喜剧班的春天第二季

文：田金双
 
近期，喜剧渐浓渐起，由四川卫视和世熙传媒联合出品的《喜剧班的春天》第二季于每周日20:30播出，创意程度、爆笑指数有增无减。纵观第二季中的几个原创喜剧，或轻松，或幽默，或调侃，或自嘲，无一例外都摆脱了一味取悦于观众的娱乐走向，更趋向反映社会热话、难点、焦点话题，这种接地气的喜剧题材很有地气，更容易引发观众的共鸣。节目通过“小而美”的喜剧故事透视每个小人物的喜剧梦想。
 
细细品味，最打动人的小品还是要属《我这个爹》。小品刚一开场，宋木子扮演的老爹就三番五次拉住男医生，拼命地给他讲“吃糖的故事”和“皮皮虾的故事”。老爹给人的感觉俨然一个废话连篇的话唠。接下来，更风趣的一幕出现了，老人的儿女和孙子竟然同时登场，对老人曲意逢迎，现场却也其乐融融不亦乐乎。但随着剧情的发展，老爹过于入戏，竟然狠狠地打了不听话的孙子一巴掌。随着耳光响亮后孙子冷脸后的抱怨，这时观众才意识到：却原来老爹的儿女都是老爹花钱雇来的“专业演员”。无论是老爹喋喋不休，还是对着桌子模拟全家人聚餐，都将这个住在老人院中孤居老爹孤苦的状态拿捏得恰到好处。
 
反观社会，“中国式家庭”有三大不容规避的现象：空巢老人、留守儿童和分居夫妻。三者之中，随着社会的老龄化，空巢老人生理疾病、心理疾病等精神危机直指上升。而老人的儿女们，则以工作忙等理由和借口更多地忽略了老人的心理感受。斯如宋木子所演的那位老爹，他需要的其实并不多，只不过是有个人陪自己说说话，子女们经常回家看看，如是而已。但可惜的是，老爹这个心愿都不容易实现，委实心酸。而之于宋木子静坐独饮对着空桌子说话的桥段，则演出了空巢老人心酸的浪漫。而这浪漫，却是情到深处方孤独，不喜，不悲，抑或悲欣交集，非语言所能形容。而之于《我这个爹》中这些被喜剧放大的日常桥段，恰恰是“中国空巢老人”的真实写照。
 
反观演员，来自沈阳的“喜剧鲜肉”郭子歆给大家留下了一种“豁得出去”的搞笑勇气。在《和你在一起》中，郭子歆复古演绎80年代青春爱情剧。喇叭裤、花衬衫、中分头型，嘴里唱着、肢体跳着80年代迪厅神曲“路灯下的小女孩”，郭子歆一出场便抓住了所有人的眼球……那一份狂傲的舞姿，为了爱情勇往直前、甚至为了达到真实的喜剧效果，在录制现场上演“湿身”的狂欢。其舞台功力、语言和肢体驾驭能力可见一斑。
 
可以看得出来，郭子歆是《喜剧班》中走出来的形象鲜明的喜剧小人物代表。他自2012年入行以来，至少在喜剧舞台上演过近500场，还曾参演过舞台剧，有着扎实的表演功力。或许是源于沈阳家乡的那片喜剧土壤潜移默化的力量，郭子歆天生性格里就有逗比的一面。加之其有生活和舞台当中的点洋积累和观察，不管演什么样的角色自然游刃有余驾轻就熟。更重要的是，他着自己的“喜剧精神”，在舞台上将每一次演出，都当成自己最后一次演出，这本就是一种积极向上的喜剧精神和人生态度。所以，摆脱喧嚣，历经《喜剧班的春天》沙场点兵之后，这样久经磨练的“喜剧鲜肉”经过历练之后将化蛹成蝶！

以优秀新生代喜剧为主力打造的《喜剧班的春天》，在四川卫视播出过半，它的风格逐渐显露出来，这些喜剧作品不仅有着非常强的时代感，把当下的社会现象与许多情感经历相结合，通过放大喜剧化，在无形之中将要传递的信息渗透给观众。最难得的是，虽然节目笑料不断，但它并非快餐类的一时嘻哈，一些作品的创意和主题能在观众心中留下发酵的笑意，切实实现身心愉悦的双重境界。


