怨灵地下室

万圣节已经过去了，但真正的惊悚好戏才刚刚到来，周广兴执导，一众型男靓女联合主演的《怨灵地下室》给这个冰凉的季节再掀一阵阴风，以悬念迭起高能不断的惊悚故事，带来了不寒而栗的感官体验。

虽然名字里有“地下室”这三个字，但影片并没有被片名框往，格局一点也不小，放开手脚上演了一场情节丰富的民国惊悚大戏。影片的题材就非常新颖，一伙打着驱鬼降魔旗号行的江湖骗子，正盘算着怎么坐地分赃各奔前程，不料却惹上了人命官司，伙伴胖子被压为人质，剩下三个人必须在五天之内查明真相才能救出胖子，时间紧迫。

顺着死者临死前留下的线索，倪新宇饰演的刘少彦，带着阿婴、老油条，驱鬼三人组出了国军的监狱，潜伏进了邪气弥漫的感化院，在地下室里遇到了“鬼”，还有被陆离的神秘病人，闪烁其词的院长，还有性感妖媚的万玲玲，每一个情节都喻示着这里深藏着一个惊天阴谋。就像很多优秀的推理片一样，影片不断的设置线索，每一个台词和情节都若有所指，而在通往真相的迷宫里，潜藏着各种各样的假相，仇恨、贪婪、欲望、嫉妒、自私，迷惑着他们，不知不觉的进入了危险之境，成为别人的猎物。

精密的剧情是成功的基石，每一位观众都不愿意接受一眼就能看穿的悬念，《怨灵地下室》的创作团队很好的解决了这一点，无论是地下室里的幽灵之迷，还是院长们的阴谋，病毒漫延的真实情况，影片都一直把悬念保持到最后，并在其间放出足够多的线索和情节，让观众产生强烈的好奇心。

除了烧脑的悬念，《怨灵地下室》最大的特点就是有表现全面，看点均衡既有推理情节，也有动作戏，几场适当情欲戏，则给全片的惊悚和压郁带来了几分轻松，阿婴和刘少彦的欢喜冤家戏码，增添了几分浪漫气息，片尾时竟然出现了丧尸大战的情节，可以视为提前到来的彩蛋，有效的调节了气氛，让观众在观影过程中有所调剂，丝毫不会感到沉闷。

这不是简单的惊悚片，通过灵异事件、江湖恩怨，医学试验等多个元素的融合，影片具有了不同以往的惊悚模式，从前同类的惊悚片，普遍运用一伙人无意中闯入禁区的方式，而《怨灵地下室》采用的是一伙人主动去探险的模式，有点类似盗墓电影，去一个明知道非常危险的地方寻找真相，与潜藏在暗处的“鬼”作战，这一份热血让影片显得更加大气，也有了更多的看点。

近几年，国产惊悚片缺乏创新，没有新鲜的题材和创意，总是在几种固定的模式里做文章，长此以往，必然会引发观众的厌倦，而反过来看看好莱坞的惊悚B级片，经常都能制造出奇制胜的效果，《怨灵地下室》的好处就是打开思路，通过极具新意的故事，给国产惊悚片注入了一股清流，是时候治一治咱们的审美疲劳了。

惊悚和恐怖题材看的多了，观众的欣赏水品和口味也相应提高了不少，如何才能紧抓观众的心，带给观众强烈的刺激和代入感，成为摆在导演和编剧面前的一道难题。将于11月25日登陆全国影院的悬疑惊悚片《怨灵地下室》，就在地下室的基础上将思维发散扩展开来，在一场神秘驱魔仪式的背后，在一间离奇复杂的福利院里，各色人等都陷入了空前的夺命危机，无处不在的黑影和隐藏在暗中的杀手令人谈虎色变，一场性命攸关的探秘之旅就此展开，必将带给观众一次非比寻常的观影体验。

影片《怨灵地下室》是由周广兴执导，汇集了倪新宇、陈美行、那威、董子武等鲜肉和戏骨的演员阵容。影片的故事围绕着民国年间的一间神秘的福利院而展开，江湖上四位驱魔术师名气极大，但在一次驱魔中不巧失手，导致对方当场殒命形状凄惨，于是乎被全城通缉，为了找回自己的清白，也为了揪出真正的凶手，众人四处寻觅线索，而所有的疑点都指向一间神秘的福利院……

