兔子暴力

看到是女性导演的女性视角犯罪作品，有点期待。然后无意中发现电影之外，有真实的案件。

我想，真实的生活可能会比艺术创作的电影更悲伤。

三联生活周刊文章报道http://app.lifeweek.com.cn/?action=weixin&app=rss&contentid=35867&controller=api

案情报道(复制粘贴的):

母亲唆使不满16岁的女儿合谋勒索杀害女儿同学。 今年2月底，南京发生一起令人震惊的绑架案：一位因赌博欠下高利贷的母亲，被债主逼急，竟教唆不满16周岁的女儿骗同学出去吃饭，借机杀死对方并向家属勒索300万。为把绑架戏演得逼真，她还勒索了自己女儿的生父，造成两个女孩一起被绑架的假象。事后，一个女孩安然归来，另一个却下落不明，母女俩编造的谎言最终被拆穿。今天上午，这对涉嫌故意杀人罪、绑架罪的母女将在南京中院开庭审理，因女儿未满16周岁，庭审不会公开。 案情回顾 两个女孩“失踪”一个安然归来，做出蹊跷解释 1995年出生的小米是南京某职业中专的在校学生。今年2月25日晚上10点多，小米的父亲老周忽然接到一个勒索电话，对方称绑架了小米，要100万赎金。老周大吃一惊，立马向南湖派出所报警。 与此同时，小米同班同学小叶的父亲也接到一个勒索电话，对方要300万。两个父亲同时报女儿失踪，这引起了警方的高度重视。侦查连夜展开。就在侦查工作紧张进行当中，案情出现了转机：第二天，被“绑架”的小米突然回家了，并在母亲刘晴的陪同下到派出所“销案”。 小米对办案民警说出的话让所有人都松了一口气。“我们不想参加周末的补考，也不想回家，就假装被绑架了，手机卡是买的，我打给她爸爸，她打给我爸爸。” 如果真是这样，小叶怎么没回家？对此，小米解释说，小叶去扬州见网友了。但网友是谁，怎么联系，她却支吾着答不上来。为查出真相，警方让小米先回家，背地却找到小米的父亲老周，劝他开导小米。 27日凌晨，小米终于对父亲说出真相——小叶在25日晚7点多就死了，是被她跟母亲合伙杀害的，勒索电话都是母亲刘晴用变声手机打的…… 真相令人心惊，母亲让女儿物色绑架对象 办案民警随即将小米及其母亲刘晴抓获。经两人指引，民警在刘晴租来的轿车后备箱内发现一只拉杆箱，箱中藏着小叶的尸体。 原来，刘晴因为赌博欠下70多万元高利贷，眼看还款期限将至，她便想出绑架有钱人勒索的法子，并让女儿在同学中物色绑架对象。16岁的小米稀里糊涂听了母亲的话，以过生日为名约班上同学小叶。 25日晚，刘晴驾驶租来的轿车带小米、小叶到饭店吃饭。中途趁着小叶离席，刘晴将安眠药放进小叶的杯子。饭后，刘晴直接将车开到紫金山附近，在那里，母女俩残忍地将小叶杀害。当晚，刘晴用变声手机给小叶父母打电话，索要300万元赎金。为了圆谎，她给前夫老周（即小米的生父）也打了一个勒索电话，索要100万元赎金，造成两个女孩一起被绑架的假象。事后，母女俩还想将小叶的尸体掩埋，但未成功。检方认为，被告母女以勒索财物为目的，共同实施绑架并杀害被绑架人，其行为构成绑架罪和故意杀人罪。两人共同预谋、实施犯罪行为，系共同犯罪，其中母亲刘晴在共同犯罪中起主要作用，系主犯，女儿小米起辅助作用，系从犯。检方建议法院对刘晴依法惩处，而对未满16周岁的小米从轻或减轻处罚。 记者了解到，刘晴离异多年，一直失业，小米的生父经济状况也一般，50多万元赔偿金对他们来说不是小数目。目前，这对母女的家人和律师还没有就赔偿事宜跟被害人家属有过接触。更多案情有待庭审披露。

被害女孩父亲，因悲痛折磨患上抑郁症 2011年2月27日，是小叶的父亲老叶永远都忘不了的日子，这天，他在派出所听到女儿遇害的消息，一头栽倒在地，至今都没能从悲痛中爬起来。老叶告诉记者，女儿从小身体不好，4岁时还做过心脏手术，家里一直拿她当宝贝。 半年来，老叶在悲伤的折磨下无法正常生活，身体每况愈下，8月底的一天，他将家里能砸的都砸了，被诊断患上抑郁症。医生建议他入院治疗，他怎么也不同意。对他来说，最重要的事不是自己的身体，而是等待害死女儿的凶手接受审判。 好赌母亲，残忍恶念毁掉两个女孩 同样是父亲，小米的父亲老周所承受的心痛并不比老叶少。他跟家人最为心痛的是，刘晴不仅自己行凶作案，还将女儿小米拉下水。刘晴生于1975年，20岁那年，生下小米才5个月，就离家出走了，小米从小跟爷爷奶奶长大。这些年，刘晴染上了赌博恶习，借了不少高利贷。利滚利，到今年1月份已经欠下70多万。这个残忍母亲的恶念，不仅害死一个无辜女孩，也毁了自己女儿的一生。（文中当事人均为化名）

