午夜惊情

一直觉得用Michael来定义Al有些不合适，他在教父中的表演无可厚非，但是他远远不止那个在马桶后摸出手枪；那个在太浩湖边沉思的黑帮教父。

Al的气质，的确太适合剧院了，也太符合空虚这个定义了，他的眼睛永远炯炯有神也永远无法聚焦。他可以完美成为在银行门口怒吼Attica的Sonny，他也可以成为掏出榴弹炮大喊say hello to my lil friend 的Tony Montana。仍然，他最合适的还是那个脱下手表和丢下钱包赴死的lefty，也适合那个you can sit on my coach, you can fuck my wife, but you can’t watch my fucking TV的 Hanna。

谁又没有像Frank一样，在深夜拨出那个不该拨出的电话呢？谁又没有像Frank一样，在不合适的时候问出要不要moving in together？

他早就知道他和Denise的婚姻已经结束，他也知道带着小孩的Helen不适合同居。可是空虚的力量实在太强大了，强大到大多数人无法战胜。

小时候，我还记得问我爸爸“酒说不定比尿还难喝，为什么这么多人喜欢喝酒？”我爸对我说“希望你长大也记得你今天问的这个问题。”

而正在写下这篇影评的我，喝着今晚的第四杯sour，太多的柠檬酸已经开始让我反胃。是啊，我仍然记得我问的那个问题，而我终于也理解了那些沉迷酒精的人。

看完Sea of Love 后，在IMBd上看到有人说，Frank也太不专业了，把自己与自己的career置于如此危险的地步。

也许，你已经战胜了空虚；也许，你从未见过空虚。

1989年电影<午夜惊情>描述了一个爱情与犯罪的故事，悬疑的步调贯穿始终直到最后揭开谜底，我们先不说谜底是什么，先说说电影本身，影片在事物的陈设和布局色彩以及光线方面都用了很认真的心思，让紧张气氛类的电影增添了很多平缓的艺术论调，同时影片在结构上用了很鲜明的手法，即思想和反思想相互对抗的节奏，通过各种价值的正面负荷和反面负荷之间的动态移动构建起来，这种相互交替上升式的发展让每个简单的动态关系都显得非常复杂和讽刺。在<午夜惊情>中，警察弗兰克在调查一起连环杀人案中爱上了案件中的重大嫌疑犯海伦，这种黑猫警长爱上独眼老鼠的安排让弗兰克即回避又难以自控同时还伴随着自欺欺人，而正是这种自欺欺人式的包庇让海伦错过了第一时间的验明正身，而让猜疑与爱慕的交织并存继续进行下去，使得影片在正反交替的斗争中持续升温。警察们依据案件本身的特质分析得出，凶犯几乎可以断定为女性身份，这样先入为主的判断让所有角色和观影者都走入了海伦是凶徒的模式中，而影片所做的一切都是为了让矛盾更加尖锐，正义价值论为正，爱情价值论为负，正负之间的斗争显得讽刺甚至痛心，弗兰克身为警察的职业习惯或者说是他心中的正义价值面让他不可回避的发现海伦的几处重大嫌疑可能，但同时又存在一个爱情附体的弗兰克，爱情让弗兰克不断的去掩盖自己心中的怀疑，弗兰克矛盾，痛苦，以及爱情的毒。影片中三次出现弗兰克家门口暗黑的楼梯，漆黑深处只有一盏红色的exit提示灯，而这个三次出现的简单场景对于电影情节以及人物内心的情境起到了重要提示作用，属于电影中的隐喻，第一次出现其实是真正的凶徒在抠响弗兰克危险的大门，爱上海伦等于爱上险境，当你知道结尾反过头来解释第一次暗黑楼梯的时候，其实那个时候影片已经在告诉你，凶徒并非海伦，而他藏在黑洞处，却让你暗箭难防腹背受敌；随着情节的发展，在中间时段左右的位置再次出现类似场景，而此时正是弗兰克深陷在海伦的温柔乡里中无法自拔的发展阶段，弗兰克看着暗黑的楼梯突然被一只飞过的鸟而吓得一身冷汗，而此刻的场景则代表了弗兰克心中越爱越恐惧的心境；而第三次出现暗黑楼梯则出现在影片的结尾部，整个影片的高潮以及谜底在最后的篇章被一下子揭开，海伦从黑暗中走来，仪态婀娜撩人，走向弗兰克，看到此处的时候很多人会以为是幕后凶徒海伦要变成台前凶徒海伦的时候，以为海伦这次动手的对象便是弗兰克，但实际上完全不对，其实是被黑暗的海伦走向光明的时候，即将把正确答案抛给观影者的时候，实际上真正的凶徒是海伦的变态前夫，看到此处终于松了一口气，感谢凶手不是海伦，感谢爱情没被辜负，此片整体在大类上应该归为悬疑与犯罪，但其实爱情应该与这两个标签并重，只不过它不可能像<真爱至上>或是<怦然心动>的那样去描述感情，而在矛盾交火以及最后的如释重负中，爱情又显得那么有重量，而此前的弗兰克因为前妻的离开而整日酗酒，如今又重整待发戒掉酗酒浇愁的陋习，在爱情的路上再次出发。

