播放地址
提示：本线路为优质线路，可优先选择。
剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 《优雅的世界》：细腻孤独诱发的悲情
《优雅的世界》：细腻孤独诱发的悲情 □文/火神纪 我们用所有的气力在某个领域里艰难生存。 悲凉。因为除了我们所有的情感，都倾注在我们的生存之外。自我分离，而非我却盘踞不去。 我们所渴望的那个所谓优雅的世界；我们永远只能望洋兴叹。——火神纪。题记。
不管我们所从事的是一份什么样的职业；生而为人，我们有着同样的一个共性，就算我们因为职业而被划分为各色人等，然而我们依旧都是极度脆弱的情感动物。职业带给我们生活中最基本的物质；而我们最终的目的，依旧还是生活。我们自己的生活，我们所爱的那些人们的生活；一个优雅的世界在等着我们前去，我们最大的渴望在于，带着我们所深爱的那些人们一同前往。职业可以改变我们的生活，可是在本质上，我们带着同样美好的憧憬对生活抱以莫大的希望。 这绝对是一部黑帮电影，一部优秀而且出色的黑帮电影。虽说在香港电影里几乎从所有的角度和纵深度拍尽了所有的黑帮电影，可是这部电影依旧让我眼前一亮。因为，我还不曾见过用这样一种平视的角度来拍黑帮电影的；也许，仅仅只是因为我的孤陋寡闻。在这部电影里，我们看不到我们所熟悉的种种有关黑帮电影的仇杀、追逐、利益和兄弟义气；更多的时候我们所看到的是一种平缓而凌乱的生活，一种带着悲情味道的孤独极尽煽情，以及一种来自对平静而美好的生活无限的向往和渴望。 用一句广告词来说：男人不会只有一面，今天你要秀哪一面。在这部电影里我们看不到任何一个在任何一部黑帮电影里都耳闻能详的电影符号，它把镜头对准的是一个黑帮分子在职业身份之外的生活。在我看来，这样的转变是这部电影给予我的最大惊喜，因为它不像任何一部黑帮电影一样对于影片中的人物就先下了一个黑帮分子的定义，而是把黑帮分子的身份给完整保留的同时，把宋康昊首先定义成一个自然人，有着我们普通人所有的情感之后再去定义其职业身份；这种人性化的诠释给了这部电影在林林总总的黑帮电影中以一个非常有利的突破口，在黑帮电影中来说并不多见。体现了一种非常浓烈的人道味道，我们的职业身份也许在我们的生活中占有着非常大的比例，而这部电影所做的，就是从职业身份来剖析职业对于我们生活的巨大影响。 这部电影让我想起了彭浩翔那部让我印象深刻的《大丈夫》，那是一部用尽了几乎所有黑帮电影的符号来演绎的生活片；而这部电影与《大丈夫》几乎完会相反，用生活片的方式讲述一个黑帮分子的生活。影片所选取的角度是这部电影最出彩的地方，用一种我们完全意想不到的方式讲述着一个带着悲情味道的故事。 电影从工作、家庭、爱情、亲情所有这一切交织在一起后描绘了一个男人落寞的中年生活。一个平平无奇的开头，一样的黑帮争斗；一个细水流长安静而波澜不惊的中间部分，细腻得让人腻味的生活；以及一个孤独得让人感觉悲伤的悲情结局，构建了这整部电影。可以说，开始并不曾有多少惊喜，只是一个惯例一样的黑帮电影的开头，然而看完了这个开头，电影带来的那种安静和寂寥以及孤独的感觉开始弥散出来，我才开始明白，所谓的开头只是为了后面的惊喜所做的一层铺垫罢了。 最精华的也许就在于这部电影的结局部分。