[清空]播放记录
视频
提示:本线路为优质线路,可优先选择。
《拯救嫌疑人》,简单说下。
一方面个人比较喜欢张小斐,另一方面该片的剧情和人设,都是在主观意愿与被动行为“矛盾”之中反复横跳,构建起本片最大的剧情冲突,用一句时髦话形容,叫做“极限拉扯”。
犯罪悬疑电影,对于大多数观众来说,往往是故事越“离奇”越好,这样可以让观众建立起不错的观影预期值,也就是我们常说的“代入感”。但是呢,离奇不代表“离谱”,再离奇的故事到了最后还得圆回来,否则全盘皆输。
所以,这类电影总是在追求离奇剧情和情感逻辑之间,保持着微妙的平衡。那些看似不合规格、甚至匪夷所思的动机和情节,到了后期,是要在“不合理”中找到合理之处。
本片大致就是如此,比起当下很多流行的大开大合悬疑片,本片开场其实相对常规,不像《消失的她》那样一上来就抛出一个令人匪夷所思的“不是我妻子的妻子”。本片开场很简单,就是一个被胁迫的行为动机。
但作为以女性为主角的犯罪电影,本片故事驱动力在角色行为之外,也多了情感方向的动力,即调查线索与情感因素双重并置推动叙事。并且随着故事发展,让观众了解,正反双方人物,完全相对的动机之中,出发点都是一致的,都是从母爱出发。
(所以,我们从剧情与情感两个方面,来展开探讨一下。如下内容涉及剧透,本着悬疑片“一次性观影”的特殊性,没看过电影的一定要谨慎阅读)
剧情向:立场上的极限拉扯
一个律师女儿被绑架,条件是让她为一位已经一审定罪的死刑犯辩护,只要能给对方翻案,才会释放她女儿。这样电影就形成了一个逻辑上的“对冲”。
因为主角陈智琪的行为,是完全胁迫之下的被动,而她的主观意愿,则是要救出女儿。那么她到底是如何将主观意愿与被动行为融合在一起,这是本片开场至少30分钟内,对剧情和人物走向的一个关键性的判定。
有个细节值得关注。
电影开场就营造了陈智琪一个超级律师的形象,是对人物“虚实结合”的侧写,“实”的是该角色手段高强,所代理的案件都能胜诉。“虚”的是观众此时并不知道陈智琪的真实内心,她究竟是一个追求真相和正义的超级律师,还是只为了追求胜利没有感情的打官司机器?
尽管她自己本人声称是为了正义,但观众此时对她的观点其实是模糊的。
而且为了强化这种不确定性,还在她身安排了一个吊儿郎当、道德上貌似有些“瑕疵”的停职警察金志雄(李鸿其 饰)。
这一切,都是电影开场对案件的真相、角色的动机进行了掩盖。
随后,为了救出女儿打赢这场官司,一开始女主的着手方向别无二致:查阅案件资料、拜访受害女死者的母亲、探寻女死者的整个生活经历和朋友圈……乃是常规操作,而随后的剧情才逐渐地显山露水,这个案件确实有问题,有关键证据缺失,代理人似乎是被冤枉的。
这样一来,让女主角的被动行为,与主观诉求,在两个完全相悖的意愿之下,有了慢慢靠拢的倾向。
对了,《拯救嫌疑人》改编自2007年韩国电影《七天》,不好意思原版我真的没有看过,原版是否如此设定,那就不知道了。
电影如此设定,让我想起了另一部韩国电影——2010年薛景求主演的《不可饶恕》(下图)。
两部电影的出发点相同,都是被胁迫之下,要为嫌疑人翻案,只不过过程完全相反,《不可饶恕》开场塑造了一个正义感爆棚、行事雷厉风行的调查官,再随后在故事发展中,这个“正义的”调查官被迫违心做伪证,帮助代理人开脱,乃至越往后,角色的被动行为与主观意愿距离越来越远,导致故事张力越来大……
而《拯救嫌疑人》并没有这样的设定,在故事进行不到一半的时候,就率先将角色主动与被动完成了统一,既要帮助嫌疑人洗脱冤情,也能救下自己的女儿。
那么是本片后半段的剧情张力松懈了吗?也不能这样说,毕竟该片还有另一条暗线,同样也是主动与被动的“极限拉扯”。
情感向:一个母亲的复仇
惠英红饰演受害者的母亲,她掌握了一条关键证据,了解案件真相。电影收尾处回溯该视角过程,我们也能清晰的感受到该角色的行为逻辑上的“对冲”。
她的主观意愿,就是要为女儿复仇,然而在嫌疑人已经定罪的情况下,她作为一个母亲无法释怀,必须要亲手手刃仇人才算大仇已报。所以她要为嫌疑人“脱罪”。而其被动行为,则是不得不绑架了女主角的女儿,让这个超级律师帮助自己完成计划。
这是本片调查线索推进剧情之外的情感因素驱动力,且该动力的主要来源,惠英红是要大于张小斐的。
自始至终,惠英红角色身上,主观意愿与被动行为,一直没有统一在一起,从她对待律师女儿的态度上就能看出,以及她第一次见到陈智琪时,对她说得那句“祝愿你们母女可以团聚”,她始终相当纠结,属于为了女儿她不得不这样做,可见该角色设定是相当立体的。
其实观影后我也琢磨过,陈智琪的角色,也完全可以设定成如《不可饶恕》里薛景求那样,为嫌疑人的辩护,就是从头到尾“被迫+违心”,甚至也可以作伪证。如果真是如此设定,本片剧情张力就太强了。
但毕竟是国产片,主角大概率不会拥有这样有道德瑕疵的人设,原因都懂,没错,哪怕把故事背景设定在海外,也不行,我以前遇到过类似的本子,根本不让过。
所以,电影里陈智琪的人设,在电影里善恶没有泾渭分明的角色百态中,整体上是趋于正向的,从而才有了“发现自己代理的嫌疑人可能真的是被冤枉”的设定,主动与被动行为率先统一战线,还是略有可惜(否则该片就真的是全员恶人了)。