《教父》系列里的阿尔·帕西诺饰演的麦克太过于印象深刻，以至于后面再看帕西诺的电影都期待太高，往往失望也很大。

警官弗兰克在警局兢兢业业工作了20年，和妻子很早就离了婚，后面也没有自己的家庭，整个人活得有点丧，时不时还要找前妻的老公去调侃一下，以标榜一下自己。

接二连三发生的类似谋杀案引起了弗兰克的注意。受害人都是男性，在报纸上登征友广告，最巧合的是，广告的用词都很华丽。弗兰克和临时搭档舍曼一起合作，想出另类的方式破案：两人分别在报纸上投放广告，约会不同的女性，以此来找出嫌疑犯。

案件很快就有了进展，弗兰克遇到了一个叫海伦的约会对象，种种迹象表明，海伦就是这一系列谋杀案的凶手。与此同时，还发生了第三起谋杀案。随着弗兰克和海伦愈发了解，他越来越不受控制地爱上了海伦。直到有一天晚上，他和海伦摊牌，海伦伤心欲绝地离开。可是弗兰克也没找到海伦的那把手枪。

海伦的丈夫找到弗兰克，让弗兰克裸身趴在床上，这时真相大白。经过一番缠斗，弗兰克打败了海伦老公。弗兰克难以忘记海伦，再次找到海伦，两人重归于好。

女主角是惊喜。剧情惊悚部分纯属强加，牵强。看的是影碟，中间卡顿，还找优酷视频才全。倒是爱情部分有激情，纯为女主角打星。尤其在卖鞋的职业装，与前晚激情的穿着好太多，就不知当时在餐厅没电，又在超市遇见后主动搭讪，不解。主要是饥渴。这点在帕西若问她和前几个笔友上床就能到端倪。为啥不能写短评。搞的我在凑数。

故事其实不是特别复杂，也没有太多推理成分。这个片子不是悬疑片，是惊悚片。因为从始至终都是弗兰克在自己吓自己。而且最后凶手的揭晓也和弗兰克的调查组没什么关系，是他自己蹦出来的。所以前面所有的剧情都不是为了悬疑，而是为了渲染恐怖气氛。

一开始他就先入为主认为凶手是女人。真遇到了一个有魅力的女人，他一边怀疑这女人就是凶手，一边又愧疚，觉得自己不应该怀疑她。其实验个指纹就能明白的事，他愣是为爱失职。

所以这个片子主要是泡妞，气氛恐怖，角色讨喜，女主从外形到内在符合男凝审美，就连胖子杜利的塑造都非常可爱，有反转有悬念，是非常成功的商业片。

编剧一是有很好的灵感，二是有匠心。好idea有两个，一个是靠着钓鱼约会抓嫌疑人，二是把凶手塑造成海伦，谜底却是海伦前夫。编剧仅仅通过氛围的渲染和人物的塑造就能把整个影片撑起来，甚至不需要在故事线上下太多功夫。这是令人佩服的一点。

也因此，片子没有那么多层次，属于一次性的快餐影片。

评分：

其实不是我的菜，7.5分，主要是想要学习一下商业片的写作。给个4星吧。

《午夜惊情》。7分。阿尔·帕西诺1989年主演作品。我也一定是遇到了片荒，又照例不想刷剧，挑了很多旧片，这样一部部过。 前两天看书，看得伤心，觉得人家能写出那么好的文字，我还要不服输。眼见着是追不上了。 阿尔·帕西诺这样的演员一定会大放光芒，早晚都会，无论出道早期还是后来，他生于舞台生于聚光灯下。几年后，他用同样的表演惊艳绽放了《闻香识女人》。 《午夜惊情》其实是个简单得不能再简单的故事，一个警察调查一个连环杀人案，通过报刊征友查找线索，却陷入情网。看似危机四伏，但又万般不解。 说到底，是个爱情片。 阿尔·帕西诺这情种，最适合的还是爱情片。