没有功成名就，没有急流勇退，没有隐居山林，没有争名夺利；仅仅只是作为一个男人因为孤独的悲凉，作为一个父亲思念的悲伤，以及作为一个丈夫无奈的悲情。可以说，从这部电影的开始就一直弥漫着一种孤独的味道。印象最深刻的是姜仁九深夜回家，一个人坐在沙发上啃着方便面；花上半个小时等待着小食店做女儿爱吃的牛肉丸却不受女儿待见，饿扁了肚子却不肯动牛肉丸继续啃方便面；或者最后看着远在外国的妻儿幸福的生活一边哭泣一边吃方便面。一个男人的眼泪可以表达一种什么样的情感，方便面在这部电影里成了一个最凄凉悲壮的符号，通过这个符号，三次方便面以及女儿带着诅咒味道的日记，我所看到的是这个男人为人父的无奈。 幸福的那端，孤独的这端。彼岸很近，却永远也无法跨越过中间横桓着的鸿沟。因为反差，因为没有所预想的那种圆满的结局，这部电影所透出来的悲情力量就强烈得多。什么样的孤独才是最可怕的孤独，那是我坐在这里，远远地看着你脸上的欢颜和知足的表情，而我永远也无法再抹去你笑靥边上的那轻轻摆动的发梢。 同样有着人在江湖身不由己的悲切。同样拿着生命拼杀在无奈的帮派之间。姜仁九对妻子说了二十年的金盆洗手自始自终没有洗成，因为他渴望带着妻子儿女去住大房子，摆脱那狭小的房间以及时不时就会停水的水龙头。他只能凭着自己拼杀了多年的勇气和强烈的愿望来实现这一切；可是自始至终，当他终于实现了这一切的时候，他们却都已经远离。 孤独，在于拼杀的时候身边没有一个人知道自己的艰辛。孤独，在于自己流尽了血泪提心吊胆地生活了多年之后，自己所挚爱的那些人们一个接一个地离开了自己。孤独，在于当他终于买下了那所房子之后，只能自己一个人对着空荡荡的大房间看着一个硕大的落地电视而无奈地一边落泪一边欢笑。这部电影用了许多的笔墨去描绘一个看似风光的黑帮分子无奈而孤苦的中年生活，因为细腻而孤独，因为孤独而悲情。他的欢笑以及他的悲凉，带着某种宿命的味道显得如此无奈而悲切。 宋康昊主演的电影我们已经看过太多太多了，而这一次他所演绎的姜仁九，无疑又一次给了我感动。至于韩在林，他所执导的《恋爱法则》以其细腻的写实风格和大胆的尺度，对世俗爱情的强烈冲击曾给过我震憾。这部电影是宋康昊与韩在林这两位我所喜欢的韩国影人的首次合作，带给我太多的期望，也带给我太多的惊喜。 悲情是一种力量，一种无与伦比的力量。而从这种力量里我所汲取到的，是悲伤后的故作坚强。在结局里的那个黄昏，一个男人在他空荡而宽敞的房子里自己洗完了衣服看了妻儿给他寄来的录像带后不可自抑地痛哭时，将手中的那碗方便面扔了出去，而他又只能自己拿着抹布收拾掉自己所抛出去的那些面条和汤水。纵然他身患重病，纵然也许最后他将孤独终老；可是明天，他依旧必须带着满脸上无所谓的表情去继续拼杀。悲情的力量在于，不管我们多么不愿意去接受眼前的这一切都好，最终我们都不得不去面对生活带给我们的种种不快。 充斥着悲剧味道的结局，带着暗黄色调最后的那个镜头，所有的这一切让人悲不能抑。而更可悲的是，我们根本无力去改变任何事情。世界永远也不会停止转动，生活还在继续；而我们还活着一天，我们都必须去承担以及面对。宿命的味道以及无奈的挣扎形成了这部电影最大的悲情力量，而这种力量所形成的冲击是如此不可估量。 电影所摄取的角度也值得称道，选一个没有人关注过的角度也是这部电影非常值得称道的地方。细腻的镜头成了所有这一切构建的基础，因为细腻而孤独，因为孤独而悲伤，因为悲伤而悲情，因为悲情而宿命。这部电影所承载的是宿命感带给我们无奈的无能为力的悲伤，成就了这部电影独有的味道。