而该片则是把《不可饶恕》里违心角色的设定,安排给了汤镇业饰演的检察长,后者也有与两位女主角有着类似的出发点,但过程完全不同。
终究而言,作为女性为主角的犯罪悬疑电影,在揭露真相之余,还是要呈现一以贯之的女性情感力量。
张小斐与惠英红在电影中两位母亲,立场上完全对立,一个是拯救,一个是复仇,但人设趋于统一,两位角色行为的背后都是一个没有去为了自己的女儿可以不顾一切。
而且电影里,刻意对她们的家庭进行了侧写:都是单亲妈妈,都把孩子视为掌上明珠,在孩子深陷危机的时候,都可以孤注一掷,被迫去完成一些自己不想做的事情,只是为了孩子。
从某种程度上,检察官不也是这样嘛。这位父亲与两位母亲的不同之处在于,父亲是借助外界力量来达到目的,母亲则是选择以自己的方式做出选择和行动。
这是类型片格式下,女性力量在电影中呈现的特点。
包括片中“二次伤害”的观点,跟电影主线故事其实关联不大,而且也是点到为止,但作为“为受害者正名”的一个环节,同样是女性视角下的一次情感抒发。虽然比较浅显,但也代表了一种声音。
故事离奇嘛,非常离奇,不过最后还是圆了回来。只有母亲才能理解母亲。救他,是因为要杀他。
结语:杂七杂八
总体而言,《拯救嫌疑人》,可以看,属于现实冰冷、底色温暖的破案惊悚片,但是情节衔接有瑕疵,对司法细节的刻画有不专业之处,说白了,就是有破绽。
很多电影都有bug,比如动作电影里,大到“中枪后不死“,小到“主角打开手铐”,其实一定程度都违背了现实逻辑。
本片也有这样的问题,比如汤镇业角色瞒天过海的能力,绑匪的身份,甚至你可以说,为什么一个律师和一个被停职的警察,几天里就可以找到连专业刑侦队都找不到的蛛丝马迹,都有刻意之处。
在圈内就有个类似“只能意会不能言传”的内容。在编剧课上,老师绝对不会教的东西,但在私下,尤其是师父带徒弟这种“传帮带”基础上,师父会告诉徒弟,为了达成某些戏剧冲突,剧作中必要的时候,可以违背一些现实逻辑。
《无双》的导演庄文强就说过,任何故事都有破绽。
但前提条件是,不要让故事不成立,这些刻意之处和情节上的破绽,只是作为过场所用,不能左右情节发展!
至少本片,故事是可以圆回来,且动机和情感逻辑OK。
此外电影叙事也足够流畅。比起同类电影,本片不像很多电影那样,在叙事节奏上大开大合,步步紧逼,电影的整体节奏还是相对舒缓,或者说是前松后紧。
《拯救嫌疑人》完全可以拍成跟某些电影一样,依靠飞快节奏和饱满的音乐,强化反转、强化观感,但本片并没有这样,导演张末虽然在导演手法上还是略显稚嫩,但她跟老爸张艺谋也学到了一些本领,比如控制节奏方面。
电影这个节奏是比较舒服的,至少呈现了类型猎奇和情感元素齐头并进的叙事特点,在如此叙事节奏下,既有着反转带来观感的满足感,也能在潜移默化里建立起情感上的渲染。
几位主角表演很具爆发力,惠英红不必多言了,有目共睹。这里特别说下张小斐。她演母亲,是有buff的,毕竟在《你好,李焕英》里她被称为“国民妈妈”。她是会演母亲的,尤其是在对待女儿之上,比如片中该角色的层次感。
《你好,李焕英》,张小斐的表演相对精彩,得益于她演出了很多人“妈妈年轻时的样子”,尤其是到结尾揭晓之后,我们再返回头审视前半段内容,就会发现,电影大部分时间,她都与贾晓玲是亲密无间的姐妹形象示人,但是在她眼睛里,望向贾晓玲的时候,已经知晓一切的她,呈现的则是母爱的慈祥,这就是层次感。
《拯救嫌疑人》里,她饰演的陈智琪虽然没有这样复杂的人设,但有着鲜明的分水岭阶段。就是其主观意愿与被动行为统一前后的状态。
她一开始接手案件的时候,表现出了不小的抗拒,心里挂念女儿,心不在焉,而且对于已经定罪的案件,她心里也没底,可能为了女儿还要“颠倒黑白”。此时该角色一直是那种恍惚的状态。
可当她发现案件真的有漏洞,存在着嫌疑人“被冤枉”的情形时,主观意愿与被动行为逐渐靠拢,此后她的状态马上不一样,行为果断眼神凌厉,这个细节,这就是不一样的感觉。
还是那句话,一切都是因为爱。
改了五次点映通知的《拯救嫌疑人》在高口碑和空档期市场环境下做出了提档11月1日的决定,点着点着就上映了,不得不说虽然这个调整放映时间的举动,让排片经理头大了几回,但却是个值得肯定的举动,因为这部电影值得被更多观众看到。
首先这是一部全程高能的悬疑片,所以防剧透非常重要,以下不会有关键信息的剧透,大家可以放心阅读。故事是主线从一位惨死在出租屋的女生,一位期待正义审判的母亲和一位从未败诉的女律师以及一位生命岌岌可危的女孩之间展开,两位母亲,为了保护自己的孩子,而愿付出一切,各自的心境也从紧张,焦虑,绝望到近乎癫狂,到冷静,找到希望给予“反s”。
当被胁迫为嫌疑人做无罪辩护的女律师被迫站在了受害者母亲林淑娥的对面,同样都是母亲,同样是女人,作为受害者的母亲看到这一幕,谁都不能帮她只能自己为女儿辩护,证明女儿的清白,这样的心情别提多绝望了。而陈律师的苦衷又有谁能懂,一面要和绑匪周旋保证女儿的安全,一面又要搜集证据找到真正的凶手,太难了,真的太难了。于是两位母亲为了拯救自己的女儿,在众人的谩骂和质疑中,做出绝望的反击,虽然立场不同,但是女人不必为难女人,她们都明白对方的心情,所以一边是狠,一边是助。