出走的“娜拉”

曲婷出生于四川省攀枝花市米易县，这个位于四川省最南部的城市盛产亚热带水果，虽身处内陆却颇具热带风情。这也许正巧概括了女主角的某些特征，出场时那身明黄色的连衣裙，暗合了这个城市最丰产的水果——芒果，多汁、鲜美、甜腻，却也易染衣物。

她是漂亮惹眼的，且知道怎样利用这种漂亮。身为剧团舞蹈演员，习惯了舞台上的耀眼光鲜，却始终无法适应生活中的困窘平淡。于是在女儿水青不到一岁时，便悄然离开了这个普通工人家庭。但她那时候太年轻，还不知道所有命运赠送的礼物，早已暗中标明了价格。

影片中女儿跟妈妈第二次见面后，想要一个她的随身物品作为留念，但曲婷翻遍包包也找不到一个。于是她带水青来了自己这次回乡的临时居所，从一扇斑驳的铁门进入，一盏盏打开的灯照亮了黑暗的走廊，而尽头处就是她的客厅、她的卧室、她梦开始的地方——舞台。

导演的这个设置可谓是神来之笔，一下子点出了女主角最核心的身份认知——戏中人。妈妈坐在舞台中央的卧榻上开始讲述自己第一次登台的经历，而台下就是青春期的女儿闪闪发光的眼睛。她似乎从母亲的讲述中勾勒出了当年她年轻的样子，长长的羽毛尾饰勾勒出姣好的脸部线条，她在舞台中央的秋千上肆意摇荡，那是最最美好的青春。

女儿问：那时我出生了吗？母亲的眼神忽然闪了一下，大概是你两三个月的时候吧，还好有这次机会，我又能重新开始跳舞了。

年轻生子的她并不明白这个孩子对于自己究竟意味着什么，同时也不明白自己对于孩子意味着什么。她只想赶紧逃离，逃离家庭、逃离小城、逃离“母亲”身份。

娜拉为何出走？是因为认识到了自己在家中的真实地位。曲婷又为何离开？也许她发现平淡的家庭生活最终将那个“我”彻底湮没，而她怀念在舞台上闪闪发光的自己，以及想要探索那个大大的未知的世界。

“我愿意！我愿意为你做任何事情！”

16岁的水青无论在班里还是家里都是毫不起眼的那个。她沉默、寡言、不形于色，温顺的像只兔子。继母不喜欢她，父亲没心思关心她。她几乎是逆来顺受的，外界的风将她往哪里推她就往哪里走，她没有什么想要的东西。除了母亲。

她留着母亲小时候的一个铁盒子，里面都是一些女孩子的小玩意，时间久远到大部分的东西都失去了颜色。她没地方去的时候总会去家附近的一处河边，在那个烂沙发上玩玩盒子，休息一下，做做梦，而梦里总有她幻想中的母亲。梦中的妈妈是美丽的，温柔的，说着她马上就会回来，跟她一起住，再也不分开。

于是当她无意间得知妈妈真的要回来的那一刻，好似美梦成真。她偷偷找来母亲的手机号，给她发短信，同时告诉她“别担心，我会乖乖听话，不会打扰你的生活”。缺失了十五年的亲情要如何实现？她小心翼翼试探着进入她的领地，害怕因为不慎又再一次失去母亲。

曲婷像是一扇新打开的窗，为她带来了美妙的风景。她果真如设想般美丽，身姿姣好，妆容精致。开着明黄色的车，带她去了小城中她从未来过的角落。而那个走入隧道的夜晚，则是全片的转折时刻。在这里，影片完成了第一次的身份互换。

如果说之前她们的关系介乎母女与朋友之间，从这个雨夜后，则发生了质的变化。在隧道中彼此吐露心迹之后，女儿开始渴求更多的母爱，她希望母亲能更多更久的陪伴在她身边，而曲婷也渐渐发现了亲情的可贵，这个当初她拼命要逃离的地方，竟然给了她久违的温暖。

而在得知妈妈欠了巨款，只剩三天时间的时候，女儿瞬间变身为保护者，她将颤抖、失神的母亲稳住，为了这份缺失了十五年的母爱，她好似可以交换任何东西，包括自己的灵魂。而扭曲的爱与欲望，带来的必定是苦果。

第二次的身份互换，则发生在那场意外杀人之后。这次换曲婷搂住了惊慌、颤抖，甚至无法站立的女儿，她讲：“没事，妈妈来弄，妈妈来弄。”也许就在此刻，母亲这一身份才真正在她身上生根，那份拥抱与安慰穿透冰冷的黑夜蔓延开来。

影片最后，两人一起乘车穿过了长长的隧道。摄影机后退着闪过一盏盏昏暗的灯，远处那辆明黄色的车开来了，又让人想起了那个遥远的传说。假如开过隧道尽头就可以时空穿越，你想回到什么时候？没有犯罪前？没有回乡前？没有出生前？

