点很打动人。
而最后你发现她居然洒脱又有情义，她可能干掉了自己出轨的老公，她又鼓励Dolores去干掉Joe，她才是用自己的实际行动最好地解读了Dolores在片中的金句，那就是：
Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto.（女人不坏活不下去）
就是这样一个女人，最后把全部遗产160万美元，全部留给了20年来照顾自己的佣人Dolores，这点暖到我了，因为我能理解女人之间的这份友谊。
再说Kathy Bates，她的五官不难看，但是因为过于丰满的身材，她只能扮演外表丑陋怪异的女人。这样的角色吧，要么脸谱化，要么就很复杂深刻，Kathy Bates当然做到了后者。
比如Misery里的变态的私生粉👇🏻
还有Titanic里“不沉的布朗”等等👇🏻
Kathy bates个人最喜欢的角色就是Dolores，而Stephen King在写这本书的时候，脑子里想的也恰恰就是Kathy bates.
欧美大部分明星都有舞台剧的背景，Kathy bates也是。1991年，她43岁的时候曾经在舞台剧中裸露演出。到了2002年，她在电影About Schmidt（《关于施密特》）里又有限制级的镜头。
要知道这对于一个上了年纪身材并不标准性感的女演员来说是需要勇气的，我非常喜欢这样的女人。
生活中Kathy bates也不容易，她在03年被诊断出患了卵巢癌，之后病情得到了控制，但到了2012年又被查出患上乳腺癌，之后做了双乳切除手术，但她依然活跃着，实在令人钦佩。
影片中另一个老演员Christopher Plummer是我童年偶像。
他扮演《音乐之声》里的Von Trapp上校我看过无数遍👇🏻
老人家一直到80多岁高龄的时候才获得了奥斯卡奖项的认可，回顾自己的演艺生涯，他承认当初推掉了《指环王》里甘道夫的角色是败笔，很后悔，因为这个角色后来给了Ian McKellen.
还有片中女儿Selena的扮演者Jennifer Jason Leigh，年轻的时候几乎承包了所有古怪、阴郁、极丧的女孩的角色，可惜她星光一直有一些暗淡。
我一直把她看作是女版的Christian Bale，就是在准备角色的时候对自己很狠的那一类演员。80年代初，她在一部电视剧里演一个有厌食症的女孩，就狠狠地把自己饿到了只剩下86磅的体重。
但现在有个不太好的现象，那就是近两年来她开始演电视剧了，我有些担心她很难再回到大银幕上。因为目前的现实是，一线电影明星可以演电视剧，比如Nicole Kidman. 但是二三线的明星一旦演起了电视剧，回到大银幕的机会就很少了，就比如Claire Danes，还比如Chris O'Donnell.
也许看片时机不太对，但是在需要温暖的时候，我看了一部有些阴暗的电影，可是最后就像经历了片中的日食一样短暂的黑暗，黑暗过去你记住的只有阳光。
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插图｜文章配图来自电影《热泪伤痕》《危情十日》《泰坦尼克号》《关于施密特》《音乐之声》及网络。
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6 ) 看一个人的生命，需要看他的手心
可能这部电影本身就是一部难拍的电影，所以任何关于它的影评都将会是难写的影评。我真的不太有自信把它写好，只能尝试吧。
道理很简单，换做任何一个别的导演，别的作家，一不小心就把它拍成纯粹的悬疑片，惊悚片，心理变态片，那么它就会变得很low。这也是我一开始比较反感这部电影的原因，我总觉得美国人拍电影总是刻意猎奇，把各种low的价值感硬生生塞入一部电影里去满足所谓的劲爆快感。所以我难免一开始也把这部电影归为此类。如果不是演员的表演太吸睛，我可能就关掉不看了，也就错过了一部好电影。