电影由两位女性角色而支撑,饰演片中受害者母亲林淑娥是金像奖影后惠英红,饰演律师陈智琪的是金鸡奖影后张小斐,“双妈”组合谁能不爱,同时电影的导演张末也是女性导演,让女性导演拍女性视角的悬疑电影,这本身就是一大亮点。
让人欣喜的是这次女性角色也能大放光彩了,她们在靠着自己的智慧,凭着孤注一掷的信念,用自己的力量拯救不可能,剧情处处是高能,倒叙和插叙的手法也是用的很妙,有些环节真的让人细思极恐。但除了后怕还有感动)——“我不是无所不能,但为了你,我无所畏惧。”这是多少母亲的真实写照,且不说养孩子了,光把孩子生下来,产前产后的一年半载就够辛苦了。
最开始去看电影纯纯是冲着犯罪悬疑这个题材去的,想看看反转的到底有多惊艳,但让我没想到的是反转之外,是整个片子对于女性角色的设计,以及女性创作群体对于题材的尝试,更让我惊艳。 不可否认,无论是基于观众的认知还是行业的认知,犯罪悬疑类电影一直被认为是“男频”,甚至如果我们翻看过往国内外优秀的同类题材作品,主角必然是男性,而女性角色大部分是挂件、摄像头,甚至在一些作品里的存在让观众在看完忍不住开麦,为啥要安排这么一个拖后腿的角色,她们像是犯罪悬疑片里固化的绊脚石。 尽管近几年也有越来越多的作品尝试以女性是作为类型片主角,但实际上并没有成功地女性塑造,大部分只是把过往作品里的主角换了个性别设置,甚至一些作品里会刻意削弱主角身上的女性特质。但这部片子确实对于女性跳不出的母亲、女儿、自己三重身份进行了拆解和融合,是真的站在女性的视角去叙事。陈智琪作为绝对的主角,你能看到她身上作为律师的精明与能干,看到作为母亲对于女儿常觉亏欠,以及为了女儿能够奋力一搏。 相较于犯罪悬疑题材对于强视觉、强感官刺激的追求,这次的主角,陈智琪身上更多了一层柔软。她当然也可以在街道上飞车追逐,在狭窄的楼道里同嫌疑人过招,在庄重的法庭上舌战群雄,但同样她也会在面对女儿突然失踪后陷入焦虑、紧张甚至是崩溃,在面对女儿可能遭遇不测时不知所措,这份女性特质的认可,给整个角色的丰富度提升到了另一个程度。换言之,陈智琪的出现证明了女性在犯罪悬疑类型片里即使保留女性特质,也依然可以承担起主要的叙事作用,可以推动故事的进行,可以依靠自己的力量去解决问题。 这部片子还有更微妙甚至是让我觉得很难得一见的存在,一个绝望的复仇者母亲,也就是林淑娥这个角色的出现。不夸张地讲,我看到大结局的时候两只手都是麻的。一方面震惊于居然一切的一切始于绝望的母亲的复仇,另一方面震惊于,这玩意儿居然过审了?要知道在过往的作品里,加害者要么是自己认罪,要么是受害者家属选择原谅,对,这个选择原谅的设计一般都会放在受害者母亲身上,因为她们“善良”“包容”“大度”。但是这次,林淑娥坚决地用行动说出了不原谅三个字,太震撼了!不是停留在口头上的愤怒,不是怨天尤人,而是周密地计划,坚决地执行,不亖不休。最后,我想说的是对于女性“自我”这个身份的探索。 有很多人说不知道为什么一定要选一个柔弱的女性来扮演受害者,要设计陈智琪和女儿在浴缸里玩儿的情节。一方面这两个情节都是影片的伏笔,前者是为了突出受害者的清纯特质是大家喜欢的理由,也成为了她死后被攻击的借口,后者则是跟陈智琪在整个片子“奔跑”这个行为形成呼应。另一方面,我个人觉得这是对于女性自我身份的认同,无论是梁昕苑还是陈智琪都有欣赏自己的权利,如果只是正常的自我欣赏都要被审判,那我不禁想问,男凝的到底是谁?是那些看到这些镜头就开始觉得是男性特属镜头的观众,还是一群旨在突出女性力量的创作者们? 不否认这部片子的确有不足,但不得不承认,她们正在尝试丰富母亲这个银幕形象的厚度,在丰富女性在大银幕的形象。
众所周知张末老师的独立长片处子作名曰《28岁未成年》,过去这些年里对于这个片名一直没有什么特殊的解读,直到今日有幸观看她的第2.5部长片《拯救嫌疑人》才终于让我有机会理解当年她为什么要选取这样一个听起来又非主流又土的名字作为自己首作的标题。
原来这是她作为一个能力和心智与年龄不成正比的巨婴,在短暂的意识觉醒时在向外部世界呼救,用这个片名表达自己虽然生理年龄已经奔5,可是内心依然是一个幼稚天真的小姑娘,各位看官请不要以要求正常电影的标准来对待她的作品(求求了.jpg)。
但是客观的讲,应该说这部电影代表了一个电影流派在公元2023年正式的崛起:楼兰干尸片。
这种流派的电影有着一个源自50-100年前左右所流行的剧作公式打底,使用着最朴素最单调的技巧白描处理所有场面与镜头,佐以最行活的的配乐(必须是听完整个原声带但是感觉仿佛只听了一首的那种),使用最顺拐最利用演员的银幕刻板形象的选角,表达小学三年级以下的作文才屑于阐释的主题,穿插《意林少年版》中的若干金句在台词之中。
最后当任何创作者按照我以上列举的步骤完成一部作品之后,都会惊人地发现一个惊世骇俗的秘密!那就是!你呕心沥血创作出来的楼兰片一定能在影史上找到10部以上查重率90%的电影,而且这其中一定有几部是有相当的知名度的。所以,最后必须要加上画龙点睛的一步才能真正完美地完成这具干尸。
那就是!