本片不同于其他恐怖片的慢节奏，一开场就是驱魔术师与妖魂的高能对决，武打精彩、特效逼真，仿佛带领观众重温同题材的老港片一般。随后，情节快速转换，迅速进入福利院的正题，貌似简单的福利院映入眼帘，也伴随着疑点重重和危机四伏，成为了揭开事件真相的关键一环。福利院中各色人等鱼龙混杂，外表严肃背地里心怀叵测的院长、热情奔放私下心如蛇蝎的主任、其他以及行踪诡异又时常支支吾吾的医生、突然间暴毙并消失的无影无踪的病人等，可以说福利院里，每个人的身上都隐藏着无数的秘密，这也令调查工作处处受敌并陷入僵局。

地下迷宫中寻觅真相，在国产影片《恐怖夜》中出现过，地点不是在地下室而是在道观内，隐藏着纷繁复杂的地下迷宫，而迷宫中隐藏着诸多不可告人的秘密。而在《怨灵地下室》中，环境和迷局不断升级，漆黑的环境中，藏匿于无形的黑影，身手矫健又力大无穷，伴随着调查的深入，病人残缺不全的尸体、数个新发掘的密室、骇人听闻的头骨间、一段隐藏的密文，都将幕后黑手指向了黑影的身上。

还记得前阵子火的一塌糊涂的韩国影片《釜山行》，人性的拷问与丧尸列车至今还为不少影迷津津乐道。说来，丧尸片在国内还是一个相对鲜见的题材，而《怨灵地下室》的出现就填补了这个空白，堪称是一部国产丧尸片，尽管成本和特效相比《釜山行》差距不小，但整体效果用心且逼真。本片名为《怨灵地下室》，笔者认为名字不够大气，改为《福利院惊魂》或是《夺命福利院》更恰如其分。

文/满囤儿


        如果电影学院想出道考题，考一考答题者对电影商业类型的熟悉程度，那11月25日上映的《怨灵地下室》绝对是噩梦级的难度。作为一名各种类型片的阅片总量超过两千，同时也曾经参与过多部商业类型片创作的人，我本自信对各种类型片已相当熟悉。可是在看完这部《怨灵地下室》后，我依然无法答出这是一部什么类型的电影。如果这是一道考题，那我绝逼要得零分啦。或许，这将注定成为一道没有标准答案的终极题目哦~~



        虽然《怨灵地下室》有着非常恐怖片的名字，但它幕后的推手----总监制张会军之前的代表作却大都是文艺剧情片。比如把颜丙燕捧上文艺女王宝座的《万箭穿心》，以及刚刚上映过的碰触了老年人性冲动禁忌的《盛先生的花儿》。这样一个很重视剧情和角色的舵手，会在惊悚片的大海中找到新的方向么？从《怨灵地下室》的观看感受而言，他这次弄的潮，很大呦。


        影片开始的几分钟里，很有驱鬼魔幻片的氛围，让你误以为在看一部聊斋改编。可是驱鬼大法进行到最后关头，团队却暴露了其骗子团伙的真面目。此时你会“恍然大悟”这是一部恶搞降妖or除魔or驱鬼的喜剧片。等到团伙分赃时遭遇偷袭的段落，你又发现片子里的人各个身手了得，打起来完全是武侠片的招哇。随后为了赎回兄弟，团伙在老大的带领下，勇闯神秘福利院，瞬间生发出盗墓片的英姿。进入福利院后，观众会发现这里压根就是个疯人院，无论是病人还是医生，都有着不可告人的秘密。尤其是某美女主任，见男主角的第一晚就将其撩倒床上，堪称影史最强蛇蝎。于是这段便是充满情色欲动的黑色悬疑片。



        更让人匪夷所思的地方要来啦。那就是源于本片奇特的背景设定。本片的故事发生在日本投降后，全国解放前。于是，日本残留份子、国民党特务、共产党地下党，是片子里诸多角色的可能真身。在你搞不清各角色的阵营时，也就感受到了谍战剧的影子。最疯狂的留在了最后，由于主创突然脑洞大开，导致了福利院的秘密竟然如此“生化危机”。电影也相应地画风一变，来了场惊爆眼球的“釜山行”。虽然咱们的群演在肢体表现上不如韩国同行彪悍，但是化妆上的水平相差不多，足够让你颤抖几下的了。