“过了黑黑的隧道就是太平洋，那里有自由的风和无忧无虑的云。”

摄影机背后的人

曾一同制作出《苹果》、《观音山》的李玉、方励，这次又再次合作新片，并且是一部新人处女作，是什么促成了这次契机呢？

本片是在青葱计划的扶持下推出的，在这里有必要简单介绍一下：青葱计划全称CFDG中国青年电影导演扶持计划，是由国家电影局指导、中国电影导演协会主办的选拔、扶持青年电影导演的公益活动。每年经过业内“选秀”一般的层层选拔机制，最终决出五强，每个项目可获得100万启动资金及后续一系列帮扶资源，为的是能让一批职业导演新鲜血液真正补充到中国电影行业中来。

而申瑜的《兔子暴力》就是在第一届青葱计划斩获五强名额获得启动资金，也是那届五强唯一一个女性。该计划五年来推出了很多新导演及影片，备受好评的白雪的《过春天》也是其中之一。

作为一个女性占绝大多数的制作班底，这次她们讲述了关于当代女性的困境与挣扎。当一个女人生下孩子那一刻起，她就成为了一个母亲吗？如果始终无法融入“母亲”这个新身份，那她的出走该被批判吗？而对于一个成长过程中缺失母爱的女孩，她又经历了怎样的心理创伤，为何在面对可能失去的母爱时，她能走入那种极端？这些女性议题的加入，由于有着女性视角的关照，而显得弥足珍贵。

由衷的希望这个行业能有更多更好的女性创作者，正如弗兰西斯·麦克多蒙德（首先让我们先记住她名字，而不仅仅是科恩嫂这个身份）在《三块广告牌》获奖之后的感言中所说：“我可否邀请所有被提名的女性站起来，女电影人、制片人、导演、编剧、摄影师、作曲人……请大家看看周围，我们每个人都有故事要讲有项目要谈，请邀请我们去你们的办公室，或者来我们的办公室，我们会把所有的故事都告诉你们。”

请给女性以机会，请给女孩以未来。

我心里的今年华语之最吧，至少7.5以上不知道怎么就成现在这个分数，可能我比较不关注具体的剧情是否完整自洽，是否吸引人，在我看来这是类型片需要做好的事。

影片想要传达的情感体验是很明确的（至少我这么以为），是女性的禁锢与逃离。故事发生的地方是一个老套的“即将废弃的南方重工业小城”，虽然老套但确实合适，观众所感受到的是一个锈迹斑斑的、潮湿闷热的南方县城，那种粘腻、厚重、带一丝铁锈味的空气，营造了贯穿全片的“窒息感”，这种体验也是影片中几乎所有女性都面临的，妈妈受债务所困，水清在特殊的家庭中迷茫，悦悦迫切地想逃离父亲，看着很社会的金也遭遇着父亲的暴力。中间水清做梦的片段很有艺术感，是一个女生困在袋子里，想挣脱而不得，这就是现实境况的窒息体验在梦中的表征。甚至悦悦最后的死亡方式也是窒息而死。面对着四面八方的压迫与囚禁，来自父权的，来自财权的，这些困在其中的女性们只能选择全力挣脱，试着冲出那条漆黑一片的隧道。

广播站那段念的两篇稿子是影片主旨的直接表露，前一个化名的稿子表现了这座城市内底的溃疮，环境的黑暗压抑让身处其中的人，尤其是女孩如坐针毡（可悲的是她们往往意识不到真正的问题是什么），水清自己的信更是如此，“从我们不能选择自己的父母开始”那句话简直直击人心，把社会与命运对个体的挤压，以及个体的无力反抗显露无疑。

这些构成了影片核心故事，水清绑架悦悦的一切动机。水清想让妈妈成功逃脱，获得真正的自由，但妈妈却纠结着不想让水清陷入和自己一样的境况。鲁迅有“娜拉走后怎样”一问，这个影片表现的主题则更加残酷，娜拉逃离了家庭，却发现还有数万层比家庭更难以突破的屏障摆在眼前，这种绝望与压抑，配合着故事发生地的迷幻氛围，俨然塑造了一座镜城。

对，就是镜子，镜子代表着对自我的想象，而这种想象却受大他者的肆意玩弄。妈妈的想象可以在剧院中被看到，影片中有一段对妈妈的特写镜头，在那个角度看去妈妈仿佛在一间富丽堂皇的房间内慵懒地和水清对话，但一旦镜头拉远，不堪的真实境况就暴露了出来。妈妈从一开头的富贵举止，到后面贫穷、无助的显现，这一反差，构成了她自我想象破裂的过程，也展现了个体女性在宏大面前的脆弱，或许是对“剧院异化症”的另一种解读。水清三人的镜像更有意思，其实仔细观察这三人的形象是相当脸谱化的，甚至可以说是任何一个涉及女高中生的影视都有可能塑造的形象，叛逆的金，内向乖乖女悦悦，带着一丝忧郁似乎不太合群的主角水清。但当这三个人摆在一起时，我们能清晰地看到一种“渐变”，悦悦就是那个温顺地贴合外部期待的小女孩，所以最后才成为了水清的牺牲品；金是面对着茫然的生活，想要突破围城的反抗者，因而也被那些顺从者不理解、孤立，虽然其实她自己也不理解自己的行为的意义；而水清是那个夹在中间的个体，既反应到了那种压抑感，又不愿意如金一般“标新立异”，在这种混沌状态下的水清，遭遇了那个早早就（至少她这么以为）逃脱这个无可救药的城市的女人，自然像抓住最后一根稻草一般迷上了她。