买下和你的干尸相似度最高的那部电影!的!版!权!
然后在法律层面以翻拍的名义躲过被追责的可能性,在宣发期间隐去改编信息,在片尾字幕中用最小的字号把翻拍一事标注在画面的最角落。
接下来,就等着短视频营销号和脑残观众把你抬进年度票房Top10吧!目前楼兰流派的代表导演有楼兰国王陈思诚,楼兰女帝张末,以及开心麻花全员组成满朝文武百官。让我们一起期待他们的作品疯狂收割基本盘后,该流派的作品与作者像雨后春笋一样在内地电影工业中茁壮成长吧!
接下来言归正传,解剖解剖这具干尸的胳膊腿。
首先其实最拖累本片的其实是主线架设的陈旧无趣,其中缺乏真正扣人心弦的文本矛盾和情绪矛盾,故事缺乏强有力的抓手。看到结局其实会发现张末想要在本片聚焦的情绪与叙事主轴是三组亲子关系因为一场杀人案而纠葛在一起后,迸发出了不同走向不同烈度的火花。
张小斐母女是平民打怪组,惠英红母女是私刑复仇组,检察长父子是滥权腐败组。三组人马为了一场判决而利用不同的方式为自己争得胜利,乍一听是个有戏可挖的框架,但是我们的张末老师对于三组人的形象刻画与行为设计也就仅仅停留在了我所概括出的三个四字词语,他们的人设、动机、弧光、结局都是大家看到这三个词语时第一个会联想到的模样,超脱出八股的部分多一分一毫都会让张末老师猪脑过载【无响应.exe】,所以拍出来的东西就像干尸一样只剩一具枯骨。
正部电影都透露着一种深深的乏力与疲惫感,其中没有强劲的矛盾和目标推进角色的行动。张小斐女儿被绑架,成为被操控的傀儡律师,需要用一名死刑犯的释放来换取女儿的生命,看似是一个十分紧迫的麦格芬,但是张末老师就像小帅小美营销号的小编一样,总是能把电影拍的只剩下情节,再有潜力的本子都能在她的操作下失活。
在女儿被绑架的七天里,除了和绑匪接头的时刻以及李鸿其提起女儿时,张小斐没有一刻表现出对于此事的焦虑与紧张,女儿成为真.冰箱里的女人,仅仅是整个事件的大背景而已。包括张小斐在查案过程中进行的操作,所走的流程,也并没有孤注一掷、迫不得已、背水一战、别无选择的极限感,一个母亲既面临有可能即将发生的丧女之痛,又在与未知的势力对抗的绝境感完全没有被展现出来。
查案中张小斐做过的最过激的事就是和李鸿其到精神病院扔烟雾弹,最终其实也并没有取得什么实质性的进展(并且感觉李鸿其在平时也有可能这样做……)。
反派就更弱了,智商完全不在线这是悬疑片常有的通病,但是每个反派的犯罪动机,或者被牵扯进这个案件的动机都是精神有病是不是未免太尴尬太偷懒了点呢?包上恩的男朋友王子异是个变态精神病,她认识的宠物店工作人员也是变态精神病,最后两人在同一个晚上发病,导致了她的死。
建议以后把凶手是变态精神病这种动机彻底ban掉,不然我都不敢想张末老师未来要再拍出多少个精神病角色。
真凶和包上恩认识如此之久,这次看见她露着大白腿在睡觉就突然兽性觉醒了,关键这个故事还又双叒叕发生在地球的哥谭——东南亚,那这真凶要是上海边转一圈那不得变成杰森杀人狂啊?而且那个晚上到底为什么会出现包上恩躺在沙发上独自睡觉,而毒害她的王子异躺在卧室里(还睡得死的像头猪一样女朋友在外面被杀了都不知道),他们家的门还大敞着的情况啊?