        于是乎，通片看下来，我对“《怨灵地下室》这部片是什么类型？”这道题的答案，先后经历了魔幻片、恐怖片、喜剧片、武侠片、冒险片、情色片、悬疑片、谍战片、惊悚片、丧尸片、主旋律献礼片，这么一个神奇的变更过程。你们说，这还能得出标准答案吗？

在电影业已经发展了超过一百年的今天，无论是故事的创新创意还是技术的革命性改善，都不是一件很容易的事，所以，想象力爆棚的《奇异博士》弥补了故事上的不足，而李安的《比利·林恩的中场休息》尽管故事、叙事受到了不少的诟病，但120帧版的艺术尝试依然得到了众多的掌声，而对于新导演新作品来说，更多的可能是在于“站在巨人的肩膀上”进行整合，从而创作出一部或许带有个人特色或许夹杂时代特点等的新作，这部由新导演周广兴执导的《怨灵地下室》，便是借鉴了不少的好莱坞或者亚洲的悬疑惊悚片，大杂烩成一部带有历史印记的悬疑恐怖片。
从片名来看，《怨灵地下室》包括了“怨灵”、“地下室”两个主要的元素，前者在日本恐怖片里屡见不鲜，这也与东方文化有关，而后者则多次的出现于好莱坞的恐怖片里：地下室常常是用来藏放一些不想被人得知的东西，典型的如温子仁的《招魂》等。而《怨灵地下室》中的“地下室”，则是位于一所以“收容”为名的精神病医院里，自然的这样的环境存在着更多的死者，更何况，影片的时代背景是上世纪的四十年代末，也就是说解放前夕。
而影片的聪明之处，也是本土化的地方，便在于结合时代背景架构这个故事。在当时，西医在很多地方（特别是小城镇）还没有推广开来，也还存在着一些以“鬼神”为幌子的江湖郎中，游医刘少彦与同伴苏梨婴等便是借装神弄鬼的方式“治病”，有一次医治某大户的妻子后不久对方便身亡，刘少彦他们便被抓进了监狱，于是刘少彦希望能有几天的时间查清死亡的真相，而带着苏梨婴、老油条一起前往福利院暗中调查……与此同时，影片另一条暗线，也可以说是很本土化：日本战败后遗留下了一些遗民，担心民众的愤怒心理的爆发的院长将这家福利院作为了收留日本遗民的秘密之地。
而在悬疑气氛的渲染、惊悚元素的运用上，影片则是借鉴了一些外语片。如影片里的地下室的“秘密”，虽然事先就想到不会是鬼怪（尽管是民国时代），但有如《釜山行》般的僵尸吸血鬼的出现依然让人吓了一跳，而刘少彦、老油条他们在地下室追查真相时，也会碰到神秘的、动作十分敏捷的、神出鬼没的“影子”，还有小铃铛等。
整体来看，影片《怨灵地下室》借鉴了不少同类型的惊悚片元素，并把这些元素置放在抗日战争结束不久后的某小镇，于是，传统与现代，过去与现在，东方与西方，相互的交织一起，再加上各种小元素小道具的穿插，大杂烩成一部让人不时的感到不寒而栗的惊悚片。

“中国恐怖电影不能出现鬼，建国以后动物不能成精。”这两条限令就像两把钳子一样将中国恐怖电影的发展之路牢牢的死。中国恐怖电影大多属于泛类型恐怖片，即片中的灵异事件并非是真正的恐怖事件，而是一个故弄玄虚的做法。《怨灵地下室》看上去与很多不入流的恐怖电影穿到同一条裤子里面了，都是以虚假灵异事件的作为卖点来招揽观众。不过该片的真实内容却让人吓一跳，本片属于那种藐视审查的电影，至于为什么，如下细说。

 


首先这是一部完成度很高的作品，什么叫做完成度很高呢？慢慢解释给各位。观众想必都了解国产恐怖片的套路，有着审查制度存在导致中国恐怖片如今都是一个德行，那就是没有鬼。悬疑凶杀可以走惊悚路线，闹鬼最多的还是恐怖片，什么叫做“明知山有虎，偏向虎山行”，看看中国的恐怖片就知道，大量挂羊头卖狗肉的鬼片那么叫一个泛滥，可最终效果都是一个样，在烂片的海洋里摸爬滚打也挺不容易的，在内地电影市场，走的夜路多了，还真的见不着鬼。

 