这时候涉及到一个更有意思的问题，就是水清对她妈妈的情感。隧道口表白那段一度让人以为水清和妈妈之间诞生了畸形的爱情。是不是爱情这里我也说不准，但至少可以肯定的是，水清对妈妈存在着强烈的“恋母情结”，这是水清对自我异化的条件反射般的自救，妈妈在她心目中是一个独立、自由的个体形象，她迫切地想要从现实挣脱，回归黑暗但温暖可靠的子宫。水清于是对妈妈产生了依恋心理，这种依恋，在妈妈受到伤害之后，就几乎必然的转化为了不择手段的护母心理。于是，那个在两难状态里犹疑的水清，受到妈妈的悲惨遭遇的催化，终于不回头地奔向了类似“自毁式袭击”的道路，这是她对镜面围城的第一声，也是最后一声怒吼。

影片当然也有不足之处，比如结尾太仓促，感觉很多事情没有交代清楚，但我说了，这不是一部主打剧情完整自洽的类型片，作为一部文艺片，其所想要传递的情感和意义已经在影片中段用充分多的符号与象征来表述了。至于最后的字幕，大概是为了过审所做的妥协，而字幕第一行，那个说影片主题是青少年教育问题的句子，更像是一种对审查制度的反讽，不会真有人认为这真的是影片主题吧。

最后，李庚希好可爱。

本文发表于《上海电视》2021年8月某期。如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

----------

《兔子暴力》的七夕版预告片跑偏，为母女情深披上七夕主题外衣，断章取义地错位剪辑故事情节，其他预告片也分不清凶杀案主犯和受害者，这是片商的局，愿者上钩。推荐观众看完全片之后读《三联生活周刊》当年对真实案件的梳理，再品品导演申瑜说的这个“在搜索引擎里面可以看到上百件甚至上千万件这样的新闻事件，它会是一个灵感的来源”——她几乎用光案件前后所有细节，再用与预告片相似的手法，将各种元素排列组合成一个立场颠倒的“全新”故事，她甚至用到片中受害者悦悦她父亲不稳定的精神状况，把它归为悦悦被害的客观条件，忽略他的应激创伤明明是片中主角母女残杀悦悦导致的结果。

导演是吃人血馒头的。她的原创，是努力把案件里凶残冷血的绑架撕票案主谋、欠高利贷的母亲，万茜的角色曲婷，以浓浓的女性凝视，尽导演所能地塑造得富有魅力。汉尼拔、德库拉的魅力，在纯虚构空间才能成立，那是满足观众某种幻想的艺术游戏，涉及真实案件，这种立场很危险。昆汀·塔兰蒂诺拍《好莱坞往事》也不敢美化搞大屠杀的邪教分子，只将暴力施于恶人。恶人完全不值得理解同情吗？当然不是，但昆汀了解底线。

申瑜没这些意识，她可能看到报道里案犯心理分析讲女儿对母亲有种因长期缺失而产生的不顾一切的保护欲，就专心做这个点，把女儿水青设为主谋，还设计那个在女儿婴儿期就离家出走十几年、又险些把女儿牺牲为高利贷打手性玩物的底层女人，在与女儿共同残杀悦悦后，倒爆发要承担一切的母爱，合理吗？为增添人物魅力，导演用一首及时行乐、玩世不恭的主题曲“乐园”诠释这个“无脚鸟”母亲和几个原生家庭有问题的女孩之间的嬉闹瞬间，又让她生活在废弃剧场的舞台布景中，增添角色的舞蹈剧团下岗背景和海市蜃楼梦境感，更让她参与水青学校的编舞活动，征服其同学、朋友。以我的观察，曲婷那套舞蹈训练实践是西方推行的一套理论，它只适合拓展训练，并不能编出什么真正成熟的舞蹈或戏剧作品，但方便撩起情情爱爱，这也加重了曲婷靠男人吃饭的形象，她的悬浮感、表演感。她相对真实的状态，是急到说川话的时候。

莫被预告片里金熙的形象骗了，作为水青的闺蜜，她脾气暴躁，用纹身自残的方式处理原生家庭之伤，但她属于刀子嘴，豆腐心，说不上欺负水青，有私心也有正义心肠。她临时变卦，意外使善良乖巧的悦悦被害。导演在制造悦悦被害之必然性的路上，没太多同情，受害者被牺牲为刻画“母女情深”的工具。

——————————

后记：刊登时当然不可能给我上这么直接的标题……我若不是自己也搞创作，不一定能意识到这个电影作者在伦理视点上的偏离。建议导演把被害角色的名字，从马悦悦改为申瑜瑜，那她写这个故事时，会有新的发现。