2007-10-13；丁亥年庚戌月庚辰日。 附注：电影资料扩展链接。 ■片名：《The Show Must Go on》 ■译名：《优雅的世界》 ■编导：韩在林(Jae-rim Han) ■主演：宋康昊(Song Kang ho)｜吴达庶(Dal-su Oh)｜崔日和(Il-hwa Choi) ■音乐：菅野洋子(Yôko Kanno) ■类型：剧情｜喜剧 ■片长：111min ■幅面：35毫米胶片变形宽银幕 ■国家：韩国 ■语言：韩语 ■发行：Lotte Entertainment ■上映：2007年4月5日｜韩国
TOM独家稿件；未经许可不得转载。
2 ) 从没有食物的荒岛上生存下来的人，最怕的就是回忆往事
这是一个韩国电影中的一个场景，叫做《优雅的世界》，按照类型来说是属于黑道片。这个男人叫仁九，是个黑道混混，40岁了，在帮派里做到中层，和很多其他行业的男人一样的。
没看完电影是不会明白它为什么叫这个名字的，因为它的内容实在太不优雅了。黑道片可以优雅吗？当然可以。而且大部分的黑道片都是优雅的。虽然有血流成河万骨枯的一面，但主人公总是一将功成的那一个，他凭着智慧和勇敢，在尸横遍野的大地上站起来，无论是作为一位代表正义的英雄，或是一名邪气的帝王。从此他能够整理那个世界，有恩报恩，有冤雪冤。血使他的面目更具有英雄主义的美感，伤痕是他比一般人更有男子气概的证据。他与对手之间的算计总是高端的，是精妙绝伦的，是优雅的：谈笑间樯橹灰飞烟灭。那些刀光剑影的过程，也是优雅的，时而点到为止，时而气势如虹。也有时运不济最终败北的主人公，但总是那种乌江边上不过江东的失败，如血的云霞会适时染红天际，天地悲情而歌，没有比这样的失败更优雅的事情了。
但是，这个黑道片拍的全然不是这回事儿。我们在少年时代想象的那个由冷峻神秘的男人们组成的世界被这个电影彻底瓦解了。既没有高层之间貌似优雅实则暗藏杀机的高智商争斗，也没有一个悲情的卧薪尝胆胸怀万壑的主人公。它把几乎70%的镜头给了那些打打杀杀，而这些打打杀杀既不是会武功的男人之间的决斗，也不是枪林弹雨。仁九作为中层人士，身后并没有站什么马仔，他要亲自下基层，上一线，揣着一把小水果刀，有时嘶叫追赶，叫得比杀猪还响，有时落荒而逃，惶惶如丧家之犬。就连他的上位也充满阴差阳错。他的对头是大哥的亲弟弟，他把他锁进后备箱——因为他不怎么敢杀人，也不忍杀。结果他没想到后备箱中的人却在一场车祸中意外丧生。当大哥来寻仇时，他为自保又杀了大哥，却因此上位，最终当上大哥。他的上位非他所想，整个过程也是赶鸭子上架，浑浑噩噩，哆哆嗦嗦的。
如果光拍仁九的倒霉悲催样儿，那还可以解释为他的个性使然。但后来你就会发现此片的使命就是要撕下所有人的优雅面具。在前80%的片长中，无论把黑道拍得多么不优雅，但总有一个人是优雅的，那就是帮派最高头领——大哥。大哥是一个清矍冷酷的大叔，穿着得体，说话少而意味深长，眼神幽深而淡定。在他发现他弟弟死在仁九的后备箱时，他闲庭信步般地缓缓拿出猎枪，也不瞄准，轻轻松松地给了仁九一枪。一直到这里，大哥仍然是此片中最优雅的那个人。但紧接着，垂死挣扎的仁九向大哥扑过去，两人就开始用菜市场风格厮打了起来，大哥在发型全然不保，鼻子下巴都歪歪斜斜的情况下，被情绪失控惊慌失措的仁九用猎枪射杀了。大哥临死前瞪仁九的表情不是英雄的落寞也不是常人的恐惧，而竟然是：气愤、尴尬和羞愧。为仁九把他的发型打乱，把他的脸打肿，把他的风度打散，为仁九害他失去一个至死做优雅的人的机会。