张末老师真是从不做编排缜密逻辑的匠人,只当无情创作巧合的机器。
而全片唯一尝试融入推理和复杂性设计的部分也就是杀害包上恩的凶器到底藏在哪。凶器消失术更是体现张导巧合大师这一身份的关键要素,雕刻刀和未干的雕塑胚紧挨着一上一下掉在地上,所以刀就扎进了胚子里,等雕塑干了就永远也找不到了。
且不说这种掉落方式的概率到底有多大,其次当这种情况发生时,刀柄的底部肯定是和雕塑的着地面在同一水平面上的啊,刀子怎么可能完全被泥胚所包裹呢?而且泥胚落地后一定是会因为外力和重力向下坍塌的,那么长的雕刻刀很快就会扎穿胚子露出刀锋。
角色身份的反转也都十分可笑,前期对角色在观众心目中的建立尚未扎实就妄想用一个“惊天反转”震慑全场,结果就像讲了一个过时的冷笑话一样尴尬。
首先是真凶从楚楚可怜向律师求情的受害者形象反转为有变态癖好的杀人犯,当最后还原案发经过的时候我们会发现,当包上恩死后,真凶其实并没有采取任何有效的掩盖证据的措施,真的只是拔腿就跑,那在这种情况下他本来就已经因为上门取狗的时间会被重点怀疑,还又想要脱罪,又不逃跑,又不销毁证据,又不编制一套极具迷惑性的谎言(屋里三个人甚至是实话……),又一直向外界打感情牌博同情,请问此人是否其实患有精神分裂症?
其次是检察长的身份从与主线无关的局外人反转成为帮凶王子异的父亲,作为一个检察长,可以调动无数公权力机关内部资源,居然还需要引诱张小斐帮他找凶器,反侦察意识还很差,刚刚开始跟踪就被发现了,刚开始逼供就被录像了。帮助儿子处理烂摊子的逻辑也非常愣,就是把参与本案的律师和警察绑架后杀掉,并且是在二审开庭前一天杀掉,还不准备处理案发现场和尸体,杀完就跑(真是有其父必有其子),一点也不担心这些虎逼操作结束后公众第一时间就会反应过来案件有隐情。
当然这里也必须顺带吐槽一下李鸿其脱困的方式居然是著名驾校纪录片《科目三:睡觉》同款操作,看来多刷鬼畜视频有助于延年益寿。
最后的反转是推动整个事件走向的绑架犯、幕后操盘手的身份的揭晓,我也不知道这有什么可揭晓的,除了惠英红以外其它角色都已经被安排进主线剧情了,幕后黑手不是她还能是谁。
动机也十分抽象,就是想要通过把真凶从法律的制裁下拯救出来的方式让自己可以对对方施以私刑。她都已经雇佣上打手兼绑架犯,并且已经决定要玉石俱焚了,完全可以在二审庭上直接刺杀真凶,非要把人弄出监狱,让真凶的社会形象成为一个被权贵迫害与牺牲的受害者,获得全社会的同情之后,她才实施所谓的报仇。让凶手变白莲花这种操作才是杀死女儿两次吧……而且私刑手法也毫无设计,把人捅几刀之后扔进绞肉机,这么无聊的暴力场面作为整部电影的压轴戏出现,有种今晚最后一道硬菜是大米饭的感觉。
而且其实片中那种情况下粉碎机是卷不到人的(如下图所示),但是张导还是强行安排凶手被锯断了腿……
最后在剧作层面还必须着重批判一下本片第二幕结尾的庭审戏,这场戏的处理可以说是国产片赛道教科书级别的,所有想要在自己的作品中融入律政题材的作者都应该看看张导贡献的凝聚了所有庭审戏有可能出现的缺点的这让人“三如”的场面。
首先是类型片导演拍摄需要有强烈情绪喷张的戏份惯用技法,让对戏演员莫名其妙地大声吼叫,并且突然轰上吵闹激昂的配乐盖掉环境音,以此减弱观众对于这场面的现实代入感,消除“这种情景发生在现实中明明很尴尬”的困境。
这种操作放在庭审戏更是重量寄,鸦雀无声的法庭上众目睽睽之下,两名律师在完全没有眼神交流的情况下,各自撕心裂肺地呐喊着毫无意义毫无逼格的废话文学台词,还都十分努着劲表演,仿佛自己说出的每一话都应该载入史册。
其次是庭审过程中如果没有通过任何形式带出新的信息给到观众,那这场戏从本质上就是一场废戏,还不如就像大多数国产犯罪片一样用几行字幕交代一下结果就行,效率还要高得多。
本片的庭审戏完成了以下几件事:王子异父亲伏法、真凶被释放。请问有任何观众在看这场戏之前猜不到这两件事吗?而且实现这两处情节的方式并非是由张小斐展开一场精彩的推理或是与角色的唇枪舌战,而是突如其来的拿出她用小天才电话手表拍摄的检察长的犯罪实录。
简直是比凶手都是神经病还要不经过大脑思考的剧情设计,不知道的还以为非常勿扰现场呢,以后律政戏都别拍了,两方律师不停的说“请看vcr”然后往对方脸上甩狗仔视角但是4K分辨率的视频就行了,未来哑巴都能做律师了。
最后是恳请那些自认为背负着唤醒时代、启蒙思想的历史责任感的电影作者不要再在您拍摄的法庭戏上安排主角代替你讲一堆爹味极重、鸡汤味四溢、是人都知道、毫无新意的“警世哲言”了,咱们简中人在义务教育阶段已经被迫背诵了足够大剂量的该类型金句了,知道的都不比你少。
张导还要安排着张小斐拿着一份ppt讲金句,关键是最核心的金句“她被杀死了两次”还是在影片开头就已经出现过的,妈呀,连金句的引用都是楼兰干尸、老牛反刍级别的。看着张小斐煞有介事地按着ppt,说着只会在小学思品课上听到的假大空哲言,搭配着不知道在烘托什么情绪的塑料配乐,我真担心她下一秒会说“现在点击下方小黄车购买课程立减99!”