《兔子暴力》根据“南京南湖母女绑架案”改编，全程90%的内容都遵循了该事件。

真实事件如下：

陈雁（母亲）20岁那年与同居男友李斌生下了李小婷（女儿）。5个月后，陈雁不堪忍受这个工人家庭的贫穷，抛下嗷嗷待哺的女儿，离开了这个家。

陈雁出走后不久，李斌便再婚，将李小婷丢给年迈的爷爷、奶奶抚养，从此很少关心女儿。“爸妈”这个名词在小婷的心目中成了一个模糊的概念与冰冷的符号。

上幼儿园时，看着小朋友们被父母牵手逛公园，小婷常常蹲在角落里，茫然地望着远处发呆。

读小学后，每逢召开家长会，小婷只好哀求表姐做“代理妈妈”参加。

李小婷渐渐地有了自己的小秘密：

从小学三年级开始，小婷就在日记中虚构一家三口的快乐情景，还在日记中根据自己的想象给妈妈画像。

在李小婷的“虚拟相册”里，妈妈陈雁有时是白雪公主，有时会变成长着一双翅膀的天使。

初中进入南湖一中之后，李小婷发现这所学校非常不好，老师啥也不管，同学成绩普遍较差，攀比严重，有的同学还会欺负她，加上父亲基本没有管教或关心她，于是她把寄托都放在了失踪许久的母亲身上，并将母亲描绘成一个流金溢彩的富婆。

她欺骗同学：

“我妈妈在澳大利亚发展，是一家跨国公司的董事长，资产达数千万美金。”

初二下学期，李小婷关于母亲的日记已经有一千多篇，对妈妈的画像也有数千幅。就在这时，她朝思暮想的妈妈突然出现在她面前。

2009年8月中旬，抛夫弃女14年的陈雁回到了南京，当母女见面的那一刻，李小婷所有的怨恨、思念和画像都化作奔涌的泪水，一头扑倒在母亲怀里。

然而，母亲回家，只是为了避难。

原来，当初抛夫别女、一心追求荣华富贵的陈雁，却在情场上屡屡惨败。

她前后嫁过三个男人，三次离婚。她和其中一任丈夫生育两个儿子，仍被扫地出门。净身出户的陈雁流落街头后，带着两个年幼的孩子投奔南京女儿家借宿。

面对失魂落魄的母亲，李小婷原谅了妈妈的一切，全身心地接纳了陈雁。

为了继续维护妈妈在心中的“成功女性”形象，李小婷从小摊上购买廉价的香水送给女同学，谎称是自己母亲从法国带回的。

不仅如此，李小婷还穿着紧身暴露的T恤，戴耳环、涂指甲油，将自己打扮成一个洋气十足的“澳胞”，以彰显母亲的高贵身份。

不久，陈雁深更半夜带男人回家过夜，小婷奶奶实在看不下去了，她对孙女说：“你妈妈外出十多年，她在外面都干了啥，谁也不知道。她住在咱家不方便啊。”

小婷听后立即反驳：“不许你诽谤我妈妈。”

然而，忍无可忍的奶奶还是对陈雁下了逐客令。此举彻底激怒了李小婷，她用碎玻璃片割腕自杀。

奶奶只好妥协，无奈地把对李小婷的管教权移交了其母亲陈雁。

接管女儿后，同在屋檐下的陈雁对李小婷的生活和学习不仅从来不闻不问，感情淡漠，而且经常彻夜不归。

李小婷虽然觉得有些心寒，但想到终于可以与自己的妈妈坐在餐桌上吃饭，她心里又升起一股暖意。

2011年1月的一天，陈雁突然问李小婷：“如果妈妈有难，你肯帮妈妈吗？”

“我可以为妈妈做任何事情！”李小婷毫不犹豫地承诺。

此时的陈雁撕下自己最后一块遮羞布，露出了自己的本来面目：她是一个吸毒并且嗜赌如命的女人。这次到女儿家避难又旧病复发，欠下高利贷达70多万元。

债主放出狠话：在2011年2月28日之前如果不偿还高利贷，让她家破人亡。

“乖女儿，救救妈妈。”陈雁对15岁的女儿说。

“可我还是个学生，哪有钱啊？”“你帮我物色有钱的同学，绑架索钱。”