电影不仅拍了仁九事业上的中年危机，也拍了和其他中年危机的男人一样的烦恼：家庭矛盾。妻子虽然嫁给他有20年了，但“突然之间圣洁了”，受不了他猪狗一样的黑道生涯，要和他离婚。他非常疼爱女儿，却和女儿越走越远。他把夜总会脱衣舞的代金券塞给女儿的班主任，令女儿憎恶他。在青春期的女儿眼里，他的世界太不上台面了，太不优雅了——我们都年轻过，都知道少年人最是要面子，最是不能容忍不优雅——为此，她甚至希望父亲早点横尸街头，让她的世界只剩下优雅。非常具有反讽意味的事，也在仁九当上大哥之后发生了，因他有了钱，于是妻子和女儿终于实现梦想，得以去加拿大定居了——而儿子是早就在加拿大念书了的。
回到本文开头。他们靠录像带维系感情。那天他吃着方便面，看着妻儿的生活场景，他突然开始痛哭流涕。那一刻他寂寞委屈愤懑悲哀，一气之下把面碗砸到地板上。然后他就出了镜头。我暗自说：不会结束。果然，他又再次回到镜头里来——他是去拿抹布了。他蹲在那里一边拾掇面汤和碎碗，一边侧过脸去看录像画面。他仍然无奈而低落，但已经平静了，一如往常。如果仅用砸碗的举动作为结尾，则太优雅了。任性而潇洒地把情绪砸在地上，是生活中优雅的那一面。只有当那个砸碗的男人拿着抹布走回来收拾残局的时候，电影才又回到它的使命上来，优雅才又一次被瓦解：生活的真相就是这样，你永远无法真正地优雅，哪怕是小小的，哪怕是一次。
电影最终定格在这个画面：男人在收拾面汤，落魄而无奈，妻子和儿女在优雅地笑着闹着。是反讽，也是悲悯；是写实，也是隐喻。加拿大的阳光下每一朵优雅笑容背后，都隐藏着多少的不优雅——从没有食物的荒岛上生存下来的人，最怕的就是回忆往事。
3 ) 无力与无奈
“事情是......我当时没那么多现金，所以就加了这个.....”
“没有家长会送老师脱衣舞打折券，你这个疯子！”
韩片看多了，爆粗口都想说“阿西吧！”
我们这一代人可以说是成长在港片盛行的时代，而我们对于黑帮片的最初印象也离不了古惑仔和小马哥。无论是枪火和白鸽演奏的暴力美学，还是浩南与山鸡引领的“洪兴一代”都离不了一个字“义”，换了再多故事讲的也还是：利益 坚守 背叛 兄弟。女人永远是花瓶，或者是兄弟反目的理由，或者是主角涅槃前怀里的尸体，或者是引诱小弟背叛老大的借口。黑帮的本质属性决定了这注定不是女人的世界。
耳濡目染下，现在我回想起最初对黑帮片的记忆，印象最深的还是那两个画面：前者是小马哥戏谑的用美元点燃嘴上叼着的烟，后者是古惑仔第一部开头，众兄弟砸了敌人场子，相拥而跃。其实，这两个画面也代表了我们对黑帮最“美好”的两个奢望：锦衣怒马 兄弟情谊。之所以说是奢望，因为他注定不会成为现实。
我们看了太多了小弟逆袭大佬，痞子终成大佬，可是却没注意过，在这条路上，有多少路人甲被主角秒杀，然后躺在地上一动不动，等导演喊“卡，过”才敢揉揉酸痛的腰站起来。
