看见恶魔

为何韩国的几大知名导演都不得意韩国的警察

貌似韩国警方公共关系科没讨好这几大导演吧。


欣赏李秉宪复仇的方式，

对于崔岷植这种人渣来说，

挨一枪子简直太便宜他了，

踩折手腕、挑断脚筋，

就是应该折磨他——至死；

还有那个李玖哲版变态，

就应该把他的嘴撕烂。

可是我仍旧希望李秉宪在大棚里

就把崔岷植解决掉

好过最后连无辜的亲人也玩进去了

冤冤相报何时了！


笑点：

我真的笑了

崔岷植截车遇到部队官兵时；

崔岷植求饶时；



PS：挺喜欢李秉宪的羽绒服。

因为看《新世界》，感觉导演水平很不一般，所以来看同样是他主导的《看见恶魔》。但有些失望。这部片子没有很高超的东西。
剧中想表达的东西，其实是魔在人心。张京哲因为什么社会伤害不知道，大概是因为他受到妻子和社会的遗弃与鄙视，与自大的冲突，导致其一再变态杀人。而李秉宪因为受到了伤害，要把自己的恨全部发泄出来。此时李秉宪也已经“成魔”。
所以张京哲与李秉宪的斗争已经是两个恶魔的斗争。李秉宪认为在张肚子里放上跟踪器，自己就会像个魔影一样随时随地跟着他，在心理上就能折磨他。但他错了，张是一个成熟的恶魔，这种心理上较量不能让他恐惧。相反，张还杀掉了李秉宪的岳父和小姨子，并准备潇洒的自首。这一切都是因为李秉宪而起。如果张京哲只是自己在猎杀，他是在逃避一种现实的失败感，并通过奸杀得到补偿，他的内心是虚弱的，他对自我的认识也是人渣。但当李秉宪把他当成猎物时，他内心的存在感立即得到了满足，努力争取这场斗争的胜利。
张京哲最后没有成功自首，而李秉宪得到了折磨他的机会。张京哲对肉体惩罚已经麻木，李秉宪没有办法，为了在心理上折磨他，他的魔性升级了，让张的家人亲手杀他。这一点是成功了，张看到家人，既有愧疚感，又有被杀的恐惧感；既有见到亲人的喜悦，又有离开亲人的恐惧；既有被亲人所杀的遗憾，又有害怕家人因自己离开的痛苦。从这一点看来，李秉宪的复仇成功了。
复仇其实一直是人类社会重要的主题。而我们每个人心中或许受过侮辱，都有着复仇的冲动。但从复仇一开始，我们就开始成魔，魔在心中。不过我也不主张人心向善，因为今天的中国本来就是群魔下世——这不是我说的，而是一位精通易经的老师推演出来的。所以，守住自己内心的安宁快乐，才是最重要的。
片子的缺点：1、情节较假。李秉宪是警护要员，是理性和懂法律的，如果为了复仇想尽招数，应该是受过打击和挫伤的；2、色情不够，可能是我没看完成版，这种片子本来就是昭示人性恶的；3、张京哲成为打不死的小强，而岳父也毫无缚鸡之力，有点不太真实。

       自从《追击者》推波助澜犯罪惊悚题材超越南北题材成为韩国导演第一梦，除了洪尚秀和李沧东之外，基本每个导演都在琢磨着拍一部属于自己的《追击者》。这不，趁康佑硕的《苔藓》刚刚下水，金知云的《看见恶魔》便扑了个正着——罗宏镇要是能预见到如此盛况，也不会现在急着用一部《黄海》来证明实力。

       不过，将《看见恶魔》等同于《追击者》那种很有社会责任感的犯罪惊悚片，其实是一种对于它的误读。虽然，暴力来源于人的同时，势必会延伸出有关人性和社会的探讨。但是，在两个特种兵一般的男人无征服主义式的互相虐杀中，让《看见恶魔》早就摆脱了“犯罪”二字，也就摆脱了“社会属性”，专注于研究暴力本身不拘一格的表现形式﹑另类的魅力以及多元的功能性，一如《蔷薇，红莲》对形式美的极致追求，《好家伙，坏家伙，怪家伙》对枪战场面的大张旗鼓，原始且纯粹，戏里戏外都像一场游戏。也就是说，作为一部惊悚片，《看见恶魔》情节上的张力，剧情上的悬念，或者对于复仇理论性的探讨都是扯谈，能让旁观者不知不觉陷入这场终极死亡游戏，在哪个情节拐角处于暴力撞了个满怀，才是电影本身带给我们的终极挑战！

       从这个角度来看，《看见恶魔》并没有用悲观狂想将人性逼到黑暗边缘，这又与朴赞郁的《我要复仇》（情节相似）无法相提并论。尽管如此，影片在“暴力美学”发挥极致的同时，将人性扭曲变异的诱因放在易察觉的层面，随着情节的递进，对待《看见恶魔》最好的方式，就是打开心脏享受冲击，切忌过度阐释，否者收获的可能是一片虚无。

       令人心惊肉跳的杀人过程不必多虑，《看见恶魔》势必会给你一个充满血浆的答案。除此之外，金知云还设计了很多体现无因暴力的桥段，比如惹怒电影等级委员会的撕裂尸体，食用人肉，将碎尸抛于狗食、放入冰箱等“损毁人类生存尊严与价值的场面”，而且大都直接运用镜头对它们进行了不带感情色彩的“记录”——恐怕这是让评委们花容失色的最大原因。与此同时，金知云也没有放弃对暴力场面进行艺术层面上的加工修饰。锥子、镰刀、猎枪、尖头铁棍的使用方法、杀伤力以及动作设计都要彻底和血性效果挂钩，而且它们交替登场，足以让观众的肾上腺素保持曲线变化——值得一提的是，崔岷植手持小锤子的造型，势必让《老男孩》的忠实粉丝嗷嗷直叫。

       事实上，《看见恶魔》的每个小细节都渗透着金知云美学的痕迹，比如崔岷植雨夜杀人时所使用的雨具，颜色和材料的选择，无不匠心独运，以达到“在夜晚光线阴暗的仓库中给人污秽的感觉”的效果。为了将影片中的两个角色（崔岷植和李秉宪）的矛盾冲突推到极致，金知云从角色形象到人物性格的设计都做到了完全对立，暴力戏也是干净到只有两种，即崔岷植狂扁李秉宪和李秉宪狂K崔岷植。崔岷植面目狰狞、身形臃肿、一头乱发、衣衫不整，亡命之徒的气质一览无遗，丝毫不掩饰对于虐杀快感的贪婪，体现的就是“复仇，越是热越残忍”。而衣冠楚楚、面无表情的前情报员李秉宪，虽为了复仇变得冷酷残忍，内心却为妻子蚕丝带来的愤怒悲伤导致不安内疚等五味杂陈情绪撕扯着，象征的是“复仇，越是冷越至毒。”

       延伸到戏外，此片第一次送审时，便得到了“限制上映”的标签，这对于影片来说无疑是一纸禁令，而后经过两次申诉后，以及删减7处共11分钟的牺牲后，韩国映像等级委员会才终于发给此片一张“18岁以下不得观看”的通行证。种种限制，让闹得满城风雨的《看见恶魔》势必要威武一阵子了。




DEC.26
LC

如果我是男主角。我不会就此砍掉他肮脏的头颅。我要慢慢的折磨他，把我所承受的痛苦双倍奉还。

游戏才刚刚开始······