李小婷听后吓住了。但是在母亲再三哀求下，李小婷动摇了。

联想到与失踪多年的母亲刚刚团聚，久违的母爱怎能再次失去。李小婷横下一条心，决定干下去。

在李小婷看来，只要帮助妈妈渡过难关，母亲这辈子就会和女儿风雨同舟，浓浓的母女之情就会固若金汤，任何风浪再也无法将母爱冲走。

于是，李小婷便按照母亲的计划展开了行动。她多方打听得知，南湖中学的同班女生小燕的父亲开办了一家汽修厂，便将小燕锁定为首选绑架目标。

从2月21日开始，李小婷便有意接近小燕，谎称母亲陈雁准备出国，邀请小燕陪她过最后一个生日。不料，小燕一直对李小婷扮演“澳胞”十分反感，三番五次予以拒绝。

2011年2月25日，是陈雁母女设定动手绑架的日子，然而，讨厌李小婷的小燕仍然不上钩。

李小婷只好临时更换“目标”，她想到了同班女生冯若颖。

当天下午小燕正好与冯若颖结伴游玩，李小婷的电话打个不停，善良的冯若颖过意不去，接听后答应为女同学的生日捧场。

下午5点，冯若颖被陈雁母女开车接到一家预订的酒店包厢。在她进洗手间时，陈雁偷偷将安眠药放进她的饮料中。饭局开始后，李小婷向母亲介绍：“这是我最好的同学冯若颖”。

陈雁直到这时，才知道绑错了对象，原本打算中止犯罪，但她在席间跟冯若颖聊天时，冯若颖的一句谎言又使她改变了想法。

“你家是做什么的？”陈雁像似拉家常。

“我爸开了一家婚庆公司，家里有一辆帕萨特轿车。”在虚荣心的驱使下，冯若颖说了一句让她致命的谎话。

富有的仅仅是他的干爸干妈，并不是亲生父母。

听到这里，陈雁的眼睛顿时一亮，一边阿谀奉承，一边不停地劝酒。很快，冯若颖便觉得头昏脑涨，要求回家。冯若颖被扶上车后，便很快昏睡过去。

途中，冯若颖突然醒来，本能地呼叫挣扎。陈雁担心过路行人听到，一手捂嘴、一手掐脖子，李小婷则死死地按住冯若颖的双手……

没过多久，冯的父母就发现女儿失踪了，然后联合学校，建邺警方，一起在南京建邺区进行寻找，最后先找到了李小婷，李小婷编造谎言，想欺骗冯父母冯若颖已经前往扬州，冯父母觉得她不对劲，最后在逼问之下，发现女儿已经死在车后备箱。

知道女儿遇害后，冯父当场昏倒，神情恍惚，曾试图点燃家里的家具，随后家人将他送到南京精神病医院，被确诊为应激性精神障碍。

而从小将李小婷带大的奶奶，知道孙女涉嫌杀人后，一下子就病倒了。原本身体硬朗的老人，几个月都下不了床。

李小婷生父对前妻陈雁也极为痛恨，但事实是李小婷生父对女儿也是不管不问。

在审讯过程中，陈雁曾经将所有责任推给女儿，称是女儿和冯若颖有矛盾将她杀了，自己只是帮忙处理尸体。（此处与电影不符，电影是相互揽责，为了让对方脱罪。）

最后冯李两家达成协议，对李小婷给予谅解，但都要求对陈雁处以死刑！

2011年11月11日，法院的审判中，陈雁因动机卑劣、唆使未成年人犯罪、杀害未成年人、造成恶劣社会影响和危害，被判处死刑，立即执行。助母亲杀人的李小婷，因未成年和有自首表现，则被判处9年有期徒刑。

故事是个好故事，但电影没有刻画出母亲吸毒欺骗李小婷，没有同学的攀比的模样，缺少南京南湖地区破败和不良对李小婷的影响，如果补足了，电影将会更好。

【主要内容】：电影的创作灵感、具体细节、叙事结构、主创人员的选择等问题

【时间】：2020年11月7日

【提示】：本文约2500字，共计11个问题，重点问题已做标注

日本画家水野观影后创作，描述场景为隧道

主持人（左）和导演申瑜

海报

拍摄现场

拍摄现场

问题

1.据资料说，我们这个故事的灵感来自一个真实事件，那么您把这个故事改编成了剧本，并制作成这样一部作品。所以我们想知道这个电影是在何种情形下拍出来的？

答：当时有听闻一些社会事件，关于绑架这样的社会性事件可能在全世界发生概率也挺大的，我们在搜索引擎里面可以看到上百件甚至上千万件这样的新闻事件，它会是一个灵感的来源吧。但是很多的细节和具体人物是虚构的，包括在剧组采风的时候我们去了攀枝花这个城市，当时接触了很多普通的高中生，然后有一些情节和细节是来源于他们。

2.我们发现这个故事发生在四川省的某一个城市，那么这个戏里面我们可以看到这个城市的地势高低不平，留给人的印象很深，我们想知道看景的时候是不是找了很多地方才找到，或者说一开始就知道要在这里拍的呢？

答：因为在最开始的时候，我想它应该是要有一些大山的自然景观的城市，也希望它有工业背景，所以选了攀枝花。然后我们去了以后也对这个场景一见钟情。

※3.关于这个戏里面的母女之间的关系，在电影里面描写得非常独特，请导演解读一下

答：首先她们是一对母女关系，构想她们的时候我还是作为一个独立的人格情感在去写她们，就是抛开母亲和女儿的身份，我觉得她们还是有独立人格的，这只是一个人物关系。然后我在构想她们的人物关系的时候，就会去找一个情绪的种子，会想她们很像是巴黎圣母院里面的卡西莫多和爱丝梅拉达，就是会有这种关系，是一个很卑微的、她会尽全力地保护一个她想爱的人。