中国恐怖片并非全是烂片，其中也有不少值得一看的，比如《青魇》、《女蛹》、《守望者罪恶迷途》这些片子质量还是可以。中国的审查制度严格吗？很严。但当年美国的上世纪60年代的审查制度《海斯法典》更严。但即便如此，同期却出了一名惊悚片大师——希区柯克。据说老人家拍《惊魂记》的时候差点被《海斯法典》审吐血，但顶住压力依然是一部经典之作。

 

在我看来，中国的恐怖片可以分为两类，这里单单指的是那些“鬼片”。其一为装神弄鬼，整部电影全是人扮鬼，装模作样的演了半天最后告诉你鬼是假扮的；其二为记忆幻觉，电影的鬼是出现在角色的幻觉之中，鬼是真的鬼，只不过是幻想或精神分裂出来的，最后也有点泄气。其实个人感觉无论哪一种恐怖片，只要制作先例水平，故事自圆其说就能拥有不错的完成度，就怕那种破罐子破摔的，漏洞百出的剧情、粗制滥造的画面，片中的“鬼”找个演员披上床单、带个面具就出来了，别闹了。

 

因为无论怎样拍摄，在有一个自圆其说的故事前提下，也并非糊弄观众。然而这部《怨灵地下室》这样的前提下，并非有多好，在一个常规悬疑故事下，电影有些噱头令人很好奇。

 

《怨灵地下室》是一部民国戏，开场就给观众留下了一个非常具有代入感的噱头，一家老宅子闹鬼，主人家被鬼附身，一帮民俗大师前来驱鬼，画风一遍，这帮民俗大师都是江湖郎中假扮的，开始给人家治病。电影这个很有讽刺意义开场，直接点名了电影的主题，装神弄鬼的把戏，上来我们自己拆穿自己。


治病之后，病人没几天却病发身亡了。然后这几位就成了重点怀疑对象，被迫成了侦探，在有限的时间内，调查事件的真相。

 

该片的故事其实有些像80年代非常盛行的反特悬疑片，那个时期就非常流行在一个建国初期的侦破题材中加入些恐怖的情节，比如《神秘的大佛》、《夜盗珍妃墓》等等。《怨灵地下室》也是一样，电影故事发生的时间在片中旁敲侧击的提了一下，民国四十四年，也就是抗战胜利之后。开场不久就出现伪装的灵异事件，牵扯出一件有关于秘密实验的阴谋。


由于涉嫌悬疑部分，这里就不剧透了，只是表明这是一部侦破故事。片中几处恐怖场面做的还是不错的，比如夜探地下室和夜间主角潜入停尸房等等，阴风阵阵、鬼影重重，突然坐起来的尸体，以气氛取胜，少不了一惊一乍的场面，乃是恐怖电影的标准配置。


电影在恐怖风格的营造上，除了以上两处戏份走的是气氛取胜外，电影的多数场景走得是“视觉恐怖”路线，无论是那个雾气蒙蒙中浑身是血的冤魂，还是电影场景随处可见的尸体，都是富有视觉冲击的效果。福利院地下室中随处可见的尸体在片中属于标准配置，正如电影的片名《怨灵地下室》一样，尽管这样的做法不算高明，但骷髅在片中有着线索指向性的目的，代表着故事背后隐藏的真相，而最后主角来到那个“人间地狱”的解剖室，才引出电影最直接的恐怖效果——丧尸。




视觉系在片中营造的观感其实要高于那些气氛营造的效果，电影简单直接的走视觉冲击。丧尸大战的片段，群魔乱舞场面不错，恐怖感不佳但视觉冲击感很强。将西方电影中的活死人丧尸搬到了内地。


其实《怨灵地下室》积极的一面在于审查制度之下的这个类型，中国电影不可以出现鬼，那好，可以换一种思路，没有必要装神弄鬼，稍微变一下方式就可以掩盖灵异事件的真相。但前提条件是要做的高明一些，不要那些毫无技术含量的人吓人、精神分裂。其实简单的修饰一下，故事基础牢固，就可以瞒天过海。比如几年前的《女蛹》，说的是精神分裂，可仔细回味整个故事，明明就是鬼上身嘛。这部《怨灵地下室》也一样，咋一看是伪装灵异事件的侦破题材，但内部玩了一个花活，用虚假的灵异掩盖真实，死人复活？一切都有理有据。