这就是一个路人甲的故事，或者说是高级版的路人甲，毕竟入行数十年了，哪怕靠资历也熬到了中层干部。大饼脸大叔几乎没让我失望过，一个身材发福，整天被工作与家庭纠缠不清，陷入中年危机的角色被他拿捏的签到好处。被走后门的老板亲戚欺压，整天奔波于各个应酬之间，陷入老婆更年期，女儿青春期的深渊，除了工作内容外，他几乎和任何一个步入中年的男人没有任何区别。
整个故事可以说都是靠大饼脸大叔一个人撑起来的，而号称巨资打造的飞车场面则更像是一个笑话。韩国人似乎特别喜欢这种以”小人物来看大世界“的题材，我们也尝试过，但要么小人物逆袭成了大人物，要么小人物得到了大人物的垂青，一步登天。我们的社会性总是在不知不觉中影响我们，“向上爬”成了永恒的主题。我并不是说大人物，大场面，大设定有多不好，我只是觉得传奇，史诗终究是只是少数人的故事，不是所有人都能打起“替天行道”的旗子啸聚山林，或者靠一个猴子 一头猪 一个莽汉修得正果的。更多人的只能做一个被“替天行道”的老百姓，或者一个被一棒打死的小妖罢了。就像故事中的仁九，整日奔波，只为了也只能换了一个温饱而已。甚至连这个温饱都换不来。
仁九就像一条被鱼群裹挟着的小鱼，多年的打熬换来了可有可无的资历与熟稔的生存技巧，也磨掉了心头最后一滴“热血”，剩下的只有无奈与无力。相伴多年的妻子要离婚，最后也只能呢喃一句：“你不能这样对我”；自己一直言听计从的老大要杀自己，被逼开枪后也只会无力的说一句“我都说了，人不是我杀的.........”
我始终认为，韩片最大魅力就在于对人情绪的把控，无论是讲故事的，还是听故事的，情绪的渲染力都做到了极尽完美。简单来说，就是他们总能在你最容易流泪的时候，让你流泪。就像结尾处的仁九，看着家人从异国他乡寄来的录像带，吃着泡面，看着看着，你就那么哭了。
不知道为什么就是喜欢大饼脸宋大叔，一个笑的时候你忍不住想去揉揉他的肚子，哭的时候忍不住拍拍他的肩膀的人。
“我都说了，我只是去买烟的.......”
4 ) 韩国电影前十
《优雅的世界》讲的无非还是人在江湖身不由己，题材陈旧，故事缓慢，但张力十足，这其中宋康昊要占一半功劳。整张海报就是宋康昊的一张大脸，整部电影也像是他的独角戏。实在纳闷，这个肥头大耳的老大叔怎么总是让人充满惊喜？
5 ) 优雅的世界
宋康昊是一个韩国某社团的一个小头目，不是孤绝一人，拖家带口地带着妻子和一双儿女。问题就在于要不你是个彻底的混混，要不了几年就横死街头的那种，要不你是个干正常工作的人，至少不用一天到晚把头系在裤腰带上。宋康昊偏偏又做了黑社会，又梦想着田园牧歌式的生活，那生活会给你什么，可想而知，这个问题在老前辈《教父》那里已经讨论过了。又觉得《优雅的世界》不用认《教父》这个老前辈，因为虽然大背景是黑帮电影，但是黑帮成分及其不专业，和遥远的西西里能差上好几个档次。而《优雅的世界》里的黑帮之黑，却让我想起了《一个字头的诞生》里同样的荒诞情节。不专业，让人捧腹，让人想到讽刺的电影名称，却让Mr.Pink跳墙。
电影前半段有个情节，宋大叔家里房子太老，水压不够，老婆洗头洗到一半没水了，让宋康昊提水过来，宋大叔睡意朦胧，一不小心重重地摔在地上。宋夫人丢给他一块抹布，宋大叔久久地跪在地上，他是在体会失意的人生，水桶里的水就像洪水般涌来，把他淹没。宋大叔想给家人一个好生活，所以他付出了，他得到了，他也失去了。影片的最后一个镜头很漂亮，宋大叔收到被自己送到国外过着优异生活的家人的录像带，他自己坐在梦想已久的大房子里，水压很好，电视机很大，却没有老婆，没有儿女，吃着方便面。他一边欣赏着家人在国外的优雅，一边体会着身边的世界的猥琐。他把手中的方便面重重地摔在地上，出画，然后再猥琐地走回来……