※4.我们这个电影的名字叫《兔子暴力》，兔子这个动物是有什么含义吗？

答：因为兔子是一种比较可爱的小动物，会有一个女性的联想，但实际上他是关于一种弱者暴力的概念。

※5.【主持人个人提问】关于主人公小女孩水青，当我们开始看电影的时候，我们当然不会想象到最后她居然会实施暴力、去犯罪，因为她很想她的生母，当她的生母出现了以后，这个女孩子身上就发生了很大的变化，那我想知道这个部分是不是在剧本创作时就已经有这样一个方向呢？

答：我觉得对于那个小女孩来说，来自母亲的关爱是一种失而复得的感情，因为她从小缺失这个东西，所以她有一种执念。她要把母亲也好，把这份爱也好，留在身边。因为她太强烈、太渴望，所以陷入了一种深深的执念，最后的事件是一个失控的故事了，滑向了她没有预想到的结局。

补充：确实如此，您看到这部电影的日本片名是《兔子的暴走》，就是狂奔、失控的意思，和您讲的是很吻合的。

接下来是几个住在日本的中国留学生的问题

1.电影里面很多小地方，包括小道具什么的，都大量使用了黄色，我们想知道这个黄色是否有什么含义？

答：首先我很感动，我们这些精心的设计能被感受到。确实这个黄色是一个特殊的设计，因为它其实很像曲婷这个人物，代表了一种危险，但她的爱又代表了一种温暖。黄色本身是很多义的，日出日落的时候，阳光的温度和颜色也会是警示的条纹，代表着危险。另外呢，我们在攀枝花的时候，当地会有一种芒果，这种芒果外皮是绿的，果肉是黄色的，其实我们赋予水青是绿色，赋予曲婷的人物颜色就是黄色。

2.有关演员和工作人员方面的问题，我们看到戏里的母亲、女儿、高中生们，这些女演员们非常棒，想知道您是如何找到她们的呢？

答：我们先说演母亲的万茜，万茜是一个非常职业和敬业的好演员，其实我们是一个相互挑选的过程，一开始觉得她的人物形象很适合曲婷这个人物，因为她很有魅力，然后她也很喜欢这个剧本，所以我们是相互选择。然后这三个小女孩，其实我们在写剧作的时候，对她们有一个大概的想象，外形跟性格上的，都是各有特色，也是很适合的。借此机会我也要感谢一下在攀枝花拍摄时那些普通的高中生群演，我觉得他们几乎就是天生有表演天赋的女孩们、男孩们，他们很年轻，但是他们的感觉非常敏锐，简单地做了一些表演培训之后，就是会把自己献给这个角色。虽然他们仅仅是一些没有姓名的演员，但他们的付出其实也在为这个电影加分。

3.这次的制片人是非常有名的，她也是一个导演，李玉导演，其他一些工作人员也是娄烨导演工作团队里的，可以说是顶尖的人物吧。你是之前就和这些人有过交流吗？

答：我是之前并不认识他们，做这个项目以后，当时有一个“青葱计划”，在那个时候认识了李玉导演，然后她愿意帮助我完成这个电影，我们就一起工作。她给予我非常大的支持和鼓励，我有很多想法也会去跟她交流，她很少会去否定我或者制止我去做某些尝试，她一直让我坚持想做这部电影最初的冲动，她一直在提醒我。在电影制作过程中，娄烨导演长期的合作伙伴耐安老师也来客串了一个角色，因为这个电影我们才认识，这是一种来自前辈们的鼎力支持吧。因为他们知道我想做一个电影，希望中国的电影有新的力量、新的创作血液吧。

4.跟剪接的问题有关，或者是这个电影整体结构上的问题。我们看到这个电影一开头是一个非常激情的开始，然后中间会有一段平静的时间、flashback这些东西，最后推到另外一个高潮，这样一个结构的铺排是不是在写剧本的时候已经做好了处理，或者是在拍摄的时候想到改变叙事的顺序，您可以谈谈这方面吗？

答：我们在剧作的时候就已经完成了这样一个结构，其实是把尾部前置，因为它会有一些事件发生，并不是完全为了有一个抓人的、悬疑的事件，并不完全是。我们这个作品不像是日本那些推理小说，是在找谁是凶手、为什么发生这样的案件，我觉得这还是在讲感情的一部电影，我是想把尾收在情感上，不是收在事件上，所以放到了前面。

5.水青在戏里做了两次梦，其中有一次在梦里面看到一个人在流血，想问导演这些做梦的场景是有特别含义吗？

答：其实这是一个小小的趣味吧，我觉得这是一个谜，包括就是结尾为什么要这么处理，其实是跟梦有关系，因为她在岸边有第一场梦境，可以把结尾理解成这一切都是她的梦境，这样的设计。

6.导演的下一部作品？会是什么类型？可以透露一下吗？

答：我对人和情感最感兴趣，这可能是我永恒的一个追求吧，具体类型不会局限，古装、科幻的都可以。

标题起的大了点，但是真的想探讨一下现在新人导演的出路。

这个片子其实就是一个披着犯罪片壳子的亲情片，并且还用了“爱情”的方式来做母女情，这些想法都挺好的，但是这一个本该是拥有极强商业属性的电影，为什么能在创作者权衡之后做的如此沉闷？