所以“楼兰干尸片”这个封号不是我随便想的,片子里真的有完颜惠德老师的变体,不仅说话方式认知水平高度相似,甚至脸型发型都一样。
在影片之外我还想再提及一件事,希望所有的影迷朋友以后务必记得避雷艺术行业“德高望重”的老男人艺术家之子女所创作出的作品,因为在今年七夕档感受到刘雨霖十足的爹味男味后,我今天又在张末身上看到了这种臭烘烘但似曾相识的特质。
已经在圈子内确立了较高地位,拥有较多资源的老文青的私生活有多油腻大家想必早已因各种事件有所见识,他们的子女在他们的教育之下难逃成为其传播自己思维观念和艺术理解的工具。
正所谓男外有男,爹上还有爹,比爹更可怕的是无穷匮也的“大爹小爹落玉盘”,像刘雨霖张末这种精神油爹则是社会危害性更高。
张末比张艺谋甚至还要更男凝,更厌女,更恶俗,更无端迷恋血浆。
在2023年的院线片中居然还能看到把女性的腿部当作性幻想的符号,使猥琐男性欲迸发的楔子的镜头语言。
开头花了好几场戏讲张小斐拥有一双大长腿,我还以为后面要利用这一点的铺垫接个什么反转呢,结果追绑匪也没追上,全片需要武力输出的部分还是全靠男性,最后告诉大家其实是想告诉你女性拥有一双大长腿也可能成为其受害被奸杀的原因。真是以为你憋了个狠的,没想到拉了坨大的。
而且国产犯罪片现在已经非常迷恋用长相清纯的小花感女演员扮演这种被强暴被残害的形象了,很多年轻女演员也都在这种创作思维模式之下利用出演性感尤物、性幻想对象的方式搭起自己走向大银幕的桥梁,今年前有文咏珊后有包上恩,张艺谋的《坚若磐石》里也有如出一辙的操作。
祝愿新生代女演员早日走出被性化被凝视的困境,希望以后想要通过拍摄类似场面来剪进预告片吸引猥琐男观众的导演,自己亲历亲为扮演这个要在全国82248块银幕上被侵犯的角色。
有些东西在平常生活中常常不为人所察觉,但它往往会在危难中呈现出最夺目的光彩,比如母爱。
这一点,在电影《拯救嫌疑人》中体现的淋漓尽致。
《拯救嫌疑人》是一部犯罪悬疑电影,讲述了一位母亲为了救回自己被绑架的女儿竭尽全力不惜一切的故事。
金牌女律师陈智琪的女儿被绑架,绑匪要求她在五天之内为一个死刑犯做无罪辩护,被逼无奈的陈智琪联手警察金志雄展开调查,随着案情深入她发现自己卷入了一场阴谋之中……
这是一部女性叙事、体现女性力量的电影,故事悬念拉满,紧张刺激,情节跌宕起伏,张力十足,最后结局的反转更是让人出乎意料,目瞪口呆。
导演张末很好地挖掘出了故事的深层情感,作为国师张艺谋的女儿,又有着在国外深造的留学经历,张末的叙事技巧和镜头调度能力都得到了充分的展现。
女主张小斐更是表现不俗,曾在《你好,李焕英》里有着出色表演的她,演技早已得到认可,而在《拯救嫌疑人》里,她更是有所突破。
同样是演母亲,在《你好,李焕英》里,张小斐塑造的母亲充满善意和温情,而在《拯救嫌疑人》里,她呈现出来的是母亲的坚韧和不屈不挠的精神。
张小斐在这部影片里的表演,一改她以往有所固化的喜剧形象,再次展现了她作为一位杰出演员的真正实力。
而除了张小斐外,其它演员也都演技在线,金像奖影后惠英红表演经验丰富,不用多说,就是我不熟悉的台湾小生李鸿其,表现也是可圈可点。
让我有点意外的是香港演员汤镇业,曾经英俊不凡、风度翩翩的美男子,如今却成了虎背熊腰、膀大腰圆的中年人,如果不是看了演员表,我还真没认出他来。
此时此刻的我,对着镜子的自己,不得不感叹一句:“一晃大半生,岁月不饶人。”
回到影片,再说说电影的主题“母爱”。
《拯救嫌疑人》有两条主线,一条是女儿被绑架线,一条是杀人案真相线,有意思的是,两条线的背后分别是两个母亲,它们平行发展又相互交错。
一条线,展现的是独立女性绝地反击的故事,另一条线,展现的是绝望母亲亡命复仇的故事,而不管是那个故事,母亲为了女儿都愿意付出一切的代价。
陈智琪作为一名律师,她深知法律的力量,但在女儿面临生命危险的情况下,为了保护自己的孩子,她不得不违背法律,去迎合绑匪的要求。
而惠英红饰演的林淑娥,为了报复杀害自己孩子的凶手,更是主动设计策划了一个惊天大局,犯下难以弥补的滔天大错。
她们放下了一切,包括自己的生命和安全。
也许她们做的并不对,但我们却是可以理解的,因为母爱,是世间最伟大的力量,美国著名作家芭芭拉·金索尔夫曾说:“母性的力量胜过自然界的法则”。
这部电影,让我们见证了母爱的坚韧、无私和力量,以及一个普通人在极端困境中的勇气。
我特别喜欢影片结尾的一句话:“妈妈和孩子是世界上唯一共享过心跳的人”。
让我稍感遗憾的是,影片最后林淑娥老师的死亡,不过虽然我有点难受,但站在她的角度,与其整日沉寂在对女儿的自责和思念中,也许死亡是更好的归宿。