http://imapollo.blogbus.com/logs/27609733.html
6 ) 《优雅的世界》：粗糙的彩虹
文/四月物语
彩虹是一种光学现象，当阳光照射到半空中的水滴，光线被折射和反射，在天空中形成拱形的七彩光谱。本片的主人公姜仁九就是一个渴望在生活中绘出绚丽彩虹的黑社会小头目，可惜生存的险恶远远超越了他所能及的范围。姜仁九最终迷失在暴力的彩虹之下，他满心疲惫只为了妻儿的幸福，虽有说不出的苦闷仍然心甘情愿。
影片的主角除宋康昊这个韩国国宝级戏骨外，还有曾出演《老男孩》、《淫乱书生》、《哭泣的拳头》和《殴打诱发者》的个性演员吴达洙，女主角则是入行18年来首入大银幕的朴智英。加上剧情本身对人物冲突的构建较少，全片几乎成为宋康昊的个人秀，他细致地刻画出男主人公身不由己的社会身份和多重的情感世界，把平淡老套的故事折射出不平凡的光芒。
宋康昊在表演上抛弃了在《杀人回忆》中的粗砺豪放，有些像《孝子洞理发师》里的大智若愚。在动作设计上，这名黑社会成员也显出中年男子的臃肿迟缓，身手不甚敏捷以至总会挂彩。其他两位主演的戏份仅仅算是陪衬而已，这样看来，缓慢甚至有些压抑的剧情确实是另有玄机。如同大卫·芬奇的《十二宫》一样，如果不细细品来，是觉得不到那丝甘甜的。谁又不想看到如李秉宪一样在《甜蜜的生活》里凌厉的身手，或者如申河均一样在《没教养的家伙》里优雅呢。姜仁九这个角色的设定是对宋康昊演技的一大考验，可以看到他对自己表演达到了一种收放自如的境界，既不会充愣到做作，也不会嚣张到过火，不温不火的演出相信是每一位演员梦想的高度。
影片中银发的大哥角色也颇像《甜蜜的生活》中背信弃义的大佬，只是在众多绿叶中充当了每一个无足轻重的一片。说人物上有些失衡，确有此感，但如果沉浸在姜仁九的内心世界与其一同呼吸，便不会在意。姜仁九渴望平实的生活，但现实身份却又是黑社会，难免在家人和工作上产生冲突。在对手苦苦相逼的境地下，他也曾想过退出，就像所有的好念头都有曲折一样，姜仁九还是棋差一着被命运摆了一道，于是最后的选择就情非得已而又无法拒绝了。
宣传上喊出韩国电影史上最大规模的汽车追逐戏，看起来也不过尔尔，对于后《变形金刚》的观众来说，几辆豪华轿车的热吻已经满足不了视觉需求。除此之外，另一“听点”，就是菅野洋子为影片打造的电影配乐。配乐在影片中起到了少量的推动作用，使观众更容易理解姜仁九的内心。尤其是他带领手下与建筑队工人厮打起来的场景，面对一辆庞大的推土机夹着滚滚黄土气势汹汹，姜仁九的耳边紧凑的节奏竟变成了欢快的旋律，现实里一切的无奈和争斗都是妻儿享受的保障，是他的生存动力。但影片的大多数时间里，菅野洋子的音乐只灵光一现在几处强硬的渲染黑色电影氛围的场景中，却与宋康昊饰演的姜仁九失去了互动性。于是音乐就只是场景转换的润滑剂，而不是能更好衬托出表演的推动力。