 
在最新一期节目中，亮点很多。印象最深的是小品《命运交响曲》。它讲述了一名小医生中了100万大奖，从最初的激动，到后来一连串的反转充满了惊吓，被命运各种作弄的故事。这个小品中，劫匪卜钰、耿直医生、学校同窗、癫痫大爷等人物各具性格特点，人物的AB面随着剧情的发展变得越来越有趣。虽然人生总有料想不到的意外，但小品的主角医生面对都越来不利的处境，依旧不忘初心，勇敢面对，实现命运逆袭。特别要提到的是，贯穿整个作品的配乐，使主题更加外显化。小品以底层小人物来折射与讽刺人性缺失的真诚，搞笑之余见证了人生路途中的真诚。


 
在喜剧界的女生中，贾玲绝对算是一支潜力股。但如果前面再加“女神”两个字，当属张小斐了。《喜剧班的春天》第二季“恨嫁女”张小斐经历了奇葩相亲，也最终迎来了情有所托！在小品《求你别帮忙》中，“约会套路王”天福与张小斐上演的这段“开房”之旅简直将套路玩坏了，在恋爱中到底应该怎么做？三个礼物，每一个礼物的动机都让人想爆笑！
“自古真情留不住，都是套路得人心”也彻底被颠覆。没外挂般的技巧能否获得另一半的喜爱？张小斐在驾驭这个小女生时，将少女姿态演绎的很有范，用各种反套路破局自保，在另外一层面来说，也给女生们上了一堂在恋爱中如何“自爱”的教育课。


 
虽然《超级万能人》没有获得最终大奖，但我给这个小品点32个赞。它不仅主题出彩，更是异想天开，在剧情设计的过程中增加了难度，用真人肉身构建了多个游乐场景，如“抓娃娃、旋转木马、激流勇进、打篮球等”。这些人肉道具不仅富有想象力，还起到了抛砖引玉的作品。这部作品可以作为喜剧人的一面镜子，在愉悦观众的背后，他们付出的是何等艰辛，发人深省。


 
《喜剧班的春天》以幽默与真诚的表现，强调了讽刺在喜剧作品中的地位，在小品这种大众休闲娱乐的方式中，通过喜剧的外衣，述说了真实生活恋爱中遇到的种种问题，种种困境，其中有对人性、爱情的逆向思考，这种思考包含着“一缕笑意”形成对社会正能量的倡导，引发观众共鸣，这种以新思路重构、用心带来快乐做法给观众带来了一场精神与心灵的欢乐体验，这种体验正是这样一个充满正能量的和谐团队带来的。四川卫视每周日晚20:30《喜剧班的春天》第二季，值得一看！

这个夏天充满喜剧的味道，由四川卫视和世熙传媒联合出品的原创语言类喜剧节目《喜剧班的春天》第二季于6月18日起每周日20：30紧锣密鼓的开演了。各路年轻喜剧明星同台竞技，丢包袱减压搞笑，令人捧腹不断。




 喜剧的表现形式有很多种，但任何艺术表现目的不是低俗取悦观众，而是要为观众服务，让观众发现“搞笑”背后的智慧，以及现实生活中积极向上的人生哲理。《喜剧班的春天》以年轻喜剧演员的表演为主，展青春风采，亮爆笑绝技。节目不像其他竞技类的喜剧综艺，搞得压力山大。《喜剧班》没有淘汰制，主要分为“班会”吐槽、汇报演出和投票嘉奖环节三部分，主要以学习交流为主，尽管最终也会评出一个表现较好的节目，但整个形式轻松活泼，在爆笑之余，欣慰喜剧界人才辈出，作品寓教于乐，很接地气。


 

首期，张小斐主演的《相亲》，虽看似个老梗，但重要的是通过这个小品，我们能透视当下社会中的“奇葩”相亲场，相信很多有过相亲经历的人都会有此共鸣，其中不乏有伪土豪、妈宝男和谎话连篇的“老同学”。演员的表演采取夸张的形式，影射反讽现实生活中各种奇葩相亲男，也为广大观众揭示了相亲场上的各种“套路”，同时张小斐的现身说法也传达了一种“不盲目追求物质、真诚、主见”的正向爱情观。另外，《喜剧班的春天》第二季也延续了“反套路”、“短平快”、“不煽情”的喜剧风格。其中，贾玲、张泰维带来的作品《落跑姐妹》也很精彩，表演中贾玲不忘自黑，更是秀出智慧，故事环环相扣，笑点频出金句不断；卜钰、何欢和张泰维烹制的《最强天团》则很有烟火气息，都是观众平时看到的现象，但作品彰显了做人的哲学：人算不如天算，算来算去却算到自己头上。