也许,林老师本意也是一心求死,为的就是能和女儿在另外的地方团圆,毕竟母爱的力量是常人难以预估的,在爱的驱动下,人们往往可以做出超越自己想象的事情。
这部影片还引发了观众对道德和伦理的思考,即在法律和道义之间如何做出选择,律师和警察给出的答案是,搬起法律的武器,让坏人、恶人得到应有的惩罚。
《拯救嫌疑人》并不完美,但它仍然算得上一部优秀的作品,一部值得一看的电影。
如果你喜欢情感丰富、充满悬疑和紧张的电影,那么《拯救嫌疑人》绝对是一部不容错过的佳作。
《拯救嫌疑人》虽然说不上有多么优秀,但在这么好几周各种无聊的片子的衬托之下,本片水准线之上的悬疑铺设倒也足够令人度过一个愉快的周末夜晚。
相比于宣传得极为高大上,却让人看得如坠云雾的《河边的错误》,《拯救嫌疑人》可以说是通俗易懂,老少咸宜,仍旧是环大陆犯罪,最终也仍需依法治国。
张末新作《拯救嫌疑人》从10月29日在全国开启点映,两天时间下来票房已突破5000万,成为最近这个平淡档期中少有的一抹亮色。
怀揣着期待,10月30日晚我参加了这部电影的首映式,趁热乎聊聊我的一些看法。
先说影片处理较为出色的部分。
首先,是影片节奏的把握。不开玩笑地说,光从影片的强度上看,张末已经越来越有些其父张艺谋的风采了。《拯救嫌疑人》从一桩少女梁昕苑离奇死亡案件出发,知名律师陈智琪(张小斐饰演)女儿遭到绑架自己被迫卷入其中,只能和多年好友、职场失意的警察金志雄(李鸿其饰演)共同面对疑云。
和传统影片不同,《拯救嫌疑人》中同时存在两条悬疑主线(张小斐代理的案件,以及自己女儿被绑架),双线彼此交织发展。因此,从影片甫一开场,叙事进入的速度便异常迅捷,全无拖泥带水,层层叠叠推演,直到推向高潮。
其次,是张小斐的转型。应该说,经由《你好,李焕英》及近年春晚小品所引发的反响,张小斐温情喜庆的银幕人设过去在公众心中已经有所固化。
而在这次的《拯救嫌疑人》中,她却勇敢地彻底“颠覆”了自己,影片从头到尾激烈搏杀,她全无轻松搞笑的戏份,而更多地从动静两个维度挑战演技:“静”是理性缜密的法庭辩论,“动”则是高强度的肢体对抗,再加上泪点满满的悲情戏码,完全给人脱胎换骨之感。
在我看来,《拯救嫌疑人》之于张小斐,有些类似于当年的《找到你》之于姚晨,都可以被看作喜剧女星向正剧扩展戏路的努力尝试。
最后,则是鲜明的女性意识。《拯救嫌疑人》里的男性角色不少,但这部却着实是为张小斐量身定制的大女主电影,因此也更能从中透露出女性导演对当下女性生存状态的思考。
虽然影片的故事被设定在一个虚拟的东南亚城市,但当中的女性,以梁昕苑为代表,却遭遇了来自多方面的伤害:情感的伤害,身体的伤害,以及更令人忧虑,来自吃瓜群众造谣传谣形成的二次精神伤害。
面对这种情形,《拯救嫌疑人》以律师陈智琪介入案件为抓手,不光涉及到了大家熟知的“女孩帮助女孩”,更往后看,还牵扯出情与法、“私刑正义”等极具两难判断的热门社会议题。由于涉及影片悬念设置,这里不再展开,希望影迷朋友们自己到影院一探究竟。
当然,坦诚地说,《拯救嫌疑人》也有一些不完美之处值得讨论。比如,尽管李鸿其在本片中奉献出近年来最为完整的表演,但他在几次关键时刻“天降神兵”般的“出手”,最好还是应给出更令人信服的铺垫和理由。
以及,一些细节交代还可以再沉住气一点。如影片前段对摩托男的设定,看到最后颇有“高高举起,轻轻落下”之感,如能再刻画地充分、有血有肉一点便更好了。
《拯救嫌疑人》和古典时期的破案推理片很不一样,代表了某种当代类型发展的趋势:即今天的电影观众受快节奏影像(比如短视频)的影响,似乎已经少有耐心能耐着性子,看导演在两个小时内慢慢抽丝剥茧,叙事悬疑之弧往往影片发展到中段便已初步解开。这点不光《拯救嫌疑人》如此,大卫·芬奇的名作《消失的女人》也是这样。
但现代电影在这一环节仍有发展,那么就是在所谓“高概念情境”中突进和反转在这类影片得到了更彻底的贯彻。相信看过《拯救嫌疑人》的影迷朋友都会有这种感觉:当你以为电影已经真相大白的时候,实际上新的、意料之外的惊奇更将接踵而至。
这也是为什么《拯救嫌疑人》可以成为一部让人提心吊胆又热闹纷繁的“爽片”。
如果在看爽了之后,还能感受到一些惹人思考的回味,就更好了。那可能就是导演张末想告诉你的真意。
期待影迷朋友们自己对影片的观赏与评价。
我无法理解为什么这电影的评分比《河边的错误》低,没有明显的bug,剧本也挺不错,演技也在线,算是一部很合格的商业片。惠英红虽然普通话说得不好,但演技甩了张小斐100条街
有惠英红的部分,和没有惠英红的部分完全是像在看两部电影。演技上的碾压是如此直观。