当姜仁九偶然看到女儿在日记上对自己的埋怨和诅咒时，伤心得想自杀，他是多么地爱女儿、妻子和远在加拿大的儿子啊。谁又能理解他呢，带他入行的大哥护着自己的亲弟弟；妻子受不了担惊受怕的生活跟女儿远赴加拿大。还好有了女儿后来的谅解，有老兄弟的辅助和手下的忠诚，姜仁九才能熬过这最苦痛的生活，当心中的彩虹显现在加拿大的天空，坐在豪宅里却独自吃着泡面的姜仁九心酸得流下了眼泪，这一幕好像《杀人回忆》片尾中意味悠长的特写。只不过《杀人回忆》留下了未尽的疑问和历史厚重感，而姜仁九只留下了一个平凡父亲的高大身影和可以触动普通人生活里的点点滴滴。
7 ) 中年男人的无奈
一个黑帮小头目，没有像古惑仔一样支手遮天，猛龙过江，龙争虎斗，胜者为王，他没有好身材，他没有一身炫目的纹身，他甚至会在等红灯的时候睡着，对大哥忠心却鄙视二哥，但最后都被他失手干掉了，想让家庭生活得好一点，最后却换来妻子孩子都想离开他。
仁九，一个普通又特殊的父亲，他像所有的男人一样想尽到父亲和丈夫的义务但他又有着一个特殊的职业。他努力想摆脱自己的身份，洗白后去到自己想象中的“优雅世界”——得到家人的尊敬，送女儿去加拿大，和老婆住上大房子。他不能说是善良，但他会埋掉死鹿的尸体。
影片从很多细节去描写仁九对女儿的爱，给老师钱让老师关照女儿，在看到女儿希望他死去的日记后依然保护着女儿请求警察不要让她去警局，等了30分钟才买到女儿爱吃的牛肉丸子，哪怕自己吃方便面也不去动留给女儿的丸子，蹲监狱时不想女儿去看他。最后仁九钱包里的照片还是感动了女儿，自己也住进了渴望已久的大房子，可女儿妻子都不在身边了，自己得病却无人问津，看着女儿从加拿大寄过来的录像带，回放录像带里看到的彩虹，看着他们的欢笑与自己毫不相关，看着自己的幸福就像彩虹那样空洞，他哭着摔了碗。
亚洲的黑帮片已经在香港人手里拍到了极致，可是这次韩国人没有抄香港剩饭，从另一个角度拍出了被香港黑帮电影忽视的黑帮成员的家庭生活。
无论什么职业，中年男人中始终不缺乏姜仁九这样的角色，他们为自己的信仰努力着，时不时的为这个其实并不优雅的世界增添一记疲惫的叹息。
優雅的世界不是現實, 只是幻想, 對男主人公來說從頭到尾都是無法實現的夢, 無奈而齷齪的人生, 最后一場戲邊吃泡麵邊哭, 摔了盤子又自己收拾爛攤子, 那種心酸味表現得不錯. 但只是看過了香港黑日本的黑幫, 韓國黑幫的感覺如同兒戲. 另外影片配樂還行, 但就是不是很搭.
黑社会混混的中年危机
7.8/10
伟大的父爱那...
一个黑社会分子的纠结人生，帮派的是非，性命的威胁，生活苦楚无人能体会，家人也不待见，宋康昊演活了一个身处生命漩涡的多面男人，他的隐忍和恣意，辛酸和顽强，都丝丝入扣让人有代入感，他的暴行也有了被同情的理由，野兽般搏命的动作设计让人倒吸冷气，结尾那吃面一幕，升华出多少无奈
宋康昊独挑大梁
世界上最感人的大饼子脸
宋康昊大叔最后那段独角戏相当的赞，个人秀！★★★★
配乐很赞
前半段演落魄傻大叔也好萌啊他！
没见过这么温柔的黑社会。。。。
他给了你们优雅的世界，但他回不去了。。
黑帮大叔的中年危机。单纯的因为演员而看电影这样的事儿越来越少了，宋康昊是品质的保障啊...
最残酷的就是生···活···
本来3颗星，多一颗是给宋康昊的。希吧希吧的很解气。
赚钱供孩子去外国读书。。。给3.5星。配乐超牛逼
看到宋康昊的大饼脸我就对这部电影失去判断力了。
一个中年黑帮小混混的窘迫人生，很写实很生活，大饼脸好演技。
小男人的中年危机，4星是因为大饼蜀黍演技很好，而已。。。。。声音也不错~~~
爱家的黑社会