 


而最让人印象深刻的，还是由新生代喜剧演员带来的“面子面馆”，作品多条线聚焦当下“北漂”青年艰苦打拼的经历、攀比好面子、人情温暖及孝道等元素，讲述了失业者仲秋在一面馆偶遇老同学，还没认真叙旧，却被势利的同学各种攀比，从地位、资产到家庭无一幸免。眼看失业者仲秋洋相百出，面馆老板一家人挺身而出，每次都帮仲秋把面子圆了回来，没让势利同学占到一点便宜……相信很多人对这一故事不会感到陌生，因为这正是来源于生活的点滴。一边是势利眼光，一边是真诚相助，两者形成了鲜明的戏剧性对比，而小品最后“面子要靠自己挣”的升华点睛，自然而然能够抵达、触动人心。这也让笔者联想到最近各种崩坏的“深夜食堂”，同样予人寄情于熟悉味道的慰藉，不得不说前者更充满烟火气息，也更贴近生活。

 


喜剧演员比一般演员的走红更为困难，因为喜剧演员不仅仅需要演技，还要有喜感和各种技能压身。最关键的还是要有强烈的个人风格，能够通过小品的表演扎根在观众心目中，如喜剧演员贾玲、宋小宝，不仅仅外型让人能够记住，也有多部个人标签的喜剧作品。《喜剧班的春天》不以流量明星的声势夺人、不以道具舞美来喧宾夺主，而是踏踏实实的在做喜剧。节目本身其实就像一场对这些年轻喜剧演员们的大练兵，想要入观众的法眼，那就是钻研作品，用心打磨表演！《喜剧班的春天》第二季回归，于四川卫视6月18日起每周日20:30播出，期待这份用心也能让中国喜剧电视和喜剧演员迎来更好的“春天”！

（《喜剧班的春天2》宣传片：//v.qq.com/x/page/b051420hher.html）

同样的话重复是笑点，但同样的笑点看多遍却会沦为尬点，加之越来越多的观众对正向价值和导向的呼吁，喜剧节目需要态度，更需要突破。四川卫视和世熙传媒联合出品的原创语言类喜剧节目《喜剧班的春天》已经走过两季，主角依旧是以贾玲和一批优秀年轻喜剧素人为首，相比于第一季而言，今年的喜剧小品成熟了许多，笑点也增添了不少。

刚刚结束的第五期节目一共5个小品，其中，由张小斐、朱天福和张泰维出演的小品剧《求你别帮忙》，重现了许多男生年轻时代开房约会套路的特殊经历和情景。或许每个男生都有过这么一段悸动青春，渴望爱情、期待与喜欢的女生共享浪漫旅程，但是在那一段段情窦初开、青涩的恋情中，有些“第一次尝试”总会笑料百出。该小品中，酒店大爷的出现总是恰到好处，包袱掷地有声，最想不到的是小品的最后一个包袱竟是一个反转，让人微微一惊，又捧腹大笑。

从重复式的喜剧技巧、喜剧脱口秀、歌舞喜剧表演，到目前喜剧市场上较为“冷门”的肢体喜剧，《喜剧班》对喜剧节目类型的求新和突破，有目共睹。在最新播出的一期中，曹贺军、汪晴和“万能人兄弟”带来的《超级万能人》，很有特点且在之前的喜剧节目中非常少见，不像普通的小品一般，而是创立了一种注重肢体喜剧和小品融合的全新表演形式。或许好多人都还记得我们小时候曾经看到过的喜剧节目《超级变变变》，这么多年了，这样的节目效果始终没有变成喜剧主流，但《超级万能人》却关注到，并吸取了这样的喜剧精神，没有多余的道具作为辅助，仅凭肢体动作模拟一个个物件，然后通过与主人公不断的的互动制造笑点。另一方面，“万能人兄弟”在节目中展示的极限肢体表演，让他们承受着来自身体的沉重压力，同时还要兼顾轻松的喜剧效果，这一轻一重的拿捏极大地考验了年轻喜剧演员们的素质。