节奏的失衡。

以及对每个人物状态深入体验的缺乏，都让观众难以共情难以进入这个故事。

在看电影的时候不知道为什么脑海中无数次闪过《少年的你》，为什么它铺垫情绪的特写这么动人？为什么它的节奏那么舒服？

用心，各方面的用心。是对每个人物仔细琢磨后，让他们在不同事件中做出了最贴合人物状态的行为，让观众们真的愿意相信这个故事，真的相信那个电影里的世界。

话说回来，现在新人导演好像真是酷爱做这种“荒废”小城里的罪案，他们疯狂地想在里面探讨一些自己好像都没琢磨明白的情感，乍看上去意味深长，沉醉在自己表达里，但深琢磨之下什么都没有，只能看到创作者陷在小布尔乔亚式的狂欢里，与大众们无比的疏离。

导演如果只是想做自我表达，如果只是想拍得自己爽，根本考虑观众爽不爽，根本不考虑观众是不是如芒在背如鲠在喉如坐针毡，是不是看得观众疲惫，那也没必要来院线去搞钱啊？既然不想搞商业为什么还要跪着上来营销？一边下跪一边挥拳说你们不懂我？

这样不尊重观众的行为，如何能让观众尊重影片？

不知道，又想挣钱，又想立牌坊（摇头）

首先说这个电影后劲还是挺大的，导致昨晚睡觉的时候脑子里一直在走马灯的过画面有点儿失眠。兔子暴力的日文译名是兎たちの暴走，但英文译名是The old town girls，非常喜欢英文的这个名字，可能对于我来说影片更像是一个老女孩儿和三个小女孩儿的故事。

1、老女孩儿的黯然退场！曲婷是一个很悲剧色彩的人物，年轻时仗美行色风光无限，而今青春不在却不自知。应该说曲婷是我在现实生活中最讨厌的一种人，轻浮，挑逗，暧昧，不负责任。但是在电影屏幕上却成了我最喜欢的一种人，风韵，洒脱，随性，自由自在。来自小朋友们的崇拜和爱慕仿佛给了她新生紧接着就被一个耳光结结实实的打醒，老杜略带戏虐的当着女儿的面调侃“老了吧，年轻时候随便吊个把男人，就可以随便提款套现，现在就套到一袋化妆品……”，女儿暴怒的摔了化妆品的瓶子，曲婷的表情却是尴尬和死撑，还有什么能比当着自己孩子的面被践踏自尊更残忍的么，答案是让孩子发现自己真的蝇营狗苟。曲婷人性的闪光点来自于跟女儿相见的这几天时间，她终于发现原来这个世界上有人真真切切的爱着她维护着她，所以最后她收起调侃收起漫不经心，抱着女儿说出那句“有些时候的一个选择我们很久以后才能得到结果”的时候我哭了。后悔么，或许吧“今天开始嬉戏别迁就，只想开心一刹没保留”

2、小女孩儿们的致死挣扎！妈妈的出现对水清来说更像是个梦，幻想、崇拜、骄傲、冲击、幻灭。梦醒了我们还能回到原点么，就像影片里的传说，我们穿过那条隧道或许真的能回到过去么……水清对妈妈的爱近乎极致，“我愿意为你做任何事”从来不是一句过场，看到陌生人突然出现抄起一杆长矛就要上前拼命，看到妈妈被玷污不顾深处险境头也不回往里冲，为了帮妈妈还钱不惜在全校同学面前放下尊严，从始至终眼睛里没有丝毫畏惧满是坚定。马悦悦对生父的极度失望，金熙对亲情的渴望衍生出的嫉妒，小女孩儿们刻在心底的善良被大人们的不堪疯狂践踏，人之初性本恶么，不是，养不好为什么要生我……

3、乐园！一个毫无责任感的老女孩儿，带着三个亲情缺失的小女孩儿，开着车一路狂奔。乐园的歌曲配上4个疯女孩儿的群魔乱舞，那个画面有一种特别原始的感动，如果可以我希望画面就定格在那个时刻让她们一直疯下去。

4、我知道你的秘密！很多人觉得最后结束的太突然了，但是我最喜欢的反而就是结尾的长镜头，水清过隧道前脸上的挣扎，过隧道后的豁然，呼应了影片前的那个隧道传说，让我恍惚是不是真的可以穿越时空逆天改命。

影片根据南京母女绑架案改编，人物形象和作案过程等做了些调整，多了些人情味的东西。可以看出作为导演的处女作，想表达的东西很多，但是感觉有点儿散，感觉情节有些跟不上演员们的演技。很遗憾的一点是没有拍本该最出彩的审讯部分，个人认为如果已审讯作为切入点，已母女二人双视角去还原整个事件会更好一些，还有就是其他两个女孩的家庭交代不太清晰，导致有些情绪有点儿莫名其妙。总体来说是一部挺好的电影，整个电影的色调非常舒服，破败但不腐烂，湿润却不泥泞。演员演技集体在线，尤其是万茜和李庚希还有大潘，每一个微表情和小动作都拿捏的特别到位，看这样的演员表演是我作为观众的幸福！

以上各人看法仁者见仁，希望兔子暴力是一个好的开始，期待导演以后的作品。