电影的一开始就是一场伪谋杀，从观影角度讲可以说吊足观众胃口。女儿一上场生母竟然未认出，也给电影铺了满满的疑点。这当然是一部电影吸引观众的一个原因，留下足够的遐想空间，和悬疑氛围。可是，我偏偏是比较另类的观众，如果一部电影里只有悬疑，充其量就是爆米花罢了，还好，这部电影以悬疑始，却非以悬疑终。
关于这点，我是从演员的表情上看出来的，那演技炸裂的表情分明就说明了一件事:这里面有故事，有可能，还是个好故事。
换做悬疑片的思路，分明可以一路从悬疑下去，一直到最后再来个不吐不快的大揭秘，可是这部电影偏偏不遗余力的在描写母女两人关系的微妙变化，大量的对话和回忆，人物关系的张力，讲好一个故事必备的所有细节，几乎都照顾到了。而那些疑点，所谓的疑点，都写在他们的表情里，导演需要观众做的，可能要比揭秘更难一点——用心揣测人物的心理变化，以此推断出谜底。
如果是观察力很敏锐的观众，这些疑点半路就能看出来了，可就像我一开始说的那样，如果悬疑是一部电影里所有的期待，那这种电影真的不看也罢。
电影里主要有两条情感线，一条是女儿对母亲态度的变化，一条是母亲对女儿态度的变化。两条线交相辉映，各自碰撞，表现出丰富的观影体验。女儿从一开始对母亲的陌生，鄙视，疑惑，到后来焦急(母亲有可能坐牢)，关心，生气，失控，到最后醒悟，面对，感激，分别，可谓一波三折;而母亲对女儿的情感也经历了很多变化，从一开始想靠近又不太敢靠近，到后来关心和担忧女儿，再到后来想要通过自首来拯救女儿，帮女儿面对，再到最后看到女儿的蜕变，终于放心，潇洒离别。讲真，如果不是一个很懂人性的导演，恐怕真的很难在一部名义上是悬疑，完全可以选择耍赖偷懒悬疑到底的片子里，拍出这么多的细节。
换言之，这种沉重的话题，如果没有能力去把握，很容易就圆不回来，做成很low的东西。
电影里，女儿是一个小有成就的报道记者，工作狂，视好故事好报道为最重要的东西，甚至不惜以和上司不正常的关系为代价来争取机会，举止言行轻浮，非常神经质。可看到中间就明白，女儿之所以这个样子源于她不愿面对的童年阴影，她其实过得很不幸，只能用抗抑郁药维持正常的工作状态，而她轻浮的举止则来源于和父亲的关系。而母亲的角色也是一样地神经质，凶悍，无礼，就像她的手掌一样粗糙不堪。离别十五年的女儿期间从来没回家看望过母亲一眼，直到看到了母亲的案件，才回到家，摸到母亲的手后惊讶不已。母亲随后说，也许想要看一个人的一生，那就看他的手吧。然后开始了一大段关于她在某个太太那里做了几十年苦力的回忆。
我猜想，复杂的经历造就复杂的性格，如果女儿的经历全写在了她的情绪化里，那母亲的经历，她的性格，都写在这双粗糙手掌的纹路里。她的女东家称她为"石头一样的心"，性格强韧，敢作敢当，低着头，闭着嘴，面对最艰难的环境也仍然不动声色，苦力一干就是几十年。当然这里面导演也是过分强调了坚韧，说白了虽然描述的是女性的故事，说的还是男性的力量。这里面最可贵的是，虽然这部电影口味极重，满是"噱头"，可影片的核心一直都是母亲那种坚强的就像她的双手一样的性格。她用她粗糙的双手干活攒钱，希望送女儿永远离开这个地方，她用她粗糙的双手一心一意照顾老东家，哪怕领的工资低出极限，她用她粗糙的双手给女儿录了音频，试图通过自首的方式让女儿停止悔恨开始新生， 她用她粗糙的双手拥抱女儿，冰释前嫌，最后那个飞吻率性洒脱，都让我不敢相信这是剧本里写的，而是演员的临场发挥。
人生可以很苦逼，很悬疑，很坑爹，很恶心，很bitch，甚至也会把活生生的人塑造成"bitch"，就像那个吹毛求疵的老太太一样。可电影里的母女和老太太还是有本质上的区别的，她们更像是活在一个坑爹的剧本里，演了一出傲气凛然的戏，告诉人们无论戏里的故事多悬疑，做人的核心却是关于勇敢，付出，转变和洒脱的，就像母亲那双粗糙不堪的双手，虽然刻满了故事，可那故事最终会化成一段记忆，那记忆会随风飘散，留下的是手心不变的温暖。
我从来不觉得虽然故事里的人物口口声声一个bitch叫自己，她们就真的恶。至少这里面写的满满的都是他们怎么抉择，怎么改变生活，而不是怎么无下限。还好，一部悬疑而始的电影，止于了温暖。
7 ) 爱的深沉，以罪恶为报。