更为难得的是，《喜剧班的春天》是目前国内少有的以喜剧连续剧模式编排的电视节目，“超级万能人”不只出现在这一期，下一期依旧会有“万能人”奉上精彩表演。

这几年各大卫视争相出产语言喜剧类节目，似乎已有泛滥的趋势，而《喜剧班的春天》则用一种班级汇报演出的方式，把整个节目氛围编排的很融洽，而且整个小品演出之前，都会有类似于“吐槽”的班会发言环节，形式创新、内容接地气，这个更考验每一位喜剧人的功底，不仅要从小品节目中把观众逗乐，还要成为一名出色的段子手。说到底，《喜剧班的春天》用着自己最独特的模式去创作喜剧，散播欢笑，贾玲作为节目的大姐大承担起了应有的责任。其实不只是贾玲，还有整个节目组，都让观众看到了做喜剧的态度与突破，这个是在这些竞争激烈的电视节目中，最为难能可贵的地方。

文/满囤儿


        这两年喜剧人作为一个群体，迎来了春天。以前喜剧人大众舞台只有一个春晚，小众舞台是各自的剧场。这个大众和小众的壁垒一直难以被打破。这两年各种喜剧综艺节目在卫视平台的火爆，才真正打破壁垒，开启了喜剧人的广阔空间。贾玲带领她大碗娱乐的兄弟姐妹脱离了PK赛制，扛起了温暖型喜剧真人秀模式，用两季《喜剧班的春天》让人们看到了喜剧人磅礴的原创力。



        不同于歌手可以买歌曲版权来丰富自己的弹药库，喜剧人的作品都得靠自己原创。原创力，在衡量喜剧人是否优秀的占比，甚至不亚于表演。囤儿经常要编写原创剧本，深知原创对认知、经历、学识、技巧的高要求，以及对脑力、体力、精力的高耗损。因此，除非是像莫扎特和李白那样的绝世天才，一般人无论创作什么，想保持持续高产的原创力，都是相当难滴。如果非要吃这碗饭，非要在这方面冲到一定的高度，就必须有一套适合自己的功法。


        第一代喜剧综艺节目激发喜剧人原创力的方式是竞赛逼迫——用末位淘汰的危机和钉死的录制日期来强迫喜剧人创作。这种方式虽然最能出成果，但以囤儿的经验来看，是最难以保障质量的。你们不觉得，无论再出名的喜剧人，在这种赛制的综艺里，也经常会发挥不稳定，拿出半成品来搪塞吗？对于观众而言，以前为了等高完成度的小品可以一等等一年（春晚嘛），现在当然不乐意每周都看半成品咯。



        《喜剧班的春天》虽然也是周播型的喜剧综艺，但是它并未采用PK赛制，反而构建了一个班级的概念，营造出青春活力。由于没有淘汰的压力，几个喜剧小队的原创推动力，都是争先、出好作品、以及观众真诚的掌声和笑声。这种主动创作和被动创作最大的区别，就是作品完成度的大幅提升。当一个原创者真正进入了以完美为标准的状态，任何星座都会变成处女座。他们能抓紧一切时间去打磨每一个笑点。可能效率不如被时间和淘汰压力逼迫下高，但出活的质量绝对是不能比的。这也是为什么《喜剧班的春天》每期4-6个，一季近50多个小品个个都不水的原因。


        除了气氛很好之外，《喜剧班的春天》还把小品进行了系列化，《剩女的烦恼》、《奇葩表姐》、《魔法学院》等20多个系列小品在角色、剧情、场景、主题上的延续性，大大增加了观众的亲切感和回味空间。“班长”贾玲恨嫁的心塞，“班花”张小斐和“班草”天福之间剪不断理还乱，“学渣”何欢、“浮夸”大聪，一个个鲜活的人设在最后一期毕业时，都会让观众心中涌起依依不舍之情。相信在看过两季之后，观众一定和囤儿一样对大碗的这群年轻喜剧人的原创力信心十足。给他们一个休息整备期，第三季一定会有更多惊喜哈。