满分!张末离开张艺谋的第二部作品,本以为仍会青涩,没想到完全不逊于他老爹啊这片子完全不输坚如磐石,甚至我觉得更好。我本以为于和伟演的反派已经够狠了,没想到这部剧里的反派更狠,让人冷汗直流。虽然这是张小斐第二次当主角,但是他的演技却十分的老辣,我觉得凭这部影片,他完全可以获得一个影后提名。再说剧本,结构太完整了,环环相扣,绝对是我今年的华语十佳。刚开始就是感觉和毒舌律师挺像,最后成功把案子推翻本来以为影片也就到此为止了,没想到这仅仅是一个开始,之后又有将近半个小时的故事。总之就是非常的好看,冲就完事了最后建议有能力的还是要看iMax场,这能让你的观影体验翻倍
华人大闹东南亚系列+1
反转前我如坐针毡 反转时我如芒刺背 反转完我如鲠在喉
整体都反套路,以为不是凶手了结果真是凶手,在犯罪上圆得过来。李鸿其的表演真的不错,期待更多的角色了哈。王子异的表现超过预期,真他妈像一个神经病,反应和表现都超过预期哈哈,谁选的!惠英红含着泪的眼真好,什么叫表演控制,这就是!张小斐有点低于预期了,整场戏下来我都没怎么从她那里入戏,大屏幕上审视她,有种明白她怎么那么晚才红起来的感觉,确实还是差了点火候了哈。影片败笔都在结尾了,一个是永远解决完毕了事情才一堆警察出现,非常下头;二个是讲小女孩被绑架的小故事,没必要,可以在商业片上再多点自己的艺术表达,别这么懒,老用套路啊!
案中案中案,女性作为主体的行为动机都是从母爱出发,包括支线的父爱,前边四平八稳以为会很常规,没想到最惊悚的重头戏全在后面,盘活了整部电影,环环相扣中有罪的人都受到了惩罚。我觉得惠英红老师说得很对,导演对丹温结局的处理其实是为林老师留了最后一丝体面,不想让她和她的女儿一样被曲解被网络污名化。
结尾画风突变电锯惊魂,直接让人下去搅了不行嘛,非得救,经典该死的没死,不该死的死了。张末导演的水平仿佛还在10年代,总能给人老套的感觉。
典型的案中案、局中局,反转确实让我意想不到,而这或许就是电影故事的魅力吧,而撑起故事的除了情节设计之外,张小斐和惠英红等一众演员的演技也很出彩,尤其惠英红的爆发式表演十分吸引我。当然电影最后也进行了法律边界的探讨,被扭曲的正义还算是正义吗?
王子异不像是演的
我求求导演还是把这片拍成B级片吧,这电影反而限制了创作者,血浆、断肢、再来一段长镜头全过程的“侮辱”,保证满足一帮观众眼球与偷窥欲!干嘛最后要把那段qj戏拍出来啊,已经揭秘了还在拍一边?生理不适,我说怎么开头母女秀大长腿呢,敢情在铺垫?那为什么还是安排母女洗澡?明明在办公,安排卧室讲睡前故事也行啊!很多关键剧情是生硬安排的,从来没见过接待绑架的警察一个人不留去办其他案子,硬是让主角挤出一场无关痛痒的紧张动作戏。最后一个偷拍视频还放到最后交上法庭,这不是为了增加悬念,是为了显示主角的律师身份吧,是编剧自己提醒自己这是关于律师电影吧,好生硬,前面的各种法庭冲突一点没作用!一个好好的女生遇上两个变态也是没谁了,检察长也是变态!全片看得我难受!
好爱看这种复仇反杀类悬疑片。最后的反转太刺激了,看得我头皮发麻
类型过于杂糅到什么都想来一点,也就显得有些拖沓和互相牵扯了。还有就是,检察官父子分别叫安华和纳吉,这他们马来人太亲切了。
张末想要做女版陈思诚吗?剧情毫无逻辑,全员犯法,跟过家家一样,想一出是一处。还有女导演怎么能拍出男凝味这么重的镜头,在电影院如坐针毡,完全浪费了生命中的两个小时和四十块钱。
张艺谋女儿加入陈思诚改编宇宙的既视感很强烈……
似曾相识,像是《唐人街上我误杀了看不见的客人之张小斐为女儿再拼一次》。
前面平平无奇,以为是一般的律政片,后面反转措手不及。又是母爱,又是张小斐,挺好。惠英红还是NB,演技真好,没看过韩原版,感觉还是值得一看的
小天才电话手表已成为律师的必备潮物。
整体来说还ok,至少比啥《河边的错误》通俗易懂,反转虽比较刻意生硬,至少伏笔都回收了,而且事后想想也蛮有意思,半月板摧毁者v物理系锤王v法庭的不败传奇v长得很像凡凡但可以没踩上缝纫机的丝带男,想想真的蛮有趣。
又一部营销女性题材的诈骗电影,想到导演本身也是女性就更失望了。影片中各种不必要的男凝,看完也不懂母女泡澡的镜头有何用意,展现跑得快也不用一直强调大长腿吧?表达极致的母爱为何一定要用这么残忍的方式,咱们女性就是结局最惨的对吧。表现受害者遭受的痛苦不一定要重现被迫害的镜头,这段戏和陈律说的“二次伤害”有什么区别。还有王子异这个角色设定真是莫名其妙,最后也没说清楚,这些故作悬疑的反转比消失的她还要拙劣一些,主线母爱都描绘得不大行,更不用说法庭戏和破案过程了,随意得要命,没眼看。