当轮帆远洋，多丽丝转过身来，天边有暗蓝色的渲染，这时候故事完结。然后，心里有种感觉怎么形容都不算贴切。
这个电影开头拿着棒槌做谋杀状的老女人，以一种让人抗拒的形态走入我们的世界。
你不会了解。虽然她与旁人的对话总是极具攻击性的。正是因为多年的孤单，所以造就了她语言上的强悍。有时候主动的出击，不是她有多刚强，而正是因为没有胜算，还有无法掩盖的并无旁人来保护她的天然的缺伤。
你也不会了解。 她看起来的顺从，只是在屈从与她内心忠诚的信仰。主人薇拉对她的近乎变态的苛刻要求，身为保姆的她虽有怨，但尽职尽责从不离开。在丈夫还不曾坏到极致时，她围着厨群为家人做饭嬉笑的样子你不能不说她可爱。
女儿莎琳娜对她的不管不顾，主人薇拉对她的百般苛责，这么多年过去了。在她心里的感情分量却不减分毫。
她对女儿莎琳娜说：别人我不管，我只在乎你怎么看。
在这个历经磨难的老女人心里，一定建了一个建了一座坚硬的城，只用来保护住她心里的人。大批的敌人在们外，却并不能伤她分毫。所以她还能深陷泥沼却好似已抽身其中。
然后，在众叛亲离的境况下还留有最初的幽默与自嘲。那是种不能不说的难得。
所以说当她哭泣的时候，你只能唏嘘不已。当她用平常的口吻来半诉平生，就到了你哭泣不停。
看似坚强不经意的坦露，都会是旁人难以承受的伤。
薇拉对多丽丝说：女人不坏，就活不下去。
Sometimes you have to be a high-riding bitch to survive. Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto.
我不想多说这个老女人和他丈夫的是是非非，但在我心里，她永远都不是一个坏女人。
最后与女儿分别，她又得一个人了。她没有大喊，回来看看我吧，只是把手放于唇前，飞了一个吻，像多年前一样，害羞又满足。相信这一刻是没有人会恨她的。
因为爱的深沉，有时会以罪恶为报。
我已经无言，泪如雨下。我什么都忘记了，只看到了沧桑的母亲。You still my good girl.You still my baby. 你告诉我：无论天涯海角，无论沧海桑田，在你眼中，我从未变过——还是你的乖女儿，还是你那个小宝贝。
真正可以治愈人的電影不是天馬行空眼淚或者空虛的慰藉，而是殘忍的真實中感同身受的微小卻無比堅強的情感。是了不起的電影
2011.5.26标准的美国式的cliche... nothing new. 另外，那一口很重的南部口音是怎么回事？Maine是那种口音吗？
剧情极为引人入胜，全程牢牢吸引观众注意力，通过回忆串联起现实和过去的叙事手法很棒。Kathy Bates演的出神入化，个人对Vera这个女主人的角色印象很深，她并不是一个恶人，她很无助也很可怜，她和Dolores之间的主仆情很感人。现实和回忆画面的闪回切换自然流畅精彩绝伦，结尾稍弱，减了一星
母亲拯救女儿，大量的闪回镜头，女人才能拯救女人。女主角演好人也演得很好。
Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto. 被感动到了
日食短暂，阳光再度普照时，老公已死在自己手里。我觉得这里面倒没什么情理法的纠葛，女主人的一句“女人要婊子一些才能活下来”已经是很好的点题，生存本就是你死我活。全片的新旧时光的切换效果都做的很漂亮，日食那场戏的美术营造出了类似科幻电影的天启感。女主和三个次要人物的关系都做的紧绷，花大气力烘托的母女线有为最后的审判戏架梯的目的，可是就几个人聊一聊女主是否故意杀人，这设定未免太过儿戏一些了
有时候做泼妇是女人生活下去的唯一方法
只要能生下孩子那就可以自称父母，哪怕是禽兽
凯西贝茨大婶是史蒂芬金原著改编电影的御用心理变态吗
凱茜貝茨大媽的好幾個眼神都讓我想哭。女人之間的和解經常建立在同病相憐之上，同為女性的同理心讓她們互相支持，一起對抗操蛋的命運和男人，這部片裡的男性多半都是面目可憎的。珍妮弗傑森李年輕時真漂亮。
各方面都挺稳妥，Kathy Bates 的演技是最大亮点...
越来越喜欢美国八九十年代的电影了，流畅的叙事，饱满的感情，生动的表演，就连摄影和场景都那么舒服自然。凯西·贝茨的表现甚至比她封后的危情十日中更具有层次感。
虽然讲的是家庭暴力啊这种似曾相识的故事，但是人物心理刻画的相当好，Kathy Bates的表演果然比危情十日里的还好，斯蒂芬金的成功人文关怀作品，5星是必须的！
可能是斯蒂芬·金作品改编电影里最被低估的一部，电影基调里惊悚悬疑混杂着温情，越往后越觉得温暖，而凯西•贝茨在里面的表演几乎达到了巅峰状态，演活了那个被丈夫家暴却深爱女儿的母亲，甚至比《危情十日》里的表演还要精彩。而且电影里不断出现的回忆闪回镜头，痛苦的过去与现实的残忍无缝衔接，回忆与现实交织的观影体验堪称奇妙。
四星半；凯西·贝茨神演技，看得难受之极，也只有对子女的爱，才会如此不计回报；情节和情绪上的几个转折，闪回得很自然；女性忍辱负重之路漫长艰辛，同性间的扶持显珍贵；“女人不坏就活不下去”，总算出了口恶气；日蚀桥段真精彩！
渐入佳境。剧本严谨细腻，就是格局太小。家庭伦理题材的影片，拍出来的画面感怎么都差不多呢，这是我厌烦的地方。演员们都很好，Judy Parfitt的表演好棒，忽然就喜欢Vera了。
回忆与现实相交织的老电影，看起来那么有层次感、代入感。闪回的镜头是母女都不堪回首的往事。这样的爸爸就是人渣，连自己的亲生女儿都侵犯！为了女儿，又是母亲不得不杀人！要说，女人找老公。真得擦亮眼睛啊！
无论角色情节还是悬疑点的设置都是很中规中矩的以感情为根基的日系悬疑推理小说范本。影片拍得四平八稳，独角戏了于是女儿的角色有点弱
一部绝佳的女性电影。1.根据斯蒂芬·金同名小说改编，凯西·贝茨的表演赞到难以形容，影片剧本、配乐、摄影（大量天气与景物空镜）、剪辑（回溯叙事范本，各种匹配转场，衔接闪回与现在）与色彩都无可挑剔。2.单镜头内同时呈现现在与过去两种时空：充分利用前中后景三个动作空间展开调度，并外化出直面过去的母亲与逃避往事的女儿间态度与视点的差异。3.现在时空为绝美冰蓝冷色调，压抑刺骨，过去时空则是橙红暖色调（与残酷的生活实情一道构成反讽）。4.对日全食的绝妙运用：大自然默默支持了这场“谋杀” & 仰角镜头中的“谋杀者”沐浴在圣光之中，恍若一场宽恕与净化的典仪。5.厕所镜中的背影与回过神后的正面、正常镜像，成为拒绝直面自我与最终正视内心与真相的象喻。PS：逐行校改、大幅修订了中文字幕，可以洗版了。（9.0/10）